数字视频_百度百科
数字视频就是先用摄像机之类的视频捕捉设备，将外界影像的颜色和亮度信息转变为电信号，再记录到（如）。
数字视频简介
数字视频就是以数字形式记录的视频，和模拟视频相对的。数字视频有不同的产生方式，存储方式和播出方式。比如通过数字摄像机直接产生数字视频信号，存储在数字带，，或者磁盘上，从而得到不同格式的数字视频。然后通过PC，特定的播放器等播放出来。
为了存储视觉信息，模拟视频信号的山峰和山谷必须通过模拟/数字（）转换器来转变为数字的“0”或“1”。这个转变过程就是我们所说的视频捕捉（或采集过程）。如果要在电视机上观看数字视频，则需要一个从数字到模拟的转换器将信息解码成模拟信号，才能进行播放。
模拟视频的数字化包括不少技术问题，如电视信号具有不同的制式而且采用复合的信号方式，而计算机工作在空间；电视机是，计算机显示器大多；电视图像的分辨率与显示器的分辨率也不尽相同等等。因此，模拟视频的数字化主要包括的转换、光栅扫描的转换以及分辨率的统一。
模拟视频一般采用方式，先把中的亮度和色度分离，得到YUV或YIQ分量，然后用三个模/数转换器对三个分量分别进行数字化，最后再转换成RGB空间。
数字视频发展
谈到数字视频的发展历史，不能不回顾计算机的发展历程，它实际上是与计算机所能处理的信息类型密切相关的，自上个世纪40年代计算机诞生以来，计算机大约经历了以下几个发展阶段：阶段。这是计算机问世后的“幼年”时期。在这个时期计算机只能处理数值数据，主要用于解决科学与工程技术中的数学问题。实际上，世界上第一台电子计算机就是为解决弹道计算问题和编制射击表而研制生产的。
数据处理阶段。50年代发明了字符发生器，使计算机不但能处理数值，也能表示和处理字母及其它各种符号，从而使计算机的应用领域从单纯的数值计算进入了更加广泛的数据处理。这是由世界上第一个批量生产的商用计算机UNIAC—1首开先河的。
多媒体阶段。随着电子器件的进展，尤其是各种图形、图像设备和语音设备的问世，计算机逐渐进入多媒体时代，信息载体扩展到文、图、声等多种类型，使计算机的应用领域进一步扩大。
由于视觉，即图形、图像，最能直观明了、生动形象地传达有关对象的信息，因而在中占有重要的地位。
在多媒体阶段，计算机与视频就产生了联姻。数字视频的发展主要是指在上的发展，可以大致分为初级、主流和高级几个历史阶段。
第—阶段是初级阶段，其主要特点就是在台式计算机上增加简单的视频功能，利用电脑来处理活动画面，这给人展示了一番美好的前景，但是由于设备还未能普及，都是面向制作视频制作领域的专业人员。在普通PC用户还无法奢望在自己的电脑上实现视频功能。
第二个阶段为主流阶段，在这个阶段数字视频在计算机中得到广泛应用，成为主流。初期数字视频的发展没有人们期望的那么快，原因很简单，就是对数字视频的处理很费力，这是因为数字视频的数据量非常之大，1分钟的满屏的数字视频需要1．5GB的存储空间，而在早期—般台式机配备的硬盘容量大约是几百兆，显然无法胜任如此大的数据量。
虽然在当时处理数字视频很困难，但它所带来的诱惑促使人们采用折衷的方法。先是用计算机捕获单帧视频画面，可以捕获一帧视频图像并以一定的文件格式存储起来，可以利用进行处理，将它放进准备出版的资料中；后来，在计算机上观看活动的视频成为可能。虽然画面时断时续，但毕竟是动了起来，带给人们无限的惊喜。
而最有意义的突破是计算机有了捕获活动影像的能力，将视频捕获到计算机中，随时可以从硬盘上播放视频文件。能够捕获视频得益于方法，压缩方法有两种：纯软件压缩和硬件辅助压缩纯软件压缩方便易行，只用一个小窗口显示视频，有很多这方面的软件。硬件压缩花费高，但速度快。在这一过程中，虽然能够捕获到视频，但是缺乏一个统一的标准，不同的计算机捕获的视频文件不能交换。虽然有过一个所谓的“标准”，但是它没有得到足够的流行，因此没有变成真正的标准，它就是（）。DVI在捕获视频时使用硬件辅助压缩，但在播放时却只使用软件，因此在播放时不需要专门的设备。但是DVI没有形成市场，因此没有被广泛的了解和使用。因此就难以流行。这就需要计算机与视频再做一次结合，建立一个标准，使得每台计算机都能播放令人心动的视频文件。这次结合成功的关键是各种压缩Codec技术的成熟。Codec来自于两个单词Compression（压缩）和Decompression（解压），它是一种软件或者固件（固化于用于视频文件的压缩和解压的程序芯片）。压缩使得将视频数据存储到硬盘上成为可能。如果帧尺寸较小帧切换速度较慢，再使用压缩和解压，存储1分钟的视频数据只需20MB的空间而不是1．5GB，所需存储空间的比例是20：1500，即1：75。当然在显示窗口看到的只是分辨率为160×120邮票般大小的画面，帧速率也只有15帧/s，色彩也只有256色，但画面毕竟活动起来了。
Quicktime和Video for Windows通过建立视频文件标准MOV和AVI使数字视频的应用前景更为广阔，使它不再是一种专用的工具，而成为每个人电脑中的必备成分。而正是数字视频发展的这一步，为电影和电视提供了一个前所未有的工具，为带来了影响空前的变革。
第三阶段是高级阶段，在这一阶段，普通进入了成熟的多媒体计算机时代。各种计算机外设产品日益齐备，数字影像设备争奇斗艳，视音频处理硬件与软件技术高度发达，这些都为数字视频的流行起到了推波助澜的作用。
数字视频采样
根据电视信号的特征，亮度信号的带宽是色度的两倍。因此其数字化时可采用幅色采样法，即对信号的的低于对亮度分量的采样率。用Y:U:V来表示三分量的采样比例，则数字视频的采样格式分别有4:2:0,4:1:1、4:2:2和4:4:4多种。电视图像既是空间的函数，也是时间的函数，而且又是隔行扫描式，所以其采样方式比扫描仪扫描图像的方式要复杂得多。分量采样时采到的是隔行样本点,要把隔行样本组合成逐行样本，然后进行样本点的量化，YUV到RGB的转换等等，最后才能得到数字视频数据。
数字视频标准
为了在PAL、NTSC和 SECAM之间确定共同的数字化参数，国家无线电咨询委员会（CCIR）制定了广播级质量的编码标准，称为CCIR 601标准。在该标准中，对、采样结构、转换等都作了严格的规定，主要有：
1、采样频率为f s=13.5MHz
2、分辨率与
3、根据f s的，在不同的采样格式下计算出数字视频的数据量：
数字视频SMPTE
通常用来识别和记录视频数据流中的每一帧，从一段视频的起始帧到终止帧，其间的每一帧都有一个唯一的时间码地址。根据动画和电视工程师协会SMPTE（Society of Motion Picture and Television Engineers）使用的时间码标准，其格式是：小时：分钟：秒：帧，或 hours:minutes:seconds:frames。一段长度为00:02:31:15的视频片段的播放时间为2分钟31秒15帧，如果以每秒30帧的速率播放，则播放时间为2分钟31.5秒。
根据电影、录像和电视工业中使用的的不同，各有其对应的SMPTE标准。由于技术的原因实际使用的帧率是29.97fps而不是30fps，因此在时间码与实际播放时间之间有0.1%的误差。为了解决这个误差问题，设计出丢帧（drop-frame）格式，也即在播放时每分钟要丢2帧（实际上是有两帧不显示而不是从文件中删除），这样可以保证时间码与实际播放时间的一致。与丢帧格式对应的是不丢帧（nondrop-frame）格式，它忽略与实际播放帧之间的误差。
数字视频基本概念
视频压缩的目标是在尽可能保证视觉效果的前提下减少视频。视频压缩比一般指压缩后的数据量与压缩前的数据量之比。由于视频是连续的静态图像，因此其压缩编码算法与静态图像的压缩编码算法有某些共同之处，但是运动的视频还有其自身的特性，因此在压缩时还应考虑其才能达到高压缩的目标。在视频压缩中常需用到以下的一些基本概念：
数字视频有损无损
在视频压缩中有损（Lossy ）和无损（Lossless）的概念与静态图像中基本类似。也即压缩前和解压缩后的数据完全一致。多数的无损压缩都采用RLE算法。意味着解压缩后的数据与压缩前的数据不一致。在压缩的过程中要丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息，而且丢失的信息不可恢复。几乎所有高压缩的算法都采用有损压缩，这样才能达到低数据率的目标。丢失的数据率与压缩比有关，压缩比越小，丢失的数据越多，解压缩后的效果一般越差。此外，某些有损压缩算法采用多次重复压缩的方式，这样还会引起额外的数据丢失。
数字视频帧内帧间
帧内（Intraframe）压缩也称为空间压缩（Spatial compression）。当压缩一帧图像时，仅考虑本帧的数据而不考虑相邻帧之间的，这实际上与静态类似。帧内一般采用有损压缩算法，由于时各个帧之间没有相互关系，所以压缩后的视频数据仍可以以帧为单位进行编辑。帧内压缩一般达不到很高的压缩。
采用帧间（Interframe）压缩是基于许多视频或动画的连续前后两帧具有很大的相关性，或者说前后两帧信息变化很小的特点。也即连续的视频其相邻帧之间具有冗余信息，根据这一特性，压缩相邻帧之间的冗余量就可以进一步提高压缩量，减小压缩比。也称为时间压缩（Temporal compression），它通过比较上不同帧之间的数据进行压缩。帧间压缩一般是无损的。帧差值（Frame differencing）算法是一种典型的时间压缩法，它通过比较本帧与相邻帧之间的差异，仅记录本帧与其相邻帧的差值，这样可以大大减少数据量。
数字视频对称性
对称性（symmetric）是压缩编码的一个关键特征。对称意味着压缩和解压缩占用相同的计算处理能力和时间，适合于实时压缩和传送视频，如视频会议应用就以采用对称的压缩编码算法为好。而在电子出版和其它多媒体应用中，一般是把视频预先压缩处理好，尔后再播放，因此可以采用不对称（asymmetric）编码。不对称或非对称意味着压缩时需要花费大量的处理能力和时间，而解压缩时则能较好地实时回放，也即以不同的速度进行压缩和解压缩。一般地说，压缩一段视频的时间比回放（解压缩）该视频的时间要多得多。例如，压缩一段三分钟的视频片断可能需要10多分钟的时间，而该片断实时回放时间只有三分钟。
数字视频压缩说明
如果使用数字视频，需要考虑的一个重要因素是文件大小，因为数字视频文件往往会很大，这将占用大量硬盘空间。解决这些问题的方法是压缩—让文件变小。
使用文本文件，大小问题就显得不那么重要了，因为这样的文件充满了“空格”，可以大幅度压缩—一个文本文件至少可以压缩 90%，是相当高的（压缩率是指已压缩数据与未压缩数据之比值）。其他类型的文件，如 MPEG 视频或 JPEG 照片几乎无法压缩，因为它们是用非常紧密的压缩格式制成的。
数字视频压缩原因
数字视频之所以需要压缩，是因为它原来的形式占用的空间大得惊人。视频经过压缩后，存储时会更方便。数字视频压缩以后并不影响作品的最终视觉效果，因为它只影响人的视觉不能感受到的那部分视频。例如，有数十亿种颜色，但是我们只能辨别大约 1024 种。因为我们觉察不到一种颜色与其邻近颜色的细微差别，所以也就没必要将每一种颜色都保留下来。还有一个冗余图像的问题—如果在一个 60 秒的视频作品中每帧图像中都有位于同一位置的同一把椅子，有必要在每帧图像中都保存这把椅子的数据吗?
压缩视频的过程实质上就是去掉我们感觉不到的那些东西的数据。标准的数字摄像机的为 5 比 1，有的格式可使视频的压缩率达到 100 比 1。但过分压缩也不是件好事。因为压缩得越多，丢失的数据就越多。如果丢弃的数据太多，产生的影响就显而易见了。过分压缩的视频会导致无法辨认。
压缩视频的时候，请始终尝试几种压缩设置。目的是尽可能将到最小，当数据丢失到从画面中能够明显看到时，再将稍微向回调一点儿。这样就可以在文件大小和画面质量之间达到最佳平衡。不要忘记，每个视频作品都各不相同—有些视频经过高度压缩后看上去仍不错，有些却不是，所以您需要通过试验才能得到最好的效果。
数字视频位速说明
是指在一个数据流中每秒钟能通过的。您可能看到过音频文件用 “128–Kbps MP3” 或 “64–Kbps WMA” 进行描述的情形。Kbps 表示 “每秒数”，因此数值越大表示数据越多：128–Kbps MP3 音频文件包含的数据量是 64–Kbps WMA 文件的两倍，并占用两倍的空间。（不过在这种情况下，这两种文件听起来没什么两样。原因是什么呢?有些文件格式比其他文件能够更有效地利用数据,64–Kbps WMA 文件的音质与 128–Kbps MP3 的音质相同。）需要了解的重要一点是，位速越高，信息量越大，对这些信息进行解码的处理量就越大，文件需要占用的空间也就越多。
为适当的取决于播放目标：如果您想把制作的 VCD 放在 DVD 播放器上播放，那么视频必须是 1150 Kbps，音频必须是 224 Kbps。典型的 206 MHz Pocket PC 支持的 MPEG 视频可达到 400 Kbps—超过这个限度播放时就会出现异常。
数字视频压缩策略
可以用多种不同的方法和策略压缩数字媒体文件，使之达到便于管理的大小。下面是几种最常用的方法：
心理声学 一词似乎很令人费解，其实很简单，它就是指“人脑解释声音的方式”。压缩音频的所有形式都是用功能强大的算法将我们听不到的音频信息去掉。例如，如果我扯着嗓子喊一声，同时轻轻地踏一下脚，您就会听到我的喊声，但可能听不到我踏脚的声音。通过去掉踏脚声，就会减少，减小文件的大小，但听起来却没有区别。
2.心理视觉视频压缩
心理视觉视频压缩与和其对等的音频压缩相似。心理视觉模型去掉的不是我们听不到的音频数据，而是去掉眼睛不需要的视频数据。假设有一个在 60 秒的时间内显示位于同一位置的一把椅子的未经压缩的视频片段，在每帧图像中，都将重复这把椅子的同一数据。如果使用了心理视觉压缩，就会把一帧图像中椅子的数据存储下来，以在接下来的帧中使用。这种压缩类型—叫做“统计数据冗余”—是 WMV、MPEG 和其他视频格式用于压缩视频并同时保持高质量的一种数学窍门。
无损 一词的意思是“不丢失数据”。当一个文件以无损格式压缩时，全部数据仍然存在，这与压缩文档很相似—文档文件虽然变小了，但解压缩之后每一个字都还存在。您可以反复保存无损视频而不会丢失任何数据—这种压缩只是将到更小的空间。无损压缩节省的空间较少，因为在不丢失信息的前提下，只能将数据压缩到这一程度。
有损压缩丢弃一些数据，以便获得较低的。压缩和心理视觉压缩是有损压缩技术，压缩结果是文件变小，但包含的源数据也更少。每次以有损文件格式保存文件时，都会损失很多数据—即使用同一种格式保存也是如此。一条好的经验是，只在项目的最后阶段才使用有损压缩。
数字视频格式
数字视频MPEG-1
用于传输1．5Mbps数据传输率的数字存储媒体及其伴音的编码，经过标准压缩后，视频数据为1/100-1/2 00，音频压缩率为1/6.5。MPEG-1提供每秒30帧352*240分辨率的图像，当使用合适的压缩技术时，具有接近家用视频制式（）录像带的质量。MPEG-1允许超过70分钟的高质量的视频和音频存储在一张盘上。VCD采用的就是MPEG-1的标准，该标准是一个面向家庭电视质量级的视频、。
数字视频MPEG-2
主要针对高清晰度电视（HDTV）的需要，传输速率为10Mbps，与兼容，适用于1.5-60Mbps甚至更高的编码范围。有每秒30帧704*480的分辨率，是MPEG-1播放速度的四倍。它适用于高要求的广播和娱乐应用程序，如：卫星广播和DVD，MPEG-2是家用视频制式（）录像带分辨率的两倍。
数字视频DAC
即数/模转装换器，一种将转换成模拟信号的装置。的位数越高，信号失真就越小。图像也更清晰稳定。
数字视频AVI
AVI是将语音和影像同步组合在一起的文件格式。它对视频文件采用了一种方式，但压缩比较高，因此尽管面面质量不是太好，但其应用范围仍然非常广泛。AVI支持256色和RLE压缩。AVI信息主要应用在上，用来保存电视、电影等各种影像信息。
数字视频RGB
对一种颜色进行编码的方法统称为“”或“”。“颜色空间”都可定义成一个固定的数字或变量。（红、绿、蓝）只是众多颜色空间的一种。采用这种编码方法，每种颜色都可用三个变量来表示-红色绿色以及蓝色的强度。记录及显示彩色图像时，R GB是最常见的一种方案。但是，它缺乏与早期黑白显示系统的良好兼容性。因此，件多电子电器厂商普遍采用的做法是，将RGB转换成YUV 颜色空间，以维持兼容，再根据需要换回RGB格式，以便在上显示彩色图形。
数字视频YUV
（亦称）是被欧洲电视系统所采用的一种颜色编码方法（属于PAL）。YUV主要用于优化彩色视频信号的传输，使其向后兼容老式黑白电视。与R GB视频信号传输相比，它最大的优点在于只需占用极少的带宽（要求三个独立的视频信号同时传输）。其中“Y”表示明亮度（Lumina nce或Luma），也就是值；而“U”和“V”表示的则是色度（Chrominance或Chroma），作用是描述影像色彩及，用于指定像素的颜色。通过R GB输入信号来创建的，方法是将RGB信号的特定部分叠加到一起。“色度”则定义了颜色的两个方面-色调与饱和度，分别用Cr和CB来表示。其中，C r反映了GB输入信号红色部分与RGB信号亮度值之间的差异。而CB反映的是RGB输入信号蓝色部分与RGB信号亮度值之同的差异。
数字视频视频和S-V
NTSC和PAL彩色视频信号是这样构成的--首先有一个基本的黑白视频信号，然后在每个水平之后，加入一个颜色脉冲和一个亮度信号。因为彩色信号是由多种数据“叠加”起来的，故称之为“”。S -Video则是一种信号质量更高的视频接口，它取消了信号叠加的方法，可有效避免一些无谓的质量损失。它的 功能是将和亮度进行分离处理。
数字视频NTSC、PAL和SECAM
视频是一种简单的模拟信号，由视频和视频同步数据构成，用于接收端正确地显示图像。信号的细节取决于应用的视频标准或者&制式&--NTSC（美国全国电视标准委员会，National Television Standards Committee）、PAL（逐行倒相，Phase Alternate Line）以及SECAM（顺序传送与存储彩色电视系统，法国采用的一种，SEquential Couleur Avec Memoire）。在PC领域，由于使用的制式不同，存在不兼容的情况。就拿分辨率来说，有的制式每帧有625线（50Hz），有的则每帧只有525线（60 Hz）。后者是北美和日本采用的标准，统称为NTSC。通常，一个视频信号是由一个视频源生成的，比如摄像机、VCR或者等。为传输图像，视频源首先要生成-个信号（V SYNC）。这个信号会重设接收端设备（PC显示器），保征新图像从屏幕的顶部开始显示。发出VSYNC信号之后，视频源接着扫描图像的第一行。完成后，视频源又生成一个水平，重设接收端，以便从屏幕左侧开始显示下一行。并针对图像的每一行，都要发出一条扫描线，以及一个水平信号。
另外，NTSC标准还规定视频源每秒钟需要发送30幅完整的图像（帧）。假如不作其它处理，闪烁现象会非常严重。为解决这个问题，每帧又被均分为两部分，每部分2 62.5行。一部分全是奇数行，另一部分则全是偶数行。显示的时候，先扫描奇数行，再扫描偶数行，就可以有效地改善图像显示的稳定性，减少闪烁。，三种制式尚无法统一。中国采用的是PAL-D制式。
数字视频Ultrascale
Ultra6cale是Rockwell（洛克）采用的一种扫描转换技术。可对垂直和水平方向的显示进行任意缩 放。在电视这样的设备上显示逐行视频时，整个过程本身就己非常麻烦。而采用 UltraScale技木，甚至还能像在上那祥，迸行类似的纵横方向自由伸缩。数字内容_百度百科
数字内容，是以数字形式存在的文本、图象、声音等内容，它可以存储在如光盘、硬盘等数字载体上，并通过网络等手段传播。
数字内容是将、文字、影音等内容通过进行整合应用的产品或服务的总体，是数字媒体技术与文化创意结合的产物。
数字内容之主要范畴，在于将图像文字影像语音等数据运用信息技术加以数字化并整合应用之产品或服务。
数字内容产业涵盖八大领域，包括数字游戏、计算机动画、数字学习、数字影音应用、行动应用服务、、内容软件、数字出版与典藏。
其中，行动应用服务、、内容软件为技术服务产业，其余则为包含产品与服务的内容产业。天文数字_百度百科
[tiān wén shù zì]
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天文数字是形容非常大的数字，已经无法用一个确切的数来形容，因此叫“天文数字”。
文数字 tiānwén shùzì
[enormous figure] 因为天文学上所用的数字都很大,所以天文数字来的数，同时还有、难以实现的在内。
天文单位是天文学中测量距离的基本单位,即以地球到太阳的平均距离为一个天文单位。一天文单位约等于1.496亿千米数字博物馆_百度百科
数字博物馆
数字博物馆是运用虚拟现实技术、三维图形、、立体显示系统、互动娱乐技术、特种视效技术，将现实存在的实体博物馆的三维立体的方式完整呈现于网络上的博物馆。具体来说，就是采用国际互联网与机构内部信息网信息构架，将传统博物馆的业务工作与计算机上的活动紧密结合起来，构筑博物馆大环境所需要的信息传播交换的桥梁，把枯燥的数据变成鲜活的模型，使实体博物馆的职能得以充分实现。从而引领博物馆进入公众可参与交互式的新时代，引发观众浓厚的兴趣，从而达到科普的目的。故宫端门数字博物馆将于12月22日开馆试运行。公众可登录故宫博物院官方网站预约报名,不用“进宫”也能欣赏紫禁城全貌。[1]
数字博物馆区别与联系
数字博物馆，就是将整个博物馆环境制成3D模型，参观者能在虚拟的博物馆中随意游览，观看馆内各种藏品的三维仿真展示，查看各种藏品的相关信息资料。通过数据库检索可以查阅馆内各类藏品的统计信息。[2]
数字博物馆不只是局限在现存的实体展馆，在应用上基本分为两大类一是未建成的展馆里面包含了物质（文物复原来）和非物质（社科人文类）的；二是已建成的博物馆，结合互联网实现线上科普宣传，随着物联网技术的发展和应用数字博物馆可延伸的空间更加广阔。
与实体博物馆的区别与联系
尽管数字博物馆在中国只有一二十年的探索发展历程，但在强大网络技术的支持下它却对传统博物馆产生了较大影响和冲击。数字博物馆是要替代或是削弱传统博物馆职能还是促进其发展，传统博物馆如何面对数字博物馆带来的变化，数字博物馆与传统博物馆之间到底是一种什么样的关系，这是在弄清楚数字博物馆概念后接下来要面对的另一重要问题。否则，数字博物馆建设就将失去动力和方向。
数字博物馆除了缺乏实体博物馆的一些特点外，还存在数字化信息贮存载体寿命有限；数字化方式存贮的信息极易受到外力（磁场、计算机病毒、黑客侵入等）干扰、破坏；数字化信息很容易下载和复制，知识产权难以保障等等不足。而实体博物馆则除了不具备数字博物馆的那些特点外，还存在着藏品展示空间有限、展示内容更换周期长、展示手段单一、互动性差、与观众沟通交流困难等缺陷。
与实体博物馆相比较，“数字博物馆具有信息实体虚拟化、信息资源数字化、信息传递网络化、信息利用共享化、信息提供智能化、信息展示多样化等特点”。在这里，最为关键的是信息实体，即数字博物馆的一切活动，都是对实体博物馆工作职能的虚拟体现，都以实体博物馆为依托，同时又反过来作用于实体博物馆，是对实体博物馆职能的拓展和延伸。
数字博物馆功能拓展
数字博物馆对实体博物馆功能的拓展与辅助主要体现在以下几方面：
1、数字博物馆是实体博物馆向外打开的另一扇窗口，实体博物馆的丰富资讯得以从这个窗口传递出去，社会公众的需求、意见可以从这扇窗口传递进来，大大促进了博物馆与社会公众的沟通，密切了与社会公众的联系，也加强了公众对博物馆的了解。
2、数字博物馆是促使潜在观众变为实体博物馆观众的桥梁。数字博物馆丰富的收藏，高品质的展览和虚拟呈现的迷人的或震撼的场景，以及生动有趣的节目、活动等，激发了人们参观、体验真实博物馆的兴趣和愿望，进而成为实体博物馆的真实观众。
3、数字博物馆是广泛传播博物馆文化的重要渠道。路途遥远，时空阻隔，难以亲临实体博物馆的人们则可以在众多数字博物馆里遨游：或了解某个博物馆的历史，或欣赏某个博物馆的著名珍藏，或参加一次虚拟探险，或参与某个有趣的游戏和活动。虽不如亲临实体博物馆的真实体验，但数字博物馆提供的广阔视野和对博物馆文化生动、深度的阐释，加深了人们对博物馆的了解和热爱，促进了博物馆文化的影响和传播，从而也赢得了社会对博物馆的关注和支持。
4、数字博物馆是进行远程教学的课堂。数字博物馆可借助互联网和数字技术的各种优势进行交互式远程教学和单项式远程教学，使实体博物馆的教育职能得以更大发挥。交互式远程教学就是在固定和约定的时段内，由博物馆专家主持进行某一领域、某一专题知识的传授，并与学习者进行相关问题的探讨或答疑解惑。单向远程教学则是配合学校课程设计和进度，或针对不同学习需求的大众，将博物馆丰富的典藏、研究成果和展示资源制作成各类多媒体教学资源，在网上提供教学节目下载，进行远程教学。
5、数字博物馆是促进实体博物馆管理水平提高的有效手段。在数字技术进入实体博物馆之前，实体博物馆均不同程度上存在着藏品家底不清、业务档案保存不善、资料流失严重、查找使用不便等诸多问题。而数字博物馆的引入，促进了各种资料的整理和数字化保存。特别是实现了自动化办公的博物馆，资料的存储、调用非常方便，大大加强了对藏品账务、业务资料的管理，也提高了办公效率。
数字博物馆主要特点
1、它突破了空间和时间的藩篱，能在更广袤的范围、任何时间、任何地点上网参观，利用方便。
2、它能对实体博物馆数字资源(包括文字、图像、声音等)进行整合、加工、提升和频繁更换，并运用多媒体手段营造逼真、形象、生动的展示效果，使提供的知识、信息丰富多彩。
3、它能在教育区域建立专家定期讲座和专题教育节目以及配合学校课程设计多媒体教学资料，进行网络远程教学，使知识的学习更为方便深入和系统。
4、由于没有物理空间的限制，它能在不同栏目和页面之间穿梭连接，无论是参观展览、欣赏藏品，还是浏览新闻、活动资讯或是参与学习讨论，都非常方便，有绝对的自主权。
5、它能利用论坛、留言版、公众信箱等发表意见和建议，相比实体博物馆展厅的“观众留言”和观众调查，更为客观、真实并体现对个人意愿的尊重。[3]
数字博物馆应用需求
综观国内外数字博物馆发展，大体呈现出三种形式（或曰经历了三个阶段）：即单馆模式、群馆模式和整合模式。但无论何种模式（阶段），独立博物馆的数字化建设均是一切工作的基础。
数字博物馆集藏品数字信息资源的采集、管理和展示于一体，服务于文物保护、管理和利用工作，主要提供了以下应用需求（包括相关的培训和服务）：
1、数据采集。包括对藏品基本信息、管理信息和研究信息的文本及二维影像数据采集，以及有条件的进行特殊功能和复杂信息的采集（如三维数据等）。需求：采集设备工具、采集标准规范、数据交换和存储设备、特殊数据采集和加工技术等。
2、藏品信息管理。既有对进入藏品数据库的信息进行统计、查询和知识整合，又有将人作用于藏品的保护、研究和管理信息不断积累，形成藏品的“生命档案”。需求：以藏品信息管理为核心的博物馆综合业务管理软件、数据库管理软件、知识库管理和信息服务平台等。
3、网络。包括博物馆内部局域网连接和互联网接入。需求：网络和计算机设备、综合布线、网络管理技术、安全设施等。
4、虚拟信息展示。涵盖博物馆内部辅助实物藏品的展示（如集管理、传播和收藏功能于一体的电子门票、导引观众和检索信息的电子触摸屏、配合展览说明的数字播放和投影、可供点播讲解的手持PDA、可以自助查询服务的电子阅览终端、可以人机交互包括非接触式交互的展示平台、数字特效影院等）、互联网上的展示和数字文化产品等。需求：图像辅助搜索、多媒体互动、虚拟现实、幻影成像、场景仿真、感应控制等技术和相关设备，网站策划设计制作，数字文化产品策划开发等。[3]
数字博物馆应用技术
三维影像技术
集声音、图像、文字、三维、视频为一体，建立虚拟博物馆，实现多媒体藏品管理发布平台。
虚拟现实（VR）技术
虚拟现实系统的主要功能是把整个博物馆、、文物三维成像，360度观看虚拟文物实景。
照片缝合系统
可以按顺序拍摄一系列照片，系统无缝缝合巨幅画面。如敦煌已采用数码成像技术，再现洞窟中的。
超高精度扫描系统
应用在纺织藏品[3]
3D自动成像系统
能够将文物拍摄并合成出360度动画效果，让体验者可以全方位无死角地观看古董文物。
数字博物馆我国现状
中国数字博物馆建设从20世纪90年代起步，逐步进入快速发展阶段。中国在数字博物馆建设方面取得了可喜的成绩：从“博物馆数字化”、“博物馆上网”到“数字化博物馆”、“数字博物馆”，从启动“大学数字博物馆建设工程”、“中国数字博物馆工程”到“北京中医药数字博物馆”、“北京数字博物馆平台”、“”开通运行，一批数字博物馆、数字科技馆突破时间和空间的限制，方便快捷地为社会公众提供公益性信息资源服务，成为展示中华历史文化的舞台。
随着以“文物调查及数据库管理系统建设项目”、“数字故宫”等为代表的一批文博信息化项目的开展，数字博物馆的应用得到很大发展：国家文物局颁布了博物馆藏品信息指标体系规范；山西、辽宁、河南、甘肃四省300多家文博单位完成了38万多件珍贵藏品数据采集，故宫、上博等单位也完成了10万件以上文物数据采集；全国有近200家博物馆建立了互联网站；几十家博物馆建立了内部局域网并使用了各种版本的藏品信息管理软件、图书资料管理软件和办公自动化系统；故宫、首博、上博、南博、金沙、敦煌等单位充分利用信息技术在馆内进行辅助展示，并开展了三维数据采集和利用；一批深入解读遗产价值的数字文化产品（如《故宫》、《圆明园》）广泛传播，并取得良好效益。
但实际上，除了少数几个可称为“开花结果”外，不少数字化博物馆建设依然处于“播种”阶段，与国外完善的数字化模式相比，中国的数字博物馆的建设进程显然让人“等到花儿也谢了”。[3]
数字博物馆发展瓶颈
数字博物馆的应用已经起步，但相比于全国2300多座博物馆（其中文物系统1500多座）、1600多万件馆藏文物（其中珍贵文物320多万件、一级文物近5万件）、数十万处文物保护单位（其中2351处全国重点文物保护单位）、以及其他大量的和，仍具有非常广阔而且日趋增长的需求。[3]
表现与原因
其中五大发展不平衡，主要表现和归因于以下方面：
1、文博系统长期以来在社会生活中居于弱势，政府强职部门忽略文博单位信息化建设对于社会发展的重要作用，数字博物馆建设缺乏必要的政策和财力支持。
2、对数字博物馆的认知水平不平衡。文博系统内部看不到数字博物馆建设对于提高博物馆管理水平和促进发展、以及忽略基础的数字典藏而只在意新鲜的虚拟展示的大有人在，观念成为制约数字博物馆发展的“瓶颈”。
3、与数字博物馆相关的（信息资源、设备、技术、知识产权保护等）标准规范研究和制订严重滞后，已建立的数字博物馆系统各成体系、互不相容，为将来资源共享和整合传播带来隐患。
4、当前数字博物馆需要使用的技术（特别是虚拟现实等展示技术）成本过高，与博物馆的强烈需求形成巨大反差，众多博物馆普遍只能“望洋兴叹”而于心不甘。
5、数字博物馆建设发展急需的复合型人才极度缺乏。有系统的机构指导和人才引进、培养均停留于口头，迟迟未能取得实际进展。[3]
数字博物馆发展方向
数字博物馆建设方兴未艾，在逐步敉平其发展障碍的同时，将展开广阔的应用发展前景，未来的数字博物馆必将更加开放，从而更具活力。
1、数字博物馆的建设必将超越博物馆的围墙，融入到社会文化生活和社会全面发展的潮流之中，来自各方面有识的力量都能参加到其中，发挥作用。
2、数字博物馆将更具知识化的形象，智能地提供为社会和社会发展所需的文化信息，充当社会教育的主要力量。
3、数字博物馆必将采用更丰富、更廉价的展示手段，寓传承文明于轻松娱乐之中，满足民众日益增长的文化生活的需要。
4、数字博物馆创建、发展的主体将由博物馆转移至用户，其单向传播的模式必为双向、多向传播而取代，个性化的“人人”的博物馆会不断涌现。
5、数字博物馆将突出体现共建、共享的特性，整合资源成宏大的平台，为中华文化的弘扬和文化认同的培养，担任中间力量。[3]
6、数字博物馆将随着信息化技术的发展而发展，建设中，将融入多媒体、虚拟现实以及视觉互动的研究成果，使藏品展示更加逼真，给观众更为真实的体验。
．中国经济网．[引用日期]
．中视典数字科技[引用日期]
．博宝艺术网[引用日期]