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据说动画片《头脑特工队》特别精彩，整部电影的情节天马行空，是适合大人观看的动画，里面有五个情绪小人，其中有个发光的乐乐，请问是怎么做出来的？还有，动画里有哪些彩蛋？如何事先了解才能更好的看这部电影呢？
按照总体视觉效果的差异，影片中主要可分为两个世界，一个是主人公瑞丽所处的外在、现实世界，一个是瑞丽脑海中的意识世界。
五个情绪小人，要求具有鲜明的、符合其所代表情绪的人格。其视觉形象设计，看似简单，实则包含复杂而微妙的效果。比如说，按照编导皮特·多克特的要求，片中的情绪小人，其实并非真的实体存在，而是一种能量状态。所以，仔细看的话，正片中小人们的外表轮廓，并非实线，而更像是始终保持沸腾状态的细微泡泡。
不仅如此，让幕后特效组头大的是，情绪小人中的主角——乐乐（Joy），全身还会发光，不止有光，这个时常处于兴奋状态的情绪，还会时不时从“身体”表面喷发“快乐粒子”——诸位可以脑补太阳的发光原理。这就意味着，这种发光加喷射的视觉效果，要出现在全片成百上千个该角色出现的镜头中，这种尝试是前所未有的。动画团队尝试了N种方式，来实现乐乐的发光效果，最终采用的是容积计算模式。同时，由于该效果出现频率之高，渲染软件本身，也得重新调试，以适应渲染电脑机组的计算能力。
如果乐乐是自带光源的人形灯泡，如何对它打光，成为该片一大挑战。如按常规处理，很难得到乐乐脸部表情及其他细节，因为对光源拍照最多仅能显示其大致轮廓。最后，制作组从美术组的一张概念画中得到启示，让乐乐“身体内”的发光，亮过体外光晕，如此才让乐乐得以在观众面前现出真容。观众如此看得仔细的话，会发现乐乐体外的光晕，是偏蓝色的；而体表被其他光源照射的部分，发出偏白色的光；光源无法照到的部分，则显现饱和的粉色。
一个布光如此复杂的个体，对靠近她的其他角色或物体，又有何影响呢？如果将乐乐身上发出的蓝、白、粉都作为对外光源而得到精确体现，那她出现的场景的布光会变得异常复杂，且会令人迷惑。为简化起见，剧组决定只让乐乐的黄色外射光，作为影响周遭环境的光源，而她体外的蓝色光晕，则不对周遭物体和其他角色产生光照效果。此外，其他情绪小人有自己的光晕，也接受环境光；只有乐乐，是纯粹作为光源发射光，却不会任环境光源对她产生影响：如果仔细观察的话，会发现乐乐在片中，任何时候都没有影子。说白了，在《头脑特工队》中，乐乐本身，就是最明亮的光源，这也算是所谓“主角光环”的一种新鲜体现。
为了完成那样的效果，《头脑特工队》首次使用了“几何布光”（Geometry Lighting）系统。这个新的打光程序，当该片最开始制作时，还远未成熟。当时，皮克斯旗下的RenderMan软件组还在紧张研发这一新模块，商业发布及运用还遥遥无期。所谓“近水楼台先得月”，《头脑特工队》制作组率先拿到了RenderMan几何布光的测试程序。在此之前，给乐乐的布光，用的是一套传统软件，特别繁复。用上了几何布光系统后，事后仅需少量的人工调试；即使全片下来，乐乐所处的场景与环境变换了很多次，同一套设定基本可以轻松应对。
不同的角色，其体表轮廓泡沫化程度不一。“怒火”是最有实体感的，与之相反，乐乐与惧惧则拥有最蓬松的体表。比如观众在银幕上，可见惧惧鼻子显得有点毛茸茸的感觉，那其实是微细粒子在沸腾欢舞。乐乐的表面效果更夸张，其手腕部分几近透明。
毛发，向来是动画角色渲染的难关之一。五个情绪小人中的三位女性角色，其发型及毛发数量，虽然不是很复杂，但她们的头发都会发出蜡质光彩。皮克斯内部有一套自《飞屋历险记》就应用的发质渲染组件，这次为了《头脑特工队》又重写了程序。好在这回渲染的集成度大为提高，所有角色都是一起、一次性渲染，而非逐个、或分身体部位渲染。
皮克斯的作品，落脚点从来都是故事与情感，而非炫技。但这并不表示其动画技术落后；实际恰恰相反，在每一部新作中，皮克斯都在很多细节方面，推进动画技术的前进。能静下心来将技术做到如此细致程度，而且有能力保质保量地完成最终效果，难怪皮克斯的作品，都可视作技术与艺术交融的典范。
头脑特攻队里面的彩蛋：
飞屋环游记
莱莉的大脑中有成千上万个记忆球，其中就包括《飞屋环游记》开场10分钟里Carl和Ellie的浪漫片段。
Sunnyside托儿所
莱莉的一个童年记忆中，出现了《玩具总动员3》里Sunnyside托儿所的游乐场，但是滑梯的形状有点不一样。
莱莉的哭喊声一部分来自《怪兽公司》中的小女孩Boo，配音演员Mary Gibbs的名字也因此出现在片尾字幕中。
最讨厌的食物
片中莱莉最讨厌的食物是西兰花，而在日本地区则换成了青椒，因为日本人普遍觉得青椒不好吃。
在莱莉小时候的家里，如果你留意桌面上的东西，你会发现《美食总动员》中的女厨师Colette出现在一本烹饪杂志的封面上。
鸟！鸟！鸟！
在莱莉一家前往三藩市的途中，有几只小鸟站在电线上，它们来自皮克斯的奥斯卡得奖短片《鸟！鸟！鸟！》（2000）。
汽车总动员
三藩市背景里出现的汽车，它们的造型大部分来自《汽车总动员2》。
其中包括反派Hugo家族，Cartney Brakin（闪电麦昆的头号粉丝），还有很有酱油车型。
莱莉在三藩市的新家是真实存在的地方，只是地址不一样。在电影里，房子的地址为21 Royal Street；而在现实中并没有这一条街，实际上它是加州迪士尼乐园里的一家私人餐厅。
美食总动员
莱莉初次进入新屋时看见的死耗子，其后更清晰地出现在她的噩梦中，我们可以看出这只小鼠与《美食总动员》中的Remy非常相似。
莱莉做噩梦时，她梦见自己的新房子变成了鬼屋，这时候的背景音乐来自迪士尼乐园的游乐设施——幽灵鬼屋。
片中被莱莉妈妈吐槽的比萨店实际上位于皮克斯总部附近，那里确实每天只供应一种比萨，而莱莉最讨厌的西兰花正是其中一种配料。
莱莉一家在搬家路上与恐龙雕像拍照留念，其实这两只恐龙分别叫Shaman和Arlo，来自即将在11月上映的皮克斯新作《恐龙当家》。
当厌厌说“There are no bears in San Francisco”（三藩市没有熊），怒怒回应说他曾经看见一个毛发茂盛的人长得很像熊。这可能是对三藩市同性文化的暗示。
在男性同性恋或双性恋族群中，熊族（Bear）多指体型较大且体毛茂盛的、男性气质比较明显的同性恋或双性恋者。
莱莉的教室里有一个地球仪，跟《玩具总动员》中安迪房间里的一模一样。这个地球仪在影片结尾也出现在莱莉班主任的思想中，怒怒在不停地用头撞它。
莱莉的教室后面，有一张世界地图，上面标注了皮克斯所有电影发生的地方。
教室的墙壁上挂有一张海报，内容是一个小男孩仰头看着满天星星。这张海报致敬了皮克斯的动画短片《月神》（2011）。
教室里一个女孩的衣服上印有一个骷颅头，与《玩具总动员》中熊孩子Sid的衣服一样，只是颜色相反。
莱莉与家人吃晚餐时，我们可以看到一个外表平平无奇的中餐外卖盒，然而它却是皮克斯宇宙中的常见物品，曾出现在《虫虫危机》、《怪兽公司》、《玩具总动员2》和《美食总动员》。
莱莉的爸爸
导演彼特·道格特为爸爸思想里的怒怒配音。除此之外，正如影片中的爸爸，导演来自明尼苏达州，现在在加州工作。
爸爸的白日梦
莱莉爸爸发白日梦的场景，会根据上映地区作出变化。在北美地区的是冰球，在某些地区则是足球。
当莱莉长期记忆里的小人打算扔掉钢琴课的记忆球时，其中一个小人说保留Chopsticks和Heart and Soul两首曲。这致敬了汤姆·汉克斯主演的《飞越未来》中的钢琴场景。
云朵镇居民的造型致敬了皮克斯动画短片《暴力云与送子鹤》（2009）。
在想象之地里，乐乐一行人走到一个纸牌屋前，背景里出现了两个棋牌游戏，一个是印有小丑鱼的“Find Me!&，明显致敬了皮克斯动画《海底总动员》（Finding Nemo），另一个是“Dinosaur World”，可以联系到皮克斯即将上映的新作《恐龙当家》（The Good Dinosaur）。
莱莉想象中的男友，实际上是以One Direction主唱Harry Styles为原型，因为导演的女儿是他的忠实粉丝。
影片中的冰球场位于Tri-County，而《玩具总动员》的故事也正好发生在Tri-County地区。另外，冰球场的地址在现实中是位于三藩市的华特·迪士尼家庭博物馆。
睡公主城堡
想象之地里被砸得粉丝的城堡很像迪士尼的标志性建筑——睡公主城堡。
乐乐和忧忧走进造梦工场后，我们可以看到走道旁有一双巨大的道具腿，这双腿来自《怪兽公司》中的怪物Ted。
在《怪兽公司》中，由于Ted过于庞大，镜头容纳不下它的全身，所以观众只能看见它的双腿。
造梦工场走道上的一张海报致敬了希区柯克的电影《迷魂记》（1958），这部电影也是在三藩市地区拍摄的。
在造梦工场里，摄像师利用一个奇怪的滤镜改变现实的场景，这个滤镜的灵感来自皮克斯前任CEO史蒂夫·乔布斯，因为他会用尽一切手段说服员工完成各种不可能的任务，员工们将之称为“现实扭曲力场”。
影片中一对警察在争论他们的帽子究竟属于谁，这是对萨缪尔·贝克特的戏剧《等待戈多》的致敬，在剧中爱斯特拉冈和弗拉季米尔交换了帽子。
片中一个警察对他的拍档说“Forget it Jake, it's Cloudtown”（别管了，杰克，这里是云朵镇。），这句对白致敬了《唐人街》中一句著名台词“Forget it Jake, it's Chinatown.”（别管了，杰克，这里是唐人街。）
John Ratzenberger声演了影片结尾处重建控制台的一个工人。这个人几乎为皮克斯每一部长篇动画都配过音，但都不是主要角色。
米老鼠头像
在控制台的中央，最顶端的三个按钮组成了米老鼠的形状。
乐乐、忧忧和Bing Bong跳上了思维列车，车厢号码是113。
莱莉离家出走后，路过了一面墙，墙上印有A113的涂鸦。
另外导演曾经表示，莱莉的教室编号也是A113；
“A113”几乎出现在每一部皮克斯动画中，这个数字是加州艺术学院专门教动画绘图的教室门牌，皮克斯的主创人员大部分都从这个学校毕业，其中包括彼特·道格特（本片导演）和约翰·拉塞特（玩具总动员）。
皮克斯的经典彩蛋之一Luxo Ball（皮克斯球）出现在莱莉和Bing Bong玩耍的回忆中。
这个辨识度极高的彩球出自在皮克斯第一部短片《顽皮跳跳灯》，其后多次出现在《玩具总动员》系列中。
导演确认“比萨星球”的送货卡车在影片中出现了三次，但都十分难找。
动画师Victor Navone的老婆在推特上表示，“比萨星球”卡车出现在唐人街和三藩市的背景中。
据说在乐乐和Bing Bong第一次见面时，“比萨星球”卡车出现在画面前景的一个黄金记忆球中。
比萨星球是皮克斯系列电影中虚构的比萨餐厅，首次登场是在《玩具总动员》里，后来几乎在每一部皮克斯动画中都会作为彩蛋出现。
（转载自公众号：愚乐大众(ID: everybodyfool) ）
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