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最近看到中国艺术研究院的核心期刊《中国艺术时空》2014年第一期刊载的杨建东先生撰写的《我看齐如山与梅兰芳》一文，很有感触。这个文章是被删改过的，我曾经看过原文，今发表在这里，以供读者了解真正的梅(兰芳)派形成经过 。
　　齐先生在看了梅兰芳与谭鑫培演出的《汾河湾》后，第一次给梅兰芳的信中就开始指导梅在表演中安身段了，我们能看看他的信：“(前略)请看《风筝误》中的 “诧美”，及《琵琶记》中的“赏荷”等戏，就可明t一个大概，“诧美”中的丑丫环有白有做，“赏荷”中的四家院四丫鬟都有舞的姿势，且有群曲，随便的家院丫鬟尚且如此，何况是个柳迎春是个主角呢……“幼年间父早亡母又丧命，撇下了仁贵受苦情”听此两句，只摇摇头，表现替他难过之意便足，因此事自己并未目睹，不会太难过也。……“将你我夫妻赶出了门庭”听此句当然要大难过，不但自己的父亲对不起儿婿，连自己也有点对不起丈夫，思想前情，焉得不难过呢?不过后边还有难过的句子，此处只稍一拭泪便足，以便同后边不会犯重。“夫妻们双双无投奔，破瓦寒窑暂存身”至此才大哭，好在此后改唱二六，板快身段亦好做，用袖子拭拭泪，两三句就唱过去了。“每日里窑中苦难尽，无奈何立志去投军”此处仍只是难过，快板不容再有任何动作，就是想表情，不等表现就唱过了。”以上的拭泪，用水袖拭泪，也就是身段表演。
　　我的如父子衡公就曾见过陈德霖的演唱，就是饱肚子唱那种。此时，昆曲戏在北京也是很难见到演出的。会者也是寥寥无几的。齐先生幼年记忆很强，是会记得的。梁燕先生撰文《与梅兰芳同行的岁月》中提到：“齐如山要求梅兰芳在《嫦娥奔月》中的表演突破以往的范式，体现‘唱做并重、歌舞合一’的特点，他重点设计了嫦娥的身段动作。经过认真研究，反复琢磨，齐如山从汉赋、唐诗中描绘舞姿的词句里，从宋代的《德寿宫舞谱》等古籍上找到古代各类舞式的名称，设计出第十场‘采花’中唱【原板】时的花镰舞和第十三场‘思凡’中唱【南梆子】时的袖舞。这两场戏的歌舞表演是此剧的精华所在。在排练过程中，他亲自穿上有水袖的褶子为梅兰芳示范。”
　　另据齐如山先生之女齐香先生的回忆对此也有描述：“他编的一出歌舞剧就是《嫦娥奔月》。除了化妆，要考虑身段。按昆腔剧，几乎每出都有身段。父亲自幼看过很多昆剧，起初他想安身段不致很难，没想到一入手，才知道难度很大，因为昆腔的歌唱音节圆和，皮黄的腔都是硬弯，身段安排有一定难度必须与音乐腔调相呼应。研究了几天，排出两场，只安排了南梆子和原板两种。以后在《天女散花》中，才安上慢板的身段。父亲也穿上有水袖的褶子，和梅兰芳一起排练，梅极端聪颖，理解深刻，演做俱佳。”罗瘿公先生看到齐老为梅郎指导安身段有感写过一首《俳歌调齐如山》发表在日，北平《晨报》的星期画刊第129号上：“齐郎四十未为老，歌曲并能穷奥妙;结想常为古美人，赋容恨不工颦笑。可怜齐郎好身段，垂手回身斗轻软。自惜临风杨柳腰，终惭映日芙蓉面。颏下HH颇有髭，难为天女与麻姑。恰借梅郎好颜色，尽将舞态上氍毹;梅郎妙舞人争羡，苦心指授无人见。”
　　在《梅兰芳舞台生活四十年》一书中也有齐先生给梅兰芳安身段的记载：“主要还是京剧舞蹈的东西，还有一部分动作是外行设计的。其中齐如山就出了不少点子，姚玉芙曾说过：齐先生琢磨的身段有些是反的。我说：有点反的也不错，显得新颖别致，只有外行才敢这样做，我们都懂身段的正反，也不会出这类的主意。”由于戏曲界人向以保守居多，厉意改革者，才会凸显溢彩。那么梅先生接受了齐先生虽看外行但是另一道滋味的身段，是他思想改革的重要标志。至于，有人找到齐老要他教唱教身段，齐先生言自己不会。我想，那个求教者肯定是想让齐老一招一式直功直令的教，如老是点拨性的指导有悟性的大家，而非科班教头。齐老还说：“他们找我，不是想认识我，是想让我认识他!”这句话不知《齐》文作者看到否?其意尽知。齐如山可能做这种无用功吗?再说，那些想和他学唱、学身段者，更深层的意思就是想通过齐先生的教授，以标榜自己师出名门，是受到了真传的。
　　齐如山助梅访美&
　　《齐》文还指出：梅兰芳访美，非齐如山策划筹款。据许姬传《梅兰芳旅美散记》记载，事实是：这次美国之行源于美国公使芮恩施(Paul Reinsch)曾观看梅兰芳表演的《嫦娥奔月》，他对梅兰芳的艺术大为赞赏，还特地到梅兰芳家拜访。他说：“若欲中美国民感情益加亲善，最好是请梅兰芳往美国去一次，并且表演他的艺术，让美国人看看，必得良好的结果。”此话被当时在座的交通总长叶恭绰(玉虎)听得，将此话告诉了齐如山，引起了齐如山的极大兴趣。于是，他便与梅兰芳等人商定，“决议要把这件事情办成”。　齐如山为此多方奔走，四处筹款。1929年春天，齐如山求助于当时的教育界官员李石曾，希望他能玉成此事。于是，由李石曾出面邀请了周作民、钱新之、冯幼伟、王绍贤、吴震修一些银行界人士和司徒雷登等人作为董事，以创办戏剧学校的名义进行资金的筹措，并且由李石曾、周作民、王绍贤、傅泾波、齐如山几位在北平筹款五万美元，由钱新之、冯幼伟、吴震修诸人在上海筹款五万美元。
　　齐如山先生为了这次访美做了大量的准备工作，为了让美国人了解中国的国剧艺术，特意写了《中国剧之组织》，传记性的《梅兰芳》，特别要提到的是出版了《梅兰芳歌曲谱》，就这个曲谱的成书，我们在齐香先生的回忆文章里可以见到那么一个多么艰辛的过程。首先让徐兰沅等先生先把梅的唱段记成工尺谱，再由刘天华先生改写成五线谱，在用五线谱拉给梅先生听，在进行修改，然后梅先生在通过五线谱上胡琴再唱，最后确定。历时七八个月。
　　1929年冬，司徒雷登的秘书傅泾波曾连发两次电报给齐如山，告知美国发生了经济危机，可暂缓来美。在梅剧团启程前的两天，齐如山才把电报交给冯耿光看，冯耿光问他这电报怎么不早点拿出来?齐老回答：“早拿出来，我怕动摇军心!”后，冯把电报交给梅看，梅表示，欢送会也开了，船票也买了，报纸也报道了，若改变计划，恐成笑柄，遂毅然决然赴美，结果盛况空前，梅兰芳满载而归。司徒雷登的联系我相信是齐如山的关系，因为他们在中国已经开始接洽梅兰芳赴美之事。至于后来张彭春的加入是另一回事。《齐》文：在整个访美演出期间，齐的风头完全被张抢尽，几成梅剧团“多余的人”。这样说齐如山先生未免太不厚道了吧!假若，齐如山在美未做什么工作，起码人家是始作俑者。那慢待人家，恐是梅先生不够厚道吧?至于访苏演出，策划人是张彭春、欧阳予倩、田汉等人，这些都是左翼人士，似与齐先生不为同道，焉能同行耶。
　　仁人君子齐如山&
　　《齐》文还写道：“一部回忆录(指《齐如山回忆录》)写成这样，大约有很多方面的原因，说轻了，他是仅凭记忆在回叙，细节难免有所出入，说重了，他是仗着运离大陆，身边没有知情人，就大胆虚构。”此话近乎可笑，当时，在台湾的知情人很多，访美之行最初帮助筹款的李石曾先生就在台湾，还有于右任、梁实秋先生。如父子衡公的好友唐鲁孙先生也在台，他是梅兰芳先生的朋友，并且在京宴会经常请上梅的弟子言慧珠，谢子衡先生就在当场为言慧珠调过嗓子，席间谈论的也是梅边旧事。从这点看，大陆当时倒是音讯阻隔，所说所写，别处是很难看到的。略作修正谈历史是可以的。
　　在台期间，齐如山先生始终挂念着梅兰芳，他给友人陈纪滢的信中尽可掠其一斑：“……昨接小女自上海来信，……并云，梅先生已回沪，他在北平对人宣布，齐二爷未回平以前，国剧学会由他负责。即此一语，学会亦有益。大致因从前赴苏演戏关系，共党对他必相当有面子，果如此，则(焦)菊隐、马彦祥诸小丑，当不至再为难也，此亦差堪告慰者。”还有，今岁旧年聚会，席间如山先生孙女齐克新和我谈了很多，晚年的齐公，她说齐先生从广播中听到梅先生去世的消息，老泪纵横，她看到祖父三天都在房中落泪。并把梅先生赠给他的条幅挂上，以为缅怀。第二年在看戏中，因低头捡拾拐杖而突发心脏病去世!
　　著名作家万伯翱先生的《我所知道的齐如山》中写道：齐如山对梅派艺术的形成并走向成熟竭尽心智，功不可没。可以这样说，没有齐如山中途的介入，也就不会有名满海内外的“伶界大王”梅兰芳!同样，倘没有梅兰芳全力的配合，齐如山也不可能有如此深入地研究京剧艺术的机缘，成为一代著作等身的戏剧大家。
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