《贫民窟的百万富翁》赏析
2009年的金球奖颁奖礼上，一部由英国导演丹尼·波尔所执导的根据印度作家维卡斯·史瓦卢普的作品所改编的小成本影片《贫民窟的百万富翁》以黑马的姿态冲出重围，一举夺得了最佳影片、最佳导演、最佳剧本和最佳原创电影音乐四个大奖，并在不久之后揭晓的81届奥斯卡上获得了最佳影片、最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳原创歌曲、最佳原创音乐、最佳音效合成，最佳摄影、最佳导演8个大奖，成了那一届奥斯卡上最大的赢家。
《贫民窟的百万富翁》的出现，是世界电影的奇迹，既得到了专家的热烈吹捧，也受到了影迷痴情的追捧。影片着力表现的主题是穷人的尊严，是一部突出展示穷人圣洁灵魂的作品，在大制作横行世界影坛之际，这部充满悲悯之心的影片大放异彩给我们的启迪是令人深思的。&
许多看完电影的人说，这是一部讲述贫民窟少年贾马尔爱情的电影，就连导演也说他要表现穷人勇敢的爱情；但我并不这么认为。原因是，爱情在这部电影里只是起到了两个作用，一个是贯穿整个故事的结构线索，正是依靠贾马尔对拉提卡的相思之情来结构故事，才把一个个支离破碎的流水账似故事片段串成了一个艺术整体。爱情更是主人公贾马尔永不放弃，最终选择参加“谁想成为百万富翁”节目的动机，它把故事推向了前进。二是作为一个没有受过什么正规教育、甚至不认得几个字的贫穷青年，贾马尔对爱情的执着，就代表着他对生命的执着，而爱情，在这里是一切美好的代名词，是主人公对自己所有人生理想的寄托。之所以这么说，并非臆想出的结果，我们可以反观整部电影的人物构成，我们可以说贾马尔是怎样怎样的性格，他哥哥萨利姆如何如何的人物，可考虑到拉提卡时，我们却没有什么特定的印象，她的人物性格并不鲜明，只能模糊地说，她善良，美丽，深爱着贾马尔，其他的一切比较细微的特别之处，我们似乎并不能说出来。原因很简单，就是因为编剧在塑造这个人物形象的时候，就没有投入浓墨重彩，这就导致了拉提卡这个全片的女主人公虽然出场次数很多，可是并不是影片的重心所在，以至于她的形象比较类型化，是个美好意象而已，不是非常立体的人物。
&&&&&但说到贾马尔的哥哥萨利姆，他在整部影片中的出场虽然与拉提卡比起来并没有很大的优势，可他性格的鲜明性和在影片中起到的艺术作用远远超过了拉提卡，甚至他的圆形性格与影片中的一号主人公贾马尔的扁性性格相比也要有分量的多。所以我认为，这部影片的隐含的线索和中心，实际上是两个从贫民窟里走出来的亲兄弟，为了生存，有了不同的人生选择，所以才导致了他们最后不同的结局。
大哥萨利姆从小机灵聪敏，一心想出人头地，成为百万富翁，弟弟贾马尔心地善良，除了对生活的执着和热爱，其他一无所求，兄弟两人有着截然相反的追求，但却惊人地得到了相反的结果，不想成为百万富翁的弟弟最终通过机缘巧合成了真正的百万富翁，而哥哥却躺在金钱的泡沫里，永远闭上了眼睛。难怪导演在电影的一开头，就用哥哥在浴缸里撒钱这个应该发生在影片最后的镜头，刻意地放到了前面来表现哥哥的人生目标。纷纷扬扬的纸币是哥哥命运的绝好象征。
主人公贾马尔就是作者心目中的神，他对美好事物的不懈追求被影片渲染得感人至深。他在任何情况下都从不放弃对心中圣洁化身的拉提卡的追求，无论是金钱的诱惑，还是生命受到威胁，都没有窒灭他的所求。在看到自己心爱的人被哥哥抛弃时，一向尊重哥哥的他怒不可遏。他参加百万富翁的节目，不是为了成为百万富翁，而是为了寻找拉提卡。他的性格是那样单纯，他的心灵是那样干净，这简直就是作者富有诗意的创造，寄托着作者对美好人性的无限渴望和对世俗对人性美的冲击的深深忧虑。银幕上这样一个简单、率直又可爱的个性赢得了许多观众的“垂青”，他时常说的一句“It's&our&destiny.”（这是我们的命中注定），更引来了无数粉丝的尖叫。的确，在现实生活中，一个拥有这样美好心灵的人都是很值得我们尊敬的，但在他没有成功以前，这样的人很容易被人看作为是“一根筋”。
实际上，贾马尔所有一切行为的动机，原因只有一个，除了他最珍爱的拉提卡，其他的事情都不列入他的考虑范围，所以他十几年的生命就只是用心做了一件事：寻找拉提卡，他成功了，比起许多为了目标而把美好抛弃的人来说，大多数人的三心二意，他这一成功也来得够晚了，甚至比我们的十年寒窗苦都来得艰难，这样的勇气和不放弃，才能使人交上好运，正是这样一种励志的情节，在备受经济危机困扰的美国社会，才是一剂真正的强心剂，才足以征服评委，征服成千上万的观众，排队走进电影院，来欣赏这样一部并不算大制作的作品。正是它，也改变了大片征服票房的神话，8亿美元的全球票房，让所有人相信：美好的人性永远是最打动人心的力量。&
但相对于贾马尔一根筋式的执着，在电影里，我更喜欢萨利姆这个角色的安排，编剧在对这个人物的设计上一定下了不少功夫，因为他亦正亦邪的个性，因为他说不清、道不明的感情。说他正，是因为在贾马尔遇到危机时刻，他是拯救贾马尔的英雄；说他邪，是因为贾马尔与拉提卡一直未能如愿的感情，就是因为萨利姆直接或间接地关系造成的，是他在考虑自己生存质量的时候，无情地把拉提卡推向了苦难的深渊。他是这个故事的始作俑者，但值得庆幸的是，他也是最终给这个故事画上一个句号的关键人物，正所谓“成也萧何败也萧何”，萨拉姆可以说是整个故事的发动机。
这部影片中，有关萨利姆最精彩的设计，就是他作为一个城市贫民“改变命运”的雄心壮志和这个雄心壮志注定无法实现的矛盾。首先，从萨利姆很小的时候就可以看出，这个孩子敢闯敢干，手腕有时候可以说是很绝，头脑机敏，行动灵活，绝对是一块可以成就大事的好料子。但他在想要获得利益向上爬的同时，却常常与自己弟弟的利益相矛盾，在这种矛盾中，他做出不同的选择，大多数选择都是有利于自己，而背叛了弟弟的，但每每在关键时刻，他都成了贾马尔生命中不可缺少的贵人。
第一次矛盾，贾马尔不惜跳入屎坑赢得了明星珍贵的签名照片，为了挫挫弟弟的锐气，也为了挣点私房钱，甚至还有一点孩子内心深处攀比和恶作剧的心理，他偷偷卖了弟弟的照片，这一次冲突，贾马尔的损失不大，但只是从这一点小事中，就为以后故事情节的发展埋下了伏笔。
第二次矛盾，当萨利姆和贾马尔被诱拐到了马曼所开的“孤儿院”时，萨利姆凭借自己的勇敢和聪慧，成为了孩子王，也同时被马曼看上，选择为他自己的爪牙。在萨利姆把一群流浪儿管理得服服帖帖的时候，他与广大的孤儿产生了不可避免的矛盾，而与贾马尔的矛盾也是必然的。编剧在设计他们之间的矛盾时，使用了拉提卡，把她放到了矛盾的冲突点和制高点上，使拉提卡再一次成为贯穿主线的人物。萨利姆想要把婴儿交给拉提卡带，说：“拉提卡，今天你负责带他”，拉提卡说：“我不带”，这时候，萨利姆的权威受到了质疑，作为一个小头头，他一定要让拉提卡服从，于是他说：“抱着吧，这是为你好，有小孩可以要双份。”冲突产生了，萨利姆的命令和拉提卡的意愿产生了矛盾，这时出面的，就是既喜欢拉提卡，又是萨利姆弟弟的贾马尔，他在这两人中，&始终保持着微妙的关系。贾马尔说：“她说了不想带。”当时的贾马尔，决对不是萨利姆的对手，而且萨利姆也必须以牺牲弟弟的利益，才能在孩子中树威，所以，他斩钉截铁地说：“你少说话，贾马尔，接着，不然我把他扔了。”这样，迫使拉提卡接受了萨利姆的建议，再一次的争锋中，萨利姆的名利观战胜了兄弟情。
第三回合，在马曼想弄瞎贾马尔的眼睛的时候，萨利姆有两个选择，是继续留下来充当马曼的走狗，还是帮助弟弟脱险。第一种选择，他可以完全取得马曼的信任，因为他是以自己弟弟一辈子的幸福为赌注的，第二种选择，他会失去现在争取到的一切，但可以拯救弟弟于水火，小小年纪的萨利姆没有犹豫，他在关键时刻选择了拯救。这一次，人性的温暖和血亲至爱不可分割的联系，把萨利姆一直出人头地的信仰成功推向了深渊。在这个细节当中，导演充分展示了哥哥性格的复杂性，把一个向上爬又没有泯灭人性的艺术形象塑造得活灵活现。
第四回合，哥哥哥弟弟在逃上火车后，萨利姆本来可以拉住拉提卡的手，把她救上来，可是他没有，理由只有一个：在萨利姆眼中，没有什么可以比生存更重要，当时他和贾马尔吃饭还是问题，再带上一个小姑娘，实在是个累赘，于是，再次的松手后，他再次选择了生存这个第一要务。在这个细节中，萨利姆人性中利己的东西表露无遗。他要摆脱自己的穷人身份过上富人的生活，没有什么能阻挡他这一人生目标，拉提卡当然更不可能。
第五次矛盾，在救出了拉提卡后，他们三人去酒店大吃大喝了一场戏，萨利姆作为一个热血青年，他想到了弟弟的“恋人”，于是，他用枪指着贾马尔，逼他就范。这是全剧悲伤的起点，世间最痛苦的不是被敌人残害，而是被最信任的人背叛，在欲望与亲情中，年轻的萨利姆做出了一个也许令他后悔一辈子的决定。
第六次矛盾，是比较隐含的一次矛盾，在多年以后的重聚下，贾马尔找到了哥哥萨利姆，萨利姆让弟弟回自己的寓所，但他选择了向弟弟隐瞒拉提卡的所在，因为那时候，拉提卡已经成为黑手党老大贾维德的情妇。这一次决定，萨利姆是为了贾马尔好，是出于对弟弟的爱，他不希望他平静的生活再受到任何干扰，因为区区一个女人，远比不上他对贾马尔亲情。此刻的萨利姆，是闪烁着人性光辉的最帅气的时刻。
第七次矛盾，贾马尔想带着拉提卡远走高飞，被萨利姆和贾维德的爪牙抓了回去，我们可以设想，当时并不是萨利姆情愿的，也许不是他主动要带头的，但大势所趋，他必须这样做，于是，他的选择，我们可以从上面第六条矛盾中同理得到，这并不是萨利姆故意造成的，而且，即使他们逃跑，能逃过贾维德的手掌心么？如果那时再被抓回去，贾马尔还有活命么？现在，至少是萨利姆带人去追他们，他可以控制局面，至少使贾马尔不至于被连累，随着年龄的增长，萨利姆其实越来越在乎这个弟弟了。
第八次矛盾，也是全剧的高潮，面对着一个为了拉提卡，用尽一切方法都想要找回她的亲弟弟，他要怎样做？影片中第一次，出现了一个落寞的萨利姆形象，从前的他，都是意气风发地去干自己想要干的事，但当看到弟弟出现在了电视上，他开始怀疑了，自己所有的人生信仰瞬间崩塌。他想要出人头地，他想要挣钱，他想要当百万富翁，同时，如果没有拉提卡的介入，这对兄弟原本是一对形影不离的好拍档，他们一起逃跑，一起在火车上偷东西，做小生意，为了生存，一起在泰姬陵当导演，偷人家的鞋子。我不相信萨拉姆不记得这一切，在他眼中，这个弟弟是一个很重要的存在，他虽然时常欺负他，做一些小恶作剧，但他深爱着唯一的弟弟，他想让他快乐，让他不要与黑手党扯上关系，于是，他一次又一次选择了放开贾马尔的手，实际上是在给他生的机会，快乐的机会，但直到那一刻，萨利姆突然明白，原来，对于贾马尔而言，所有的人生追求并不是过上富足的生活，并不是有一个百万富翁的哥哥，而是拉提卡。那一刻，萨利姆一定在内心嘲笑自己，怎么一直都不了解弟弟的需求，原来自己做的一切都是错的。于是，他安静地说了下面这段话：
萨利姆：那个家伙，他从来都不放弃。从不会。真是个疯子。（给拉提卡车钥匙）走吧。
拉提卡：但是……
萨利姆：只管走，机不可失。
拉提卡：他会杀了你的。
萨利姆：他那儿我来摆平。（开门）
拉提卡：萨利姆。我不能……
萨利姆：你别无选择。（交给拉提卡手机）这个你拿着。原谅我所做的一切。（望着远去的拉提卡）好好活着。
在这一段中，萨利姆成为了真正的萨利姆。看着电视里的贾马尔，萨利姆心中是感动，是懊悔，是骄傲，他虽然嘴上说“他是个疯子”，但实际上对能有这样一个灵魂圣洁的弟弟，他发自内心的骄傲。他让拉提卡走，他知道那意味着什么，导演特意给了打电话的贾维德一个特写，表明了萨拉姆内心的挣扎和害怕，他知道那意味着死亡。但作为一个男子汉，他从来都是说一不二的，他说“他那儿我来摆平”，同样是气势如虹，萨拉姆做事从不需要解释，他不希望弟弟担心，于是，他说：“你别无选择”，的确，拉提卡的每一次选择实际上都是萨拉姆替她做的，无论是好的，或是坏的，他这句话的潜台词，分明是在托付拉提卡，好好照顾贾马尔，他是我唯一的弟弟。“原谅我所做的一切”，既是对拉提卡说，也是对远处的弟弟贾马尔说的，那一句话里，包含的是兄长对弟弟的爱，是父亲对儿子的爱，是长辈对晚辈的爱，是对自己血脉另一部分的爱，他让拉提卡好好活着，也正是让贾马尔好好活着。当他躺在装满钞票的浴缸里时，他生平的两个愿望都得到了实现：第一，他想成为百万富翁，他此刻拥有了钞票，他温柔地触摸着它们；第二，他想要成为弟弟的保护神，他要弟弟过的好，看到他和拉提卡能够团聚，这个愿望也实现了，他的人生得到了升华，他的完美旅程结束了。
萨拉姆是影片中塑造的非常成功的人物形象，他对亲情的挚爱，是对美好人性的呵护，他对富翁的追索和与恶势力同流合污是他人性的裂变，是人性恶战胜了人性善，他用自己的生命人弟弟与有情人终成眷属是他人性的回归，是人性善战胜了人性恶。作者通过塑造这个形象，是对穷人尊严的呼唤，更是对人性力量的渴求。
回想起电影一开始，两人在贫民区里奔跑着的情形，那时，他们很穷，但他们有妈妈，有家，有地方可以上学，有朋友可以玩耍，那应该是电影的起点，也是电影的重点，活着，有所追求，那是最幸福的。而这两兄弟的百万富翁梦想，也在他们惺惺相惜和互相伤害的过程中，渐渐变成了记忆总最美丽的珍珠，留给观众们最美的享受。
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出门在外也不愁急！诗剧【培尔金特】（peer gynt）的母亲Aasa的人物性格分析或简介 最好是英文版_百度知道
急！诗剧【培尔金特】（peer gynt）的母亲Aasa的人物性格分析或简介 最好是英文版
说错了，不是Aasa，是Aase~
提问者采纳
培尔金特的母亲奥丝，是一个生活在十九世纪中叶挪威农村里的妇女形象。由于现实生活的压力，使她原本就比较“小巧玲珑”的身躯显得分外又矮又瘦。她的命运不算好也不算太坏。说不算好，是因为她初嫁到培尔家族时，老金特的家底还是比较厚实的，生活在全村乃至那一片都算是富裕的，当地的名流、富贵阶层人士经常出入于她家的前庭后院，可谓荣华富贵。不幸的是，好日子没过几年，就被游手好闲的老金特给挥霍一空了。不仅如此，老金特突然撒手人寰，留下奥丝和小培尔金特孤儿寡母相依为命，更何况，小金特不但不争气反而比老金特还游手好闲，比老金特还能吹牛撒谎，而且还特别能沾花惹草、惹事生非。。。。。。奥丝过早的佝偻了！说不算坏，是因为，尽管儿子培尔金特是个人们眼中的小混混、二杆子、二流子、半吊子，然而，他对母亲的爱却是生在骨子里的，而且还是个孝子。在母亲心目中，小培尔是聪明的、可爱的，尽管由于儿子的半吊子行为常常使她在众人面前“很没面子”，尽管儿子老大不小了还常常编故事骗的她晕天晕地，尽管儿子都大小伙子了还不知道种自家的田而背着她在外面惹事生非，尽管儿子都二十好几了还借机向她讨要小费。。。。。。尽管尽管，奥丝却始终相信她的儿子，且始终爱着自己的儿子，有时候甚至还有点颇欣赏儿子的意思。难道这位母亲也有点“不正常”吗？不！这位极具代表性的可怜的、伟大的母亲，和天底下所有母亲一样，除了上帝赐予她原本就伟大的母爱和对子女就有几分溺爱的天赋外，更重要的原因，是缘于培尔金特不仅是个一般意义上的孝子，而且始终不渝的、深深的爱着自己的母亲奥丝！培尔金特从小没了父亲。活着的父亲虽然不那么让人起敬，但进屋叫声“爸”总会有人答应；活着那个“老东西”虽然不成器，但总比不在了让人守寡强。孤儿和寡母，虽然口里都没说什么，但彼此的心理却都是有数的。拥有惊人的高智商的培尔金特，自小就知道哄母亲开心，二十几岁大小伙子还张口闭口一口一个“小妈妈”的叫个不停。又多次，他可是挖空心思骗妈妈，但那绝不是单纯的“骗”而是为了避免妈妈担惊受怕。曾有多次，它真是变着戏法哄妈妈，甚至有点恶作剧，但那的却是单纯到了可爱地步的对妈妈的爱，为的是让“小妈妈”开心的骂骂自己、让“小妈妈”开开心！培尔金特对母亲的爱，还集中表现在他的孝子之心上。易卜生在刻画人物形象上真可谓匠心独具。按理说，象奥丝这样不太幸运的寡妇，又摊上这么个不争气的满世界乱漂的儿子，活着享不了福不说，终了时没有人为其送终好像也在情理之中！然而，奥丝的死却成了“文学作品中所看到的最美的、最恬静的，印象最深的（死）。”（萧乾语）在这部剧中，作者在第三幕里，用了一个整场来描绘了奥丝的死。母亲临终前，念念不忘儿子，但又怕他根本就回不来。谁知，突然间儿子却从天而降。伴随着夜幕的降临，培尔金特悄悄地来到她的面前，轻轻的向她道了声“晚安”！要知道，此时的培尔金特是被官府通缉的逃犯，他是冒着极有可能被抓捕归案的危险回来为母亲送终的。为了让母亲安详的离开人世，他又编起了神化般美丽的谎言，一边和母亲聊天，一边使母亲坠入他的美丽的谎言之中。他赶着人间最漂亮的马车，把心爱的妈妈送往坐落于“月亮西边太阳东边”的什么“索利亚——摩里亚城堡”，使妈妈在他编造的美丽谎言故事中微笑着离开了人生。易卜生对这个似人似魔非人非魔的培尔金特还是赞赏有余，最起码，让他在母亲面前是一个孝顺的儿子，他时时记着让母亲开心，就在送母亲上西天的途中，也没忘逗母亲笑一笑。他在母亲床前近似独角戏的表演中，对看管城堡大门的圣彼得先生说，你一定要让我妈妈进去（指西天），她看可是“你踏破铁鞋也找不到一个像他这么诚实的灵魂”，我就算了，原路返回，因为我曾撒过许多大谎，我还“曾管我妈妈叫老母鸡，因为她喜欢咯咯咯的笑，咯咯咯的叫唤”。妈妈听着他也是最后一次听着他的笑话和“弥天大谎”，微笑着、安祥的离开了她深深爱着的、一手拉扯大的儿子！
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出门在外也不愁　　　贫民富翁&　　该片的主角是印度的一个贫民窟少年，在参加了一档电视节目后得到了成为百万富翁的机会。　　在多伦多国际电影节上，影片《贫民富翁》获得了最高奖——“人民选择奖”，该片由执导过《》、《海滩》、《28天后》、《太阳浩劫》的英国著名导演（Danny Boyle）执导，是一部献给的影片、也是一部关于梦想的电影。颁奖仪式上影片女主角Freida Pinto代表导演接过了奖杯，她说：“这部影片带给我很多个第一次：第一次参加首映、第一次参加新闻发布会以及第一次获奖。《贫民富翁》是一部关于一个小人物坚持梦想的故事。”基本信息　　英语片名：Slumdog Millionaire 　　中文译名：贫民窟的百万富翁 / 贫民富翁 贫民窟的百万富翁　　类型： 爱情 / 喜剧 / 剧情 　　片长：Canada:120 min (Toronto International Film Festival) 　　国家/地区： 英国 / 美国 　　语言： 英语 　　色彩： 彩色 　　幅面： 35毫米胶片变形宽银幕 　　混音： 数字化影院系统 / SDDS / 杜比数码环绕声 　　级别：USA R 级 　　制作成本：$15,000,000 　　上映日期：英国 日剧情简介　　《贫民窟的百万富翁》剧情片段贾马尔·马里克(饰)，来自孟买的街头小青年，现在正遭到印度警方的审问与折磨。原因是贾马尔参加了一档版的《谁想成为百万富翁》电视直播节目，然而就在他面对最后一个问题之前，有人揭发了他作弊。贾马尔当然矢口否认。在解释为什么能完美答对每道题的同时，贾马尔的生活也徐徐展开。他讲起了认识的一位宝莱坞明星，在一起宗教冲突中丧生的母亲，以及他与哥哥沙里姆如何认识了拉媞卡(饰)，他一生的挚爱。　　三个无家可归的年轻人被一所孤儿院收容，每天以乞讨为生。但是孤儿院的负责人却想弄瞎他们的眼睛以增加乞讨收入，于是他们逃走了。然而在他们爬火车时拉媞卡却因意外失足，再被的人抓去。兄弟俩在附近暂时住下来，贾马尔以给游客提供导游服务为生，而沙里姆则与街头混混趁机偷取旅客的财物。但是贾马尔对拉媞卡的思念并没有因时间的流逝而减少。最终他说服沙里姆一起回到孟买寻找拉媞卡，可是一系列的变故使得他虽然见到了拉媞卡，却再次失去了她──她被黑帮老大夺去；而兄长沙里姆也成了黑帮的一员。　　于是贾马尔想到了来参加这个电视节目，因为他知道这是拉媞卡最喜欢的节目，她一定会看到他。此时，隔在贾马尔与2000万卢比之间的，只剩下最后一个问题。警方认为贾马尔的故事“虽然怪诞，但貌似有理”，于是放他回去继续参赛。拉媞卡果然在电视上看到了他，沙里姆此时也幡然醒悟，给了拉媞卡车钥匙与电话，催她快去找贾马尔。最后一个问题是“请说出三个火枪手的名字”，贾马尔并不知道，于是他使用了电话求助。电话打给他的兄长沙里姆，接听的却是拉媞卡。贾马尔听到她的声音固然兴奋，但可惜拉媞卡也答不上这个问题。于是贾马尔猜了一个答案，可喜的是他猜对了！而此时沙里姆为了能让他们幸福地生活在一起，也与黑帮老大同归于尽。那天晚上，贾马尔与拉媞卡终于在火车站相见。他们忘情拥吻，有情人终成眷属。主角介绍　　戴夫·帕特尔 饰 贾马尔·马里克　　贾马尔是个印度孟买街头的小青年，自幼就和哥哥沙里姆过着颠沛流离的生活。但丰富的生活经历也给他参加《谁想成为百万富翁》节目提供了正确答案。贾马尔之所以要参加这个节目，是希望能够因此找到分别很久的青梅竹马拉媞卡。&戴夫·帕特尔 饰 贾马尔·马里克　　姓名：Dev Patel　　译名：戴夫·帕特尔　　生日：日　　出生地：英国伦敦 星座： 金牛座　　戴夫·帕特尔 饰演 贾马尔　　戴夫·帕特尔1990年出生在伦敦哈罗，父母出生在印度，母亲是护理员，父亲是IT顾问，戴夫·帕特尔10岁开始学习跆拳道，16岁获得黑带，目前赢得过很多国际性比赛，获得37枚奖牌。　　帕特尔小学就读于朗菲德，高中在怀特摩尔 ，并在那里学的戏剧。　　17岁开始演艺生涯，在英国E4频道电视青少年连续剧《皮囊》中扮演一个英国籍的巴基斯坦少年Anwar Kharral，第二季在2008年初播出。　　在2008年，帕特尔出演丹尼·博伊尔的独立电影《贫民窟的百万富翁》，为他赢得了英国独立电影奖的“最佳新人”奖，全国影评人协会电影奖“最佳突破表演”奖，Black Reel Award的“最佳男主角”和“最佳突破表演”奖，以及芝加哥影评人协会奖“最有希望的演员”奖。　　日，帕特尔还被美国演员工会提名为最佳男配角，同时还被提名2009年伦敦影评人电影奖的“英国演员奖” 。　　日，帕特尔获“ 最佳青年演员(男/女)”的影评人选择奖。　　在为《贫民定做》选角时，丹尼·博伊尔17岁的女儿凯特琳向鲍尔推荐了《皮囊》中的帕特尔。帕特尔在伦敦长大，受的是西方教育，之前只到过印度几次参与家族聚会，所以他特意在开镜前几星期飞到印度学习当地人说英文的口音，体验真正印度人的生活，令他更容易掌握角色。　　最近他完成了由保罗·盖(Paul Gay)执导的电视剧集《11先生》(Mr Eleven)。　　芙蕾达·平托 饰 拉媞卡　　拉媞卡是贾马尔兄弟的朋友，他们被同一个人口贩子拐走，为了不被弄残便于乞讨贾马尔兄弟逃脱了人口贩子的魔掌，也因此和拉媞卡分别。多年后再见拉媞卡已经是亭亭玉立的少女，连哥哥沙里姆都觊觎她的美貌……&芙蕾达·平托 饰 拉媞卡　　姓名：Freida Pinto　　译名：芙蕾达·平托 　　生日：日　　出生地：印度孟买　　星座： 天秤座　　2005年毕业于孟买St Xavier's学院的英文系，踏出校园后签约成为印度Elite模特儿公司的模特儿，为一些知名品牌当模特儿，并在一些电视节目上演出，还当过节目主持，《贫民富翁》是她第一部电影，更凭这部电影夺得了第二十届棕榈泉国际电影节突破演出奖。　　麦活·米泰尔 饰 沙里姆　　沙里姆是贾马尔的哥哥，自幼他的狡猾就和贾马尔的坚韧形成了鲜明的对比。一起逃出了人口贩子魔掌的两兄弟一度一起混迹街头讨生活。但沙里姆主动的勾搭上了当地的黑帮，并抢走了贾马尔心爱的拉媞卡，两兄弟从此决裂……　　亚尼·卡普 饰 Prem Kumar　　Prem Kumar是《谁想成为百万富翁》节目的主持人，他觉得只是电话公司服务生的贾马尔是不可能回答出那么多艰深的问题，并认为贾马尔作弊还报了警……精彩对白　　host:Welcome to .Are your ready?Jamal Malik:yes,I'm neverours. 　　主持人：欢迎来到《谁想成为百万富翁》节目现场。你准备好了吗？ 　　贾马尔·马利克：是的，我准备好了，不过有些紧张。 　　Jamal Malik:Because I thought she would be watching.She's my destiny. 　　贾马尔马利克：因为我认为她现在正在看这个节目，她是我的宿命。 　　Jamal Malik：“come run with me” 　　Latika：“run？where？life of what？” 　　Jamal Malik：“love..” 　　贾马尔·马利克：“跟我一起跑吧。” 　　拉提卡：“跑？去哪？靠什么生活？” 　　贾马尔·马利克：“爱。”影片看点　　看点一：横扫第81届奥斯卡八大奖 　　不仅获得了第81届奥斯卡最佳影片、最佳导演等八项大奖。还得到了多伦多电影节“人民选择奖”；美国国家影评协会最佳影片、最佳改编剧本等众多电影奖项。 　　看点二：《猜火车》导演新作 　　被视为希区柯克、库布里克和塔伦蒂诺混合体的丹尼·博伊尔以《猜火车》被人们熟知，近年推出的《惊变28天》等未取得轰动效应，《太阳浩劫》更是被不少影迷批为“烂片”。这次以新作《贫民窟的百万富翁》得以扬眉吐气。& 　　看点三：给被经济危机困扰的世界一点希望 　　尽管颠沛流离却能最终赢得真爱，尽管有些俗套，但观众乐于看到一个圆满的爱情故事。虽然这个奇迹稍许有些刻意不和逻辑常理，但这就是电影的“造梦”功能& 幕后制作　　导演主动向编剧请缨 　　与大多数电影制作是由导演挑选剧本不一样，本片编剧西蒙·比尤弗伊从未向导演丹尼·博伊尔递交过这部电影的剧本，丹尼·博伊尔仅仅是因听说有一个剧本以《谁想成为百万富翁》这一电视节目为“由头”做情节展示感到吃惊——哪个编剧会有如此创作?这样的电视节目背后会有怎样的故事?但当他得知剧作者的名字后，立刻主动从经纪人那里索取剧本并认真阅读。博伊尔表示，“西蒙·比尤弗伊是我最喜欢的编剧，尽管我和他在拍此片前从未谋面，但自从看过《光猪六壮士》后，我就记住了他的名字。”丹尼·博伊尔说道。自此之后，凡是西蒙执笔编写或参与导演的影片，丹尼一部都不会放过。“对他的喜欢真是一发不可收拾，这种感觉也出现在阅读本片的剧本之后，但我时刻提醒自己，我应该跳出个人崇拜，换个视角和心态去阅读，但好剧本就是好剧本，当阅读到第20页时，我知道是时候做决定了，于是我立即致电给西蒙，很简短地和他通话，表示‘我喜欢你的创作，尽管也许这并非为我而作。’” 　　他还表示，“其实在心无旁骛的时候做的决定是最正确的，在那个时候我没有去想我们是否会有足够的钱开工，最后能拍成什么样子，观众会不会喜欢，这些我都没有去想过，心里只有一个声音，我就要把它拍成电影，其他什么也不管不顾。这种感觉很神奇，并不是时常都有，但往往产生这种感觉时，我就知道之后做出的决定将会是正确的。” 贫民窟的百万富翁　　辛苦的选角工作 　　在影片里的众多元素中，贫民窟里的“穷小孩”令人印象深刻，这些成群结队的孩子给这部凄美的感情剧平添了几分厚重感。在影片中，导演丹尼·博伊尔常常用一些闪回的镜头来表示时间的流失--前一秒钟还是矮小青涩的孩童，一辆飞驰的火车匆匆而过之后，孩童转眼间变成了少年。但拍摄这些有意思的片段可是难煞了联合导演洛芙琳·坦丹，因为要在7-14岁的印度少年中选出导演需要的群众演员可不容易。洛芙琳·坦丹表示，“我们之所以将选秀的年龄范围定在7-14岁，是因为这个年龄段正是印度孩子接受英国文化的时候，他们从电视、电台、广播、流行音乐、甚至电影里广泛接触英语和英国文化，他们就可以在印地语和英语随便切换，如果我们要拍成主流电影，那么就可以多用14岁左右大的孩子。” 　　作为地道的印度人，洛芙琳·坦丹可是帮了丹尼·博伊尔大忙。博伊尔表示，“我需要她每天都陪伴在我左右，第一是我不懂印度语，第二是我需要细心的她来检查我的工作是否有疏漏，在片场我真的变得很依赖她。”洛芙琳·坦丹对这次剧组的经历印象深刻，“其实我更多的工作并非组织而是翻译，年纪较小的孩子对于英语还不是很熟悉的，他们只听得懂印地语。我只得把西蒙剧本上一段段一句句的文字翻译成孩子们能听懂的话，然后教他们如何复述和表演，再选出我们觉得满意的人选。当然你对一个仅有7岁大的孩子要求不能太高，反复演练是常有的事。坦白说印地语很有意思的，就好像要表达‘我饿了’这个意思，用英语就是说‘我饿了’，而孩子们如果用印地语就会生动很多，他们会说‘有个小老鼠在我肚子里钻来钻去’，而这句话从孩童嘴里说出来就会显得十分有趣。” 　　异域文化为本片定基调 　　由于是第一次到印度，所以导演丹尼·博伊尔显得特别小心。“在整个拍摄过程中，我都处于一种学习状态中，学习印度的文化以及关于文化的种种知识。一是因为我在一个陌生的环境中取景，我必须对其有所了解;二是我大部分的工作人员也是印度人，为了表示尊重和应该有的理解我必须要学习。” 　　跟西方文化不同的是，印度文化中的“宿命论”使丹尼受到很大的震撼。“在我们接受的一些意识教育和文化中，讲的是‘人定胜天’，只要努力奋斗就能够改变自己的命运。而在印度文化中，这种天定的命运异常强大，人在命运面前是很渺小而无意义的。每个人都自有一方天地和自己的角色，人在命运前需要做的只是顺天意而非尽人事。” 　　“在拍摄过程中我所做的只是尊重我所在的这个国家，尊重他们的文化和历史。当我意识到这一点的时候，我就没办法做出改变，去强求或去主宰什么，在这样的文化背景下我很难去驾驭和操控。于是，我就任由影片随着情节自行发展，也许顺其自然是最好的选择。我们只要放开怀抱，用宽容的心接纳新事物，奇妙的结果就会产生，事实也证明如此。” 　　“正如我们邀请到的主题曲创作者，具有卓越才华的曲作家，我相信这也是天意。之前我诚心找他合作时，数次都无缘得见，我在伦敦，而他在各自忙得昏天黑地;而这次我们居然在伦敦遇见了他，这也许就是命运在作祟。” 　　印度文化中除了“宿命论”而外，“性别歧视”也给丹尼留下了深刻印象，但由于影片与此无甚相关，丹尼没有太多介怀，但他认为就这一点而言，印度的女性度日比较艰难。幕后花絮　　　　《贫民窟的百万富翁》的创作灵感源于印度作家维卡斯·史瓦卢普(Vikas Swarup)的那部非常著名的《Q&A》，由来自于英国的丹尼·博伊尔(Danny Boyle)和印度的洛芙琳·坦丹(Loveleen Tandan)联合执导。影片曾在之前的多伦多电影节上大放异彩，令世界级别的影评人给出了难得一见的极高评价。其实见过博伊尔的人，大多都会被他言谈举止中的好修养所深深吸引，他是属于那种特别愿意和别人分享自己的一切的导演，只要是和电影有关的，他都不会做任何保留，和他聊天的感觉就好像是在和一个老朋友共进晚餐。贫民窟的百万富翁　　近几年来，丹尼·博伊尔在电影工业中所取得的成就是毋庸置疑的，他那部最为人所熟知的《猜火车》(Trainspotting)堪称邪典电影中的经典；然后是《惊变28天》(28 Days Later)，重新提升了僵尸电影的格局；至于去年的《》(Sunshine)，也成了被广大影迷所津津乐道的优秀科幻类电影……到了这部《贫民窟的百万富翁》，博伊尔则是将人们的目光带进了印度，倒不是说那里对他有着什么样的特殊意义，而是影片中所讲述的那个故事具备的狄更斯式的风格，让博伊尔不得不去为它寻找一个能够带来维多利亚时代的英国独有的、非常极端甚至是偏激的背景环境，他说：“我现在居住的伦敦东区，就曾经有过一段非常明显的贫穷期，基本就体现在你是如何想得到一些机会，却也感到非常地绝望，这种混杂的情感影响着你做出的每一次尝试。而我选择在印度拍摄影片的原因，是觉得这里非常像那个时段的伦敦。如果采用狄更斯式的讲故事方式，你首先就应该尽量去创造一个真实的大环境，因为这毕竟不是超级英雄电影，你可以胡编乱造，过去未来随便选，以一种虚假的方式去创造各种充满戏剧性的环境或行为。换作是真实的世界，你就没办法使用类似的手段了，因为即使是在同一座城市中，身处不同区域的人关心的也是完全不同的事情。我还记得我第一次看完这个来自于西蒙·比尤弗伊(Simon Beaufoy)的想象力的剧本时，产生共鸣的地方就是我也在类似的环境里生活过，突然陷入了一种‘往事历历在目’的回忆中，所以我才会决定为影片做导演，目的就是想将这种情感的共振传达给其他人。”　　虽然已经拍成电影准备公映了，其实丹尼·博伊尔还没有看过《贫民窟的百万富翁》所依据的那本由维卡斯·史瓦卢普创作的原著，博伊尔说：“我确实没看过《Q&A》，没有什么特别的原因，主要是我在书店里没找到这本书……不过我要说明的一点是，西蒙·比尤弗伊的剧本已经达到了一种惊人的地步，想必原著的成就应该更大吧，因为总是不断地有人跑过来对我说，‘嗨，你最近拍的那部电影，我刚刚看了原著，老天，简直太棒了。’那种感觉真的是很奇怪，但我需要提醒大家的是，电影与小说有着非常大的本质区别，而且我觉得比尤弗伊最多就是借鉴了《Q&A》的一种表现形式而已，故事本身还是原创的。”　　【走进印度】　　其实《贫民窟的百万富翁》最具有趣味性的地方，还在于看着一个18岁的大男孩，以如此直白率真的方式，去讲述一个与生活息息相关的故事，丹尼·博伊尔说：“其实我有想过更加直接的方式，比如说一问一答，但要放在电影中的话，那就真的是过于照本宣科了，相信观众看一会儿就会开始犯困了。所以，我尝试着在讲故事的结构上弄了一些可爱的小变化，不仅仅是拍摄的时候，还包括剪辑的部分--当然，我们的选择自然是要承担某些风险的。总之我们发现进行了变动之后，整个故事的发展显得更加地流畅通顺了，我非常喜欢那种感觉，有的时候无法拍摄出来的东西，是可以在剪辑的过程中得以实现的。”　　用时间与空间的交换或对切所制造出来的流动性，最终交汇出了《贫民窟的百万富翁》结局时的高潮部分，即贾马尔·马里克在节目现场打电话的那组场景……丹尼·博伊尔继续说：“其实人物在身份上并没有什么变化，我只是在他们不同的年龄段之间来回跳跃而已，那种感觉就好像是我们可以随心所欲地抵达他们的世界的任何角落。其实打从我第一次读剧本的时候，就已经想到了这种转换--剧本里并没有表述这样的讲故事形式，而且我也认为，大多数导演在挑选本子时，所依据的根本就是自己是否会对里面的故事产生相应的反应，在你阅读的过程中，脑袋里可能会不自觉地浮现出一个又一个画面，总之你要是对一个剧本无法产生‘灯火阑珊处’的感觉，它多半没办法引起你的共鸣，也就是说你们的属性不合。”　　不过，在印度这样一个拥有着完全不同的文化背景的国家拍摄一部影片，对于丹尼·博伊尔来说也是克服了一些难以想象的困难的，他表示：“在我的印象中，确实遇到了几个障碍，有两三个吧，但我们不觉得这是困难，而是更愿意把它们想象成一种挑战，尝试着敞开心扉、心平气和地去接受一切，要知道如果你总是不满或抱怨的话，也是无济于事的，只是在制造紧张的气氛而已。比如说我们在印度请求空中拍摄的许可，时间差不多是2007年的6、7月吧，因为我们需要一些从天空俯瞰城市的景色画面--结果我们被否决了，他们的规定真的是很有意思，印度人可以，西方人永远都只有一个答案：不行。所以我们只好找来了一位印度的摄影师，然后把他的名字放到申请函当中，竟然真的得到了通行证。我们非常确切地告诉他我们想拍一些什么样的东西，还特别叮嘱不要把任何军港附近的景色收到镜头当中……总之是能想到的几乎全告诉他了。另外，影片中也有一些镜头是偷拍的，由于是隐藏式的摄像机，所以效果不太好，我们只好在后期制作的时候进行合成，算是比较顺利地完成了需要的拍摄工作。我只是以此为例说明一下，要知道我们已经很幸运了，听说这类申请，有时候等个结果也会花上5年的时间。整个过程中，我一直维持住了积极乐观的情绪，即使是在最糟糕的情况下，但有些事情发生就是发生了，你应该想办法解决，而不是一味地怨天尤人。”　　一说起印度电影，人们最先想到的就是“宝莱坞”，不过丹尼·博伊尔却表示，《贫民窟的百万富翁》没有任何借鉴的成分，完全是一部独立于宝莱坞之外的作品，他说：“也许你还会在影片中看到一些与《上帝之城》(City of God)比较相似的地方，虽然同是将目光对准了贫民窟，但它们真的是两部完全不同的作品。我看过《》了，说心里话，影片真棒，所以我在拍摄《贫民窟的百万富翁》时就显得愈加地小心，因为在这种情况下，你很容易就被你之前喜欢的东西牵着鼻子走，更何况是这种取材相似的主题，必须要谨慎再谨慎才行。另外，我也看了一些宝莱坞的电影，尤其是最近的，感觉上根本已经变了味，就是专门拍给西方人看的……我需要声明的是，《贫民窟的百万富翁》和这些影片没有一点相关的成分在里面，而我最喜欢这部影片的地方就在于，这里的主角是一个18岁的大男孩，他的生活和未来都摆在自己的面前，他还有选择的余地，也拥有足够的时间。由于他在过去的18年中经历了很多事情，所以积累起来的生活经验帮助他在电视节目中获得了胜利，但当影片接近结束的时候，他会深深地明白一个道理，那就是回忆让你更自由，而不是在囚禁你。他选择了自己想要的生活方式，是一种值得肯定的正面情感，因为对于他来说，这不是一个结束，而是一个开始，象征着他步入成人生活，而且他也找回了心爱的女孩。”　　除了电影之外，音乐也是丹尼·博伊尔最喜欢、最关注的领域之一，因为他同时还需要为自己的作品挑选配乐，博伊尔说：“音乐能够让我得到真正的放松，在我的生活中，只有音乐和电影是无可替代的。我很幸运，拍摄影片的过程中结识了一位如此优秀的音乐人--A·R·拉曼(A.R.Rahman)，要知道宝莱坞的音乐可是所向无敌的，总是能给人留下最为深刻的印象，那是一种能够起到心理暗示的优美旋律，有一点点浪漫，又带着一点点刺激。”相关阅读　　主打星：戴夫·帕特尔出生中产 为逼真入贫民窟体验生活　　“杰玛”竟是英国男孩　　在《贫民窟的百万富翁》中扮演勇往直前的“杰玛”的小演员戴夫·帕特尔虽然看起来是个印度孩子，其实他是个土生土长的印裔英国男孩。母亲是护士、父亲是IT顾问的戴夫与“杰玛”的生活环境截然不同。出生中产家庭的他在演出《贫民窟的百万富翁》之前没有任何大银幕经验，之所以博伊尔导演选择他来扮演“杰玛”，是因为女儿很喜欢在英剧《Skins》（皮囊）里的戴夫。不过戴夫在《Skins》中扮演的课不是像“杰玛”一样老实的孩子，戴夫扮演的Anwar虽然只有16岁，但他喜欢的是龙舌兰酒、麻醉药品、摇头丸。　　为得到角色戴夫试镜了六次　　尽管戴夫得到了导演女儿的青睐，但戴夫的接演过程并非一帆风顺。当时还没有经理人的他为了试镜自己给自己录了一个片段，从此踏上了漫长的试镜之路。原本以为第一次试镜就能遇到导演的他第一次竟遇到的是摄影机，直到第二次试镜才见到导演博伊尔的戴夫更加紧张了。此后还有四次试镜的戴夫终于得到了“杰玛”这个角色。 　　为求真实进贫民窟体验生活　　虽然是印裔但是戴夫的生活环境和电影里的杰玛还是有着天壤之别，为了能感受到杰玛对幸福生活的执着和渴望，戴夫与博伊尔导演同时寻找拍摄地点，在那里，他能够看到自己扮演的杰玛小时候的贫民窟。戴夫还在电影中自己将工作的呼叫中心进行了短暂的实习。为了体验贫民窟生活，戴夫甚至在一家旅馆中，花了一天时间洗碗来观察孟买贫民的生活。&　　诠释美国梦 独立执着是关键　　“美国梦”实现手法一：做“美国梦”一定要有美国精神　　美国梦实现的一个重要前提就是个人的努力，这是一种精神，也表现出一种独立性，而影片中的主角马利克便是这样的一个人。马利克童年时的经历是惨痛的，成为孤儿后，他只能跟随着哥哥四处流浪，但当他逐渐地成长起来以后，他开始了自我价值的体现。　　首先，马利克必须成为独立生活的一个人，有着自己的社会角色，很快的，他便从哥哥的阴影中走了出来，独立生活。但最令观众感到动心的却是马利克对女伴的爱恋。马利克对女伴的爱恋是感人的，也是执著的，他首先完成自己的社会角色，成为一个独立的人，然后他不畏危险而追求自己的女友，参加电视问答其主要目的也是为了女伴，只不过无心插柳造就了百万富翁的传奇。　　独立的性格，努力地去追求，不畏艰幸，执著不改，这所有的品质其实是我们在美国电影中经常遇到的，在这样的人物性格特点设定下，故事发生在什么地方都不重要了，重要的只剩下这个人物的精神。　　于是，马利克成功了，他付出了努力，同时得到了回报。马利克给出的答案则是标准的美国答案，能够做好美国梦的人一定要具有这种独立，无畏与执着的美国精神。　　“美国梦”实现手法二：把握机遇成就“美国梦”　　所有人都知道，机遇对于一个人来说是何等的重要，但绝不是每一个人都能够完全地把握好机遇的。　　马利克的机遇在于电视问答这个节目，当一些社会知名人士在这个节目当中纷纷落马的时候，马利克终于把握住了，他成功了，创造了神话。　　影片对马利克参加电视问答的过程做了详细的描述，尤其在影片的开头，马利克便因为参加这个节目被警察迫害，但他并没有放弃，而是坚持了下来，对于这个低层人物来说，警察的迫害，主持人的误导，观众（自身）的质疑都有可能造成他前功尽弃的可能，但他却始终没有停止过，这不仅仅是坚持的问题，更是一种勇气。　　面对机遇，不但需要一定的实力，坚强的品质，更需要破釜沉舟的勇气，而马利克的勇气则来自于对女友的渴望。马利克根本不清楚这个电视问答节目是否能够帮助自己找回恋人，但他必须去做，因为这是机遇，无论有多少阻碍，他都要牢牢地把握这个机遇。　　美国梦经常会把一些看不清方向的事情当作机遇来对待，然后以极大的勇气去面对可能发生的困难。而片中的马利克又何尝不是如此。 　　“美国梦”实现手法三：生活阅历帮助实现“美国梦”　　马利克获得了参加电视问答的机遇，但他真正的成功却来自于生活的积累，那段不堪回首的岁月，那段充满了悲伤与残酷的体验都成为他能够胜出的保障，而影片的故事也由此而组成，通过马利克的经历展现了一个印度下层人民的浮世绘。　　虚幻的梦可以一夜乍富，但美国梦却永远要经过时间的考验，努力与才能正是用时间所累积起来的，这便是现实。因为所有的成功都要经历时间的磨炼与生活的积累。影片讲述的是马利克的成长经历，导演采用的其实是分段式的，而每一段的标题其实就是电视问答中的那些题目，只是结合得十分巧妙，构成了一种形式与内容的完美统一。　　所有的美国梦都是现实的，而影片中马利克之所以能够成为百万富翁主要便来自于这种现实的经历，于是，我们看到的颇有些宿命感的情节成为了现实的积累。　　数《贫民富翁》中的似曾相识 私奔戏堪比琼瑶剧贫民窟的百万富翁　　贫民富翁》获得第81届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本等八项大奖；夺得第33届多伦多国际电影节最高奖“人民选择奖”；获英国独立电影奖最佳英国独立电影、最佳导演以及最佳新人奖；以及2008美国国家影评协会最佳影片、最佳新人和最佳改编剧本奖……拿奖无数、人见人爱的《贫民富翁》终于来到中国上映，撇开好的编剧、摄影及音乐不谈，其实《贫民富翁》的许多感人桥段并不新鲜，在中国的影视剧中都可以找到它的影子。　　似曾相识的桥段一：两小无猜的爱情　　曾经的两小无猜，却被火车无情地隔开。他日再相逢，只见她动人的面庞，绽放在午后的阳光下。真是“情深深夜蒙蒙，多少往事烈日中，记得当时你侬我侬，车如流水马如龙”。拍多了问题青年的丹尼·博伊尔一定是参考了琼瑶奶奶的电视剧，才会构思出这么多中国观众耳熟能详的画面。　　《贫民富翁》中的桥段：小拉提卡穿着烂烂的裙子在小贾马尔面前翩翩起舞，两个人的爱情从这里萌芽了；那出追火车的戏，两个小孩在黑暗中，无论怎样努力，小手都够不着，小贾马尔只能独自看着离他越来越远的小拉提卡消失在他的青春里。再相逢时，心爱的女孩却竟然都成为了兄弟反目的罪魁祸首，拉提卡如是，婉君也如是。　　《》中的桥段：被当做冲喜新娘卖到周家的小婉君，在周家几个哥哥面前踢毽子，踢着踢着，他们长大了，他们跟婉君纠缠不清的爱也开始了。虽然婉君和喜欢她的哥哥们分离已是成年后的事情，但琼瑶奶奶编的任何一出私奔戏、分手戏都比这个精彩和凄美。　　似曾相识的桥段二：被犯罪集团利用的小孩　　《贫民富翁》中的桥段：贾马尔兄弟是因为母亲在暴乱中死去无家可归才跟着诈骗集团走，他们替集团做事的方式包括在地下通道里唱歌、抱着大人腿要钱，甚至抢劫。　　《纵横四海》中的桥段：被诈骗集团的首脑控制着的贾马尔兄弟和拉提卡三人，不正是吴宇森N年前那部《纵横四海》里被黑社会头子收养的孤儿阿海、阿占和红豆吗？ 　　似曾相识的桥段三：电视答题真人秀　　贾马尔这个没有读过书的穷小子，他参加的《谁想成为百万富翁》的规则和《开心辞典》一样，所有问题都是随机的，涉及到文学、娱乐、军事、政治、金融等各个领域，　　而《》开播以来，大多数参赛者的教育水平都不低。一个没文化的人能一路通关到底，这不能不说，生活就是人类最大的智慧。不过温柔善良的可比《贫民富翁》里出言恶毒且主持人亲切多了。　　似曾相识的桥段四：宝莱坞式的歌舞片段　　《贫民富翁》中的桥段：印度人贾马尔成为百万富翁以后，应该会怎样庆祝？丹尼·博伊尔终于一遂亚洲人的心愿，将宝莱坞的歌舞为影片拉上帷幕。印度国宝级歌手上阵配唱，男女主角带领一群印度青年在火车边跳舞。贾马尔发财之后到底是开公司还是带着拉提卡花天酒地，丹尼其实也是用歌舞让观众自行联想童话落幕后王子和公主的未来，幸福总是言语难以表达的，那就唱吧，那就跳吧，这幸福有多感染人，就看有多少人是听完片尾歌才离席的。　　《高兴》中的桥段：中国人对印度歌舞的熟悉和亲切程度深到能自己开发创造，阿甘就是深得其精髓的人之一。阿甘用歌舞来讲那些说不出口的情节，比如展示孟夷纯的工作性质，就让她领着一群小姐边唱变演示按摩的步骤。刘高兴和孟夷纯彼此告白，也是靠情侣对唱和群众伴舞。　　似曾相识的桥段五：电视节目追求收视率　　《贫民富翁》中的桥段：纵贯整部电影的《谁想成为百万富翁》电视猜谜节目，主持人反复的调戏和折磨贾马尔。从最开始的不相信贾马尔能猜对几道题到后者一路闯关之后，又试图在得到收视率的同时又让其失去巨额奖金，这是完全彻底的商业逻辑在作怪。　　《卖身契》中的桥段：作为电视台主持人出身的全能电影人许冠文，在他讽刺电视台为了追求收视率而不择手段的电影中，设置了一档不断博取超级报酬的节目，《卖身契》展示了一个参与者全程被许冠文戏耍的过程。　　似曾相识的桥段六：“命中注定”的逻辑　　《贫民富翁》中的桥段：在电影的海报上，对于贾马尔为什么能够走到最后给出了四个答案，最后一个便是既能够满足观众心理期待又在潜意识中给出暗示：命中注定的结局，这也是一切童话的共同特征。　　《》中的桥段：高进之所以成为高进，为什么喜欢吃巧克力，有什么理由让他始终拒绝拍照，原因当然也是命中注定。　　似曾相识的桥段七：兜兜转转中终于相遇　　《贫民富翁》中的桥段：贾马尔和拉提卡太过传奇和宿命一样的在孟买和印度分分离离，阴差阳错的从少年到了青春迸发后，才在兜兜转转中终于相遇。　　《》中的桥段：从内地到香港，再到海外，和也是因为意外而分开，各自天涯孤旅，最后却因为共同的偶像歌手的辞世，在纽约的街头不期而遇。　　似曾相识的桥段八：不拿钞票当回事儿　　《贫民富翁》中的桥段：哥哥沙里姆在临死之前，拼命的折腾钞票，看起来是金钱如粪土，但为时已晚，做黑社会也不应该抛弃兄弟情谊。死到临前才明白，什么最珍贵。　　《英雄本色》中的桥段：在这一点上，全世界的电影都比不上扮演的小马哥用钞票来点烟的潇洒。吴宇森设置的这个桥段，是当之无愧的经典中经典，相信导演丹尼·保尔也看过《》。 影片奖项 　　1、《贫民窟的百万富翁》获奖1、在第33届多伦多国际电影节上，《贫民窟的百万富翁》夺得最高奖“人民选择奖”　　2、英国独立电影奖最佳英国独立电影、最佳导演以及最佳新人奖。　　3、2008美国国家影评协会最佳影片、最佳新人和最佳改编剧本奖。强势囊括第9届美国纽约在线影评人协会奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳摄影和最佳配乐五项大奖。　　4、第5届弗罗里达影评人协会奖(Florida Film Critics Circle Awards), 《贫民窟的百万富翁》 获得最佳影片、导演、编剧三项大奖。　　5、第13届圣地亚哥影评人协会奖(San Diego Critics Society Award)上，该片包揽了最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑和最佳原创音乐等六项大奖。　　6、第14届达拉斯-沃斯堡影评人协会奖（Dallas - Fort Worth Film Critics Association Awards）揭晓。《贫民窟的百万富翁》获最佳影片、最佳导演两项大奖。　　7、第29届波士顿影评人协会奖（Boston Society of Film Critics Awards，简称“BSFCA”）正式揭晓。《贫民窟的百万富翁》获最佳影片、最佳剪辑两项大奖。在刚刚揭晓的第66届金球奖中，该片再次夺得4项大奖，成为第66届金球奖最大赢家，其中包括最佳剧情片、最佳导演、最佳剧本、最佳原创电影音乐等。　　8、美国西部时间2月22日下午(北京时间2月23日上午)，第81届奥斯卡颁奖典礼在洛杉矶柯达剧院落下帷幕。本届奥斯卡最佳影片得主是热门影片《贫民富翁》，它的获奖也标志着这一印度神话的完美成功。影片共夺得包括最佳影片，最佳导演在内的八项大奖。媒体评论　　“2008年观众票选最佳电影”　　“好莱坞式的浪漫传奇故事，带给观众一个愉快满足的电影旅程…”贫民窟的百万富翁　　　　　　　　　　　--洛杉矶时报　　“100分的电影”　　“令人难以忘怀… 百年难得一见”　　　　　　　　　　　　--今日美国　　“导演波伊尔是创造奇迹的奇才”　　“不单让我惊喜，简直是爱得五体投地”　　　　　　　　　　　　--滚石音乐杂志　　“贫民窟的百万富翁”已成为世界热话，人人都在谈论这部非凡的电影。　　“这部戏可说是导演丹尼?波伊尔的代表作… 有能力问鼎今届奥斯卡最佳电影。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　--芝加哥太阳时报　　“一部教人击节赞赏的电影”　　“一部夺目亮丽、热闹、带少许灰暗却又不失浪漫的电影… 顿时让人心情愉快。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　--时代杂志　　“这部电影绝对可以摘下所有奖项”　　“100分还未足以显示这部电影的过人之处… 它是我最近看过最富娱乐性的出色作品。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　--纽约邮报　　“…带给观众一个前所未有的观赏体验，同时让人思考。”--纽约时报　　“一部非同凡响的电影”　　“如果要推荐一部电影予朋友，我一定毫不犹疑推荐《贫民窟的百万富翁》。” 　　“一部颂赞人性美善的电影… 其中一部全年最佳电影。极少电影完场可赢得观众起立鼓掌，《贫民窟的百万富翁》就是这样令人赞赏的电影。”　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　--美国雅虎会员评价影评　　《贫民百万富翁Slumdog Millionaire》绝对称的上是导演丹尼鲍伊自《猜火车》后的代表作，多项影展与全球票房皆给予高度赞扬，导演以强烈个人风格的电影语言阐述一则内容厚实的剧本，观众很难不为其饱满圆融的剧情所动，大致呈现褒多于贬的态势，贬的一方多认为这部电影丑化了孟买贫民窟的景象，然单纯以一部低成本的商业片而论，这部电影也许就写实的题材上描绘得不够深刻、过于戏剧性，但不表述立场的表述却令我极为赞同，导演犹如在面对历史悠久的泰姬玛哈陵时，谦逊地脱下他的鞋并赤足行走其间。&&& 贫民窟的百万富翁　　剧中正有这样一个段落，主角贾默（Jamal）对观光客胡诌泰姬玛哈陵的来历以赚取钱财，即使说出泰姬玛哈王妃死于车祸这样离谱的介绍，观光客依然傻呼呼地付钱，兄长舍利姆（Salim）则偷观光客脱下的鞋卖钱，看着他喜孜孜地套上不合脚的converse运动鞋，导演其实试图想传达虽然「易位思考」是了解异位文化最适切的方法、是种离开舒适熟悉的客厅以调和文化冲突的智慧，即使如此，自卑与自大导致盲目，今天无论是印度人面对西方又或是西方人面对印度，我们都应怀着不亢不卑的包容，这也是这部电影最难解的幽微深意，因此任何判定这部电影是贬抑印度或赞扬印度的人充其量又是进行另一种粗鲁的文化强暴。 　　诚然，《贫民百万富翁》触及到印度的贫穷、暴力、宗教等敏感问题，然而无论是开发国家或第三世界都有这些困扰，也同样敏感，以下我想仅就这部电影中怎么处理「暴力」与「贫穷」做些解析，稍涉剧情但无伤大雅。　　暴力与伤痕 　　去年有部我很喜欢的意大利电影《Gomorra》，描写在社会中无所不在的黑手党，小说原作者甚至因此被黑帮下达追杀令，《贫民百万富翁》虽然没前者露骨，但在我心中的艺术层次却不分轩轾。在《贫民百万富翁》中有个横贯首尾的主题「伤痕」，依序如下： 　　首先是在主角贾默被印度司机痛打时，转头对观光客说：「你想见到印度最有代表性的东西，这就是了」，美国观光客制止了暴行，美国女子看着主角脸上的伤痕并对着先生说：「接下来是真正的美国时间了」，男子掏出钱包给了主角贾默一些钱，导演在此轻掴了西方老大哥心态一巴掌，也表达出他易位后的自省。 　　其次当主角贾默在街头遇到被诱拐时的伙伴拜勒文，贾默幸运的逃出来，但双目皆被人弄瞎的伙伴则在街头唱歌乞讨，面对两人如今的差别，拜勒文只淡淡地说：「你被救了，我则没那么幸运，这是唯一的区别」，印度文化中根深柢固的宿命论在这场短暂的戏份中展现得淋漓尽致。 　　接着兄长舍利姆一再因钱权而背叛弟弟贾默，面对两人间再也无法弥补的伤痕时，擅长逞凶斗勇的哥哥也只能拿起赎罪，这场浴缸里铺满钞票的战里，最致命的不是火手射出的子弹，而是浓烈炽人的亲情与财富的虚无，在这段导演试图传达一种以暴制暴、以伤止伤的丛林法则，也同样是贫民窟的真理。 　　最后是贾默最后与心爱的恋人拉提卡相聚了，看着她脸上的刀伤，他不发一语，亲柔地吻着伤痕，画面接着回放两人过去每一次的相聚与离别，第一次见面是母亲遭人杀害的夜晚，第一次离别是从人口贩子那逃亡...每一道伤痕都升华为他们爱情的坚贞见证与催化剂。& 　　四段看似断裂的叙事其实可看出导演丹尼鲍伊这些年来的自我成长，在当年的作品《猜火车》中，由一开始的逃避、虚无到与现实妥协，而在这部《贫民百万富翁》他似乎由一个纯然的现实批判者走向理想的人道主义者，左批人定胜天的资本主义，右批前世今生的宿命论，进而拥抱东方式的移情寄托，乍看所有的铺陈只为成就一段浪漫的爱情故事，也让一些以严肃态度看待电影的观众们在观赏后顿感失望，但绝非如此！电影可以承载现实但不该被要求太多社会责任的，起码在这部电影中我们看到导演不倾向说教也不故作艺术的姿态，只将人的百态客观地让观众看见，至于如何做出人生选择则是观众的责任啰。　　贫富与阶级　　这部片最动人也最骇人之处莫过于孟买今昔的强烈对比，电影前半段以一群孩子的生活经历投射出孟买贫民窟的落后，尔后随着印度经济起飞，新的办公大楼纷纷搭建于被夷平的旧时贫民窟，曾几何时那个贫民窟的孩子也穿起西装、开起名车，然而这些都改变不了富者对穷者的鄙疑，穷者的形象注定 　　与骗子、小偷、强盗画上等号，电视节目上观众哄堂笑声刻画着贫富之间难以抹灭的阶级差别，也许，当印度社会渐渐走向西方式的暴富不意味更美好的生活，而是更尖锐的阶级之分与更野蛮的竞争法则，出身贫民窟的贾默（Jamal）将主持人的暗示视为谎言（的确也是）就是最讽刺的例子。　　西方式的贫富态度甚至不需带着怜悯，个人处境不过是自由竞争下的优胜劣败罢了，自信、财富、爱情是被塑造为资本游戏中胜利者的战利品，在导演的诠释里，资本主义与东方哲学似乎也只能默许、包容既有的对立，整部电影前半段里贫穷的梦靥挥之不去。　　但剧情在中段出现转折，先是警察听完贾默的故事后，相信他的清白并释放他，接着是主持人由衷的鼓励，当然或许也打着贾默能带来更高收视率的算盘，最后则是混黑道的哥哥良心发现，偷偷放走了贾默的恋人，导演不可思议地将传统的宿命观与西方进步观带出死胡同，是的正因为牢不可破的前世今生来世观点，故在印度精神文明中的一角藏着人道主义的同理心，这种弹性又坚韧的道德观点或许可避免再次走上西方发展所遭遇的种种社会动荡，以一种跨越种族、宗教的移情作用化解矛盾，就如同剧终贾默的成功带给贫民窟的居民们一股精神上的胜利般，「希望」是神给与人类最简单也是最有效的唯一真理。　　《贫民百万富翁》虽然用了倒述、分述的方式来拍，整体却非常流畅，诚挚的推荐这部电影给读者们，是部很有感染力的好作品，喜欢导演丹尼鲍伊更不可错过。&　　& 　　&&
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