株洲市夕阳红文化艺术中心、妇女儿童活动中心、青少年活动中心设计方案公示
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株洲市夕阳红文化艺术中心、妇女儿童活动中心、青少年活动中心设计方案公示
&&&&公示说明&&&&株洲市夕阳红文化艺术中心、妇女儿童活动中心、青少年活动中心位于神农城景观带，是服务广大市民的公益性项目，其建设将有效提升株洲的城市文化品位。&&&&株洲市规划局、株洲市湘江建设发展集团有限公司进行了项目设计的国际招标，并选取了5家国内外高水准的设计单位的方案，于日对其进行了评审。&&&&为提高规划的科学和民主性，现将5个设计方案向广大市民进行公示（详细资料请登录株洲市规划局网站www.或前往株洲市规划展览馆查看）。请广大市民提出宝贵意见。公示时间为15天，意见反馈方式：&&&&1、网上意见请发送电子邮件至株洲市规划局总师室邮箱：；&&&&2、传真：3，请注明"规划公示意见"字样，并留下相应联系方式；&&&&3、来信请寄株洲市规划局总师室地址：嵩山路222号，邮编：412007，信封上注明"规划公示意见"。&&&&4、联系人：吴婷&&&&株洲市规划局&&&&株洲市湘江建设发展集团有限公司&&&&日&&&&项目概况&&&&项目名称：株洲市夕阳红文化艺术中心、妇女儿童活动中心、青少年活动中心设计方案&&&&建设单位：株洲市湘江建设发展集团有限公司&&&&项目位置：株洲市神农城景观带&&&&规划面积：用地面积约90亩（不含道路代征）。&&&&具体建筑项目及面积要求：&&&&1.老年人活动中心：&&&&总建筑面积&10000平方米&&&&①室内运动活动区&&&&（3000平方米）&&&&②室内文化教育区&&&&（3000平方米）&&&&③室内医疗保健区。医务室、康复中心（2000平方米）&&&&④办公用房和配套设施。办公用房、管理用房和餐厅等配套设施。地下停车场及设备用房、步行通道和车辆通行道等。（2000平方米）&&&&⑤室外活动运动区&&&&2.妇女儿童及青少年活动中心：&&&&总建筑面积&20000平方米，&&&&妇女儿童活动中心:&&&&①共用功能区&&&&②妇女儿童功能区&&&&妇女儿童体验区&&&&各类培训教室（厅）&&&&职业技能培训区&&&&③青少年功能区&&&&室内：共分为五块。建筑总面积1万平方米。&&&&第一块：青少年才艺展示中心，容纳300人左右，承办各类青少年文艺活动所用（约2000平方米）。&&&&第二块：展览、体验中心，用于开展各类爱国主义教育展览、青少年科技类、艺术类作品展览，各种新技术、新工艺的体验场馆（约1500平方米）。&&&&第三块：艺术培训中心，共计4500平方米。&&&&第四块：青少年活动中心管理室（500平方米）。&&&&室外：青少年素质拓展中心：主要包括素质拓展基地、健身娱乐器材、文化体育活动等运动公益场馆。&&&&清华大学设计研究院有限公司&&&&ARCHITECTURAL&DESIGN&&&RESEARCH&INSTITUTE&OF&TSINGHUA&UNIVERSITY&CO.LTD&&&&主创设计师：&庄惟敏&院长&教授&国家勘测设计大师&&&&方案坚持建筑规划依山就势，开合有致，以功能的灵活组合最大限度融入自然，强调低调消隐的姿态，成就一座真正城市公民共享性的公园，做到将建筑融于景，融于园，融于城。三个中心成为了公园的附属建筑，它们既是依山傍水的景观建筑，也是优雅清新的建筑景观。三个中心以水面为依托，山体为背景，遥相呼应，完成了“百草园”的有机组合，真正地根植于株洲大地之上。&&&&美国丹尼尔连建筑规划设计公司&&&&DANIELIAN&ASSOCIATES&ARCHITECTURE&+&PLANNING&&&&主创设计师：保罗&中国项目设计总监&&&&本方案设计中以资源利用与保护，与周边环境友好共生，体现“两型”社会的概念贯穿其中，以精细的设计手法指导设计，结合地形采用绿化坡屋顶形式，与山体融为一体，又作为山体的延续与伸展。坡屋顶与地形高差的利用，形成了多个错落的空间。建筑形体可有两种主要的解读，在面对城市道路来看，他是融入景观的建筑单体，若隐若现的形体与山体结合，景观的延续减弱了对神农城绿轴的影响；而从内部各个节点来看，建筑的形体依山而建，每一个角度都形成了对景，建筑简洁而变化的形体如一个新的雕塑长出山体。&&&&C&&&&湖南大学设计研究院&&&&ARCHITECTURAL&DESIGN&&&RESEARCH&INSTITUTE&OF&HUNAN&UNIVERSITY&&&&主创设计师：魏春雨&院长&博士生导师&&&&本方案在满足各项指标的情况下，将建筑造型打破常规做法，以独特新颖的姿态成为新的地标建筑。建筑性格温婉，与周边环境相容相映，并用跳跃的色彩赋予建筑特有的表情。使之跃然与环境之上，成为瞩目的焦点。以“城市眼、环境眼、儿童眼”为设计构思原则，采用“悬浮透明、拓扑转化、弹性空间”等手法来组织建筑形体，将设计契合整体的态势，做出柔性、完形的形态。&&&&D&&&&德国维思平建筑设计有限公司&&&&WSP&ARCHITECTURAL&&&&主创设计师：吴钢&董事总经理&总设计师&&&&本方案践行“两型”精神，完善城市结构，打造缤纷的妇幼及青少年活动基地，创建温馨的老年共享之家。以“山的韵律”为设计概念，建筑形态采用折线形式，起伏间犹如重重山峦，呼应场地中层层叠叠的山峦景观，独特的建筑形象成为区域新地标。规划设计上弱化共建体量感，形成分散布局的小型组团，消隐在自然山水之中，突出景观园林建筑特点。&&&&E&&&&美国红盒子设计集团&&&&REDBOX&DESIGN&GROUP&&&&主创设计师：巴瑞·拉法（B.A，B.Arch,R.I.B.A）总经理&董事&&&&肖恩·加拉格尔（B.A.(HONS),B.ARCH(HONS),ARB,RIBA）设计总监&&&&本方案充分考虑建筑整体体量，使建筑屋顶成为第五立面，采用的少即是多的设计理念，避免对整体环境产生干涉，体现其内在品质，从而感动他人。此设计灵感主要来源于自然和该区域的原始氛围，采用固定种类的建筑材料来保持建筑本身的简洁性，从而达成舒适的视觉感受，不与地形产生冲突。建筑的室内风格根据不同使用人群而采取不同的材料和色彩，把对自然景观的尊重作为设计大纲，建筑服从地形，使自然地形和湖泊分别成为设计的主要形式和主角。&&&&B&&&&A
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苏州科技文化艺术中心大剧场建筑声学设计方案
发表于 14:12 &&&&&&| &&&&&&1161次阅读&&&&&&|来源：&&&&&&|
&&&&&&&&& &&& 2007年国庆之夜，苏州科技文化艺术中心大剧场正式竣工首演，匈牙利布达佩斯节庆管弦乐团和我国著名青年钢琴家李云迪同台献演国庆音乐晚会，乐团团长兼指挥费舍尔和李云迪都对剧场音质表示十分满意。业主特聘的新加坡音响顾问评价曲线认为本剧场的建声设计已达国际先进水平，其音质效果同类效果十分优良的。 &&& &&& 1、工程概述&&& 苏州科技文化艺术中心选址在苏州工业园区金鸡湖东岸，位于金鸡湖规划中的文化水廊景区,临水而筑,总建筑面积。地块呈椭圆形，深入湖面之中,是金鸡湖景区中最重要的景观，见图。地块北侧位于已建成的红藝景观及规划中的苏州巿会展中心，东侧为商业街，建成后将成为苏州市重要的科技旅游场所及大众演艺影视中心，并成为金鸡湖畔突出的标志性建筑，苏州科技文化艺术中心功能众多，设施齐全，主要由科技中心、艺术中心、电影世界及商业设施4部分組成。其中艺术中心包含1个能容纳1200座的大剧场、1个能容纳500座的观摩演艺厅；电影世界包括1个能容纳300座的影院、6个100-300座不等容座的电影厅和1个容纳60座的贵宾电影厅；科技中心包括固定展馆、临时展馆、儿童展馆。&&& 2、大剧场的功能及建筑概况&&& 2.1使用功能&&& 大剧场能承担多种类型的演出，且均能取得不错的音响效果。主要演出功能有：交响乐、歌剧、室内乐以及独唱或独奏音乐会、戏剧、采用电声的音乐会等。&&& 2.2容座&&& 观众厅总容座为1180座。其中池座747座，二层楼座及包厢221座，三层楼座及包厢222座。&&& 2.3建筑概况&&& 观众厅建筑平面呈马蹄形。厅内建筑尺寸：长26.6m，宽22.8m&31.6m，平均高约18m。舞台开口尺寸为18mX12m，池座最底标高--0.6m，舞台面标高为^.6111。台口侧墙设两道耳光，天花设两道面光天桥，一道追光。音控室、灯控室设于池座后墙的中部。&&& 观众席设两层楼座，二层楼座后墙比池座后瑭向后延伸0.9m，三层楼座后墙比池座后墙向后延伸1.6m。二层楼座下部开口高3.75m，深4.8m，高深比为1:1.28；三层楼座下部开口高4m，深4.8m，高深比为1:1.2m，基本符合规范要求的1:1.2。&&& 池座观众席共20排，分2部分：前中部和侧后部，其中，侧后部区域标高铰高，观众席共20排，其中，前中部区域共13排，前后高差（总起坡）为1.794m，平均起坡为0.15m；侧后部区域共7排，前后高（总起坡）为1.668m，平均起坡为0.28m。二层楼座共5排，前后高差（总起坡）为2.05m，平均起坡为0.51m.三层楼座共5排，前后高差(总起坡)为2.384m,平均(总起坡)为0.6m各层观众席末排的视点俯角分别为池座100，二层楼座200，三层楼座280。下图分别为观众厅池座图、混响室分布平面图、混响室分布剖面图。&&& &&& &&& 混响室分布平面图&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 混响室分布剖面图&&& 观众席前部设升降乐池，长17m,最大宽约3.8m，面积为52m、舞台包括一个主舞台、左右二个侧舞台和一个后舞台。主舞台尺寸：长18m，宽18m；面积324m2；左右侧舞台尺寸：长18m，宽15m；面积均为270III2；后舞台尺寸：长18111，宽18111；面积324m。主舞台高4747m，侧舞台和后舞台高20m,主舞台格栅顶标高为40m。主舞台共设四层马道，离舞台高度分别为：20m、25m、30m及35m。舞台上设升降舞台及转台、车台等机喊化舞台。& &&&& &&& 3、大剧场主要建声设计技术指标&&& 3.1技术指标&&& (1)中频满场混购时间&&& 根据大剧场多功能使用要求，确定采用体积可调与吸声置可调相结合的可调混响设计技术，具体设计混晌时间可调幅度为：1.2s-1.9s，不同演出要求中频满场混响时间PT如下：&&& 交响乐：PT^1.9士0.1s；&&& 歌剧：PT=1.4s士0.1s；&&& 室内乐以及独唱或独奏音乐会PT=1.6s土0.1s；&&& 其他剧种〔戏剧、釆用电声的音乐会）PT=1.2s土0.1s。&&& (2)混晌时间频率特性&&& 为保证演出的丰满度,低频与中频的混响比应为1.1～1.3；由于对高频的吸收，高频与中频的混响比可为0.8-0.9。&&& 〔3〕侧向反射系数L&&& 在15%～35%之间。&&& 〔4〕初始时间延迟间隙&&& Tl：＜＝20ms。&&& 〔5〕本底噪声＜＝NR20曲线&&& （6）每座面积&&& 9m&#39;-11m/(交响乐条件)，7m^8m/(歌剧条件：)。&&& 3.2计算结果&&& 计算结果基本符合设计要求：&&& (1)混响室门开且舞台设音乐反射罩的情况下（交响乐条件）&&& 总体积14000m3(其中乐罩包络体积1000m3,混晌室体积2300m，单座容积11.9m3/人。&&& (2)混响室门关闭的情况下（歌剧条件）总体面积11200m，单,积9.5m/人&&& 4、大剧场不问演出功能的声学设定条件&&& 交响乐是音乐演出中规模最大的一类，同时交响乐也是混响时间要求最长的音乐（管风琴演奏除外、一般混晌吋间要求在1.8s～2.08s左右；而歌剧场的音质要求与音乐厅不同，通常采用折衷的办法，即在音乐丰满与唱词清晰的最佳值之间取值，混晌时间一般取1.4s左右。这主要表现在兼顾演唱和乐队伴奏的丰满度与唱词的清晰度上、两者的要求相互矛盾。对于戏剧，由于要清楚了解剧情，唱词的清晰比演唱和乐队伴奏的丰满度更重要，因此，混响时间要求更短一些，一般在1.2s左右。&&& 为了保证以上各种演出均能取得满意的音质效果，从建筑声学的角度考虑，必须采用可调混响的措施，本剧场可调混响的具体措施为：在两侧墙设置混晌室（凋节体积)，以及在后墙和混和混响室内安装可上下升降的吸声帘幕（调节吸声量）。&&& 交响乐演出条件：混响室门全部开启，体积约增加2300m；舞台设置音乐反射罩，体积钓增加1000^；两者相加体积共增加约3300m同时,所有的吸声帘幕均处于收起状态〔即不吸声)，通过音质计算表明,中频满场混响时间可控制在1.9s左右。&&& 戏剧、采用电声音乐会的演出条件混响室门全部关闭,且舞台不设音乐反射罩；同时所有的吸声帘幕均处于放下状态（即吸声状态），通过音质计算表明，中频满场混响时间控制在1.1s左右。&&& 歌剧演出条件：混响室门全部关闭，且舞台不设音乐反射罩；同时所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声状态)，通过音质计算表明，中频满场混晌时间可控制在1.4s左右。&&& 室内乐以及独唱会或独奏会演出条件：混响室门全部开启，内疰吸声帘幕；舞台设置音乐反射罩。同时所有的吸声帘幕均处于收起状态（即不吸声），通过以上音质计算可以看出，中频满场混响吋间可控制在1.6s左右。&&& 5、可调混响技术&&& 现代厅堂要求的演出功能越来越多，为了保证各种演出功能都能取得良好的音质效果，必须设置可调混响结构。从建筑声学的角度，可调混响技主要分为三种：可调吸声结构、可调体积结构以及吸声和体积均可调节结构。在现有的音质厅堂中绝大部分只使用可调吸声结构，通过改变厅堂内的吸声量来改变混和侧向反射声等声学参数。但是，对于音乐厅和歌剧场而言，总体积和每座容积对厅堂的声学特性也起着非常重要的作用。要控制与体积有关的参数，必须改变厅堂的体积。&&& 由于体识可调结构在建造技术上有一定的难度，造价也十分昂贵,所以,这种办法虽然很早就提出来，但是实际上采用的并不多。&&& 苏州科技文化艺术中心大剧场采用吸声和体积可调节结构，其中体积可调的混响室分布于观众厅的两侧，在两侧墙上各分3层.共48樘可电动控制调节开关的门,总可凋节，体积为2300m，混响室分布平剖面见图8、图9。实际上，由于混响室内结构梁、走道、吸声帘幕盒和控制机据等占据了不少体积，因此，实际要小于2300m，混响调节的幅度也没有纽十要求的大。吸声调节结构均采用可升降的吸声帘幕，分布在混响室内、混晌室门外侧、观众厅后墙等。&&& 6、计算机模拟分析&&& 计算机声学模似分析所采用的软件为丹麦技术大学编制的ODEON建声模拟软件，是世界上公认模似结果最可靠的建声模拟软件之一。模似主要分两沖情况：交响乐演出条件和歌剧演出条件。&&& 6.1模拟歌剧演出条件&&& 模拟歌剧演出条件下（混晌室门全部关闭、舞台不设音乐反射罩、吸声帘幕均处于收起状态），观众厅的三维模型和音质模似结果如下：&&& （1）观众厅的三维模型根据剧场的平剖面图建立观众厅的三维声学模型，共有1005个包绻面围成，见计算机模型内视图、计算机三维声学模型图。&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 计算机模型内视图&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 计算机三维声学模型图&&& (2)观众席主要声学参量的示意图中的A、B、C、D分别为：T30、D50及Lf四个声学参量的模拟分析结果图。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 计算机模拟结果彩色网格图&&& 6.2模拟交响乐演出条件&&& 模拟交晌乐演出条件下（混晌室门全部开启、舞台设置音乐反射罩、吸声帘幕均处于收起状态），观众厅的三维模型和音质模似结果如下：&&& (1)观众厅的三维模型&&& 根据剧场的平剖面图建立观众厅的三维声学模型共有1541个包络面围成，见图13、图14。&&&& &&& (2)观众席主要声学参量的示意图15中的A、B、C、D、分别为?T30,C80,D50及Lf4。
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探寻城市文化的建筑表达——以文化艺术中心设计为例.pdf141页
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探寻城市文化的建筑表达
??以文化艺术中心设计为例
重庆大学硕士学位论文
学生姓名:何川
指导教师:魏宏杨 教授
专 业:建筑设计及其理论
学科门类:建筑学
重庆大学建筑城规学院
二O一二年五月
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ExploretheArchitecturalExp essionof
UrbanCulture
??IllustratedbytheDesignofCulture&ArtCent e
AThesisSubmittedoChongqingUniVersity
inPaIrtialFu fillmentoftheRequirementfOrthe
Master’sDegreeofArchitecture
SupervisedbyProf.V%iHongyang
Special够:ArchitectureDesignandTh ory
CollegeofArchitectureandUrbanPlanningof
ChongqingUniVersity,Chongqing,China
文化艺术中心作为一种综合型的文化建筑,近年来随着我国城市化进程的加
快,开始进入了前所未有的大量建设阶段。但随着文化艺术中心建设量的逐年增
加,各种在质量上参差不齐的文化艺术中心也开始进入大众的视野。文化艺术中
心的建设中出现的问题也开始受到关注。本文首先总结了文化艺术中心在国内外
的建设状况及文化艺术中心的基本功能及类型,梳理了我国文化艺术中心的建设
过程中所出现的问题,提出问题的症结所在??在建设过程中缺乏对城市文化的
关注。随后通过解析城市文化的层次、特征及功效,探讨了以文化为导向的城市
发展策略,论证了表达城市文化对于文化艺术中心的重要性以及彼此问的相互作
在解析了文化艺术中心在城市中所应当扮演的角色之后,论文提出了表达城
市文化的文化艺术中心设计策略,将其分为三个部分论述:前提条件,设计原则
及具体设计策略。三个部分呈现由理论到实践的逐渐深化过程。在前提条件的部
分中提出了文化艺术中心对城市文化的表达所需的必备条件:以传统文化的传承
与更新为导向的城市制度文化的建设,丰富
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