求一篇有人物描写 和环境描写的作文500字左右就行了_百度作业帮
求一篇有人物描写 和环境描写的作文500字左右就行了
500字左右就行了
只有母亲走的小路
有个小男孩,家里很穷.只有母亲. 小男孩七岁那年,不知为什么,突然得了一场大病,母亲带着他看了很多医生,都不能确诊.那是一种很奇怪的病, 没有人可以说得出病名.
像所有求医的父母一样,只要打听到一丝希望,母亲就不惜一切去偿试,就这样试了很多药,都没作用,小孩 的病逐渐恶化,原来瘦弱的身体一点一点越来越干瘦.到后来小孩已经无法站起来了.治病花光了家里所有的积蓄.
一天,母亲打听到很远的地方有个老中医他的药可以治好小孩的病,小孩服过一点点后,果然有些好转.只是老中医的药很贵,母亲变卖了家里所有能变卖的东西,只有母亲每天靠上山砍柴,这种最原始的手段维持一家的生计. 一般人的中药都是熬了三遍就弃渣,可是母亲往往要熬七,八遍,淡到实在没有药味了才舍得倒掉,男孩发现母亲每次都把药渣 倒在马路上,被路过的行人踩得稀烂,他问母亲为什么,母亲告诉他,路人踩你了药渣,就把你的病气带走了,这样你就好得快些.
男孩说,这怎么可以呢?我宁愿自己一个人病,也不想别人得这个病,果然以后母亲不再把药渣倒在马路上了. 日子就在母亲无数的砍柴与期待中一天天过去,有一天男孩发现自己能够站起来了,他跌跌撞撞地冲向后门,想把这个消息 告诉还在深山砍柴的母亲.
推开门,是一条通向山里的小路,水晶一样的月光静静垂下来,路面铺满一层稠厚稀烂的东西,是药渣,那条路少有人走, 只有母亲每天砍柴时经过.谁有写景的作文要有人物描写和环境描写_百度作业帮
谁有写景的作文要有人物描写和环境描写
要有人物描写和环境描写
爱在秋天 最富有诗意的季节莫过于秋季了,多少文人墨客为秋季写了一曲曲的赞歌,他们极力渲染秋的美景,毫不吝惜笔墨,可见,秋是多么的迷人了. 秋最会分配自己的感情,无论走到那里,都会使人感受到它的爱抚.秋最会挑选礼物,它送给每一个人的礼物都各具特色,又用最美丽的爱装饰起来. 秋是那样可爱,使人无法不为之心动,我禁不住秋的召唤,去收集那无处不在的爱意. 秋天的爱在田野里,看! 一片片金灿灿的颜色,满树沉甸甸的果实都是秋的馈赠.秋是慷慨的、无私的,然而它只对勤劳的人慷慨无私,它的礼物是对他们的回报.那遍地的金黄使我想起了春天的迎春花,人们喜爱迎春花的金黄充满了成熟的魅力. 明朗的颜色映入人们的眼中,又化作了浓浓的笑意挂满眉梢,布满眼底.我虔诚地捧起一片金黄,把它放在心底. 秋天的爱在深远的天空中.抬头仰望,满眼都是鲜润的蔚蓝色.偶而,几片轻柔的浮云在眼前悠然的飘动,像小船轻轻地划过.我突然觉得,不是我在仰望天空,是天空包容着我,用它那宽广的胸襟包容着我.此时,我仿佛脱离了自我,完全沉醉在它温柔的怀抱中了. 秋天的爱在怒放的花朵上.那出类拔萃的花朵是菊花.菊花,它既不娇艳也不华贵.但它非凡的气质、傲然的姿态吸引着每个人.在它面前,你会想到“高傲”这个词.是的,它们是高傲的,它们也并没有掩饰傲气,也没有故作姿态,只是凭着自己的铮铮铁骨昂首挺立,骄傲地、坦然地承受人们的目光.我们应该感谢秋天给予我们的厚爱,在百花凋落时,在严寒到来前,带给我们如此强烈的生命的活力,这该是给我们最好的赠品了. 秋天的爱在秋风落叶里.秋风落叶是秋天最不可缺少的点缀；有了它们,才能叫完整的秋天. 难怪秋天最深沉的爱总是洒落在叶随风飘、风伴叶舞的时刻,它是属于我们每一个人的,我们可以在一个迷人的傍晚,尽情地欣赏落叶的舞姿,静静地倾听秋风的低唱,任它们牵动着心底那一缕缕柔情. 有人说秋风无情,也许是因为它摇落了枯叶,吹散了温暖.然而,秋风真的无情吗?我认为它“道是无情却有情”.当一丝丝秋风吹过,便带来了秋的消息.它展开笑颜,轻轻地拂去了夏日的烦躁,它翩翩起舞,托着落叶奔向大地…… 秋天,创造了无数神奇的礼物,它给予我们深厚的爱意.渐渐地,秋天离我们远去了. 我等待着,期望着它的重新来到,因为———爱在秋天…… 春晨瑕想 清晨,拉开窗帘、推开窗户.微风吹来,一阵清新、幽香、淡雅的泥土气息迎面而来. 春天来的好快,悄无声息、不知不觉中,草儿绿了,枝条发芽了,遍地的野花、油菜花开的灿烂多姿,一切沐浴着春晨的曙光,在春风中摇弋、轻摆,仿佛少女的轻歌曼舞,楚楚动人. 生物在春晨中醒来,展示着生命的可贵、诱人. 春晨点染心中的希望,激发着人生的热情. 春光明媚 自然世界此刻是如此的美丽：到处放射着明媚的阳光,到处炫耀着五颜的色彩,到处飞扬着悦耳的鸟叫虫鸣,到处飘荡着令人陶醉的香气.这是绿的世界、花的海洋. 到处是郊游踏青的人群,有老年人的慈爱满意,有情人的欢乐开怀,有孩子的天真笑容. 恍忽间明白：春光明媚的春天之所以如此的美,是因为它让人的心情在此刻绽放. 春雨绵绵 春雨和着春雷、随着春风、淅淅沥沥飘来. 春雨如丝、如雾、如烟、如潮.透着这缕缕蚕丝,世界的万物如同淡淡、蒙蒙的写意画,忽隐忽现. 我喜欢春雨,不光喜欢它换来的雨后春笋的英姿,更喜欢的是：踏进这淡蓝色的烟雨,在这雨季,你为我撑出的一片无雨的天地. 春意盎然 春是活泼的、春是狂热的、春是姿意生长的、春是年青旺盛的. 春天到处是人们辛勤的影子,人们用自己的双手播种着他们的坚定的信念和永远不变的希望,播种着真执的情和无私的爱. 没有春的万紫千红?哪来秋的硕果累累? 春夜沉思 春天的夜晚,淡月笼纱,娉娉婷婷.有风拂过脸颊,掠起长发. 月光如水平静柔和. 我心如这月光,平静柔和. 不敢去刻意追求什么,只是希望所有美好的开端都有一个美好的结局,一如这春夜长长远远 咦?是谁叫醒了小草? 原来是春姑娘在挠小草的痒痒呢! 是谁在和鱼儿玩耍? 原来是春姑娘在和鱼儿嘻戏打闹. 每当到了春天,春姑娘就和我们一起 玩耍,一起成长…… 每当到了春天,是我们最最快乐的时刻. 春姑娘,请你留下来好吗? 和我们一起度过金色童年! 转瞬间严冬已逝,春天已悄悄地来到人间.春天,是美好的季节,是充满诗情的季节；春天,又意味着一个生机勃勃的开始.自古以来,诗人喜爱春天,赞美春天,是因为春天景色宜人,处处皆可入诗.漫步古诗百花园,只见咏春诗姹紫嫣红、争奇斗艳,令人目不暇接,随意采撷几朵,慢慢品读,不知不觉已陶醉其中. “一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差.有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝.”这是北宋诗人秦观的《春日》.这首诗写雨后春景.瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚；芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚.这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落.全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱. “朝来庭树有鸣禽,红绿扶春上远林.忽有好诗生眼底,安排句法已难寻.”这是宋代诗人陈与义的《春日》.这首诗写春天早晨之景.耳盈鸟语,目满青枝,绿红相扶,异馥诱人.诗人寥寥几笔,一幅春意欲滴的画面便展现在读者面前,然后,诗人索性止笔,不再描写春景,转而抒情.春意浓郁,灵感忽生,但诡谲的诗人却用“已难寻”的遁词来诱使读者自己去感受春意,这种虚实相生的方法,给读者留下了很大的想象空间. “远目随天去,斜阳着树明.犬知何处吠?人在半山行.”这是南宋诗人杨万里的《春日》.这首诗写春天傍晚之景.斜阳披丛树,绿地与天接,犬欢叫,人晚归.这首诗自然贴切,常中见巧,平中见奇,将读者带进全景式的春之氛围,这里有春之境的美妙,有春之色的绚烂,有春之味的浓烈,有春之声的和悦,置身其间,人们会敞开胸襟,尽情欢歌. “春水初生乳燕飞,黄蜂小尾扑花归.窗含远色通书幌,鱼拥香钩近石矶.”这是唐代诗人李贺的《南园》.南园的春天,生机勃勃,富有意趣.春水初生,乳燕始飞,蜂儿采花酿蜜,鱼儿拥钩觅食,这些都是极具春天特征的景物,而远景透过窗户直入书房,使人舒心惬意,欢欣不已.这首诗生动传神,清新流转,读来令人神清气逸. “古木阴中系短篷,杖藜扶我过桥东.沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.”这是南宋和尚僧志南的《绝句》.这是一首描写春游的绝句.春光明媚,勾起了出家人的游兴,于是走出庙宇,观赏春光.驾着小篷船出游,将船停泊在古树下,拄着藜杖桥东漫步.虽是平铺直叙,但古木阴中停泊着小船,这个画面很雅,很古朴,颇如一帧中国古代的文人画.后两句准确精练地表现了春天杏花盛开,小雨纷纷,杨柳飘舞,东风和暖的美丽而宜人的景象,是传诵千古的名句.这首诗情与景汇,物与心谐,诗人抓住春风春雨的特点,略加渲染,便透露出内心的喜悦和对大自然的热爱. “草长莺飞二月天,拂堤杨柳醉春烟.儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.”这是清代诗人高鼎的《村居》.一、二句具体生动地描写了春天里的大自然,写出了春日农村特有的明媚、迷人的景色,二月里,春光明丽,草长莺飞,杨柳以长长的枝条轻拂堤岸,好像被美好的春色陶醉了.三、四句描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景,他们的欢声笑语,使春天更加富有朝气.这首诗落笔明朗,用词洗练.全诗洋溢着欢快的情绪,给读者以美好的情绪感染. “阴阴溪曲绿交加,小雨翻萍上浅沙.鹅鸭不知春去尽,争随流水趁桃花.”这是宋代诗人晁冲之的《春日》.这是一首寓情于景的惜春诗.全诗四句四景,小溪明净,细雨翻萍,鹅鸭嬉戏,桃花逐水,画面十分鲜明,历历如在目前,令人悠然神往.诗人以鹅鸭“趁桃花”的景象寄自身的感慨,春已去尽,鹅鸭不知,故欢叫追逐,无忧无虑,而人却不同,既知春来,又知春去,落花虽可追,光阴不可回,诗人的惜春之情,溢于言表.
绿 翠湖，多么令人陶醉的名字!碧绿的 湖水，碧绿的草地，碧绿的浮萍，碧绿的 树木，啊，这里简直是一个碧绿的世界! 我不禁想起了古人的诗句“春风又绿江南 岸”，这里，一个“绿”字用得多好啊， 那充满活力的绿，那象征青春的绿，给大 地带来了无限的生机，给人们带来了新春 的欢乐。 生活中，绿总是吸引着我，就像有一 ...
您可能关注的推广回答者： 下载
 收藏
该文档贡献者很忙，什么也没留下。
 下载此文档
正在努力加载中...
[精品]场面描写教案
下载积分：280
内容提示：
文档格式：DOC|
浏览次数：0|
上传日期： 07:03:44|
文档星级：
该用户还上传了这些文档
[精品]场面描写教案.DOC
官方公共微信& 写作体会——描写篇（3.27更新，对于环境描写部分进行了 ...
查看: 3121|回复: 30
性别男&UID663160&帖子1075&主题97&精华5&龙晶16 &龙威0 &积分58&阅读权限150&好友0&注册时间&最后登录&
精华5&龙威0 &积分58&好友0&注册时间&
本帖最后由 chibaofan 于
07:26 编辑
一、小说写作的技术梳理
二、描写的作用
三、环境描写和人物描写的运用及手法
四、类型小说描写杂谈
因为最近我又开始写点书评，发现有些网文作者在描写上略有不足。所以在书评里谈了些自己关于描写的体会。有朋友建议我总结一下，编写成文，于是就有了这篇仓促的写作体会。我希望对各位有志于创作的童鞋有点启发和帮助。
也因为写得仓促，没来得及查阅专业资料。文中难免有不少遗漏和错误，各位如果有发现，欢迎指出纠正。
再：本文前三部分写了一天，有些累。第四部分偷懒全部摘自书评，大家将就看了。
一、小说写作的技术梳理
小说写作无论技术上如何千变万化，最后一定能概括进三个技术层面——叙事、描写与对话。这里我就介绍性地和大家梳理一下，具体不展开，有遗漏的欢迎补充。
叙事简单来讲，就是如何讲故事的问题。网文故事性第一，因此叙事可能是三个技术中最重要的环节。每个作者都会形成自己的叙事风格，如有的人富有节奏感，读来畅酣淋漓；有的人行文细腻繁复，故事连绵不断；有的人叙述不温不火，娓娓道来，平凡中见真章。但能形成标志性叙事风格的作者，网文中其实并不多。作为作者，我们应该有追求自己叙事风格的野心，这是让我们不泯然于众的重要手段。
叙事从结构上说，有从整体角度考虑的正（顺）序和倒叙之分，在局部上则有插叙、补序等不同的表现手法。网文写作通常使用正序，局部上插叙为主，其他表现手法很少用。
叙事人称决定了小说以哪种人称展开来讲故事。通常网文各个类型都以第三人称适宜，但某些小说类型也可以选用第一人称，比如灵异、推理、职场等。
叙事角度我们最常讲的就是全知视角，即上帝视角，其他还有如局限性视角，纯客观视角等。如何不露痕迹的完成人物视角间的切换，是叙事里的重要技巧。
此外叙事还涉及的方面有，小说的叙述节奏，场景的变换，小说世界时间的流逝，不同角色的登场与谢幕，人物的情节比重等等。
描写是丰富小说的手段，让小说故事生动，人物有立体感，整体上具有真实性，都是描写的功效。
描写最简单的分法，可以分为角色相关描写，即我们常说的“人物描写”，以及非角色相关的其余描写，即我们常说的“环境描写”。
人物描写并不是只能用于“人”，准确地讲，这个“人物”是指角色，也就是所有小说中人格化了的东西。它们包括人、动物、植物、不存在的怪物、物品，甚至世界、宇宙本身，虚幻的灵魂等等。
而在环境描写中，同样也可能出现人或动物，这样具有生命的东西，但他们不扮演角色，则不属于人物描写。
对话我们也称之为对话描写，所以是一种特殊的描写。它是塑造人物不可缺少的手段。之所以把对话描写单独罗列出来，是因为对话除了描写原本的功能外，还具有叙事功能。当一部小说全部用对话来完成叙事和人物塑造时，也就变成了一种可以单独归类的文学样式，即剧本。
网文对于对话的依赖很严重，而且对话在网文中的主要功能表现为叙事。大多数网络作者无法发挥对话的描写功能，缺乏用对话塑造人物的能力。
这里有必要提一下心理描写。心理描写过去是从属于对话描写的。在戏剧舞台上，所有人物的心理都会用戏文表现出来，后来就演变成了独白，即人物对自己说的话。
网文对独白的使用到了泛滥的地步，作者通常只考虑要交代剧情，经常让人物整天自言自语，实际上完全没有考量人物塑造的合理性。很多自言自语有时可以做留白处理，有时直接以心理描写的形式给出即可。毕竟现实生活中，我们不可能看到满大街的人都在自言自语，把自己的内心世界显露出来。
二、描写的作用
描写的作用可以分为两大类，第一类是为了表现真实性。其实无论哪种类型小说，我们都是力求将故事发生的世界和个中的人物描绘得栩栩如生。为什么很多网文读起来像大纲，人物不生动，小说的世界干瘪无趣，没有立体感，都和缺乏描写有关系。
虽然我不喜欢用“代入感”这个词，但为了方便解释不妨用一下。所谓代入感就是感同身受，身临其境。怎么来传达这种感觉？靠描写。
环境描写和人物描写，都可以帮助作者把代入感传递给读者。因为小说阅读对于读者是有一个把虚幻世界真实化的过程。而文字本身是一维的，读者只有依靠阅读描写，才能将文字里的画面、声音、人物的内心感受等等，投射到自己的脑海中，并且依据读者自己对于现实世界的经验感受，模拟出小说中人物表达的感情，以及故事画面等。
描写的第二类作用是辅助叙事。
常用的叙事辅助包括描写与剧情直接相关的环境或物体。例如高手对决时的环境描写，中诛夏侯一段，系列中西毒与北丐多次对决的场景；又如战争场面中两军对垒时的地形描写，中“土城”一战就很典型。
金毛狮王的宝刀“屠龙”，张小凡的烧火棍，都是和剧情有直接关联的物品。此外在灵异、推理小说中的线索物品，也可以通过描写用来辅助叙事。
环境描写有时也被用来烘托剧情，也就是寄情于景的写法。如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返”、“月黑杀人夜，风高放火天”，中 “下雪紧”与“林冲上梁山”的烘托关系。用环境烘托剧情通常有预示剧情走向以及人物结局的作用，可以看作是暗示性或者象征性的叙事。
对于场景和人物的描写，也可以用来强调这个场景与人物在剧情中的重要性。重要人物给予大量描写，是对读者的一种提示。与剧情关系密切，有重要事件发生的场景，重点描写也一样有提示作用。中的不少人物描写，以及对大观园的重点环境描写，都有这个作用。
三、环境描写和人物描写的运用及手法
1 环境描写
环境描写通常和小说场景联系在一起，一般有几种写法。
从作者角度出发，由远及近的全境式描写。这种描写通常用来展示小说的大型背景，借此往往能起到刻画小说世界的功能。有架空世界的小说类型，这类描写运用比较多。
如历史小说中大型的战场描写，仙侠小说中大型门派的山门描写，科幻小说中浩瀚的宇宙空间描写等。
全境式描写通常遵循从大到小，从粗到细的描写原则，因为这样符合我们建立一个场景印象的心理习惯。以下为一个简单示例：
“三个人正站在一个小坡边，眼前豁然开朗，下面是一片谷地。一个村庄，不，准确地讲更像一座小城，悠闲地躺在那里。卡瑟琳远远望去，大片茂盛的树林包围着城市，城中一条大路直通南北，两边都是房屋建筑，尖顶的，圆顶的，平顶的，几乎人类各地的建筑风格都汇集在这座小城中。不知为什么，这座城市有股灰蒙蒙的感觉，虽然房屋的墙面都被涂成了各种缤纷的颜色。卡瑟琳看见城里有几处冒起炊烟，街道上甚至还有玩耍的孩童，心头感到少有的平静，仿佛回到了自己的家中。”
从小说人物的视角出发，人物站在某个点上看剧情场景，这时使用的环境描写称作定点描写。这类描写可粗可细，要根据剧情需要出发。比如人物看到一件新式武器，那就需要具体的状物描写；人物在监视时，可能在不同的时间里，又会对某一个场景进行多次描写。这些都表现了定点描写的特殊性。
定点描写和人物塑造会有一定的关系，因为每个人物的观察习惯不同。如果想结合人物性格、职业特性进行塑造，那具体描写上的顺序、详略就要有取舍和调整。比如女人喜欢先看细节，男人可能会注意汽车，侦探观察非常细致没有遗漏，小偷总盯着逃跑的出路。以下为一个定点描写的示例：
“张三拉开车门，但见眼前一幢深府高院，大红的院墙足有两人来高，门前青石打磨的台阶正好六级，两旁汉白玉的镇门狮一对，镶了黄铜钉的朱漆宅门紧闭，门上一块黑底金字大匾，以斗大的隶书写了‘曾府’二字。”
当人物从一个场景进入另一个场景时，随着场景的变动，我们通常要对新环境进行一定的描写。场景变换时的环境描写是和叙事联系在一起的关联描写，对新环境的描写应该和剧情相辅相成。
此外，当一个角色在一个场景中发生移动，而随着周边景物的变化，进行的描写，我们称之为移步换景。移步换景在小说中可能因为剧情需要，并不是一气完成，而是与叙事夹杂在一起。比如人物从大街的一头走到另一头，这中间会发生多个不同的小事件。事件与事件之间就可以用移步换景来进行衔接，描写不同的街景，借此带出必要的人物和伏笔是常见手法。
以下的示例略长，也较为复杂，请注意叙事与移步换景之间的关系。整个换景过程是人物沿着午后大街行进，最后到达广场。这个场景是完整的，随着人物的移动，需要对气氛和背景进行描写，并引入必要的伏笔和悬念。
“灰云领着卡瑟琳三人走上午后大街，沿街不像先前那样冷清，有居民陆陆续续地开门张望。他们中不少人年轻貌美，和灰云一样都是只有二十岁的样子。卡瑟琳发现，这里的民众每个人的衣服各不相同，如同城里的建筑一样，来自四面八方。这些服饰既有东方城镇的灰纹大宽袍，也有南方森林的褐鹿皮猎装，更有不少卡瑟琳都无法完全认出的服饰。要知道，常年四处走动的冒险者个个见多识广，这让卡瑟琳他们吃惊不小。
“市民们，朋友们，这几位是远来的勇者。他们穿越丛林，涉足深山，进入多登山脉的腹地，来到了我们偏远的城市。让我们欢迎他们，让我们为他们欢呼。”灰云看到越聚越多的居民，忽然停下来大声地喊道。
在灰云的提意下，欢呼声和掌声陆陆续续响起来，居民们脸上都露出欢快的表情，一个个跟在四人身后。
“你们从哪里来？”
“你们要到哪里去？”
“谁是现在国王？”
“你们一共有几个人啊？”
“你们遇到什么战斗没有？”
当第一个人开始发问后，不停地有人提出问题。居民们七嘴八舌，问题也是五花八门。从冒险到时政，从地理到天气，知道的不知道的，卡瑟琳三人来不及回答完一个问题，就往往被另一个人打断。到后来，三个人根本无从插嘴，前后左右都是问话声，每个人都好像有着一肚子的疑问。
人群就像滚雪球一样慢慢地变大，沿路不断有人加入进来。里面的人拼命地在问卡瑟琳三人，来晚的人在外面又问里面的人到底是怎么回事。最先是交头接耳，渐渐是小声嘀咕，接着发展成大声谈论，最后变为高声地喧哗。
有人拍了一下手，马上就跟着一阵掌声；有人叫了一声好，立刻就引来一片欢呼。不知谁吹起了笛子，一首节奏明快的乐曲从人群里传了出来，随着音乐有个姑娘放声高唱：
“欢迎拜访角落城，
远到的朋友欢迎你。
角落城的居民真高兴，
因为欢乐从今夜起。
狂欢的篝火已点燃，
美味的食物任品尝。
芳香的好酒尽情喝，
大家同我一起来。
歌声一下子点燃了人们的情绪，各种美妙悦耳的歌声此起彼伏，一浪高过一浪的欢呼声、喝彩声震耳欲聋，好像新年的庆典提前到来了。
卡瑟琳被这种气氛所感染，她拍着手打着节奏为演唱者喝彩。几个居民在前面即兴跳起舞，转着圈的，翻着跟斗的，踩着眩目步伐的，两个青年人更是开心地把费利拉去一道放纵。
灰云对发生的一切似乎并不意外。他这时也一起欢呼鼓掌，不过脚下却不紧不慢地带领着卡瑟琳，还有笑不拢嘴但手中紧握剑把的阿斯，向前走去。人群有节制地围在他们四周，慢慢地流动。
很快街道的尽头出现了一个宽广的广场，广场正中真的点起了篝火，熊熊的火焰蹿起足有二、三人高。火光盖过了即将暗去的天空，人群在这里散开，更多的居民从四处涌来，他们端着自家的美食，抱着沉甸甸的酒桶。盛大的欢庆，在毫无征兆的情况下开始了。
人们自发地搭起十几米的长桌，摆上各色酒食，有北方的铁桶烘烤麦饼，西边湖区特制的石板烤鱼，甚至大水草森林一带特有的吊腌熏肉都罗列在上。
卡瑟琳心中说不出的惊讶，角落之城融合了大陆各地的文化，从建筑、服装到音乐、饮食，不仅齐全，而且包罗万象。长桌被一排一排地摆起来，每隔半米，又有一根根明亮的蜡烛被放置在桌上。整个广场就像个亮堂的大火盆，卡瑟琳抬起头，看到天空已经变得完全漆黑，但似乎没有人注意到这点。星星和月亮在角落之城的上空，完全失去了它们的光彩。
广场上的氛围喧嚣热闹，居民们坐上长桌，大块朵颐，聊天喝酒。有不少商家把自己的买卖都搬到这来。一、两张方桌便能搭起一个简易的柜台，三、五件东西就能坐地起价。叫卖声不失时机地混杂进了这场狂欢中，首饰、衣料、杂货、果品，各色商品都出现在了场面上。更多小型篝火也在各处被点燃，载歌载舞的人们围着篝火又唱又跳。”
总得来说，网文的环境描写通常用特征描写就足够了，注意多加色彩和一些状语。其实无论上述哪种描写，都要有色彩，有静态描绘和动态描绘。静态是状物，动态指路人车马，风雨鸟兽等等。
“他来到大街上，大街很热闹。”
这句话说明一个人物进入了场景“大街”，但对“大街”的描写只有抽象的“热闹”两字，没有具体的环境描写。那么对大街的“热闹”要不要进行必要的描写呢？现在网文很多作者处理得都太简单。如何表现“热闹”，其实有很多角度可选择。可以是人物看到的，听到的，也可以是作者从全局角度来写。花多少笔墨，要结合入场人物的重要性，并考虑这个场景中发生的具体情节和环境本身的互动关系。
2 人物描写
人物描写分为工笔和白描。
工笔如写真，对人物描写从头到脚，非常详细，几乎不会疏忽任何细节。工笔在网文中已经不常见了。因为读者没兴趣看，作者也没能力写。工笔的作用是强调人物的重要性。一个对剧情十分重要的人物，作者希望他能给读者一个深刻的印象，并且在读者头脑里留下一个真实完整的形象，就可以用工笔描写。
使用工笔时，通常从上到下，在头部给于特写，即肖像描写。肖像描写的最高境界是把人物的性格也表现出来，所谓相由心生。在进行头部以下描写时，那么有体形和衣着的描写。体形能够提供人物的物理特性，而衣着描写则是展示了人物的社会特性。同时一定程度上也可以反映出小说世界的文化和历史背景。示例：
“从黑暗中走出一个俊美消瘦的青年。他的个头比女法师略高，皮肤细洁，略显苍白；他的眼睛极富有神采，仿佛夜空中闪烁的星星；他的鼻子挺直，嘴唇红而薄润，嘴角微微向两边翘起，始终保持着一个自然得体的微笑。
青年斜戴着一顶不常见的天蓝色四角方帽，褐色的头发垂到耳边；他穿着奇怪的绿色半截袖短褂，短褂上有两排好看的菱形银扣子，但是领口的两枚并没有扣住，露出脖子上系着的暗红色丝巾；他的下身是条显眼的白色紧身旅行裤，裤管收得很紧。所以即便他的个子不算高，仍显得身材十分修长。说起来这种设计颇有古典意味，听说早几百年前，紧身裤在贵族的服饰中很吃香，但如今绝对不是东大陆的流行款式。
不过这位年轻人最吸引人的地方，却是他的双脚。原本那双隐藏在黑暗中的脚并不引人注目，然而无论是作为魔法师的卡瑟琳，还是来自地狱的魔王陛下，都对靠着黑暗能量燃烧的魔焰极其敏感。实际上，青年的双脚正是两团熊熊燃烧的黑色火焰。”
白描也就是留白描写。这种描写并不完整，只是将人物最有特征性的地方描写出来，而其它部位留白让读者想像。
网文的描写，我认为对人物只用白描是可以的。但白描不是简单到一个“胖子”，一个“伙计”，一个“大汉”，一个“女官”诸如此类。而是根据需要，在人物出场时，结合动作适当加入特征性的描写。为什么结合动作，因为静态白描不够生动。示例：
“来者是个胖子，大腹便便，走起路来一摇三摆，大冬天的不停用手抹着额头上的汗。”
“来者是个小伙计，一张挤着眼眉的笑脸，肩上搭着块抹布，走过来还没说话，先把腰哈了下来。”
“来者是个大汉，大碗粗的胳膊横里拨开人群硬挤进来，一个人占足了三个人的位置。”
顺便讲一些叙事和描写之间的应用关系。以上三段描写中的三个人物，如果同时出场，一般应该如何排序？比如下面这道填空题，省略号处要填入胖子、伙计和大汉以及他们的描写。
“李四瞧见人群中有三人特别引人注目，第一个为……；第二个为……；第三个为……”
答案是伙计、胖子、大汉。因为伙计的描写最为详细，有面部、有衣着和一定程度的性格展示；胖子的描写和大汉区别似乎不大，都是体型和动作，但胖子有面部描写（所谓露脸的人）。这个出场排序和白描的程度，暗示了在后续剧情中这三个人物的重要性。伙计最重要，胖子其次，大汉最不重要。所以在后续剧情中，作者给予三个人物的相应笔墨，也应该遵循这三个人物出场描写的详略程度。
当然网文里这种细节无关紧要，读者多数不会在意。但有兴趣精益求精的童鞋不妨思考一下。
四、类型小说描写杂谈
以历史穿越小说而言，环境描写必不可少的原因之一，是主人公和那个时代本身就是最好的戏剧冲突。读者看书，只有看到那个时代与现代的不同，才能更好地体会主人公与历史之间的鸿沟。
当然话说回来，作者有时不敢细写，也可能是怕考据。其实没有那么严格，所谓的环境描写也不是拍照片。过去我们没人回去过，想完全“真实再现”本身就不可能。所以基本原则就是大处真实，小处想像。
2 奇幻异界类
“异界”这个概念，在网文里似乎被狭隘化了，泛指西方奇幻背景的架空世界。其实通常只要和我们生活的世界不同的地方，大约都可以冠之以“异界”吧。
要以“异界”为题，我以为作者应该有刻画一个引人入胜的架空世界的准备。对于这个架空世界，描写风土人情，可能只是最基本的东西，还需要构造文明，创作种族，剖析社会结构，讲述文化冲突，展现哲学体系，编注历史等等。
工作量实在不小，所以并不容易。导致多数网文作者做得都不到位，或者是有心无力。
小说总体的故事脉络还是可以的。角斗士加上越狱这类题材，古往今来不少。作为经典的有戏剧冲突的桥段，故事切入后确实能写出一些东西来。
撇开故事，我觉得这本书可能描写少了，小说缺乏“色彩”。
具体来说，一是事物环境的描写不足，以及通过事物环境描写对于剧情的烘托和渲染。这个还可以回到上面关于异界构造的话题，怎么通过具体的描写，向读者尽可能展现一个异世界，但又是恰到好处不刻意。
比如建筑物，一个斗兽场，或者一间牢房。是不是可以全方位的写一写呢？它的外形，它的地理，它的历史，围绕它的人物典故之类的。写这些东西的时候，能不能和剧情配合起来？一个人物走进一个场所，看的时候要不要给些视觉上的描写？听人说起时，能不能来段插叙？又如要逃跑，写到过的外形和地理就有用了；如果之后遇到某个剧情人物，和历史与典故相关的话，那等于埋了一个伏笔。
我觉得各种事物环境描写，不应该成为废笔和累赘。也不要害怕节奏上的问题，而不敢运用。
二是人物描写及塑造。这本书的人物出场，主要人物还好一点，次要一些的全是标签化。一个职业，一个种族，就用这样的标签来指代出场人物，具体的外貌描写基本很少。如皇帝、看守、冒险者，这些出场者，连男女都不知道，太泛化了。
小说不是剧本，留白不能过于彻底。人物的塑造也不仅仅是通过心理以及对话来完成的。外部描写完全可以有，面貌、衣着都是包含了文化意味和性格特征的，这是很好的一种补充。
标签式人物最大的问题，就是作为配角和过场人物的存在感不强。一旦这个人物不说话，或没有内心独白，几乎就无法让读者聚焦。这种时候，要把一个可能只出现一次的人物写出彩，还是要靠真刀真枪的正面描写。文本自然就丰满起来了。
此外我基本上看不出来，书中的半兽人孩子和人类孩子有什么两样。塑造上缺少差异性，我说故事是发生在两个人类王国之间的也完全可以。
仅靠“兽人变身”这种差异，是不够来体现两种文明、两块大陆碰撞之后，带来的战争创伤以及文明冲突。这些孩子作为主人公，他们是一种夹缝产物。如果是兼顾两边的话，他们身上的文化融合有没有？他们思考模式应该是什么样的？他们的语言呢？他们宗教信仰会是什么？可能形成特殊的生活习惯吗？……
是不是都可以思考一下，并在剧情中表现出来呢？
最后还是尽量不要用成人化的方式去写孩子。例如为了表达痛苦与煎熬，用成人的语言去大段叙述，显得不够真实。作为正剧，人物的心理、语言，和外在年龄最好匹配。
其实修真世界和西方奇幻世界一样，都是异界。所以写修仙题材也会遇到如何描述和刻画“异界”的问题。
基于文化背景，同西幻架空世界比起来，我们的读者对于具有东方哲学宗教色彩的架空世界，显然更为熟悉。一、两个标志性的事物，就能很容易让我们想到相关的小说或背景。比如一个上有天庭玉皇大帝，下有地狱阎罗王，海有龙宫龙王的世界，第一感就会是吧。
因此东方异界特别容易让读者有一个先入为主的印象。而作者往往利用这种先入为主的印象，省略各种具体描写。（其实西幻世界的刻画同样有这样的问题。）
这样最终导致整个架空世界里的一切事物（包括人物），走向标签化。从创作角度来说，这对作者绝对不是一件好事。
我们现在看网络小说里的修仙文是不是感觉都很像，因为大家用的是一样的标签，具体的描写则又不充分。这样只出现标签的文章，读者就看不出差异。而标签所代表的形象，在读者脑海里早已经固化，当然看什么都差不多了。
举例来说，修仙门派，修了仙飞升去仙界；修魔门派，修了魔飞升去魔界。每个门派都有长老，功力高的就是元婴化神，入门弟子就是炼气金丹。大家耍的无非都是丹、符、器、术。
在没有具体描写的情况下，这类背景一出，小说给人的感觉是不是就大同小异了？那怎么才能打破这种固化印象呢？描写，各种各样具体的描写。
具体的描写，可以帮助读者跟着作者的思路，进入一个鲜活的世界，如同在眼前展开一个绚丽的画卷。
我们东方的文字有一种独特的魅力，特别是文言色彩浓郁的词句，描述时常会带出非常有意境的画面感。古诗词里有“诗即画”的说法，就是这个道理。所以写修仙、修真包括古言世界，描写的时候不妨尽可能尝试用一些古韵词句。利用它们本身的韵味，来塑造更生动形象的具有东方文化背景的世界。这样也符合我们的审美习惯。
我们来做个简单的描写，比如一个修仙门派，有洞府在山中，要描写它的气象，怎么着手呢？
由远及近，从位置开始写，“青洲秀水畔，云山落凤崖”；靠近了再写洞府外的景致，“朦朦雾千倾，十里不见亭”；再近点写洞门口，“崖边苍松翠，门前清泉跃”；洞府中高人出来，仙家气度，怎么表现呢？可以写他们的衣着、法器、座骑、外貌、行为，用最常规的外在的描写，来刻画他们。
“一位穿滚云水纹大红八卦衣，配蚕丝青玉玄天碧木剑，骑黑纹踏火吊睛白额虎，髻发长须，口诵道德真言；另一位着粗麻黄袖摆襟衫，背紫金绕蛇大肚葫，驾白颈朱喙灰翅鹤，宽额虬髯，击掌放歌。两人一前一后出的洞府，催动座下鸟兽，各自钻云破雾而去。”
描写有时未必要多复杂，用白描就可以。但一定要有描写，抓住特征。不同的人和物同时出现时，可以相互比较，相互烘托。此外最容易突出画面感的是色彩，所以描写的时候适当的让色彩丰富起来，往往能起到很好的效果。
描写修仙世界时，两样东西需要特别关注，一是法宝，二是奇珍。
这两样东西的描写应该突出一些，因为它们可以帮助作者快而直观的渲染剧情世界。（当然，奇幻写作中也有宝物之类的，但数量相对稀少很多。）
法宝有什么用？打斗，防御，藏匿，乘坐，卜卦等等，对人物的生存非常重要。而且法宝形态各异，或平凡或夺目，奇思妙想令人拍案叫绝。
奇珍泛指神奇珍贵的东西，比如天材地宝，灵药仙丹，功法秘诀，奇兽怪虫等等。围绕这些奇珍，通常能引发多人间的剧情冲突。
作为修仙世界特征性的物品（和真实世界主要区别之一），它们本身就具备渲染、烘托剧情的作用，并且容易抓住读者眼球。所以法宝和奇珍描绘得越活灵活现，则让这个虚拟的世界显得越真实，读者更容易感同身受。
而且不同的法宝和奇珍也能反衬他们的持有者，是间接塑造人物的手段。
无论是哪种类型的小说，描写是基本功。作为作者，要丰富、创造我们笔下的世界，不该惧怕描写，也不该疏忽描写。
网文发展到今天，很多创作上的具体运用，我们的作者或多或少都忽略了。本文涉及的东西或许大家并不陌生，但如何描写到位，并与叙事结合起来，却是一个漫长的实践和经验积累过程。仅以此文总结个人在这几年的写作中，关于描写的一些点滴体会。希望对刚刚开始写作，以及有一定写作经验，但寻求突破的朋友，能有一点帮助和启发。
对于文中提到的各种描写有兴趣进一步了解的童鞋，我向各位推荐西幻小说。在这本小说中，各类描写应用的具体范例都可以找到。
此外深表遗憾的是，因为我写到今天还是一个扑街。从这点来说，我的经验和体会对于各位的意义可能很有限。
欢迎交流，诸君共勉。
这玩意不去原评……难怪没龙晶.
米饭果然是最好吃的！
总评分:&龙币 + 221&
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别女&UID660160&帖子6028&主题63&精华1&龙晶5 &龙威0 &积分21&阅读权限100&好友0&注册时间&最后登录&
精华1&龙威0 &积分21&好友0&注册时间&
本帖最后由 木道人 于
00:18 编辑
太长了，先顶再看。
话说米饭是来做知识普及的啊
性别男&UID663160&帖子1075&主题97&精华5&龙晶16 &龙威0 &积分58&阅读权限150&好友0&注册时间&最后登录&
精华5&龙威0 &积分58&好友0&注册时间&
本帖最后由 木道人 于
00:18 编辑
太长了，先顶再看。
话说米饭是来做知识普及的啊
都是我实践过的，有知识点也有操作体会
逃避残酷现实的猎魔人，却无法逃避命运。
性别女&UID551874&帖子5492&主题62&精华1&龙晶4 &龙威0 &积分20&阅读权限100&好友0&注册时间&最后登录&
精华1&龙威0 &积分20&好友0&注册时间&
先藏了，明天爬起来再细看
如果我有什么地方戳到了你g点，请权当我在脸滚键盘ˊ_&ˋ
还是不解气的话我也没有办法 ╮(ˊ_ˋ)╭
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别女&UID690406&帖子410&主题14&精华0&龙晶3 &龙威0 &积分6&阅读权限90&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分6&好友0&注册时间&
一口气看完了～酣畅淋漓！其实很多人都明白也会觉得有道理，却不愿意去做，宁愿以对话推动剧情，觉得这样容易写！现在的女频尤其是总裁文，很多读者都是只看剧情！人物刻画什么的根本不用去管，反正总裁也就是长那个样子了，女主也就两三种类型，读者宽容了理解了，作者为了效益也无所谓了～如此循环，不会有什么进步～
吾生本为青丘客
业已何来半面妆
不怅疯言结尺素
敢遣情魔入文章
性别女&UID520178&帖子1498&主题1&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分3&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分3&好友0&注册时间&
看完了。好专业的样子。佩服得五体投地！
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别女&UID668877&帖子446&主题3&精华0&龙晶3 &龙威0 &积分6&阅读权限90&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分6&好友0&注册时间&
占楼围观。
青云榜推荐中~为数据，广告之
性别男&UID694795&帖子416&主题19&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分0&阅读权限20&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分0&好友0&注册时间&
替龙珠补充一句吧：不要怕描写，要敢于描写，更要善于用最少的字数描述出最丰富形象的画面，让读者还没觉得作者啰嗦就已经在不知不觉中把描写的部分看完了
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别女&UID696668&帖子283&主题9&精华0&龙晶2 &龙威0 &积分4&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分4&好友0&注册时间&
受教了！可是我应该是没办法做到了。。。。但是我会加油哒！谢谢总结！
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别男&UID692788&帖子1310&主题18&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分1&阅读权限50&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分1&好友0&注册时间&
赞个！认真的看完了，感觉是蛮有用的，例子举出来很好。
逃避残酷现实的猎魔人，却无法逃避命运。
性别男&UID332734&帖子989&主题25&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分1&阅读权限50&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分1&好友0&注册时间&
描写很费神，对话最省力
青云榜推荐中~为数据，广告之
性别男&UID645725&帖子643&主题4&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分2&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分2&好友0&注册时间&
描写是硬伤
大道三千，唯剑不存，奈何？云殊曰：剑之大道，我来铸就！
性别女&UID591988&帖子8840&主题369&精华8&龙晶15 &龙威0 &积分80&阅读权限120&好友0&注册时间&最后登录&
精华8&龙威0 &积分80&好友0&注册时间&
吃饱饭我喜欢你
我粉嫩的心悸动了
总评分:&龙币 + 50&
青云榜推荐中~为数据，广告之
性别男&UID663160&帖子1075&主题97&精华5&龙晶16 &龙威0 &积分58&阅读权限150&好友0&注册时间&最后登录&
精华5&龙威0 &积分58&好友0&注册时间&
吃饱饭我喜欢你
我是被表白了，被表白了，还是被表白了？
素素你要矜持啊
大道三千，唯剑不存，奈何？云殊曰：剑之大道，我来铸就！
性别女&UID591988&帖子8840&主题369&精华8&龙晶15 &龙威0 &积分80&阅读权限120&好友0&注册时间&最后登录&
精华8&龙威0 &积分80&好友0&注册时间&
我是被表白了，被表白了，还是被表白了？
素素你要矜持啊
你被表白了！
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别男&UID671121&帖子1609&主题6&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分2&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分2&好友0&注册时间&
掌万法、灭神魔；碎神通、夺天道！
性别女&UID647555&帖子61&主题10&精华0&龙晶1 &龙威0 &积分2&阅读权限70&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分2&好友0&注册时间&
楼主能帮忙评文吗
性别男&UID466848&帖子1067&主题35&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分2&阅读权限70&好友1&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分2&好友1&注册时间&
逃避残酷现实的猎魔人，却无法逃避命运。
性别男&UID621051&帖子191&主题7&精华1&龙晶4 &龙威0 &积分15&阅读权限100&好友0&注册时间&最后登录&
精华1&龙威0 &积分15&好友0&注册时间&
一个字一个字的看完了，并加以深刻领会，楼主说的很好，不过要做到很难，为什么？因为现在的网文读者没有多少耐心，包括我自己看文的时候也不愿意看一大段描写，无论作者的描写功力有多深厚。这就要求作者尽量用较少的描写来反映出更多的内容，并且要用一些巧妙的方式方法把这些描写尽量分散到生动有趣的情节中去，要做到适可而止，让读者不会生厌，要做好的话真的比传统文学都难。但是还是希望向着这个方向努力
青云榜推荐中~为数据，广告之
性别男&UID663454&帖子144&主题7&精华0&龙晶0 &龙威0 &积分0&阅读权限20&好友0&注册时间&最后登录&
精华0&龙威0 &积分0&好友0&注册时间&
据某位大神说过，描写降低了故事吸引力了
大道三千，唯剑不存，奈何？云殊曰：剑之大道，我来铸就！
Powered by