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非简介：第五场。比赛还剩下最后10秒。没有暂停，灰熊领先雷霆2分，兰多夫持球内线勾手不中，一把卡篮板，灰熊全体退防，伟少运球拉开准备单打，康利上来领防，伟少一个假动作加...
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举起手来-剧情介绍
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第五场。比赛还剩下最后10秒。没有暂停，灰熊领先雷霆2分，兰多夫持球内线勾手不中，一把卡篮板，灰熊全体退防，伟少运球拉开准备单打，康利上来领防，伟少一个假动作加变相，康利顺手一掏，伟少顺势往回一捞皮球差点丢掉，这时伟少身体失去平衡，在倒地的一刻，顺势一传，传给了45度的杜少，托尼阿伦赶紧贴身防守，这时时间还剩下3.6秒，杜少还在犹豫，雷吉大吼一声，老大投啊，你想钓鱼啊！杜少怒火中烧，一股怨气从丹田直到大脑。干拔跳起小手顺势一抖，皮球翻转着在空中划出一条美丽的弧线飞向篮筐，只听哐当一声，那清脆而又磁性加熟悉的声音传输到大洋彼岸圈子球迷的耳中，圈子球迷激动不已，热泪盈眶大声齐喊，好铁，高铁啊
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11344人评价
举起手来2:追击阿多丸号
主演：/////
地区：大陆
年代：2010
时长：01:31:00
类型：喜剧/剧情/战争
1945年,第二次世界大战接近尾声,轴心国已成强弩之末,败局已定.许多战争中被俘虏的日本士兵经过改造后,陆续踏上回国的旅途,这其中便包括罗圈腿中村下等兵(潘长江 饰).然而,即使在这垂死关头,帝国主义的贪婪仍旧没有收…
还犹豫什么，快点播看看吧!
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6.4喜剧/剧情/悬疑3.1喜剧/剧情/动作3.8爱情/喜剧/青春4.7喜剧/剧情/爱情3.3剧情/喜剧/历史6.5爱情/喜剧/家庭3喜剧剧情/喜剧/战争8.1爱情/喜剧/战争7.9剧情/喜剧
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我的短评：
袁腾飞如是说，也很久没他消息了。题外话。 丑化敌人就是丑化自己，一针见血。弱智化敌人就是侮辱自己。 纵观中国近代血泪史，在这片土地上犯下种种罪行的恶人数不胜数，但国民仿佛独独只记住了日本。这当然也要归功于我们的历史教育。日本确实恶行最多最重，但不能因此就只知一味发泄怨恨，最该注重的反思反而退至最末且常常招来一片骂声。 很多人便人云亦云只知胡乱.........[]
春节期间我在各大长途车上反复遇见此片，总共统计下来被迫看了八遍有余。 第一次看我觉得这片挺欢乐的，第二次看发现那个女特务挺漂亮的，第三次看觉得女特务皮肤不好，第四次看觉得女主是花瓶，第五次看觉得潘长江很多余，第六次看觉得郭达在演小品，第七次看我心里想可不可以不放这片了，第八次看我觉得这车可能要出车祸了。......[]
写在开头，如意见相左希望各位别开骂。 　　 最近中国渔船与日本舰船相撞事件再次引起了两国一直以来就不曾消除的矛盾，日本人蛮横的将我国渔民扣押，据说还要判刑，对此事件，我作为一届平民，无权动用国家机器去狂虐他们，所以大声说，我操！ 　　 中国人恨日本人，因为天皇及军国主义份子对中国进行了惨无人道的霸占和虐杀，其中的国仇家恨是所有人不可以忘记的，也.........[]
《举起手来追击阿多丸》冯小宁导演5年磨剑之作。可惜年头不够，剑没磨好，难成大器。吧两点： 一、剧情含糊不清。追加阿多丸的故事是有背景作为依托的，但遗憾只言片语，没有交代清楚。稍有点历史知识的人应该知道，二战后期，日本为了在战败前把在东南亚各国搜刮的文物和黄金运回本土，特遣一艘名为“阿波丸”的巨型远洋油轮经新加坡回国，结果在福建海域遇上美国.........[]
真让我看到了大海！吃中午饭去看的，整个大厅就我一个人！看到某器官蠕动，直到更强烈。俺就出门了，几个门卫把俺拦住，心有灵犀的指明厕所方向。其实俺是要出门溜的，实在盛情难却就w了个c，脚踝一转就出了大门。“门外的空气真新鲜” 整个利用民族情绪炮制的一堆呕吐物，消化的伴随半消化的！偶尔还能找到一块整消化的。抗日战争那么多年，你们不反思！还在以低级认知.........[]《举起手来2：追击阿多丸》 -
继之后，、又合作了新片《来2：追击阿多丸》(以下简称《阿多丸》)，日，这部喜剧片就已陆续登陆全国各大院线，日该片也在上映。下午3时30分影片首映结束，主演潘长江、郭达出现在沈阳新东北影城百联店与广大影迷见面。现场潘长江首先跟家乡人打起了招呼：“家乡的父老乡亲们大家好，非常高兴回到，拍这部片的时候正好是去年夏天最热的时候，但为了给观众们呈现一部好片也值了，感谢家乡父老的捧场。”郭达也尽显搞笑本色：“刚才我们在银幕上见面，这会儿大家见到活的了，大家看过之后都笑了吗？”在得到现场观众齐声“好看”的回应后，郭达才表示：&“这我们就安心了。”
《举起手来2：追击阿多丸》 -
影片讲述了一九四五年日本侵略军已经濒临战败的前夕，郭大叔和女兵小刘等为首的正义力量与偷运我国珍贵文物的日军，在一艘叫做"阿多丸"的货轮上展开了智谋与勇气的拼杀……
《举起手来2：追击阿多丸》 -
导演冯小宁继5年前首次尝试战争喜剧片《举起手来》后，再次施展喜剧才华于《追击阿多丸》中。《举起手来》的原班人马潘长江、郭达、刘小微、等主演都一一加盟续写传奇，另外还邀请体育明星加盟。
冯小宁每次作品中几乎都可以看到他妻子刘小薇的身影，此次不仅用刘小薇出演女主角，冯小宁自己及女儿朵也纷纷出镜，全家总动员争夺人气。
此次潘长江再次饰演一名日本士兵“罗圈腿”，这个角色在影片中遇到很多囧事。“农村大叔”郭达此次也变身为“地下工作者”再次出镜。与前一部相比，此次《追击阿多丸》将战场从《举起手来》中的小山村转移到大海上。
《举起手来2：追击阿多丸》 -
冯小宁是以战争片起家的，早期的《战争子午线》、《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》四部电影，大多风评很好。这些优秀作品，对民族的灾难，在战争环境下个体的幻灭，以及战争本身的意义都做出过深刻的探讨和思考。拍完《嘎达梅林》后，03年的《举起手来》似乎就成了他事业上的分水岭，从此之后的他，就像燃油耗尽的飞机一样，向人们一路展示着他惊人的堕落。《举起手来》这部电影我是在在一辆长途车上看到的，当时车上的人大多从头到尾笑个不停。我却一直很是局促不安无所适从。当时的心情，借用会员&“牛肉”的一句话来说就是，这样的一部电影，日本人看了脸红，中国人看了更脸红。一部关于战争的电影，你可以在里面找毁灭，你可以在里面找希望，但我还是有生以来第一次看到有人可以从里面找出快乐，而且这人还是战争的被施暴方。很多人说当年的日军侵华在正面意义上让中国人从战争中学到东西并长了记性怎样怎样，但从这部电影带来的反响，再加上冯小宁以知天命之龄拍出这样一个玩意儿来说，这个记性看起来也没长多久。
颇为讽刺的是，Mtime对冯小宁的生平介绍上，有一段是这样的：冯小宁的叔爷冯树功，曾是居里夫人的学生，回国后在燕京大学专攻核物理，成为当时中国罕见的核物理人才，1937年日军占领北平，他因拒绝去日本为日军研制核武器，被日军残杀于燕京大学门口。《超强台风》这部电影我没看过，但看大家的评价来说，这样一部的类好莱坞灾难大片，只不过是一部不知所谓的山寨模仿剧，甚至连大片都算不上。不过喜欢这部电影的观众们有福了，据说这部新片也会很是注重类似的电脑特技，我们的冯导是这样说的，“这次会让观众看到我电影里从来没有过的绝技”。尽管很无耻，但我还是蛮欣赏他这种他的这种睁着眼睛说瞎话的态度的，这种骗了大家一次还敢不加任何修饰又骗大家第二次的态度，用我们陈凯歌导演的话来说，“你无耻的样子很有我当年的神韵”。工作照上潘长江脖子上挂着一枚奖牌，做着和《举起手来》一样的罗圈腿动作。看着他那戏谑的表情，再对比一下周星星之类的表演，你就能深刻体会到丑角和喜剧演员的区别了。
《举起手来2：追击阿多丸》 -
兄弟情深却不忘互相调侃《举起手来2：追击阿多丸》
2005年，由冯小宁指导、两大笑星郭达、潘长江联袂出演的战争喜剧片《举起手来》笑翻了全国近亿观众，时隔五年，原班人马再度携手打造《举起手来2：追击阿多丸》，似乎有潘长江和郭达的地方就有热闹看，《阿多丸》也一样延续了《举起手来》里的，本是厨子的郭达这回继续伸张正义，而潘长江依旧扮演反派，一对“斗鸡眼”极尽搞笑之能事。潘长江和郭达这些年在影视圈各忙各的一直聚少离多，多亏了《阿多丸》兄弟再次聚首，好不容易见次面，庆祝的方式也就有些特别，日下午，在沈阳的首映式上，这俩人就上演了一番“口水大战”，互相调侃起了对方。潘长江首先为自己拉票：“如果感觉潘长江真的有魅力请鼓掌。”现场立刻响起了雷鸣般的掌声，郭达刚想为自己提升人气却被潘长江打断：“如果感觉郭达有魅力的谁也别鼓掌。”郭达则在一旁佯装生气：“有你这样的嘛。”两人真不愧为著名笑星，在台上的一唱一和立刻烘热了现场气氛，引来了在场观众的阵阵笑声。别看郭达在台上贫嘴，生活中却是个实打实的“闷葫芦”，偏偏他的搭档潘长江是个喜欢挑衅的话匣子，郭达只任由他欺负，笑而不“还”。潘长江告诉记者，两人交情深厚，不过表达友情的方式有点与众不同：“生活当中我们俩是特别好的朋友，虽然我们特别好，但在一起的时候也经常他讽刺讽刺我，我调侃调侃他，一般都是我欺负他，就像你们刚才看见的那样。”郭达十分有老大哥风范连忙说，“没有、没有，因为他是我弟弟嘛，当然要让着弟弟。”潘长江十分认同：“他是我哥哥嘛，大有大样。”&导演全家总动员《举起手来》曾连续六年获全国放映场次第一，对于第二部《阿多丸》的上映，导演一家三口齐上阵，身兼导演、摄影、制片等多职，还在片中客串演出；妻子之前在《举起手来》中扮演女学生，在续集则变成了女护士；女儿此次也客串演出了郭达的孙女。真可谓资源利用最大化，为了这部电影全家总动员。对于，几位主创同样是信心十足，潘长江更是夸下海口称有把握能破“6亿”，导演冯小宁则戏称是6亿观众。同时，冯小宁还表示此次影片中还有许多海陆空的特技镜头，《阿多丸》是在非常低成本的情况下完成的。从影片的首映中可以看出，这次的《阿多丸》不仅动用了大量的舰船，还有不少飞机被炸的镜头。战争场面非常好看。但冯小宁导演素来以花最少的钱打造大电影效果著称，郭达向记者透露：“导演为了拍摄出逼真的效果，买了好几架模型，而且影片中很多模型都是导演亲手制作的，非常逼真，观众很难分辨出到底是实物还是模型。”潘长江也介绍导演为了节省成本还充分利用剧组人员，因为剧组中工作人员不多，所以大家都是身兼数职，并且经常充当群众演员。潘长江打趣说：“眼尖的观众或许能发现，这张面孔方才还是八路军战士，一转眼又成了老百姓。”在《阿多丸》中，导演冯小宁和主演刘小薇的千金朵朵也加盟演出，扮演郭达的孙女。微朵小朋友参与这部电影拍摄的时候才4岁半，潘长江戏称她是剧组最大牌的演员：“别人都没有特权睡午觉，只有她有；走戏走累了，导演还得拿出棒棒糖哄着她拍。只要朵朵拍戏，旁边就得有好吃的伺候着。这待遇，一般人还真没有。”郭达表示跟朵朵演对手戏时不但要诠释好自己的角色，还要照顾到小朋友的状态。潘长江打趣说：“这演戏啊，大人演不过小孩。” 打造“高低柜组合”潘长江在见面会上延续一贯的耍宝风格，不仅打趣别人，还拿自己开涮：“当我看到现场这张巨型海报时才发现，我嘴咋那么大呢，一张嘴都能看见胃了。”在《举起手来》和《阿多丸》中，潘长江扮演的罗圈腿日本军官形象深入人心，甚至一位现场观众都问潘长江为什么喜欢演日本人？潘长江说：“不是我喜欢演，是导演他非让我演，我觉得我长得一点也不像日本人，我是地地道道的东北猛男。”引来了现场一片笑声。昨日应在场观众的要求，他也即兴表演了一段“罗圈腿”，刚刚还是笔挺地站着的他立刻将屁股后翘，双腿向外分开、弯曲，双脚呈外八字状，一摇一晃地学起了罗圈腿，滑稽至极。别看他现场调侃得轻松，实际上长时间保持斗鸡眼和“O”型腿是非常痛苦的事情。不过为了达到这样的搞笑效果潘长江在拍戏时还落下了后遗症：“我是38号的脚，穿着46号的鞋，60多天都这样弯着，大脚趾都磨得不成样了，而且现在每到刮风下雨，我的膝盖就会疼。”但是为了演戏，潘长江表示即使是作轮椅也毫不在乎。潘长江号称他和郭达是中国喜剧战争片的最佳搭档，并根据两人的身高落差冠名为“高低柜组合”。&在谈到两人第二次的合作时，郭达笑称：“第一部戏是他欺负我，第二部是我欺负他，同时感谢大家走到影院看这部戏，我们今后一定会尽全力演绎回报大家的支持。”
《举起手来2：追击阿多丸》 -
由冯小宁执导、郭达、潘长江等主演的战争喜剧电影《举起手来2：追击阿多丸》，即将于日登陆全国各大影院。7日晚间，冯小宁、刘小薇、郭达、潘长江来到西安宣传该片，两位陕西乡党冯小宁、郭达操一口地道方言亮相，大打“乡情”牌，吸引了大批粉丝们的“眼球”。据陕西籍导演冯小宁介绍，影片这次走的是低端票价路线。中国的电影市场很大，但客观说，老百姓用来看电影的钱还不是很充足，他估计大约有一半以上的老百姓至少十几年没进过电影院，他拍的这部电影，是希望能让更多普通大众走进电影院。记者从《举起手来2：追击阿多丸》的发行方中影工作人员处了解到，该片在西安的票价虽还没有最终确定，但最低票价已经确定为5元人民币，相信这样的票价一定能让老百姓去现代化的电影院感受战争喜剧片《举起手来&2：追击阿多丸》的“笑果”。也就无怪乎潘长江很乐观地预计《举起手来2：追击阿多丸》能招揽6亿观众观看。另一位土生土长的陕西人郭达表现得很兴奋，“我回来宣传电影是其次，吃面才是关键。陕西人在北京生活其实很‘可怜’，吃不到地道的面。”他还即兴应观众请求，用陕西方言高唱和。场内场外，乡情洋溢。郭达和潘长江作为小品舞台上的常青树，一直备受关注。当有媒体问及对2011年春节晚会是否有相应计划时，郭达表示自己已经上了20年的春晚，目前的态度就是等候通知。潘长江则强调，近两三年来，已鲜在春晚上露面，但心里对春晚是充满期待的，尤其期待好的小品剧本。有了好的本子，他愿意重新回到这个舞台上。
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萌？@小妞@
相遇，千里周六晚上和哥们出去喝茶，茶馆的电视正播放央视13台（少儿台）的电影，《举起手来》。我和哥们也没有看，结果听到旁边桌子，原来是一个日本人和一个中国在在喝茶。日本人普通话水平不错，他对一起的中国朋友说了一段话，具体的忘记了，大概是这么说的“中国拍了很多这样的电影和电视，可能你们只当搞笑片来看，但我们不这么认为，我们看了反而开心，真的。因为这样的中国不可怕，什么时候中国开始正视自己内部的问题了，才是可怕的，我前些年偶尔看过一部片子........（大概说《蜗居》之类的吧，我也没听太明白），这样的片子才是可怕的。一个国家的强大在于不断反省，我们熟读你们的经典，孔子说苟日新日日新，就是要我们看的人不断反省自己，反省的国家才会强大，而不是靠拍这种无聊的片子，幻想得过犹不及，有点自欺欺人。”“鲁迅在我们日籍人的眼里是很出名的，他写的东西很好。现在在网络上经常看到说消灭日本，消灭美国什么的，其实不可怕，真的不可怕，可怕的是一个敢于正视自己问题的国度。你们常说内忧外患，但其实一个国度真的强大的话，是不惧怕任何内忧，任何外患的，你觉得谁能推翻和北美的国家呢？”其大概说的就是这些吧，我哥们想反驳，我问他，你反驳什么，他说他也不知道反驳什么，但就是看不惯这个小日本。但我们真的不知道反驳什么，这让我陷入思考中。本文内容于
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那个日本鬼子也才把自己当回事了吧？
那个日本鬼子也才把自己当回事了吧？更多楼层已隐藏，87楼有些偏激了。某些党在若干年前是我必骂的对象，但今年，我43岁了，准备加入这个“会骗人的党”。再过10几年我就退休了，现在入党有何好处？有。我觉得这个党总体是好的，它能激励我更好的工作，如果某些党员不好，那么新加入的血液会不会让党变得更好？同样这个社会有很多不和谐的地方，但是自己做好了，是不是让社会变得更好？我没出过国，但是培养出来的学生很多现在读大学后出国留学，他们反馈回来的消息应该比较全面吧：国外不是天堂，也不是地狱。从你的跟帖我看出你是一个很爱国的人，这很好。党有很多不足的地方，我现在偶尔也骂骂共产党，但不妨碍我加入它，我深信，共产党会变得越来越好，国家也会越强。让我们一起来批评共产党的不足，让我们一起建设这个国家！
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有没有脑子啊？人家本来就是个喜剧，非得拍成辛德勒名单啊。照这么说日本整天拍AV啊啥的，世界人民就不用担心了？啥JB逻辑啊。
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？120楼121楼140楼傻子一样！你去看看网上一些点播网站的点击率，抗日剧的点击量真心不低。
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？120楼121楼你真逗，抗日剧多是因为百姓喜欢看？是有某些规定在某些日子必须放这些神剧
你真的了解国情吗
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？如果没有国家力量参与，估计民营市场内是不会出现类似《地雷战》 《地道战》之类的客观经典的影视作品了。现在的市场不需要严肃的作品，只偏好娱乐化的作品，已经超过了度的限量了。我不反对娱乐，但反对为了娱乐而放弃客观。现在一般的电影和电视剧基本无法承载传承文化记录历史的责任了，这个工作都交给记录片去做了。
问题不在于这部电影的性质，而在于市场的取向。中国的影视市场，民营企业更乐意娱乐大众取媚市场，严肃作品如《1942》之流绝不可能和那些神作去做效费比上的抗衡，市场的需要反应了群众的精神面貌。对于日本对中国造成的苦难，除了些符号化公式化的片段，新生的一代基本上没办法很客观的描述出来了，对应于此的民族情绪也很简单化片面化。歌舞升平不是坏事，但过度娱乐化就有天下虽安忘战必危的危机了，国家安危并不仅仅是军队和政府的义务。这方面，影视市场不应该为了经济利益而忽视社会义务及民族责任，广电也应该作出负责任的引导。民族的苦难不应该被如此淡忘。
中国拍抗日剧，日本不闹心？就算举起手来是搞笑片，为啥日本鬼子犯傻我们觉得搞笑呢？因为我们恨他们，我们没有忘记被侵略的历史。再说不断反省的国家会强大，什么是反省？日本反省了吗？反省哪方面？反省侵略历史了吗？就算没反省日本鬼子发展不也不错吗？在这方面看，德国反省了，发展也不错。反省和国家强大基本没什么关系。这完全就是个模糊概念！只是让你觉得他说的对而已。而他真正想说的就是让中国人窝里斗。他蜗居说成是反省，这就是让中国人吧视线都集中在贫富差距上要说贫富差距，日本比中国大得多，而且日本的阶级制度异常森严，人分369等，下等人见了上等人就和奴才是一样的而日本人完全不在乎，你见过日本有农民起义吗？下等的人一丁点的反抗意识都没有。这就是日本这个民族，和世界上其他民族都不一样。日本完全不怕这个问题，因为在日本贫富差距根本就不算政治问题，而到了中国则不一样。日本人最希望看到的就是中国内耗，而最害怕的就是对日本人的仇恨使中国人团结在一起。当年日本觉得3个月可以亡中国就是看错了这一点。综上所述，楼主你完全可以把它说的话当放屁
124楼说得好！严重同意！消灭日本！
该思考的时候必然会思考。
为什么这样说呢？首先，娱乐性质的电视节目不能代表中国和中国政府的态度。充其量只能表达出自己对日本鬼子或者是社会的理解，毕竟电视剧的立意大多是反映社会现实或者铭记历史的。举起手来或者抗日剧虽然离奇雷人，可表达出的一个最现实的思想就是中国人对日本侵略中国的历史从来没有遗忘，反而是深深刻在骨子里的。即便是抗日胜利，被日本这个曾经的蛮夷所侵略也是中国莫大的耻辱。而从娱乐性质的节目就能看出中国人缺乏自我反省，可谓片面。中华民族一向令世人所畏惧，不仅仅因为她的智慧，更因为她的毅力，凝聚力，和坚忍不拔，百折不挠的精神。中国政府一直在反省，在探索，在改革，发现社会问题的同时，着手解决社会问题。房改，医保，社保，城镇化，反腐，缩短贫富差距等等一系列措施，都是简单而权威的例子。这些都看不到，不得不说您那位“日本朋友”消息也太过闭塞，对不了解的事物进行评价，那叫大放厥词。呵呵，关于日本人熟读中国经典的故事我见过不少，不过，在日本那个畸形的社会环境之中是无法理解到中国经典传统文化的精髓的，这些东西不是简简单单能背能记就能当作了解哦。其次，让我们来反观日本。说了这么多，帖子里别的内容我并不太细看，有一句话深深抓住了我的眼球，“日本朋友”说：一个强大的国家要学会反省，而不是靠拍一些自欺欺人的东西来娱乐大众。大概意思是这样的吧。那么他所谓的强大国家指的是不是欧美呢？“一个国家真正强大的话，是不会惧怕任何内忧，任何外患的，你觉得有谁能够推翻欧洲和北美的国家呢？”是这句话吧。按照这位日本人的逻辑来说这些强大的国家都是很会反省的，是吧？那好，我们来举个例子证明这些国家也在自欺欺人吧。最近炒得沸沸扬扬的棱镜门事件，美国作为一个光明磊落的国家是如何做到自欺欺人的呢？政府不承认，就算民众得到了真凭实据，各国情报部门监测出了异常之后，美国政府都不做正面回应。如果说美国他真正的因为反省而强大，那么从水门事件到克林顿性丑闻，从占领华尔街到接二连三的美债危机，从滥用无人机被曝光到如今的棱镜门，这些事例美国是否有过反省？不反省又何谓强大？英国，英国骚乱事件频发，老牌日不落帝国并没有注意到太阳已经来到了西边。法国罢工事件屡见不鲜，政府各项经济活动因罢工或多或少都会受到影响，但罢工事件却从来没有从根本上消除。看来这位日本朋友所谓的强国逻辑应用在北美或者欧洲各国身上看来行不通啊。那么我们再来看看日本有没有反省吧。上到首相，下到国会议员，组团参拜靖国神社。日本人称之为铭记为帝国战死的英灵，但日本人所不知道的是，他们死的大多数是军人，而被他们侵略过的国家，死的都是无辜的平民。他们也只看到自己的伤亡，从来不把别国人生命的肖陨当一回事。他们为自己当年侵略世界的事迹感到自豪，对当年雄霸亚洲的英雄感到尊敬，却对他们给亚洲平民带来的伤痛和灾难视若无睹，还趾高气扬的用——一将功成万骨枯来为自己辩解。这种行为我想跟反省应该扯不上干系吧。再说说福岛核电站。且不说有无反省，单单是令人诟病的核泄漏初期的处置，后期的报道，以及对真实情况的隐瞒，包括首相在奥运陈词时的信誓旦旦，比起电视剧里的自欺欺人，我想日本政府的自欺欺人应该更令人觉得可笑吧。呵呵，多的就不说了，每个国家都有一本难念的经，但是楼主因为这位“日本朋友”一句不知天高地厚的话而感到语塞，这着实令我感到悲哀。本文内容于
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有那么严重么？照你这么说，影视作品就是振兴中华的救世良药了？当年孙中山先生率国民革命军在华北抗战时就说过，中华崛起，路在自强，依靠洋人没有出路。并提出了“为中华之崛起而读书”的著名口号。反观今日抗战影视，烂片如云，一派醉生梦死景像，真不知有民族复兴之重任在肩了。
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？120楼日本人爱咋样关我们屁事？我就爱看抗日片，我就爱看杀鬼子，你不爽啊？归开！
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？什么智商啊？ 楼主的帖子什么意思都不明白吧？ 小日本不爽了？ 小日本看到你们只会意淫是高兴！
说日本人没有反省？笑话！别把反省两个字看成绵羊式思考。他们天天在抹煞历史，创造侵略理由，参拜战犯，研究我们的实力，他们的反省方式才最可怕！嘲笑人家玩av吗？我们这边对日本av的精熟程度下于他们本土吗？人家可完整输出过来了，某三国历史游戏论坛，三国简直变身成H类游戏，充斥各类波神替换头像，所有跟帖无不精熟名字和来路，有资格秀自我优越感吗？这种狗屎一样的败类剧，把抗战当儿戏，把倭寇写成傻子，老一辈是都知道，小孩子可都不知道！让后人正确认识对手，本来就是文化部门的责任，想跟风，还不如直接播5、60年代的抗战电影，也比现在的滥竽充数强百倍。
为什么不反省？当初，那么大的国家被一个小日本打得毫无还手之力，难道不需要反省？你们知道日本人就不反省了？不过日本人反省的不是什么南京大屠杀，他们反省的是为什么最终没能实现自己的目标，反省是哪里出了问题。而看看我们，什么“举起手来”本来就是搞笑片，也就不去说什么了。看看其它的所谓抗战片呢，几乎清一色意淫片。这种片子只是拍拍观众的马屁，给人一种意淫的感觉，然后赚赚收视率，圈点钱。如果把百姓当作主角皇帝，那这些拍片的就是祸国殃民的马屁臣子。
真聪明的人，是知道尊重群体意愿的，是懂得社会存在在前，自己解读、理解、明白在后的道理的。你连存在都还没能看明白，你指点个屁呀？应该从抗日剧热播里看到中国社会情感、情绪，而不是说是说非。再说了，也就抗日剧里有中国农村的风土民情。其它什么农村现代剧，爱情戏，都没什么人看。如果没人去表现，那么传统的生活方式，思维习惯，会慢慢被社会漠视，祖上的形象会慢在现在中国人、现代中国知识界艺术界的眼中模糊。说实话要深入研究中国传统文化的基因，没有活体样本，你咋研究呀？等农村原生态都消失了，你还到哪里去找中国传统文化样本去了解、研究呢？没有了传统，对自己的思维模式认识不深刻，你创造力就成无源之水了，知道不？也就是共党抗日剧传统总是乡村建立根据地的剧情，总是发动群众、依靠群众的路子，有见识，有艺术细胞，有深入文化解读故事能力的导演编剧们，为了在抗日剧里不断奉送出精彩的细节，深入挖掘人物行为轨迹，心路历程，这才有了数不清的深刻、准确反映中国乡土原生态的细节，构成了特有的乡土抗战的共党抗日剧的套路。是他们让我们知道了山东人的性格、山西人的性格、河北人的性格~这种在热热闹闹的战中所表现的地方，比特意去表现的什马乡土剧吸引人多了。据说甘婷婷和吴奇隆演的那个《向着胜利前进》，是台湾导演拍的，那叫一个有表无实，穿着八路衣服，一点八路味道没有，整个一个傻逼奇幻情节。看了这你就知道共版抗日剧不是那么容易拍的，他有自己的伦理套路。有些表面上奇幻的剧，未必就不真实。有些表面上“真实”的剧，未必就不狗血。都说《亮剑》真实，其实他是架空剧，披真实的皮，法理上是虚的。比如共党军队之所以坚强，并非靠个人神勇，而是靠严密的组织，所以李云龙的很多行为是不可容忍的。所谓铁的纪律不是有人脑袋有包，而是背后有不可逾越的铁律，这些铁律支撑了这些人的僵硬思维。而局部的僵硬在整体看来却是效率最大化的。有些东西残酷，却有力量。而李云龙式的才能，局部有利，放到整体上，他破坏力大于贡献。共党的奇迹在于他们能够把人才纳入到自己的整体中，而不是反之，被人才拖着跑。而过去的一些抗战剧，如《地道战》、《地雷战》之类的，用现在的眼光看，表演夸张，敌我分明，英雄光芒四射，似乎不符合实际，但是人家深入理解游击抗战的规律，在阐释战争胜利的根本道理的时候，毫不含糊。它们甚至敢称教学片。我以为这才叫“真实”。这叫生活的真实。别说手撕鬼子，如果纳入生活真实，为了表现情、理、法，就算夸张到把孙悟空搬出来，都有可能拍出好剧。何况通过娱乐传递民族感情，教育后代牢记历史，何错之有？反而表面浮华，后面空洞的剧，不但浪费粮食，还在毒害社会~其实，推崇抗日剧与否，是一种选择。其实这种选择中国社会已经自动做出，在这里，那些自以为聪明的所谓反思的人不会比老百姓更聪明。更别提那些轻下结论，跳出来指责的人。可以下结论，他们就是十足的傻逼。日本鬼子看着不爽，其实是对中国人的这个选择不爽。他不爽能说明什么问题？
嘿嘿,这样的民族能有未来吗?小日本都不惧怕岛沉,今天的中华民族又何惧之有?再战,他们还得被奴役,被我们中国!
开怀一笑，轻松降压，然后再投入紧张的工作，为中国梦做贡献。而日本呢？无休止地在女优的腿下折腾，在动漫里求得安慰，无休止地在历史问题上穷折腾，无休止地做些毫无军事常识的白痴CG自我陶醉，无休止地自我膨胀，你们造成的愤怒，中国人看几部片子，压力就能宣泄，但心中却巴不得中国强大起来，灭了日本，只是嘴巴上没明说给这位日本友人听罢了。这就是为什么日本自杀那么多，甚至有军官因为压力得不到宣泄而在神盾舰上看毛片，因为压力得不到宣泄啊，因为一天到晚假正经，一天到晚装逼，星爷早说了，装逼很累人的……这也就是为什么中国的经济超越日本，这也就是为什么中国的军事超过日本，这也就是为什么中国人开始称雄世界，这也就是为什么安培在亚洲孤立无援，在欧洲被诸国拒见的原因。13亿人的力量，是空前巨大的，更是十个日本都无法抗衡的，LZ口中的这个日本人肯定没什么见识。
那个日本鬼子也才把自己当回事了吧？87楼不这样的二百五多了国家真难发展。共产党怎么了?一个地方武装几万人就上去敌后抗日，麻烦看清楚是敌后，你一堂堂政府军尸山血河你好意思怨人家一个小部队？人家共产党几万人发展到几十万几百万没民心怎么发展？蒋匪军真要是积极抗日老百姓怎么送他们去大海？像你这样的端起碗吃肉放下碗骂娘的杂种也就现在日子好了，真要是苦日子不是饿死的命就是当走狗的料
其实最主要的是有一群sb在看
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