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西方绘画中平面化意识的再创造--《中国美术学院》2014年硕士论文
西方绘画中平面化意识的再创造
【摘要】：随着人类艺术水平的不断成熟，西方艺术达到立体性写实的一定高度后又向平面性转化，后印象派画家开始以平面化的方式展现绘画的魅力。
本文意在梳理自后印象派开始的西方绘画向平面化回归的成因，重点提出后印象派画家如何运用平面化意识进行创造，论证这一时期的平面化不是对原始艺术平面感的回归，而是一种在绘画形式语言上的进步。其中包括：一、深度空间的平面化。二、形体的抽象性简化。三、色域的平面化切分。四、补色的表现性运用。
本文的创新之处在于划分和梳理了西方绘画的平面化阶段与立体化阶段，对其形式特征进行分类。结论是后印象派时期平面化的形式语言是一种打破传统平面化意识的再创造，影响了之后绘画的平面化趋势，对当下艺术创作也有重要的启示。
【关键词】：
【学位授予单位】：中国美术学院【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2014【分类号】：J205【目录】：
摘要5-6Abstract6-7绪论7-9第一章 绘画中平面化意识的概述9-14 第一节 平面化意识的概念9 第二节 西方绘画中平面化与立体化的历史9-12 第三节 后印象派时期平面化回归的成因12-14第二章 平面化意识“再创造”的形式特征14-20 第一节 形体的抽象性简化15-16 第二节 色域的平面化切分16-17 第三节 色彩的表现性运用17-19 第四节 深度空间的平面化19-20第三章 后印象派平面化意识“再创造”的影响20-25 第一节 对西方装饰性绘画的影响20-21 第二节 对西方现代抽象绘画的影响21-25结语25-27参考文献27-28致谢28
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& 中国民间剪纸中的平面化构图
中国民间剪纸中的平面化构图
平面化构图是中国民间艺术的一大特色，也是剪纸创作最基本的构成方式。剪纸中所表现的物象均作平行的处理，将客观存在的物象或幻象的立体状态转化为平面展开的构图结构。
《鸳鸯戏水》 胶州 佚名
构图的平面感是对自然物象进行概括简化处理，删去影响美观的东西，着力剪刻物象的主要部分。因此，在剪纸中经常见到这样的作品，如剪了演员没有舞台、剪了一对鸳鸯或一条鱼却没有水等等，这样的处理方法反而使得构图更简洁、自然、单纯。平面化的构图结构恰恰迎合了剪纸艺人不求物象的真实性的特点，对物象进行高度概括后，来构成画面平面视觉效果，以达到在二维空间中传神达意的目的。
《鱼》 胶州 闫文广
构图中的形象多用平视。它与西画中用来表现空间与时间的焦点透视法不同，对象不分远近描绘物象，所表现的人物或景物可以是由远拉近的&以小观大&的形态，也可以是由近推远的&以大观小&效果的各种形态。无论是形象、空间、前景和后景等都摆在一个平面上，并把自然的立体结构关系变成平面结构关系，不追求空间的纵深感。可以出现&层层垒高&或&隔物换景&的形式，具有整齐的秩序美感。当然，空间虽不受其限制的无限延展，但是也要尽量避免复杂的环境出现和重叠的层次处理，有意识的达到理想化的构图结构，从而符合一般人的审美特征，以增强作品的平面表现力。陕西王兰畔的剪纸《苹果园》，其画面追求平面效果。通过几组不同的画面组成一个整体，在构图上弱化了真实物象的远近关系，无前后纵深变化，所有的人物、动物等形象都是平面排列，没有重叠，从人物到果木，完全是平视的，是不受时空和自然形态限制的构图。整个画面构图繁简疏密适当，并注重黑白关系构成，使画面表现的饱满而生动。
《苹果园》 陕西 王兰畔
中还有一种是将平视的立面与俯视的平面相结合的空间表现形式。现代立体派的很多作品都与其有异曲同工之妙。陕西白凤兰的剪纸作品《老鼠偷瓜》中南瓜运用的是俯视，老鼠等却是以平视去表现的，给人一种特殊的视觉美感。
《老鼠偷瓜》 陕西 白凤兰
总之，在平面化的构图结构中，要巧妙的利用好空间，布局要平衡，计白当黑，以体现剪纸构图中的各物象之间的势态关系。画面的分割与组合也是需要把握的一个方面，使构图更秩序化，形象特征更突出生动。
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