宋代周敦颐《爱莲说》曰：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯" />
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接天莲叶无穷碧 映日荷花别样红
2014年4期目录
&&&&&&本期共收录文章20篇
　　宋代周敦颐《爱莲说》曰：“水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊，自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”荷花，恰似万花中的仙子，自古以来就博得文人墨客的青睐，诗词歌赋如片片花萼，不绝如缕；丹青妙手也趋之若鹜，倾情描绘，历代大师神逸之笔所绘荷花虽风格各异，但无一不是尽态极妍，精妙绝伦。 中国论文网 /7/view-6161502.htm　　民国间，中国画坛工荷花者比比皆是，而吴湖帆的没骨法“吴装荷花”，雍容艳雅，一枝独秀。张大千也爱画荷，但张氏以“君子之风，其清穆如”喻荷，故所作荷花素面朝天，虽气韵足与“吴装荷花”一比，好似京剧中“清唱”和“彩唱”之各领风骚，但显然后者声色更称毕足。吴氏“梅景书屋”弟子，诸如陆抑非、张守成，外孙女徐?等辈，均有没骨法荷花画作传世。 　　没骨法始创于北宋徐崇嗣，清乾隆《国朝画征录》中张庚评议：“斟酌古今，以北宋徐崇嗣为归。一洗时习，独开生面。”没骨花卉至清初恽南田、唐于光而趋于成熟。唐于光，又字匹士、子晋，1626年生，卒于1690年，江苏常州人，与恽南田同为清初没骨画翘楚。唐氏因擅绘荷花而号“唐荷花”，恽氏则以绘牡丹见长，时人以“恽牡丹”称之。恽、唐是徐崇嗣没骨法的继承者，所作花卉多空灵之感。恽氏在与唐于光合作的《红莲图轴》中自题：“余与唐匹士研思写生，每论黄荃过于工丽，赵昌未脱刻画，徐熙无径辙可得，殆难取则。”因而，他们也只能“惟当精研‘没骨’，酌论今古，参之造化以为损益。”清中期的方熏则肯定了恽氏等人对没骨画法作出的贡献，并指出了没骨画法的本质所在，其在《山静居论画》中称：“恽氏点花，粉笔带脂……前人未传其法，是其独造。” 　　没骨画法以所谓“粉笔带脂”为特点，故颇适合于描绘清妍艳丽之牡丹与荷花，可完全以“脂”“粉”两种色彩表现之。及至民国间吴湖帆之没骨荷花，“清妍艳丽”四字已可谓阐发无余，而近乎难以逾越也。如张大千曰：“一技之成，非易事也！”吴湖帆没骨荷画之难点在于极易流于艳俗，而吴氏竟能掌控自如者，陆抑非等众弟子学之，当属不易。 　　陆抑非，名?，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂，1908年生于江苏常熟。早年从李西山习花鸟画。1930年，陆抑非随双亲迁沪，经由表亲钱月岚介绍，师从名画家陈迦庵。由此，陆氏以弱冠之年即得以融入海派艺术潮流。1931年初，入上海美术专科学校任助教，并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举办个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古书画，并在张大千指导下进行临摹。1938年，而立之年的陆抑非又入海上画派领军人物吴湖帆之门，颇得器重。此后既可领略吴师珍藏的历代名迹，又有吴师亲授而专营花鸟，其绚丽典雅、艳而不俗、工而不滞的画风终于脱颖而出，遂驰誉沪上。其笔下的千葩百卉，以牡丹最为时人青睐，竟至有“陆牡丹”之称。然笔者认为，陆抑非没骨法绘荷花，尤以20世纪40年代作品在“梅景书屋”弟子中最得其师神韵，甚或有别树一帜之妙。 　　笔者藏有陆抑非没骨荷花扇作一柄（图1），白面有“迎祉店王”陈子受所作书法。陈氏为民国时期上海至中商业储蓄银行经理，为赵叔孺弟子、陈之佛从叔，仅以雅爱书画即称誉沪上。此幅王体行楷笔力浑厚，气息醇雅，可与马公愚、沈尹默、潘伯鹰等王体大家相比肩。另面洒金笺陆抑非绘荷花，作于乙酉，即1945年，尽得梅景“吴装荷花”衣钵而自出新意。陆氏在赋色上很好地控制了湿度，用胭脂和白粉，以南田没骨设色笔法，结合撞粉冲水之技绘荷花，渲染出既轻盈又腴润的花瓣，得国色天香之质感：两朵粉荷，一朵含苞待放，一朵吐蕊含珠，堪称穷极其姿，仪态万千，加之以点染法所绘接天荷叶之映衬，清润雅致，丰神绰约。画面整体以其艳丽嫣然而“摄情”，又于绚烂中求天真，显得秀丽而不流于甜俗，氤氲气韵犹在，宛如一曲可视的潮州筝曲“诸宫调”《粉红莲》，而与节奏明朗舒缓之第二段轻三重六调尤为相得，表现的是莲叶舒展苍翠欲滴，芙蓉绽放华丽明媚，使观者意象臻于“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”般的诗化境界而不能自拔。 　　比对其师作品（图2），陆氏画荷，用“脂”色尤趋艳丽，设“粉”色更为明快，即对于“脂”“粉”两种色彩的运用更为大胆，加上荷叶之青绿嫩黄，使得画面色彩缤纷亮丽，又藉十足之“脂粉气”，观之“艳媚”实过于师，而竟仍未流于“俗媚”，已然达到了“艳”和“雅”之间的最佳契合，诚不易也。此与北派花鸟画色彩大家王雪涛用色之妙法不谋而合。 　　就韵味而言，笔者以为吴湖帆作品洋溢着文人气息，故更具唐诗宋词风骨；而陆氏画荷，诗词意境未失，但较少其师作品中常见的蕴藉和矜持，可稍稍以元代散曲韵律比之。其师徒画风之差异，缘因吴湖帆出身显贵，家学渊源，词学精深，自有文人气在；而陆抑非似更贴近大众口味也。 　　以上特色而外，上述扇作另有两点颇具可观处： 　　其一，荷花以外，又以工细且稍带写意之笔绘一嫩绿细腰蜻蜓翩翩起舞，欲停于一含苞荷花之上将息玩耍，使全幅画面更趋灵动。此于其师扇作尚未见之，颇合宋人杨廷秀诗意： 　　泉眼无声惜细流， 　　树阴照水爱晴柔。 　　小荷才露尖尖角， 　　早有蜻蜓立上头。 　　其二，洒金扇面，使全图于艳雅绝伦以外更添一种华贵气息，为陆氏荷花扇作中所仅见者。其满笺洒金，似荷塘雨丝，清凉拂心。仿佛盛夏午后，荷花满塘，忽而一丝薄云飘至，携来阵阵清风、潇潇雨丝……而阳光犹在，照耀雨露闪烁万点金光也。于是又让人想起宋人杜衍的诗作： 　　翠盖佳人临水立， 　　檀粉不匀香汗湿。 　　一阵风来碧浪翻， 　　珍珠零落难收拾。 　　此扇大股双面阳刻吉金文字，又使整扇平添一种古雅气息。 　　行文至此，意犹未尽。又恐议论不确，或贻为众道兄之笑柄。忽忆起朱念慈主编之《中国扇面珍赏》中关于陆抑非艺术风格点评，较为全面经典，遂出而记之以壮胆色。文曰：“三十至四十年代间，海上花鸟画称江寒汀、张大壮、唐云、陆抑非为‘四大名旦’，又有‘江南花鸟画四才子’之誉……此四家都以花鸟名世，而风格又各得其妙……而吴氏弟子陆抑非，取法新罗、南田、白阳、青藤、吕纪、林良乃至王渊、张中，转益多师，工笔、写意、没骨、泼墨兼擅，形成了工而不滞，艳而不俗，苍老而不失华滋，洗练而不失浑厚的风格。”又称：“梅景书屋门下弟子中多善山水，陆抑非独以花鸟取胜，造诣极高。” 　　比照方家著作中陆氏艺术风格点评，笔者所述大致不谬，可避信口雌黄之嫌矣。 　　责编 潇然
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xzbu发布此信息目的在于传播更多信息，与本网站立场无关。xzbu不保证该信息（包括但不限于文字、数据及图表）准确性、真实性、完整性等。题记：正午，跟一帮摄影朋友去一个古村落里拍荷，我只是一个摄影的门外汉，吧啦着半吊子就算去观荷吧。
阳光平铺在荷塘上，碧绿的荷叶高低起伏地卧在水上。铺展在最上面的荷叶，如一把把绿色的伞，根根脉络清晰，肆意地展开。也有些冒尖的嫩叶，还未经风雨，抵不得骄阳似火，卷曲着叶子，把脸埋在心中，等待日落风轻，月下轻舒。
藏匿在下面的老叶让了让身，头上的绿叶就连成了一片，老去的风景，还有鱼的轻抚陪着走过，直到暗绿，枯黄，化为池水守着这方荷。
&接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红&。一枝枝荷花跃过碧叶，并蒂莲相对，一枝独秀傲然而立，躲在碧叶的花儿，躲着阳光，又忍不住微微地探出头来，阳光是调皮的，只要风闪了闪，光就溜到了花上。一只蜻蜓落下，窃听花的私语，微开的荷笑了。
青绿的莲蓬脱下粉色的衣裙，稚嫩的杆茎上拖着昨日的思绪。粉透的花瓣回到水到怀抱，红艳的鲤鱼就来相访。&江南可采莲，莲叶荷田田，鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。&《江南采莲曲》就荡漾在心中。
放眼望去，满塘的荷有似开未开的，有尖尖的花苞，却没有热烈盛开的荷。正在诧异，出声相询摄影的朋友，一友人相答：&晨曦中花开满塘，到日到正午，花瓣随着温度的升高，轻轻地收合花瓣，闭合成微开的荷花。遇雨天，又如一夜花开，一池荷竟相开放。&说完又转过身寻找角度拍荷的美。
绕着荷塘一圈下来，人困体乏，大汗淋漓。回望摄影的朋友，蹲、站、坐寻找荷再美的资态拍摄，汗湿衣衫还乐此不疲地拍摄着。&唉呀&一声惊呼，一个朋友为了拍到最佳角度，头微斜，帽子掉入水中。
&还好，还好不是人掉下去，不过如人掉下去了可先要把摄影机扔上岸，那可是我们搞摄影的命根子呀。&看到没事，边上的摄影朋友调侃了一句，引来了笑声一片。
躲入荷塘边上的古民居，青褐色的门洞里，风顺着古旧的门窗迎面而来。门洞里几条木凳，几个老人在闲聊。一个着月白薄衫的老太太，看到我们的到来，忙搬出家中的椅子凳子，招呼着我们&坐下来休息一下吧。&
看到我们满头大汗，又忙不迭地倒来几大碗茶水，吹着习习的风，喝着凉凉的大碗茶，心慢慢地静了下来。
起身顺着门洞进入古民居，遥想当年如何的富裕人家，经商还是为官？江南多浙商，造就多少座马头墙高耸，雕梁画栋，大红灯笼高高挂的深院，又是怎样的辉煌，怎样的故事呢？
踏着结着青苔的石阶，抚摸着&文革&中留下伤痕累累的雕窗刻楼，看人去楼空结蜘蛛网的古民居，不由感叹人世的无常，岁月的无情，空留下古屋在时间中静静地诉说。
一条狗断了进古民居深处的路，小时候因被狗咬过，留下了心结，停下脚步退了回来。
外面不知何时下起了淅淅沥沥的雨，夏天的脸是多变的。烟雨中，干涩的荷叶润湿了，积下串串雨珠，大荷叶小荷叶间滚动，戏闹。
一池荷花在雨中轻轻地舒展，一枝荷刚开出粉红的花瓣，另一枝听到风声也舒展身资，作好开放的准备。尖尖的花苞也耐不得开放的欲望，从心中悄悄地放松花瓣间的拥抱。一只白鹅经不起荷的引诱，水的清透，扑入水中，与荷相戏。静下心来听，可否听到花开的声音！
摄影的朋友们还在雨中抓拍，即使雨水湿透黑发，滑落衣衫成了落汤鸡还一样执着。
走出古民居，漫步雨中，回首，月白衣衫的老太太在门洞里挥手。恍惚间，唢呐声中，一荷色女子发间一朵欲开的荷，映着如水的眼眸，娉婷婀娜的身资。伴着荷塘古居，慢慢老去，直到白发苍苍。
雨中看荷，荷、古居、老人、摄影的人在雨中润色，静静地定格成一幅荷塘雨荷。温馨提示！由于新浪微博认证机制调整，您的新浪微博帐号绑定已过期，请重新绑定！&&|&&
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& 享受童年 快乐成长 ——育子心得 & &普天之下，有哪个父母不“望子成龙”？又有哪个父母不“望女成凤”？大家都想把自己的孩子培养成为“能在社会上有立足之地的竞争对手”。宋庆龄曾经说过这样一句话：“孩子的性格和才能，归根结蒂是受到家庭、父母，特别是母亲的影响最深。孩子长大成人以后，社会成了锻炼他们的环境。学校对年轻人的发展也起着重要的作用。但是，在一个人的身上留下不可磨灭的印记的却是家庭。”如何培养、教育好自己的子女，可以说是所有家庭，尤其是父母最热衷的话题。
&&& 刚参加了市委组织的元旦越野赛回来，好久，依然热血沸腾，2012就这样开始了。 &&& 回顾过去的2011，有欢笑，有成功，也有些许的失落。昨晚，挚友阿黄从复旦充电回来，几姐妹儿欢聚一堂，迎接新年。我们庆收获，我们析遗憾；我们谈过去，我们展未来。之后，我们又独自促膝长谈。感谢亲爱的阿黄，是你，在我最迷茫的时候，帮我指点了迷津；是你，在我都要放弃的时候，为我扬起了风帆。回来后，我意犹未尽，思了前，又想了后，最后，我将所有的往事统统打了包，然后，轻松地睡去了，等着新年的到来. &&& 今天，新年到来了。我坐在了电脑前，轻松地迎接我的新年。新的一年里，卸掉了包袱，我轻松上阵；新的一年里，凡事尽力，我顺其自然。
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& 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红
出自南宋诗人杨万里的《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。赏析　　西湖美景历来是文人墨客描绘的对象，杨万里的这首以其独特的手法流传千古，值得细细品味。 　　“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。这一句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。果然，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，诗人用一“碧”一“红”突出了莲叶和荷花给人的视觉带来的强烈的冲击力，莲叶无边无际仿佛与天宇相接，气象宏大，既写出莲叶之无际，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。“映日”与“荷花”相衬，又使整幅画面绚烂生动。全诗明白晓畅，过人之处就在于先写感受，再叙实景，从而造成一种先虚后实的效果，读过之后，确实能感受到六月西湖“不与四时同”的美丽风光。　　诗人驻足六月的西湖送别友人林子方，全诗通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：翠绿的莲叶，涌到天边，使人感到置身于无穷的碧绿之中；而娇美的荷花，在骄阳的映照下，更显得格外艳丽。这种谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。美术家朱宣咸以杨万里《晓出净慈寺--送林子方》诗意而创作的中国画作品《映日红》，非常形象与生动地反映了这一诗情画意。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 相关内容:查看更多>>404页面没有找到