求甲丁在央视春节晚会上改编的拉德茨基进行曲简谱

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问题补充：电脑上面查都是程序化的 好多一样 而且有些看不懂 所以要高人指点 可以查找《易经》试试 众人低头一瞧 那就找找书吧
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3秒自动关闭窗口2011元旦听的音乐
维也纳爱乐乐团一年一度新年音乐会的奥地利民俗，经央视多年的坚持，观看其实况电视转播差不多成为相当一部分中国知识分子和小资们的“民俗”。乐团的高水准和每年更新的名指挥家，也是让我赶得上就看看的理由。偶尔也听过我们的乐团演奏同类曲目，今年元旦再次特别注意了维也纳爱乐的演奏，深感乐手们的乐感总是好到自然潇洒、紧凑柔韧、浑然精准的地步。今年的指挥莫斯特外表优雅平静，而有些曲子仍给人温暖而悸动的感觉，就像那个谁说的，“幸福感”。
余隆爱乐与央视搞了一场配合建党九十周年的“红歌”新年音乐会，大部分曲目由邹野重新编配，编曲配器加强了音乐性并且出新，而感觉上没有“颠覆”原曲意蕴，这对于听众欣赏这些“熟曲”是合适的。《游击队歌》和《人民军队忠于党》组合是印象突出的作品之一。《游击队歌》开始增加的很长一段器乐演奏采用拉威尔《波莱罗》的那种发展模式——固定节奏和旋律的重复在乐器逐渐加入过程中持续渐强，与之连续演唱的《人民军队忠于党》也融于这种节奏背景，相当有效果。中国爱乐表现了较高的水准，合唱队训练得也不错。余隆的掌控总体比较大气，但是以往的缺点好像也没多少改进，比如在有些曲目中就有一些明显想要效果却反而不自然的速度节奏处理。要么平庸，要么不自然，真正体现良好乐感、提升音乐感染力的演绎真是可遇而不可求的高难动作呀。
国交弄了一场以中国作品为主的《中国之声》新年音乐会。除了曲目的仔细选择，还有导演幕后运作、有“讲述人”参与。有对以往各种新年音乐会俗套逆反的企图，按理说值得小小地关注，不过或许由于以往经验，未必能引起常听音乐会的人的兴趣。过后我听了这场音乐会的音频，感觉只要用心，这样的尝试是“可持续发展”的。也许是没有视觉影响听得专注一些？
曲目是，上半场关峡的《第一交响曲》（《激情燃烧的岁月》主题），李焕之的《春节序曲》，舞剧《红色娘子军》选曲《序曲》、《快乐的女战士》、《娘子军操练》，杜鸣心的《青春圆舞曲》，弦乐作品《新疆之春》，根据刘炽同名歌曲编配的《我的祖国》，下半场刘媛的《火车托卡塔》，鲍元凯的《看秧歌》，约翰斯特劳斯的《春之声圆舞曲》，埃尔加的《威风堂堂第一首》，马斯卡尼的《乡村骑士间奏曲》，柴可夫斯基的《第四交响曲》第四乐章。返场曲是《掀起你的盖头来》、陈天戈作曲的《青年友谊圆舞曲》。
关峡的《激情燃烧的岁月》主题曲属于有好听旋律、既输送温暖又鼓动激情的通俗作品，适合做“感动中国”那类节目的配乐。对比主题和后面的发展可能有点老套，第一主题的再现成了唯一的期待。
刘云志领奏的弦乐作品《新疆之春》与以往听惯了的钢琴伴奏的独奏很不一样，除了弦乐队和声和音色与原钢琴伴奏效果不同，刘云志通过旋律张力意外地呈现了一种悠然自得的满足感，而不是刻意突出跳跃感——旋律本身的跳跃性确实可以不予特别强调就能显现——因而在张弛摇曳中挖掘出了只属于这个旋律的美。
《火车托卡塔》的旋律音调像四川方言或川剧。以前听过三两次，觉得乱七八糟的。这回仔细听听还是有意思的。那个动势像蒸汽机车，但模仿的鸣笛却不是汽笛而是内燃机车的喇叭。纷乱+扭动，听上去好像是火车颠腾得稀里哗啦掉零件，成语就是“丢盔卸甲”。配个卡通动画应该不错。
《看秧歌》民俗小调味浓郁，热闹倒没有多热闹，反而有看皮影儿的感觉。
演奏约翰斯特劳斯的《春之声圆舞曲》这种曲子几乎是注定成为鸡肋。托央视的福，维也纳新年音乐会大家听得看得多了，维也纳爱乐乐团经典性的圆舞曲演绎已经深入人心，何况就在两天后又要直播了。就像西方人唱不出京剧韵味一样，我们乐团的演奏难以呈现人家的民族传统气质，为什么非要在自己的音乐会上演奏别人标志性很强的东西，并且很容易让人去比较并意识到不能表现到位的东西呢？最好别在这种音乐会上演奏维也纳圆舞曲。
几首洋曲子，抒情的《乡村骑士间奏曲》演奏得顺耳些。
返场曲《掀起你的盖头来》的欢快情绪和节奏感让现场观众随节奏鼓起掌来。导演甲丁的意思就是希望有这样的效果。
返场第二曲陈天戈（《音乐周报》的主要创办人之一）作曲的《青年友谊圆舞曲》曲调通俗，欢愉温馨平和（尤其对于那些带着怀旧情绪去听的观众），但相对平淡，不够充实。音乐情绪也不如后来杜鸣心创作的《青春圆舞曲》开放。它能使一部分人带着温暖和回味返回家中，当然是不错的，但作为最后一个返场曲，音乐本身缺少充盈的余韵，平淡了些。
中国的音乐会上模仿维也纳新年音乐会以《拉德茨基进行曲》结束，这是所谓“高雅”音乐会上最恶俗之事。在中国的音乐厅里能有意识地摒弃被庸俗地演绎成恶俗的《拉德茨基进行曲》是值得鼓励的。
“讲述人”的使用对于大众来说是不错的，其中一些异于音乐人士的所谓“文化解读”给音乐以有效的铺垫和心境引导，不过最好尽量减少观念性的过分解读。遗憾的是，于丹不可改变的独特腔调由于她的频繁出镜而早已开始烦人了。建议于丹隐居几年。
据说音乐会上李心草用的指挥棒是传自李德伦。国交的确不应割断与前身中央乐团的传承。其中有李德伦、严良堃、韩中杰、郑律成、瞿希贤、殷承宗、施光南、盛中国、王酩等等这些艺术家和乐团历史上重要音乐活动与时代洪流的积淀，应该是乐团底蕴的重要因素，在乐团形象和气质上有条件带给人不同于其他乐团的有厚度的成色。
可能是为了克服人民大会堂空间过大会造成声音混浊的弊端，这个音乐会录音麦克风大概离乐器较近，各声部虽然清晰了，但也损害了声音的丰满与融合度。小号音色格外干瘪。大空间的混响的压制避免了混浊，但仍有点空旷感。清晰度与融合度想必是这个场合不好解决的矛盾。不知道是因为麦克风摆在眼前造成心理压力还是录音效果问题，木管、铜管乐手们的演奏显得蹑手蹑脚。如果是乐手的问题，既然也没有避免出现瑕疵，还不如甩开些。
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