有一位老师，论及现代诗作文辞、意境的双重优美，现在的我以为，无人出此君其右。&br&&br&也曾四处贪恋各个语言中铿锵、精致、浪漫……的成熟现代诗，但返璞归真之时，能击中一个中国读者心房的应该如是。&br&&br&应当为生在中国的土地上骄傲，因只有我们，比起世界上其他所有民族，最能击节赞叹于这些诗句中流传下来的千年来文化风骨。&br&&br&——东方中国笔下的铮铮江湖在哪里？君子文人、剑客隐士在哪里？对月邀酒、西风独立的浩大、自然、潇洒去哪里寻了？我愿他长寿健康，多带一些学生，多传一些灵魂。&br&&br&张错（1943-），本名张振翱，著有诗集《过渡》、《死亡的触觉》、《鸟叫》、《洛城草》、《错误十四行》、《双玉环怨》、《漂泊者》、《春夜无声》、《槟榔花》、《沧桑男子》等。&br&&br&注：此君经历颠沛，在台湾文化圈名气较大，其著作在大陆流传不广，实在遗憾。&br&&br&山居&br&&p&&br&默默淘米煮饭，&br&再把卷心菜一刀切了，&br&山居的日子，&br&就是如此的断然与无闻，&br&粗茶与淡饭。&br&日子是无声的，&br&所以言辞显得笨拙了，&br&山居是无人的&br&所以礼仪也疏忽了。&br&天气凛寒的山岭，&br&清晨推窗，&br&有雪，佳。&br&去夕，暮色强掩夕阳，&br&无妨。&br&只是每逢连夜苦雨，&br&总缺一束春韭，&br&或是一个久无音讯，&br&飘然来访的旧友。&br&远离得失荣辱後，&br&日久山居成了寻常百姓，&br&无动於大江健三郎，&br&或是慈禧太后，&br&惟淡泊心情仍常带一种牵挂，&br&远处的岛国──&br&枫叶犹醉否？&br&清酒犹温否？&br&豪情犹存否？&br&风情犹在否？&/p&&br&&br&&p&弹指&/p&&br&&p&&br&我们在春天的屋子里，&br&喝著绿茶，聆听古琴，&br&并且看著屋外的流水与落花，&br&春天已经来了，&br&我们开始谈论生命，&br&以及种种的困惑，&br&譬如永恒，爱情，与及轮回之类，&br&一朵杜鹃悄然地飞坠，&br&并且在一个小小的涡漩里打转，&br&嫣红的花瓣开始为水势入侵，&br&浑似一节漉湿的衣袖；&br&我们仍然固执地追述彼此的感觉──&br&「今早的心情像新沏的一壶茶，&br&不浓也不淡。」&br&「我们两人在生命滂沱的大雨下&br&偶尔避雨在屋檐而相识，&br&而竟也爱上了。」&br&在时光的迢递里，&br&即使在如此短暂的早春，&br&我们探索著彼此的相同与相异，&br&并且争执著一些生命毫无意义的困惑，&br&譬如永恒，爱情，与及轮回之类，&br&可是我们又隐隐知道，&br&再没有什麽现在的事件与人物，&br&能够取代那些过往刻过骨，镂过心的──&br&你永远想著追忆著你的，&br&我永远想著追忆著我的。&br&我们都知道，&br&无论如何缠绵的现在，&br&瞬间就成弹指的过往了。&br&无论生命如何喧哗愤怒，&br&在半夜最孤独的时刻，&br&身傍唯一的伴侣仍然是一个孤独的你，&br&所有眼泪都是自己眼泪的触发，&br&所有叹息都是自己叹息的回萦。&br&我们无奈一如春天的落花，&br&随波逐流在时间的河流里，&br&我们手足无措於小小的漩涡，&br&浩劫之余，我们也曾飘泊，&br&并且庆幸劫後的残躯，&br&我们会彼此依偎怜惜，&br&静静感觉时光的流淌，&br&我们好像感觉到──&br&生与死，&br&爱与恨，&br&合与离，&br&似乎坚持著它们反覆的规律，&br&所以在春天的夜里，&br&我们格外珍惜──&br&短暂的生，&br&短暂的爱，&br&还有短暂的合！&br&暮色像一块轻柔的紫缎，&br&把我们像花蕾般包拥起来，&br&有一种温暖弥漫在我们底语言里，&br&因为我们在追忆，&br&一个季节或一个市镇，&br&一些事件的触发和结束；&br&我们知道──&br&春天的屋子，&br&春天的古琴，&br&春天的杜鹃，&br&永远不会消逝，&br&一如我们底魂魄，&br&秋天的叶落，&br&犹似死亡，&br&春天的新叶，&br&犹似转世，&br&消逝的是我们固执的身分，&br&以及一生固执的恋情。&br&淅沥的流水，&br&点滴的时间，&br&弹指之间，&br&念瞬之间，&br&无奈与执著之间，&br&惟有沉默的屋子，&br&魔幻的古琴，&br&黯魂的杜鹃，&br&坚持著弹指间的古朴，&br&以及孤寂。&/p&&br&&br&&p&细雪&/p&&br&&p&&br&不必追问为何降临，期盼已久的彼此&br&原是一种默契。一夜之间&br&细雪无声裸裎以雪白肌肤&br&另有一番无人诉说的恣意；&br&雪继续落著&br&心事未敢透明，雪线下降&br&想起艾青，以及《雪落在中国的土地上》&br&松花江畔的松嫩平原&br&原是蒙古哲里木盟游牧地&br&江边两岸──&br&有一簇簇冰花凝结在松叶柳枝&br&长堤十里晶莹透亮&br&遥远的东北家乡非常寒冷&br&没有星光的晚上&br&诗句非常寂寞，无力。&br&从一趟伤心之旅回来&br&积雪盈踝&br&手足情深在松下留影&br&如一张锋利刀片阳光凌厉掠过&br&薄薄有一丝隐痛&br&去夜新雪轻轻飘落&br&一如他平日温柔语气&br&惟恐惊动黑夜&br&带来黎明；&br&翌日捧读谷崎掩卷无语&br&雪子婚姻当真雨雪霏霏般懊恼吗？&br&然而那夜相聚犹胜小别&br&夫人捋袖研磨墨砚&br&夫君拈毫勾勒枝干&br&再著她补上树影婆娑&br&有限时光捕捉无限幸福&br&生命原是一幅画沉默完成！&br&醒来卷帘望去&br&好一趟细雪茫茫&br&收拾心情继续赶路&br&从一个城市到下一个城市&br&像一叶颤抖的芦苇，雪霁後，在风中。&/p&&br&&br&&p&茶的情诗&/p&&p&&br&1&br&&br&如果我是开水&br&你是茶叶&br&那么你的香郁&br&必须倚赖我的无味。&br&&br&2&br&&br&让你的干枯柔柔的&br&在我里面展开，舒散；&br&让我的浸润&br&舒展你的容颜。&br&&br&3&br&&br&我们必须热，甚至沸&br&彼此才能相溶。&br&&br&4&br&&br&我们必须隐藏&br&在水里相觑，相缠&br&一盏茶功夫&br&我俩才决定成一种颜色。&br&&br&5&br&&br&无论你怎样浮沉&br&把持不定&br&你终将缓缓的&br&(噢，轻轻的）&br&落下，攒聚&br&在我最深处。&br&&br&6&br&&br&那时候&br&你最苦的一滴泪&br&将是我最甘美的&br&一口茶。&/p&&br&&br&&p&茶的掌故&/p&&br&&p&&br&据说那个僧人一觉醒来&br&梦的痕迹在他眼前&br&一一展现—像荒山雪领&br&一行行错落凌乱的足印；&br&他一烦心，便悔然在于思的满脸&br&剪下长长催睡的睫毛；&br&据说一夜之间&br&一株株的苦茶就长出来了—&br&并且能收敛&br&在家的火气。&br&出家的情渴。&br&可是我又怎能在一口茶里&br&细尝出上半夜的春梦？&br&在碎花青瓷的小杯里，&br&去推敲出变色与涩味？&br&去沉浮起伏的当儿，&br&去找出那些蹙结的念头？&br&每次你都这样说—&br&茶没有凉，你就走了，&br&壶里的茶叶&br&仍浓郁一如你反覆&br&强调的乡愁。&br&每次你也这样说—&br&茶泡一次，你就走了，&br&暖壶与开水&br&仍是我山盟的炽热，&br&你海誓的激情。&br&那僧人叹了一口气&br&眼前株株茶树&br&将来页页公案&br&让那些俗家弟子禅师头陀&br&在茶饭后晨钟暮鼓之际&br&拼命地追敲；&br&你迢迢千里西来，&br&究竟是什么意思？&br&究竟是什么意思？&/p&&br&&br&&p&依稀&br&&/p&&p&&br&我决定以酒和花与你饯行。&br&可是——&br&酒，你让我孤独的饮；&br&花，你却让它恁自飘零。&br&举目望去，&br&篱笆外开满了一排凄怆雪白的栀子花，&br&苍白的脸庞啊！&br&令人心伤心醉。&br&如今我每一首新成的诗，&br&再也没有诵解给你的福份了。&br&生命势必如此，&br&无数事前的感动，&br&如何能抵消无数事后的悔恨？&br&人生自是如此，&br&真相永远依稀！&br&我弯身左手揽枝，&br&右手出刀顺势割去，&br&锋利的刀刃，&br&如月升月降，潮涌潮落，&br&满手尽是断肠的花。&br&我把花交你，&br&你无言以对，&br&就这般离去，&br&并且一直没有转过头来，&br&我看着你流逝的身影，&br&接受你留交给我所谓冷然的真实。&br&我彷佛闻到栀子花在夏夜浓洌的香气，&br&可是我手上缺短沽酒的钱，&br&我值钱的兵器都典当尽了，&br&就只賸了我骄傲的诗，&br&落泊的我，四处流荡，&br&到处兜售，以求忘忧之资。&/p&&br&&br&&p&柳叶双刀&/p&&p&&br&　　癸亥年冬，余偶於西部「枪展」中购得柳叶古刀一双，大喜欲狂，爱不释手&br&；流落异乡多年，此刀与我，一见如故，颇有故旧相逢，执手相嘘之意，是盖余&br&虽「枪展」常客，然获此刀，实可遇而不可求也。寒夜沥雨，孤灯抚刀，遂得此&br&诗。&/p&&p&&br&今夜我俩该如何追溯彼此的身世？&br&我纵有千言相询，&br&你亦无片言以对，&br&孤灯之下，&br&你默然裎裸以示，&br&以刀锋的波涛，&br&以及无法弥补的崩缺，&br&柔然展呈一段无声的中国，&br&一节无法入史的轶事，&br&国家大事，&br&江湖恩怨，&br&都尽在不言之中了。&br&然则我俩底相逢&br&开始自今生，抑是往世？&br&我横刀审视，&br&冷然弯弯的柳叶，&br&犹似当日紫禁深蹙的娥眉，&br&纤瘦斑驳的把柄，&br&一如当日城破之夕，&br&啮臂盟心的齿痕：&br&「自君之出矣，&br&思君如日月；&br&日月如水流，&br&无有穷已时。」&br&年华伤逝，时节复易，&br&纵使相逢，亦不相识，&br&亦不能娓娓相诉，&br&当年在生死的俄顷，&br&彼此患难的扶持，&br&如何在剑影刀光的江湖，&br&成为一种难舍难分的身世。&br&最伤心的还有──&br&离别後的相逢，&br&只可吁嗟，不可相问，&br&不可再以生死相许，&br&只能以残余的今生，&br&报答当年令你蒙尘的遗弃。&/p&&br&&br&&p&一日&br&&/p&&p&&br&假如我们只有一日的短暂相聚&br&那么我愿把一生的漫长诉说&br&&br&露重的清晨&br&除了鸟叫与太阳&br&吵醒你的应该是一壶香浓的黑咖啡&br&然后在圆形的玻璃桌上&br&面对一丛窗外淡紫而羞怯的雏菊&br&愚騃的童年&br&动荡的少年&br&不过是把臂之间&br&杯底咖啡的沉殿吧&br&至於壮年的奋烈&br&则一如早报漏读的新闻&br&动魄的事件&br&只能偶而勾起黄花的惊叹&br&而中年缠绵的泣血&br&惟有午后倾盆的骤雨&br&稍而助长其一泻不可收拾的声势&br&&br&真的，那堪一生事&br&长遣一日说&br&夏末冗长的酷热&br&初秋顿然的清凉&br&清凉与酷热&br&一换一惊心&br&宵来的惊梦&br&梦醒的泪痕&br&依稀中暗暗忖量&br&惟有梦中一生的长久&br&才能抵消世间日后的决绝独自&/p&&br&&br&&p&读《圆觉经》有悟有不悟&/p&&br&&p&我当然明白色空乃对立的名相，&br&云行月驶或岸动舟移的幻象；&br&我当然明白明镜勤拭的道理，&br&种籽与土壤的关联；&br&我也曾不止一次聆听——&br&雄浑的钟声，&br&穿透金属外在的实质，&br&穿透空虚内在的无质，&br&在无人的幽谷&br&不断撞击与回鸣。&br&可是在我俩离多合少的相逢里，&br&（天色如斯的暗晦，&br&山风如斯的凛冽，）&br&稍歇的雨势&br&犹似我俩翌日重聚的心情。&br&我们坐下喝茶抽菸，&br&谈论措手不及变幻的天气，&br&并且微带一丝劫余的慰藉，&br&好像生命难得一场狂风骤雨，&br&彼此互相患难扶持；&br&好像离弃与凋零尽皆不得已之事，&br&因为自始至终，&br&色空仍为对立的名相。&br&我们继续喝茶，&br&并且抽更多的菸，&br&讨论一些短暂的厮守&br&以及天下大哗的情变。&br&我当然明白世间种种权术虚伪，&br&在宿慧的标月手指之下，&br&自皆火出禾尽、如汤销冰。&br&可是心智虽然圆融清净，&br&依然难成正果，&br&依然痴想一些如此的黄昏——&br&我荷锄自田间归来，&br&你仍纺纱织布，&br&在孤灯如豆的茅舍，&br&所有闲话皆是父老桑麻，&br&在旁沉默无语的，&br&是你一篮的针线，&br&和我半卷的聊斋。&/p&&br&&br&&p&故剑&/p&&p&&br&想当年你炼我铸我，&br&擂我搥我敲我，&br&把我乌黑的身体&br&烧成火热的鲜红，&br&而我胸中一股洪洪的壮志&br&却在你最后一勺浇头的井水，&br&随着灵台的抖擞&br&而变得清澈雪亮，&br&你磨我弯我抚我&br&在春天三月的夜晚，&br&我终於在你手中悄然轻弹&br&成一柄亦刚亦柔的长剑。&br&&br&我知道被铸成的不是你的第一柄，&br&我痴望被铸成的我是最后的一柄，&br&从你绕指温柔的巧手里，&br&我开始了一柄钢剑的历史，&br&一段千鎚百炼的感情，&br&时至今日，&br&隐藏在剑鞘暗处的我，&br&将何以自处——&br&我的历史只有一种，&br&你的感情却有千面。&br&&br&可是每一个如晦的雨夜&br&都有一种寂寞在心胸油然滋长，&br&使我不耐不安&br&而烦跃吟啸；&br&故剑一片的情深，&br&不是侠气就能培养的，&br&不是江湖就能相忘的，&br&有一种渴望，&br&不是剑诀就能禁制的，&br&不是归宿就能宾服的，&br&有一种疑团，&br&在风中苦苦的追问——&br&当初你为何造我舍我？&br&为何以你短暂血肉之躯，&br&炼我春秋钢铁之情？&br&为何以你数十载寒暑的冲动，&br&遗弃我成千百世阅人无数的无奈？&/p&
有一位老师，论及现代诗作文辞、意境的双重优美，现在的我以为，无人出此君其右。也曾四处贪恋各个语言中铿锵、精致、浪漫……的成熟现代诗，但返璞归真之时，能击中一个中国读者心房的应该如是。应当为生在中国的土地上骄傲，因只有我们，比起世界上其他所…
首先，打开excel，填充如下内容：&br&&img src=&/d1c70cee2d13aa894a924c37aa8fa725_b.jpg& data-rawwidth=&1030& data-rawheight=&866& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1030& data-original=&/d1c70cee2d13aa894a924c37aa8fa725_r.jpg&&&br&然后在一个新单元格当中填入：&br&&p&=INDEX($A$1:$A$28;RAND()*28)&INDEX($B$1:$B$28;RAND()*28)&INDEX($C$1:$C$28;RAND()*28)&/p&&br&&p&之后，按住单元格右下角向下拖动，效果如图：&/p&&img src=&/6ff9b9bf7bd6c_b.jpg& data-rawwidth=&774& data-rawheight=&1098& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&774& data-original=&/6ff9b9bf7bd6c_r.jpg&&&br&&p&随意选择一项作为开头，继续写下去即可。&/p&&br&&p&PS：我是一个正经人，请翻看我的其他回答，可为证。&/p&&br&&p&你们这些人看到这种几分钟炮制的灌水回答反倒点赞，花了一晚上时间的&a href=&/question//answer/?group_id=250112& class=&internal&&想成立公司应该做哪些准备？ - 孙志超的回答&/a&反倒没人看……难怪抖机灵的越来越多……&/p&
首先，打开excel，填充如下内容：然后在一个新单元格当中填入：=INDEX($A$1:$A$28;RAND()*28)&INDEX($B$1:$B$28;RAND()*28)&INDEX($C$1:$C$28;RAND()*28)之后，按住单元格右下角向下拖动，效果如图：随意选择一项作为开头，继续写下去即可。PS：我是一个正…
1、不要用长句子，不要过多使用修饰词。不然文章就厚，油滑，容易起腻。&br&&br&2、如果长句子避免不了，那么一定要剔除西方语法带来的翻译腔，并在长句子后面用短句子切分，大珠小珠落玉盘，这是节奏的问题，文字中间一定要留有呼吸的韵律。&br&&br&3、零句，流水句是汉语言美感的根本，在于巧而碎，散韵结合，句子断，形意不断，骨相俨然。&br&&a href=&///?target=http%3A///yyx/yyx_xdhy/9294.shtml& class=& wrap external& target=&_blank& rel=&nofollow noreferrer&&“零句”和“流水句”&i class=&icon-external&&&/i&&/a&
如果大家不懂零句和流水句，可以看看这篇文章，否则很多讨论都没有意义。&br&（一）整句由零句组成。（二）零句是根本。（三）零句可以独立。&br&&br&补录：并非不能使用长句，而是长句的难度更大，初学者切勿胡乱模仿。因为汉语讲究长句见风，要有气。汪曾祺的文章，就从不让你读着卡壳，所以句子要读一读，尝试换字词，顺气，句子一顺，滑过去，就能遮丑。&br&&br&4、动词和量词的使用。动词和量词，是品味和洞察力的体现。手一摸和手一探，是两种境界，同样地，一团云和一抹云，也是两种境界。用好了，熨贴，用坏了，面目模糊。再好一点，名词动词化，如孤松抱石，洗练如画。&br&&br&5、名词，物象，颜色，排列选择。枯藤，老树，昏鸦，三个词，意境就出来了。选错了，画面就脏了，文字就不干净，就不能看。把文字当作画来看，永远不要有出画的东西出现。枯藤，兰芷，昏鸦，这个画面，嗯，有点怪异。&br&&br&6、飞白，用句子与句子之间的联系，直接过渡，省略掉文章中不需要的情节。这个分寸感，十分重要，讲究火候，不好练。&br&&br&7、口语化，适当的口语，俚语，方言，都是能点活画面的东西，因为生动，生活化，速度感十足。王朔的文字，突突突的，像机关枪，一打一梭子。&br&&br&8、尽量用小词，少用大词。一般大词表态度，小词描细节，具体根据语境去定量。比如你说他是一个伟大的人，伟大这个词里就有你的态度了，但是伟大这个词太大了，假如用贤明，就更具象了。不以词害意，讲的就是这个。&br&&br&9、要有词汇量，不需解释。&br&&br&10、试着去体会语感，这个很玄妙，语感是气息，它在调整你阅读时的呼吸方式。你看老舍文章里北平话和金宇澄《繁花》的上海话，两种说话方式，语感差异特别大。&br&&br&11、对于你我这种普通人，要想练文笔，白描永远比写随感更加适合。而且很多成名作家，都有练习白描的习惯。&br&&br&12、多读诗词，赋体，骈文，很多作家的一些文章句子，都是把古诗词拆成现代汉语，非常有意思。多训练一下，心得就来了。&br&&br&13、要知道什么是好文笔，才知道该怎么练，最怕的是没有品味。&br&&br&&br&以上都是我这些年看出的门道，因为不太懂汉语语法，很多东西都是意会出来的，可能有误，还望方家指出。总而言之，就是要掌握汉语言文字的基础美感，我会的都说了。
1、不要用长句子，不要过多使用修饰词。不然文章就厚，油滑，容易起腻。2、如果长句子避免不了，那么一定要剔除西方语法带来的翻译腔，并在长句子后面用短句子切分，大珠小珠落玉盘，这是节奏的问题，文字中间一定要留有呼吸的韵律。3、零句，流水句是汉语…
关于英文写作的实用书籍，曾在纽约从事双语杂志编辑的@王米亚在玲珑沙龙里有过详细安利，以下都是她亲测好用的英文写作书籍。&br&&br&&br&【沙龙主】王米亚：&br&好像一直对研究英文写作技巧的热情大过对英文写作本身的热情，解释起来大概是由于&craft&和&write&是两个不同的过程。目前人在纽约，一直喜欢网罗市面上与写作有关的书籍，以下是主要收藏：&img src=&/c6b4f808f_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&853& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/c6b4f808f_r.jpg&&&p&好像一直对研究英文写作技巧的热情大过对英文写作本身的热情，解释起来大概是由于&craft&和&write&是两个不同的过程。目前人在纽约，一直喜欢网罗市面上与写作有关的书籍，以下是主要收藏：&/p&&p&分别来细数一下这些书籍对我的具体用途：&br&&br&1. The Chicago Manual of Style 16th Edition&br&&br&做双语编辑时基本上每天都供奉在办公桌上，放置于右手边最方便拿到的位置。当时的杂志主编说已经翻烂了三五本。这本书也是美国大学/研究生院的论文必备，几乎所有英文写作课老师都要求学生人手一份。&br&&br&本书将书报杂志出版过程的具体流程、英语语法、数字写法、拼写常见错误、英文缩写、英文文章中外语词汇书写方式等令人头疼的细节都做出了详尽的规范。修改英文文章拿不准主意时翻一翻它总能找到满意的答案。&br&&br&它是最完整的英文写作规范指南，“The Essential Guide for Writers, Editors, and Publishers& 。闲来无事随便翻阅也可以怡情养性。&/p&&img src=&/23dd9d092eddca3eab721_b.jpg& data-rawwidth=&333& data-rawheight=&500& class=&content_image& width=&333&&&br&2. On Writing Well&br&&br&迄今为止读过最好的英文非小说类文学作品(non-fiction)写作指导，没事时总会翻一翻。它教会我英文非小说类写作看重的是简洁地使用有自己风格的语言清晰地表达观点，并站在读者的角度去思考自己文字的实际作用。它还分别对采访类、游记类、传记类、科学科技类、日常工作、体育、文艺批评与评论、和幽默类写作给出了十分具体的建议。我刚开始工作时发现写英文email是一个挑战，不仅要注意词句语法的应用是否正确得体，还要注意转发给不同级别的老板同事看时要达到的效果。这本书在这方面给了我很大帮助。&br&&img src=&/036a2f1e4b71abae2bea8d94fb3eece4_b.jpg& data-rawwidth=&228& data-rawheight=&346& class=&content_image& width=&228&&&br&&br&3. How to Write Short&br&&br&由于对英文写作“简短有力”的要求有了新的认识，因此在书店被这本书的标题所吸引。这本书分为两个部分：How to Write Short和How to Write Short with a Purpose. 每一部分下内含十几个小章节讲述具体的写作技巧。每一节最后会有要点回顾和小写作练习。先读过On Writing Well之后再来看这本书，感觉从某种角度来讲是前一本书写作技巧的具体延伸。&img src=&/f0956cbe4e61fe14643cfb_b.jpg& data-rawwidth=&260& data-rawheight=&392& class=&content_image& width=&260&&&br&4. Point Made: How to Write Like the Nation's Top Advocates&br&&br&如标题，“如何像最优秀的律师一样写作”：谨慎措辞、严谨逻辑、制造有煽动性情节的最高境界。政治和法律文件的写作方式与上述非小说类文学作品不同，主要是因为作者想要达到的目的不一样。优秀的英文写作会尽量避免含混不清的表述(vague)，而政治和法律相关的写作则旨在利用高超的技巧最完美地呈现这种含混不清。这本书选取了许多有代表意义的法律文件章节，并对其中写作技巧给出了具体分析。&br&&img src=&/7014cdf7cb29a3e952d7b1_b.jpg& data-rawwidth=&183& data-rawheight=&275& class=&content_image& width=&183&&&br&5. How to Write a Sentense and How to Read One&br&&br&这本书将英文写作和阅读拆分到具体的句子，详细分析了句子本身的作用和意义以及不同类型句子的构造技巧。这是很薄的一本书，一个悠闲的下午就能看完。当然，想要更好地具体应用其中的技巧则需要时间来琢磨练习。&img src=&/bdfe48cb4a4f8f3de249_b.jpg& data-rawwidth=&230& data-rawheight=&346& class=&content_image& width=&230&&6. Writing Tools: 50 Essential Strategies for Every Writer&br&&br&这本书和上本书的性质差不多，都是将英文写作拆分到细小的单元进行分析。它提到诸如语序的作用、长句子的构造和使用、每小节的长度处理、如何以影视作品的视角写作等等问题，并一一给出了答案。这两本书我是一起看的，感觉上面那本比较有效，这一本相对有点啰嗦。（不过也有可能是我还没有需求精细打磨某个自己创作的文学作品..）&br&&img src=&/4b22cab7ca2faf5d5c69a0_b.jpg& data-rawwidth=&232& data-rawheight=&346& class=&content_image& width=&232&&&br&7. Reading Like a Writer: A Guide for People Who Love Books and for Those Who Want to Write Them&br&&br&这本书以读者的视角将词、句、小节、叙述方式、人物构造、对话、细节、动作描写的写作技巧分别作出了分析。作者选取了一些英语文学中的名家名作，将其作品进行拆分，为读者阐释其中某些文学效果是如何具体达到的。&img src=&/1f9adec5d7f6790ead5c75_b.jpg& data-rawwidth=&230& data-rawheight=&346& class=&content_image& width=&230&&8. Strunk and White, The Elements of Style&br&&br&与The Chicago Manual of Style一样，这本书也是在各大美国校园人文类课堂上的必备书籍。这本书被《时代》杂志评为自1923年以来100部最有影响力的英语文学作品之一。本来是康奈尔大学的英文教授William Strunk Jr.所编写的仅用于校园内部的英文写作指导教材，由他的学生《纽约客》著名笔者E.B. 怀特于1957年再次修订重新出版。书中包括8个“基本使用规则”，10个“创作的基本原则”，“一些形式的问题”，一个包含49个易误用的单词和表达，57个易拼错的单词的列表。读大学时基本在每堂文史政法的课程必读要求里都看到这本书。&br&&img src=&/1ef9b18c6541103ececff6abe440da03_b.jpg& data-rawwidth=&325& data-rawheight=&475& class=&content_image& width=&325&&&p&8. Strunk and White, The Elements of Style&br&&br&与The Chicago Manual of Style一样，这本书也是在各大美国校园人文类课堂上的必备书籍。这本书被《时代》杂志评为自1923年以来100部最有影响力的英语文学作品之一。本来是康奈尔大学的英文教授William Strunk Jr.所编写的仅用于校园内部的英文写作指导教材，由他的学生《纽约客》著名笔者E.B. 怀特于1957年再次修订重新出版。书中包括8个“基本使用规则”，10个“创作的基本原则”，“一些形式的问题”，一个包含49个易误用的单词和表达，57个易拼错的单词的列表。读大学时基本在每堂文史政法的课程必读要求里都看到这本书。&/p&&p&9. Plot Perfect: Building Unforgettable Stories Scene by Scene&br&&br&这是最近在翻看的一本书。以上都是针对非小说类文学作品的写作书籍，而这本基本时针对小说类文学作品写法。本书适合初学者阅读，教你如何找到主题，创造人物，编撰情节，设置场景等等。感觉这本书不仅针对小说创作，对影视剧的创作也有帮助。（我看完以后就产生了写部电视剧的冲动...）&/p&&img src=&/dabf9c6fbb_b.jpg& data-rawwidth=&226& data-rawheight=&346& class=&content_image& width=&226&&&br&&p&10. Copywriting: Successful Writing for Design, Advertising and Marketing&br&&br&做杂志的时候买的这本书，针对性强，图文并茂。有时候图文排版方式对传达某一个信息的有效程度可能也会产生质的影响。我看完之后特别兴奋，脑洞大开，觉得优秀的文案策划可能都是水瓶座。。。&br&&img src=&/75daf4c277bd5bcac132_b.jpg& data-rawwidth=&260& data-rawheight=&367& class=&content_image& width=&260&&&/p&&br&&p&11. Comedy Writing Secrets: the best-selling book on how to think funny, write funny, act funny, and get paid for it&br&&br&解构幽默是挺扫兴的一件事，但是也可以像破解密码一样有快感。这本书解析了幽默写作的基本原理、技巧和如何针对不同的市场进行不同的幽默写作。这里的门道可深了，不仅要对一个文化和其中的冲突有深度了解，还要学会经过浓缩提炼之后简练表达。在美国职场幽默有着举足轻重的作用，所以这本书其实对日常生活的交流也很有帮助。&/p&&img src=&/de67cbaf6c4ea4bfbb829_b.jpg& data-rawwidth=&333& data-rawheight=&499& class=&content_image& width=&333&&&p&12. The 50 Funniest American Writers, *According to Andy Borowitz&br&&br&相比起上一本书对幽默本身进行解构的方式，这本书则是由《纽约客》幽默专栏的专栏作家Andy Borowitz直接为读者选取了50篇英文幽默短文中的经典之作。文章内容跨度涵盖马克·吐温到如今的《洋葱报》。我刚开始只能看懂马克·吐温和伍迪·艾伦的笑点，伍迪艾伦可能还是因为他的电影看多了有一定了解，剩下的很多都看不懂。随着阅读量增大，慢慢就能体会到这些文章笑点何在，是个很有意思的学习过程。&/p&&br&&img src=&/662b424f21a1abf57003_b.jpg& data-rawwidth=&480& data-rawheight=&715& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&480& data-original=&/662b424f21a1abf57003_r.jpg&&&br&&p&12. The 50 Funniest American Writers, *According to Andy Borowitz&br&&br&相比起上一本书对幽默本身进行解构的方式，这本书则是由《纽约客》幽默专栏的专栏作家Andy Borowitz直接为读者选取了50篇英文幽默短文中的经典之作。文章内容跨度涵盖马克·吐温到如今的《洋葱报》。我刚开始只能看懂马克·吐温和伍迪·艾伦的笑点，伍迪艾伦可能还是因为他的电影看多了有一定了解，剩下的很多都看不懂。随着阅读量增大，慢慢就能体会到这些文章笑点何在，是个很有意思的学习过程。&/p&&p&13. The Consulting Resume and Cover Letter Bible&br&&br&写英文简历、cover letter有这本书完全足够。虽然本书针对咨询行业，但如果你足够聪明，能通过阅读这本书将简历精心修改到秒杀一切HR的境界。&/p&&img src=&/a829d70d5832c_b.jpg& data-rawwidth=&640& data-rawheight=&832& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&640& data-original=&/a829d70d5832c_r.jpg&&&br&&p&想和对英文写作感兴趣的朋友一起聊聊你们觉得最有实用价值的写作类书籍/文章都有哪些，以及想听你们谈谈为什觉得它们有可读价值。&br&&/p&&img src=&/336be05aac037dcda93a54a1_b.jpg& data-rawwidth=&500& data-rawheight=&667& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&500& data-original=&/336be05aac037dcda93a54a1_r.jpg&&&br&&p&更多英语写作书籍推荐，快到玲珑沙龙App里了解。&/p&&p&玲珑沙龙的微信是：linglongclub&/p&&p&扫这个可以下载玲珑沙龙app&/p&&br&&br&&img src=&/dfb3ab600cbe59546fcb52a_b.png& data-rawwidth=&280& data-rawheight=&280& class=&content_image& width=&280&&
关于英文写作的实用书籍，曾在纽约从事双语杂志编辑的@王米亚在玲珑沙龙里有过详细安利，以下都是她亲测好用的英文写作书籍。【沙龙主】王米亚：好像一直对研究英文写作技巧的热情大过对英文写作本身的热情，解释起来大概是由于"craft"和"write"是两个不同…
如果一个小孩子写小说给我看，为了不伤她的心，我就说：“文笔不错，就是略显稚嫩。”意思是——&b&比同龄人好，但好得有限。&/b&&br&&br&　　文笔的成长过程是：&b&稚嫩——老练——成熟——自我风格。&/b&&br&&br&　　但是亲爱的，稚嫩不是一个贬义词。&br&　　这世界有很多圈子。有的圈子里写句“春花灿烂，春草如雾”就会被捧臭脚，有的圈子里写“那一刻她觉得如春藤绕树，小鸟依人”，还会被取笑文笔寒碜。&br&　　前者是初中文学社，后者是作家俱乐部。&br&　　你在作文课上风光无限，到起点写小说被踩进泥里，读者说你稚嫩，编辑嫌你老套。你难过，但你其实在进步。&br&　　将来有一天，你爬到中国文坛的顶点，照样有人说”没有把握当代国民性”、“后现代主义的表现手法弱爆了”。圈子不同，要求不同。“稚嫩”二字，说明你已入了写作的门。&br&&br&&br&　　至于如何从稚嫩向老练进化，分享几条私人经验：&br&&br&&ul&&li&&b&少写形容词、副词。&/b&&/li&&/ul&　　“你的形容词”不是“我的形容词”。你认为瘦削是指清瘦好看，我认为瘦削是痨病鬼般的瘦。作者和读者有误会，故事就不好看了。但是单字类形容词，比如长、短、直、圆，以及色彩类形容词可以随便用，没歧义。&br&&br&&ul&&li&&b&少写虚词。虚词是指没有实际含义的词，比如&u&着的了这那就。&/u&&/b&&br&&/li&&/ul&　　虚词像小孩的学步车。它可以帮你调整节奏、表达时态、委婉语气；但它会减少“单位文字的信息量。”你要走得远，就要早早甩开学步车靠自己坚实的双腿。&br&&br&&ul&&li&&b&用简单句式。&/b&&/li&&/ul&　　霍金说过，书里增加一个公式，销量就下降一半。同理，文章充满复杂句式，读者就会跑掉一半。&br&&br&&ul&&li&&b&描写任何事物都要抓住特点、遵循顺序。&/b&&br&&/li&&/ul&　　解释看这个答案：&a href=&/question//answer/& class=&internal&&怎样描写女主容貌清丽脱俗，而又不会显得玛丽苏？ - 白露的回答&/a&&br&&br&　　做到这四点，就会从稚嫩进化到老练了。&br&　　借用&a data-hash=&f433f3b23f31e64daaae9c57cac230d6& href=&///people/f433f3b23f31e64daaae9c57cac230d6& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@快雪时晴& data-tip=&p$b$f433f3b23f31e64daaae9c57cac230d6&&@快雪时晴&/a&老师答案中的例子试验一下：&br&&br&&blockquote&老人牵起妻子的手，深情地说：“执子之手，与子偕老。我这一生……”&/blockquote&　　”深情地“——副词，删。&br&　　”执子之手，与子偕老”——用简单句子：“跟你过了一辈子”就行。&br&　　“我这一生……”——没什么实际意思，删。&br&&br&&blockquote&&b&老人牵起妻子的手：“跟你过了一辈子，真好。&br&&/b&&/blockquote&&br&　　修改后的句子比稚嫩好，但离完美还有很大差距。要提升文笔，完善自我，方法只有一个：&br&&br&&br&&b&　　写。&/b&&br&&br&——————————————————————————————————&br&这篇技巧仅针对“别人说文笔稚嫩的你”，如果你的文笔已经不稚嫩，那么这篇技巧对你没用。但是可以看看评论，内有有徐湘楠大神的“对白技巧小课堂”，相当赞。
如果一个小孩子写小说给我看，为了不伤她的心，我就说：“文笔不错，就是略显稚嫩。”意思是——比同龄人好，但好得有限。 文笔的成长过程是：稚嫩——老练——成熟——自我风格。 但是亲爱的，稚嫩不是一个贬义词。 这世界有很多圈子。有的圈子里写句“春…
补充&br&昨天这答案又得了些赞，不由有些惭愧惶恐，因为这个问题涉及到个人具体情况，很多事因人而异，我也没有万全之策。在这里所写下的一切仅是个人思考，不可全信。&br&今日得闲，过来补充一些想法，也希望大家带着辩证的心态看我的答案，找到真正适合自己的内容，谢谢~~&br&&br&&br&&br&感谢邀请。&br&&br&读哪些书能提高文笔？&br&第一反应，这是个棘手的问题，也没什么把握能答好。但转念一想，自己也常有笔力不逮之苦，索性迎难而上，想一想对策。&br&&br&&br&首先声明，我这个答案，是写给和我一样，写作天赋不明显的人看的。&br&文章本天成，妙手偶得之。粹然无疵瑕，岂复须人为。&br&这话是说给天才听的，你们不必放在心上。&br&“文笔好的文章”，多是反复修改而成，非有神来之笔，而是作者一字一句，不断推敲而成。若想有好文笔，须得不怕修改，没有这种心态的，也许偶尔会灵光一现，写出浑然天成的优美篇章，但次数不会很多。&br&害怕修改，或者对写作心存懒惰之心的，那便不必往下看了，我所说方法，大概不适合你。&br&&br&若要通过读书提高文笔，读与写须得交替进行，只读不写，收效甚微。&br&请先做好这个心理准备。&br&&br&&br&有关如何提高文笔，&a data-hash=&d18b77d8bf4a22d49fbb5b05e451fe20& href=&///people/d18b77d8bf4a22d49fbb5b05e451fe20& class=&member_mention& data-editable=&true& data-title=&@徐湘楠& data-tip=&p$b$d18b77d8bf4a22d49fbb5b05e451fe20&&@徐湘楠&/a&说过，他会收藏这三类：&br&&b&一个是各种段落描写，一个是每个作家自创的生词，还有一些典型的博奕例子。&/b&&br&我们通过读书提高文笔，大概也就是培养语感，积累词汇，模仿风格。至于故事本身，以及谋篇布局，这些在我看来更为重要，但因与文笔无直接联系，暂且不提。&br&其实讲好一个故事可比练出好文笔难多了。&br&&br&&br&&b&为文笔而读书的大致方向，是少读小说，多读散文与诗歌。&/b&&br&&br&&b&先做减法——精炼。&/b&&br&&b&· &/b&语感不好，对写作而言非常致命。没人喜欢跟说话磕磕绊绊的人聊天，太费劲了。&br&语感是读出来的，其他的写作问题先别管，首先做到文章通顺。&br&语感很差的，譬如文字读起来断断续续那种，读些比较受欢迎的散文集，不要读古诗词。散文集可以内容空泛，但要字句流畅。读了一段时间后写写看，如果文章通畅，读起来没有断裂感，就差不多了。&br&接下来可以读一些现代诗歌、古诗词了，再去体会一下“节奏感”。&br&诗歌是最有节奏韵律的美的，读了以后可以试着自己断长句子，以及换行。&br&&br&这时你已可开始精简你的文章了。至于怎么精炼，这就需要去读精炼文风的“范例”。&br&不妨读一读废名。他那篇《竹林的故事》，是难得的精炼小说，碍于篇幅，无法在这里展现原文。这位作家“写小说同唐人写绝句一样，不肯浪费语言”，可算精炼的行家。&br&写完文章后的第一次修改，就是删废话。这样，你的文章既清爽又有力度。&br&但不是所有的文章都适合简约。就比如废名，李健吾评价他的小说“空白太多，往往字句间缺乏一道明显的桥”，简约固然好，但也不必矫枉过正。&br&&br&&b&再做加法——词汇。&/b&&br&&b&· &/b&词汇量小，写作时就会反复使用同一个词，还可能把简单的事讲的非常啰嗦，让人感觉乏味。&br&还是建议做摘抄笔记。选几本美文做摘录，最好是能够触动到你的词汇，寄寓于词汇上的感情越深，越有利于以后的运用。&br&简单粗暴地把华丽词汇堆砌起来，那根本不是好文笔，是文字土豪。&br&所以不太建议单纯如抄单词般的把好词汇孤零零地抄下来。尽量保留原本的篇章。长一些的复印下来也无妨，划出当中的好词汇，多多回顾。先理解，再运用。&br&词汇库的扩充，这就要靠大量的阅读了，主要还是美文（散文）阅读。&br&至于具体读哪些，除了汪曾祺，现代作家（不是当代哦）的散文大都可以一读。外国散文由于二次创作（翻译）的缘故，不建议直接作为参考。&br&（补充：很多人问我汪曾祺的文章是否不适合模仿？&br&我个人的意见是，不适合。&br&一方面，汪老的性情灵感并非常人所能及，且各人特质不同，初学者贸然模仿，可能误入歧途。&br&另一方面，我赞同阎连科老师在《发现小说》里对汪曾祺的评价：&br&&br&世相小说是中国传统小说中最庞大、最强劲的一脉，仿佛《三言两拍》样让人喜爱和称颂，即便它不融入生命真实或不太多地融入生命真实的血肉，也依旧可以经典到让人们喜爱得倘若有怀疑和不不敬，就会招到群攻的可能。如大家面对《受戒》和《大淖记事》，估约就是这样的景况。&br&而就我自己而言，并不把这两篇小说看作它有多么伟大和了得，之所以这样，是因为它其中确实未含太多生命的品质和血脉的流动感。&br&实在说，它的确是太难得的两篇小说佳品与妙文，每每闲暇时，我也会忽然翻出这两篇小说默读几段，如品味忘在时间角落的酒。毕竟，“小说是语言的艺术”，这话太深入人心，又有太多的实践品。而这两篇小说又毫无疑问，在“语言艺术”上是有太多妙处可去圈点品咂的。然而说到底，世相小说不走入生命的真实与生命的真相，也就只能停留在流传和可供人品咂的箱柜里，而不会走入使人惊叹、愕然的伟大里。&br&&br&这是何其芳的散文《雨前》（例子不是特别好，可自行寻找何老的其他文章）：&br&&br&&blockquote&&h3&雨前&/h3&最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后，也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早地飞回它们温暖的木舍。 几天的阳光在柳条上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。&br&&b&雨中&/b&&br&我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，一滴温柔的泪在我枯涩的眼里，如迟疑在这阴沉的天空里的雨点，久不落下。&br&&h3&白色的鸭&/h3&&br&也似有一点烦躁了，有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦急的叫声。有的还未厌倦那船一样的徐徐的划行，有的却倒插它们的长颈在水里，红色的蹼趾伸在尾巴后，不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微的食物，还是贪那深深的水里的寒冷。&br&有几个已上岸了。在柳树下来回地作绅士的散步，舒息划行的疲劳。然后参差地站着，用嘴细细地梳理它们遍体白色的羽毛，间或又摇动身子或扑展着阔翅，使那缀在羽毛间的水珠坠落。一个已修饰完毕的，弯曲它的颈到背上，长长的红嘴藏没在翅膀里，静静合上它白色的茸毛间的小黑眼睛，仿佛准备睡眠。可怜的小动物，你就是这样做你的梦吗？&/blockquote&&br&这段美文就词汇而言，美在何处？&br&运用了很多色彩词，但因与感情密切相融，并不觉得腻味。&br&&br&正如李健吾在《咀华集》中所说：&br&&blockquote&每人有每人的楼阁，每人又有每人建筑的概念。同是红砖绿瓦，然而楼自为其楼，张家李家初不相侔。把所有人和天的成分撇开，单从人和物的成分来看，则砖须是好砖，瓦须是好瓦，然后人能全盘拿得住，方有成就。&/blockquote&&br&&br&&b&要有好词汇。要会用好词汇。&/b&&br&&b&方能成就美文。&/b&&br&&br&&br&&b&另外，“创造形象”、“运用比喻”，也可为文章增色。&/b&&br&&b&视觉、嗅觉、听觉、触觉、味觉。&/b&&br&&b&好文章能让读者如临其境，主要是通过意象来达到这一效果。&/b&&br&&b&用不同的东西来谈论某个事物，能使文章更清晰更生动。&/b&&br&&br&&br&&b&这时的读书需要精读了。&/b&&b&多注意各类修辞手法的运用，然后借鉴到自己的文章里去。&/b&&br&&b&带着思考读一本美文，胜过囫囵读过十本。&/b&&br&&br&有了一些基础的功底后，就可以追求风格了。&br&老实说，我觉得风格都是写出来的。但刚开始写，总得有模仿对象，怎么找模仿对象，具体怎么模仿，还得读书。&br&&b&· &/b&写作风格=作家个性，没有风格，就难以给人留下深刻印象。&br&至少会有一种写作风格适合你，厉害点的，还可以在多种写作风格中自如切换。&br&&br&怎么找到适合自己模仿的作家？&br&有个捷径是直接读名家名篇摘录，快速挑出适合自己的一类，再集中精神去读那一类。但若读书快的话，不妨多读些完整篇目的，这样对作家风格的把握更清晰。&br&有时读书会发出这类概叹，“要是我也能写出这样的文字就好了”，“不知为何，总觉得读这个人的小说特别有感触”……最有兴趣，也读得最多的作家，是较合适的模仿对象。&br&选择的标准，与个人性格也有些关系。&br&有人喜欢绵里藏针的温和，有人喜欢一针见血的直白。读起来特别畅快，如遇知己的文字，也许最符合你的性格，模仿起来也最容易。&br&&br&&br&&br&暂且思考到这里，有想法再来修改。&br&写于.&br&&br&&br&☆11.27更新：&br&昨晚在写故事时发现一个问题，是有关&b&遣词造句时的心态。&/b&&br&&br&作家须是感性的，也须是理性的。&br&康奈尔在谈论小说修改时说，当他开始删除一些逗号，随后又把这些逗号放回原处时，他知道这篇小说差不多写完了。&br&我们作为作家，唯一拥有的只是些字和词。只有把它们连同标点符号一起，放在恰当的位子上，才能最好地表达我们想说的东西。&b&如果词句因为作者自己的情绪失控而变得沉重，或由于某种原因而不能够准确，读者的艺术感官就不会被你的作品触动，从而无法对它感兴趣。詹姆士称这一类不幸的写作为”微弱的表述“。&/b&&br&尤其是有感而发的文字，趁着灵感赶紧写下来后，最好先放一放。等感情沉淀下来，思维稳定了，再进行修改，会发现有很多地方由于当时感情激荡，其实用法是不妥的。&br&拿给同行看也是转换视角的办法，旁观者清嘛。&br&&br&&br&&br&补充&br&上面的答案有些未尽之言，可能给大家造成些误导，首先表示一下歉意。这里再补充一点。&br&&br&很多人问我汪曾祺的文章是否不适合模仿？&br&我个人的意见是，不适合。&br&一方面，汪老的性情灵感并非常人所能及，且各人特质不同，初学者贸然模仿，可能误入歧途。&br&另一方面，我赞同阎连科老师在《发现小说》里对汪曾祺的评价：&br&&br&&blockquote&世相小说是中国传统小说中最庞大、最强劲的一脉，仿佛《三言两拍》样让人喜爱和称颂，即便它不融入生命真实或不太多地融入生命真实的血肉，也依旧可以经典到让人们喜爱得倘若有怀疑和不不敬，就会招到群攻的可能。如大家面对《受戒》和《大淖记事》，估约就是这样的景况。&br&而就我自己而言，并不把这两篇小说看作它有多么伟大和了得，之所以这样，是因为它其中确实未含太多生命的品质和血脉的流动感。&br&实在说，它的确是太难得的两篇小说佳品与妙文，每每闲暇时，我也会忽然翻出这两篇小说默读几段，如品味忘在时间角落的酒。毕竟，“小说是语言的艺术”，这话太深入人心，又有太多的实践品。而这两篇小说又毫无疑问，在“语言艺术”上是有太多妙处可去圈点品咂的。然而说到底，世相小说不走入生命的真实与生命的真相，也就只能停留在流传和可供人品咂的箱柜里，而不会走入使人惊叹、愕然的伟大里。&/blockquote&&br&&br&&b&关于文笔&/b&&br&&br&其一、当我们写文章时，文笔是何地位。&br&&br&&b&文笔是基本功，是工具。&/b&&br&&br&就好比练武要有底子，文笔就是写文章的入门之物。虽然到了某个阶段后，文笔会变得不那么重要，但就初学者而言，所谓的“文采”是最容易练习的，厚积薄发，努力必然有所收获。&br&练武者到了较高境界后，不必再追求武器，作家也是一样，文笔纯熟后会追求情节、框架、灵性、思想，从生活真实到社会真实，再到人性真实，生命真实。&br&文学的魅力起于文笔，但最终要成为伟大作品，绝少是靠文笔。&br&&br&我建议没有才能的人注重文笔，是因为文笔就像入门考试，唯有天才有资格免试通过。&br&天才不受文笔约束，也可自由表达，但普通人不行。&br&修炼成熟的文笔，对普通写作者而言，是一柄如虎添翼的神兵利器，我们通过文笔，更精彩也更自由地表达自己。因为我们暂时还拿不出更好的东西，也不知道自己将能写出什么，唯有文笔可助我们慢慢靠近成功。&br&&br&比如伊塔洛·斯维沃，这位作家对语言的审美特质毫无感觉，对诗歌也是一窍不通，他的《一生》最初出版时，其语法错误、其不在意地使用方言、其散文的总体性贫乏，均受到批评。他所有的作品几乎都缺乏文笔上的魅力，但其文学价值无可替代。（有兴趣可读库切有关他的文学评论）&br&&br&&br&其二、当我们读书时，不只是在读文笔。&br&&br&我们谈论一篇文章，文笔作为“外貌”，相对而言容易分析，光为了文笔而读书，其实挺狡猾的。&br&你可以把精彩的字句记下来，揣摩几遍，想着以后也可以这么用，这种事小学生也会做。&br&而你读了这篇文章，心里受到了一些触动，产生了一些微妙的心情，你要把这些藏在心里的东西挖掘出来，转化成可供人阅读的文字，这就很难了。&br&为什么作者会写某一样东西，某一件事，他到底经历了怎样的心理历程，他是如何思考的，这些是比文笔更难模仿的东西。写作的生命力，不是靠文笔，而是靠个人对生命的不断探索来维持着的。&br&所以，我也不建议完全为了文笔而读某类书，多读不同的书，先开眼界拓宽广度，再追求具体深度。&br&&br&对文笔的极致追求，是没有必要的。这只是个起点，终点还远着呢，文学里可以探索的东西太多太多了。&br&假若某天你已能像模像样地歌唱，便不必停在笼中，自由地去寻找更广阔的天地吧。
补充昨天这答案又得了些赞，不由有些惭愧惶恐，因为这个问题涉及到个人具体情况，很多事因人而异，我也没有万全之策。在这里所写下的一切仅是个人思考，不可全信。今日得闲，过来补充一些想法，也希望大家带着辩证的心态看我的答案，找到真正适合自…
王朔，冯唐，余华，王小波，他们就是一糙杆子，一搅屎棍，粗犷的厉害，文字思想全带着刺，十分有趣，不以文笔见长。这几个人里头，余华是最让人作笑的，为了文笔，《第七日》把他拉到了水沟里，搞的一身臭。他们的文章，用字贵在质朴无华，顺口，生活化。好像一群人喝大酒，吹牛逼扯淡一样，怎么一个爽字了得。（此四人没有丝毫比较的意思，只是看到有人提顺嘴一说）&br&&br&要有趣还要有文笔，当代、现代的作家并不多见，汪曾祺，木心，林语堂可以划进去。林语堂，吟风听雨，赏雪弄月，闲适风雅。汪曾祺含蓄节制，故事爽口，如话家常。木心精雕细琢，随想感录，深刻难懂，趣味在于抖观点，可爱的老文青，论趣味性是这几个人里头最差的，但也甩开大部分作家一个头。&br&&br&如果时间再往前头走一点，在明清小说里寻思，文笔极佳又极富趣味的作者可以冒出一大批人来。蒋坦的《秋灯琐忆》，张岱的《陶庵梦忆》、《夜航船》，沈复的《浮生六记》，李渔的《闲情偶寄》，除此开外，还有袁枚，冯梦龙等人。&br&&br&在文笔和有趣之间，建议追求有趣，文笔对大部分作家而言都是一个坑。
王朔，冯唐，余华，王小波，他们就是一糙杆子，一搅屎棍，粗犷的厉害，文字思想全带着刺，十分有趣，不以文笔见长。这几个人里头，余华是最让人作笑的，为了文笔，《第七日》把他拉到了水沟里，搞的一身臭。他们的文章，用字贵在质朴无华，顺口，生活化。好…
&p&一、科学的写作流程；&br&以下是我的写作流程，未必最科学，但解决了我&b&卡文、写得慢、经常太监&/b&等问题。&br&&/p&&br&&p&&br&1，写作前准备&/p&&br&&ul&&li&&b&想梗&/b&&/li&&/ul&梗，又叫噱头，或者叫灵感。你最初被什么触动来写这个小说？&br&&blockquote&我要写一个费仲和纣王的XXOO文，充满撕逼、陷害、反社会人格、你爱不爱我等元素。&/blockquote&&br&&ul&&li&&b&&u&脑内小电影（烧脑）&/u&&/b&&/li&&/ul&&p&在脑内构建初步人物形象，并把故事从头到尾走一遍。&br&&b&目的有二：&br&a，对故事有整体把握&br&b，了解人物的内心&br&&/b&初学者写不出大纲，多半是没走脑内。他只知道故事开头、故事结尾，最多加个扣人心弦的高潮。而一篇小说上百情节，数十场景，只有开头、结尾远远不够。&br&其次，写对手戏时，作者只能思考主角情绪，配角情绪想不到。比如受德打费仲一耳光，费仲是屈辱、心寒、愤怒、想报复，或兼而有之？他会忍耐、离开、还手、还是暂时忍耐以后狠狠报复？这些东西提前不想，临写到才想，就会很卡很慌张。&br&提前想好，写时候就不用分心，专心致志描写耳光多么脆就好。&br&&br&&/p&&ul&&li&&b&写故事梗概&/b&&/li&&/ul&走完脑内，&b&立刻把情节写出来，&/b&否则会忘。&br&&blockquote&费仲从小被母狼叼走，跟狼群长大，十来岁被人贩子卖到朝歌成为帝乙的死士。他用野兽的规则解读人类社会，不懂爱。&br&受德是个早产儿，母早亡，父多病，他也从小身体不好郁郁寡欢。费仲野兽般强健的体魄令小受德很崇拜。&br&两人秘密搞上了。&/blockquote&&p&故事梗概注意连贯性。角色做一件事的&b&动机&/b&要写清。&/p&&br&&ul&&li&&b&写大纲&/b&&/li&&/ul&写作有个冰山理论——好小说像冰山，写出来只有八分之一，隐藏的有八分之七。&br&这一步是&b&对原始故事进行裁剪&/b&，剪出要写的八分之一。&br&&blockquote&第1章，费仲认为自己是狼，被人贩子用肉包子药倒，卖到朝歌成为帝乙的死士。死士伤亡率太高，费仲遂假装刺客刺杀受德，然后主动请缨去保护受德。帝乙允。&br&&b&&u&要点：全略写。严格限三。&/u&&/b&&br&&br&第2章，费仲认为受德很漂亮，软硬兼施把他搞上手。初次XO受德叫疼，费仲给他一耳光。两年后帝乙察觉，决定杀费仲。费仲逃出来打算带走受德。受德一口同意，并表示要和费仲去太庙拜天地。&br&&b&&u&要点：私奔详写。拜天地详写。&/u&&/b&&/blockquote&大纲包括两部分，一部分情节概述，一部分详略和特殊注意之处，比如这一段要煽情，那一段要惊悚。&br&&br&&ul&&li&&b&修大纲&/b&&/li&&/ul&是否这一章高潮密集，而那一章没有一个高潮？悬念都解了么？伏笔都用了么？&br&&br&&br&2，写正文&br&&br&&ul&&li&&b&初稿&/b&&/li&&/ul&&p&初稿写作速度应该和打字速度相当。 每一个画面你都想象过了，哪详哪略也心中有数。简单粗暴地写出来吧。。&br&&b&没写完禁止看前文。&/b&&br&&b&禁止边写边改。&/b&&/p&&p&&b&不管文笔。&/b&&br&&br&&/p&&ul&&li&&b&&u&二稿（烧脑）&/u&&/b&&/li&&/ul&通读全文，标出哪里不对，哪里惊艳。&b&写一个修改大纲，然后通篇修改。&/b&&br&如果没有修改大纲，心血来潮改一句改一句，很容易一改收不了手，最后弄出另一个版本。&br&&br&&ul&&li&&b&三稿&/b&&/li&&/ul&修字句、细节。注意，&b&前两稿不用管文笔&/b&，这一遍才用注意文笔。&br&&br&&br&3，写作后：&br&&br&&ul&&li&&b&投稿吧！&/b&&/li&&/ul&别让稿子睡在硬盘。&br&编辑在退稿信里一句指点，够进步很远。&br&&br&&br&&br&&br&&u&&b&二，提升情节的秘技——样文分析（烧脑）；&/b&&/u&&br&&br&1，样文分析的流程：&br&&ul&&li&每篇样文至少读五遍。&/li&&li&总结小说共有几个情节，概述每个情节内容。&/li&&li&分析每个情节的作用。是伏笔，是悬念，是塑造人物、是引出下一步情节、还是呼应了前文伏笔？——这一步你可以感觉到小说的结构了。好小说没一句废话，没一个废情节。&/li&&li&分析人物性格。为什么无邪天真这么讨读者喜欢？他们身上有哪些特质？哪些细节令读者怦然心动了？&/li&&/ul&&br&2，示例——分析《潜伏》开头&br&&blockquote&1，情节总结&br&1-1 街头两个拉黄包车者，有黑白纪录片感 日外&br&字幕：重庆 1945年 3月&br&&ul&&li&&b&分析&/b&——开篇极短地渲染出民国气氛。&/li&&li&&b&心得&/b&——特殊历史背景的长篇故事，开篇一定要渲染时代色彩。但除非写得特别有趣，否则别多。&/li&&/ul&&br&1-2 阁楼 日外&br&画面由黑白转彩，余则成戴耳机坐于暗室，耳机内传来骂国民党的话。余则成疲惫地摘下耳机。&br&特效顺耳机线抵达一个按在吊灯后的监听器，吊灯下是明亮客厅，几人坐在沙发上高谈阔论。&br&&ul&&li&&b&分析&/b&——主角出场，迅速营造悬念：在监听谁？被监听者有危险么？监听者会被发现么？随后切到被监听者，被监听者毫无察觉。&/li&&li&&b&心得&/b&——信息不对称可营造紧张感，如，读者都知道刹车坏了，主角还高高兴兴带老婆兜风，车开得飞快。&/li&&/ul&&/blockquote&看写《写作指南》得到的经验，远不如分析样文得到的深刻。&br&&br&3，样文分析进阶：&br&我写不好伏笔怎么办？分析伏笔多的小说。&br&我写逗比小说读者不笑怎么办？分析搞笑的逗比小说。&br&怎么才能让读者哭？分析你哭得稀里哗啦的小说。&br&写作是可以自学的，哪里欠缺，就针对缺点分析样文。&br&针对性样文分析示例：&a href=&/question//answer/& class=&internal&&怎样埋伏笔才不突兀？ - 白露的回答&/a&&br&&br&&br&&br&三，提升文笔的细节&br&&br&&ul&&li&&b&少用“着的了是那就”等虚词，少用副词形容词。&/b&&/li&&/ul&原文：老子是个十足的痞子，胸无大志。多年以来，老子勤勉地保持着白天睡觉、晚上活动的优良传统。&br&改后：老子十足地痞，胸无大志，多年来保持白天睡觉、晚上活动的传统。&br&&br&&ul&&li&&b&用最简单的句式。&/b&&/li&&/ul&原文：我以迅雷不及掩耳之势后退一步，到达安全距离内。然后深呼吸，平定心情，中气十足地向她吼道：“你杀人啊！”&br&&p&修改：我迅速退至安全范围，吼：“你杀人啊！”&/p&&br&&ul&&li&&p&&b&按顺序描写。高中教的“从上到下”、“从远到近”、“从整体到部分”就是这个。&/b&&br&&/p&&/li&&/ul&&p&原文：十七八岁的模样，身姿秀挺，五官清妍，素脸朝天，连簪子也没插一根，清爽干净，宛然竹生空谷。&/p&&br&&p&修改：少女十七八岁，宛然竹生空谷，身姿秀挺，素面朝天，簪子也没一根。（顺序为总——分）&/p&&br&&ul&&li&&b&&u&读出来，寻找最顺嘴的句子。（烧脑）&/u&&/b&&br&&/li&&/ul&原文：我想他可能是有一点生气了。&br&修改：我猜他生气了。&br&&br&&ul&&li&&b&每天写。写文如压腿，一天不压膝盖就硬了。&/b&&br&&/li&&/ul&&p&——————————-————————————————————————————————&/p&&br&&p&写小说就这样，想进步快，必多吃苦。提笔就写想哪儿写哪儿当然爽，但这样写写写多年也难进步。&/p&&br&&p&走一次脑内、改一次二稿、作一次样文分析的进步，远超漫无目的的写写写。&/p&&br&&p&最后，给题主的建议：&/p&&ul&&li&&p&开篇就要写完，捏着鼻子也要写完，写成一坨翔也要写完。写完一定要改二稿。&br&&/p&&/li&&/ul&&p&纯文字技巧，写写写就能进步。结构、伏笔之类技巧，只有写完全文、通篇思考才能进步。&/p&&ul&&li&“写不出我想要的感觉”是伪命题&/li&&/ul&&p&感觉不是“写出来”的，是情节堆出来的。要写她伤心，与其写她怎样梨花带雨，不如写：“爸爸去世后第三天，她收拾爸爸的遗物，看见一个很旧很旧的手工娃娃。那是八岁手工课上缝的，缝得很丑，送给了爸爸的。那时爸爸还年轻，头发乌黑，身材挺拔高大。如今，爸爸老成一小盒骨灰，埋在记忆里。”&br&有的情节本身不悲伤、不热血、不惊悚，文笔再好也写不出悲伤、热血、惊悚的感觉。&br&&/p&&br&&br&&br&&img src=&/a40a0a93fddaf481eb18cb6efc0fce7c_b.jpg& data-rawheight=&198& data-rawwidth=&389& class=&content_image& width=&389&&&br&&br&&br&&br&&p&&b&干货到此为止，&/b&&b&下面是卖腐时间。&/b&&/p&&p&————————————————&/p&&br&&br&&br&&p&快问我要费仲和纣王的XXOO文，这样就能名正言顺把它贴在下面了！&br&好高兴哦，又在知乎卖腐了~&/p&&br&&br&&br&&p&＜（￣︶￣）／既然你们强烈要求，我就勉为其难贴一下吧~&/p&&br&&blockquote&&p&
　　费仲刚懂事时，坚信自己是条狼。他四脚著地走路，翘起后腿撒尿，天热时吐着舌头哈哈喘气。他妈妈是一条毛皮发灰的母狼，绿眸长吻，身姿矫健。他跟妈妈四处流浪，妈妈死了，他就自己活。&/p&&p&
　　一天，他听见两个男人对话：&/p&&p&
　　“就是这个，喝狼奶长大的，铜皮铁骨。”&/p&&p&
　　“能养熟
么？”&/p&&p&
　　“管他呢……未必活得下来。”&/p&&p&
　　男人把一个肉包子扔在地上，费仲跑去吃，吃完昏沉沉不省人事。醒来后，他在一座黑暗的房子里，房子里有还九十九个男孩，个个表情不善。&/p&&p&
　　一百个孤儿，要学习藏匿、追踪、下毒、刺杀之术，然后送到朝歌成为天子的耳目。天子多病且多疑，需要这些耳目监视别人。&/p&&p&
　　训练很苦，小孩死了一半。费仲没死，还学会怎样伪装人。&/p&&p&
　　在这黑暗残忍的世界，小孩比狼还坏，拉帮结派互相陷害。费仲如鱼得水很快变成黑暗世界的狼王。他吃最好的饭，睡最暖和的铺位，找最好看的男孩泄欲。&/p&&p&
　　三年后，费仲离开房子来到王宫，成为天子最器重的“眼睛”。但眼睛不好当，和费仲一起离开大房子的人类一个接一个死了。费仲不想死。他要找机会离开。&/p&&p&
　　这一天，天子最宠爱的小儿子受德在水边玩，费仲潜行过去把受德推进水里，然后逃开。受德很快被人救起。&/p&&p&
　　爱子遇刺，凶手未知，天子震怒不已。费仲主动请缨保护受德，天子同意。&/p&&p&
　　费仲很高兴，第一因为不用当“眼睛”，第二因为他把受德推下水时发现受德很漂亮，需要一头美丽的小母狼泄欲。&/p&&p&　　费仲不是人，所以能冷静观察人类习性。他给受德小母狼买玩具、买零食、带他出宫逛集市，哄得受德死心塌地。&/p&&p&　　小母狼满十三岁时，费仲欲火难耐，把他强奸了。&/p&&p&　　这很正常，费仲是狼王，想强奸谁就强奸谁。但小母狼哭得惊天动地。费仲问：“疼？”小母狼连连点头，眼泪流成一串。费仲不知怎么办，就打他一耳光：“不准哭！”事后，费仲对小母狼说：“如果你乱讲，我就杀了你。”&/p&&p&　　小母狼当然不敢乱讲。于是有一就有二，有二就有三四五，小母狼臣服在费仲胯下，主动打开双腿让人肏。&/p&&p&　　费仲威逼利诱令宫人也不敢乱说，和小母狼逍遥快活过了三年。&/p&&p&　　他们在月亮下亲吻，在枫林中野合，在淇水之畔并肩蹲着狼嗥。小母狼喜欢问：“费仲，你爱不爱我？”费仲有两种回答。如果爱，就把小母狼按倒，狠狠爱一顿。如果不爱，就搔骚头皮不说话。&/p&&p&　　这样的日子过了三年，每一天都很快活。&/p&&p&　　三年后，他们私情败露，天子大怒，把费仲绑到寝宫要杀他，费仲嘿嘿一笑，仰着头说：“我给殿下写了一封信，让他明早找来看。当年王后难产，哭求陛下保大人。陛下不理，命太医割开王后的肚皮，拿出小殿下。殿下知道真相，一定很有趣。”&/p&&p&　　天子脸色铁青，放费仲走了。费仲知道这是一时平安，他必须逃走。但走，就肏不到小母狼了。他想回东宫再看一眼小母狼，却见小母狼在试穿大婚礼服。&/p&&p&　　小母狼要跟别人成婚了！&/p&&p&　　那婚服上衣下裳，玄纁颜色，样子很美。费仲看呆了，忽然觉出自己和小母狼的不同。自己穿什么衣服都别扭，小母狼穿什么衣服都好看，这身礼服最好看。&/p&&p&　　他恼羞成怒冒出一念。他要把小母狼劫出去，找一个山洞藏起来，从此小母狼不用穿衣，不用读书，洗净屁股等肏就行。&/p&&p&　　费仲说干就干，立刻打昏侍卫，对小母狼说：“别成婚了，跟我私奔吧。”小母狼一下哭了，说：“好！”两人逃出王宫。&/p&&p&　　夜已深了，宵禁的朝歌很静。路过太庙时，小母狼忽然说：“进去看看！”&/p&&p&　　费仲不愿节外生枝，但小母狼撒泼耍赖，陪他翻进太庙，把守卫和庙祝绑起来。&/p&&p&小母狼对庙祝说：“小王要和费仲成亲，你来主婚！”&/p&&p&　　费仲觉得真麻烦，耐着性子跟小母狼过家家。庙祝哆哆嗦嗦念词，两人行过结发礼，饮过合卺酒，转头对着历代先王的牌位下跪。小母狼道：“列祖列宗在上，受德不孝，要嫁给一个男人了。便是天打雷劈，身染恶疾也不后悔。”&/p&&p&　　然后小母狼“砰”地磕头。&/p&&p&　　那一瞬间，费仲有种非常奇怪的感觉，他仰头看着森严的牌位，想，人类为什么对这些小木牌牌下跪呢？然后他也磕了个头。头低下去的瞬间，他感到灵魂站起来，从狼变成人。&/p&&p&　　过去二十一年，他只关心吃、睡、交媾。今天，他忽然有了妻子。&/p&&p&　　走出太庙，受德问：“去哪儿？”费仲想一想：“拜完天地，该如入洞房了。”就找到一片树林，脱光了开始洞房。&/p&&p&　　暮秋之夜很冷，他们头顶的桂花树落下细小花瓣，香气也是冷的。受德冻得发抖，凉凉胳膊环住费仲脖子：“以后……别叫我殿下了……我家人叫我三郎……你也叫我三郎。”&/p&&p&　　费仲道：“三郎！”&/p&&p&　　受德道：“哎。”&/p&&p&　　性事之后，费仲站起身，拍拍胳膊小腿上的花瓣叶子，说道：“我走了，你回去吧。”&/p&&p&　　受德一愣：“不私奔了？”&/p&&p&　　费仲点点头，穿上衣服朝山林外走。受德在后面喊：“等等我！”&/p&&p&　　费仲不想等他，甚至不想看他，迈开教步跑起来。&/p&&p&　　白月光撒遍十里山林，桂花香如影随形，费仲讨厌这些东西，拼命逃。等他气喘吁吁停下步子，月亮落了，花香没了，他又回到熟悉的黑暗世界。&/p&&p&　　这个世界没有太阳，没有小母狼。&/p&&br&&p&　　费仲在山上和狼群生活了一年，实在想小母狼，就下山找他。&/p&&p&　　下山后，费仲发现自己变成通缉犯，每天躲躲藏藏，根本没机会见小母狼。一天夜里，他在树上睡觉，忽然一群人马包围他。亚相比干走出来，仰头笑道：“哎呀，这不是受德的夫君么？怎么落魄成这德性？”&/p&&p&　　费仲蹲在枝桠间，赤手空拳，决定跳下去锁住比干的喉咙。&/p&&p&　　“我可以让你见受德。”&/p&&p&　　费仲停下动作，盯着比干的脸。&/p&&p&　　比干笑眯眯的，很和善：“但你得听话。”&/p&&p&　　费仲跟比干走了。&/p&&p&　　在一幢隐秘民宅内，费仲见到受德。&/p&&p&　　受德穿着白袍服，外罩一件黑披风，鬓角头发梳得整整齐齐，是精心打扮的样子。但他骨瘦如柴，两腮凹陷，露出袖口的手腕像鸡爪。&/p&&p&　　费仲皱眉：“你便这么丑？”&/p&&p&　　受德说：“你走后，我半个月没吃东西，胃饿坏了。”&/p&&p&　　费仲点点头，认为叙旧已够，就把受德按在席子上亲嘴泄火。完事后，费仲转达比干的话：“贪污河堤款项的案子你别插手了。”&/p&&p&　　受德抱膝而坐，静默良久，问：“费仲，你爱不爱我？”&/p&&p&　　费仲说：“刚爱过，又爱？””&/p&&p&　　受德低下头，不作声。&/p&&p&　　那是受德最后一次问这句话。很多年后费仲意识到自己当时答错了，但受德再也没问过，他再也没机会纠正那个错误回答。&/p&　　这样做贼般的幽会持续到天子驾崩。&p&　　比干难得大方一回，给费仲三天假，让他陪伴悲痛过度的受德。在那座民宅内，受德靠在费仲怀里哭，哭累了，拿起案上的酒壶往嘴里灌。&/p&&p&　　一霎时，费仲全身汗毛乍起，福至心灵一般夺过酒壶摔在地上。酒嗤嗤冒出泡沫。受德喝过半口，捂着肚子倒在地上，口鼻出血。&/p&&p&　　比干带人围住民宅，踹开门，叹道：“费仲啊费仲，你怎敢毒害太子？”&/p&&p&　　费仲两眼血红，把他的小母狼扛在肩上，冲到比干面前伸手抓他喉咙。两个护卫挡住他，挥刀砍来。费仲躲过刀尖，空手入白刃，刷刷两下劈死护卫。&/p&&p&　　费仲很久没杀人了，但身手犹在。狼王就是不管什么时候都能挡在狼群前面。这样才配肏最美丽的小母狼。&/p&&p&　　比干带了一百多人，费仲只有一个人。他不懂套路，只会一招致命的杀人术。他对敌大多一刀，偶尔两刀。血从门口蔓延到院子，尸体倒了一路。&/p&&p&　　比干终于变色。&/p&&p&　　费仲扛着小母狼，半身被血染红。他一抬手臂，刀尖前指。&/p&&p&　　所有人往后退。&/p&&br&&p&　　费仲就这样把受德扛到太医院，自己也昏倒了。&/p&&p&　　万幸受德中毒不深，抢救过来。这件投毒案查不出凶手，或者说查出来也不敢办。费仲救驾有功，免罪，赐官下大夫。&/p&&p&　　比干对费仲恨之入骨，费仲就结交和比干不一路的寒门官吏，拼命向上爬。&/p&&p&　　受德登基后，断断续续叫费仲侍寝，自然每一次都销魂万分。费仲在朝中受排挤，需要受德帮忙，受德不愿意，费仲在榻上狠狠折腾他。几次后，受德学乖了，费仲要什么给什么，只是召费仲侍寝的次数越来越少。&/p&&/blockquote&&p&后面不能再贴，再贴就是脖子以下不能描写的内容了。&/p&
一、科学的写作流程；以下是我的写作流程，未必最科学，但解决了我卡文、写得慢、经常太监等问题。1，写作前准备想梗梗，又叫噱头，或者叫灵感。你最初被什么触动来写这个小说？我要写一个费仲和纣王的XXOO文，充满撕逼、陷害、反社会人格、你爱不爱我等元…
真的很简单，联系我吧，如果文章质量好的话，500元/篇（不是给我，我也推荐到媒体去），你能每个月写4篇好文章就2000了。
真的很简单，联系我吧，如果文章质量好的话，500元/篇（不是给我，我也推荐到媒体去），你能每个月写4篇好文章就2000了。
别讽刺题主了，我来给一些实用的建议，靠写字月入2000是很简单的事。&br&1、给杂志做稿，千字三百行价起。一篇文章字，扣完税就是1000块。一个月写2篇就OK。最简单的做法。&br&2、给起点等网站写文，上架后订阅一千以上，保持一定日更量。。&br&3、帮人家做枪手，代写各类软文作文，淘宝上开店。&br&4、给短信公司做兼职，或是微博一类。&br&5、给各家影视公司当枪手或编辑，2K的标准简直是打底。&br&6、在知乎上有好的回答，自然会有各种手机报的人来找你分享定阅。&br&7、如果在大学里的话，和老师套套近乎，找找图书公司，关系找些攒书的话，就是那种“人生一百条智慧”“一生中一定要去的三百个美景”或是学术类的一类的编著书，月入3K以上非常正常。&br&但首要的条件是你文字功力要过关。&br&当写手其实并不如传说中那么辛苦的，等你跨过这道门，会觉得月入2K不过是小菜一碟而已。努力吧！我身边有太多妹子都这样自己挣钱买花戴。
别讽刺题主了，我来给一些实用的建议，靠写字月入2000是很简单的事。1、给杂志做稿，千字三百行价起。一篇文章字，扣完税就是1000块。一个月写2篇就OK。最简单的做法。2、给起点等网站写文，上架后订阅一千以上，保持一定日更量。。3、帮人家做枪…
2012年，我自杀未遂后，第一次遇见希望。&br&一篇八万字中篇售给一家网站作冲量文，买断一切版权，价格一百八。&br&随稿费而来的还有网站主编的橄榄枝：&br&&b&“你写网文可惜了，作我徒弟吧。”&/b&&br&&br&你听过天籁么？&br&我听过。&br&就是我师父打电话对我说：“我收你了。”&br&&br&&br&但是徒弟不好当。我学医，课业很重。师父给我的作业是：一月十万字。&br&&br&那时我还是纸笔写作，也不会打大纲，废稿率很高。&br&在淘宝买很多本子，边写边撕。&br&&br&十万字大概多少呢？&br&&img src=&/b5e85fe7e1c83e76cffdc6_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&400& class=&content_image& width=&400&&30页的A5软皮抄，写满，十五本。&br&&br&&br&&img src=&/2f837c50c3115bea289c39c8ccfcfc4f_b.jpg& data-rawwidth=&400& data-rawheight=&261& class=&content_image& width=&400&&或者200页的A4硬面抄，写满，两本。&br&&br&写完，录入电脑，修改，校对。&br&晚上写到两点，第二天早上六点爬起来，在晨雾弥漫的操场大声背《诗经》。&br&我很想抓住这个机会。&br&我等了十年才等到的唯一机会。&br&&br&&br&有一回，家里给我打电话，又聊到写作的事。电话挂后我非常难受，给师父留言。&br&“师父，我心里很难受，我写作十年都没有一点成就，这样是不是对不起父母，是不是很不孝？”&br&&br&第二天师父回电话：&br&&br&“我刚写作家人也不同意，都这样。那时我高中，晚上爬在被窝里打手电筒写，夏天汗流浃背，冬天冻得手疼。全年级找人看我小说，提意见。五年后，我把第一笔稿费扔在桌子上，说：‘看，我挣的。’他们就不反对了。”&br&我哭了。&br&师父在电话那头停了一停，柔声说：&br&“好好写，你有天份。”&br&&br&三年过去，我真想说我已经出版很多书，特别叼，千字千元。&br&但没有。&br&我只是出版了一本乱七八糟的纯文学集，还可能拿不到钱。&br&稿费是新人价千字一百二。&br&但我已经明白文学的路要怎么走，也有很叼的合作平台和对我信心满满的编辑。&br&总有一天我会出版很多书，会特别叼，会千字千元。&br&&br&那时候我就能说：&br&&br&师父，你没看错人。
2012年，我自杀未遂后，第一次遇见希望。一篇八万字中篇售给一家网站作冲量文，买断一切版权，价格一百八。随稿费而来的还有网站主编的橄榄枝：“你写网文可惜了，作我徒弟吧。”你听过天籁么？我听过。就是我师父打电话对我说：“我收你了。”但是徒弟不好…
已有帐号？
无法登录？
社交帐号登录
530 人关注
2607 人关注
307 个回答