sas题1、调查两种小麦品种的每穗粒数,梅品种计数10个麦穗,经整理后的数据如下: 甲:13 1

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2013 数理统计复习题
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李玉茹:勤于艺文,精彩一生陈竞
7月21日下午,在上海举行了一场特殊的追思会。会场里没有哀乐、没挂黑幕,也没有花圈。工作人员在入口处准备了许多彩色的卡片,与会的人们把寄托哀思的卡片粘在一棵棵绿色的心形树上。进入会场,映入眼帘的是一张灿烂的笑脸,头发银白,眼神执著。她,就是著名的京剧表演艺术家、文学家曹禺的夫人李玉茹。她的女儿李如茹说,这最符合妈妈生前的人生态度:平易、达观。
7月11日9时51分,李玉茹因病医治无效,在上海华东医院逝世,享年84岁。在遗嘱中,她表示,去世后不开追悼会、不举行遗体告别仪式,不保留骨灰。这就是谦和的李玉茹。
追思会,她的老朋友、老同事来了;学生来了;戏迷也来了。面对那张笑脸,大家神色凝重,一鞠躬、二鞠躬、三鞠躬。
只有精神永在。李玉茹,她用一生的勤奋与求索点亮了信念之灯,不仅为艺术工作者,也为许许多多热爱京剧艺术的人。
从跑龙套到“博采众长”
1924年,李玉茹出生在旗人家庭,幼时家境贫寒,母亲靠做针线活维持生计。由于母亲爱听戏,幼年李玉茹经常跟随母亲到天桥去看戏,渐渐对京剧产生浓厚的兴趣。9岁那年,北京中华戏曲专科学校招生,李玉茹前去报考,在一曲《捉放曹》后,她被录取了。自此开始了长达70余年的舞台生涯。
作为一名京剧演员,她非常上进和勤奋。刚进校时,因一次演出嗓子开花得了倒彩,被贬做“宫女”,谁知跑龙套竟跑了五年。可就是这五年,她“偷”会了很多戏。尽管每天要跑七八个小时,但她从不甘心成为活道具。熟悉舞台,跟观众建立感情。与此同时,她私下狠狠练功,每天清晨5点起床,吊嗓子、走脚步、打把子。时间一长,脚指甲扣进了肉里。可她从不懈怠。
有次,学校演出《四郎探母》,主演嗓子出了问题,情急中教务长问李玉茹是否会演公主。她冲口而出:“会!”有了平时的训练准备,她博得满堂喝彩。命运从此被扭转。那年,她14岁。
李玉茹戏梦人生不仅始终秉持勤奋的态度,更重要的是她明白“艺术贵在创新。”尽管李玉茹“博采众长”:师承众多名家,四大名旦都对她进行过指导。但她总在思索如何将其融会贯通。《梅妃》是李玉茹根据程砚秋的演出本重新改编,吸收了评弹“絮阁”的精华,继承了程(砚秋)派唱腔艺术,又融化了梅(兰芳)派庄重、华贵的特点。复排《百花赠剑》时,她觉得戏不够热情不够奔放,又请导演设计了类似交际舞的京剧华尔兹。
在李玉茹看来,每一个艺术个体必须在继承传统的基础上进行创新,否则原本活生生的艺术就会僵死。而这,也是李玉茹京剧舞台生涯中始终坚持不怠的艺术追求。
“众月捧星”推新人
除自身苦练技艺、追求艺术创新外,李玉茹多年来更是把这种精神和理念注入培养新人的过程中。目前,一大批活跃在国内京剧舞台上的优秀表演艺术人才或曾拜在李玉茹门下,或受过李玉茹亲自指点的有:张南云、郭仲英、陆义萍、陈朝红、李占华、史依弘等人。
追忆恩师,他们感触最深的是她的认真和无私。1984年,李玉茹写了第一个剧本《青丝恨》,而主演,她让刚从戏校毕业、尚未进入上海京剧院的青年演员李占华担任。每天早上7点多,李玉茹就赶到剧团指导李占华练功,还给她买早点。为了给小占华说戏,她在地上又滚又爬,每一个眼神、身段,她都亲自把关。而那时她已60岁了。《青丝恨》首轮演出时,李玉茹还亲自上场反串为李占华配戏,不仅如此,她还邀请一批老艺术家参与到演出中。李玉茹曾说,这是“众月捧星”,而她就是要让这一颗颗小星星闪光、发亮。
让李玉茹的学生吕爱莲更为感叹的是,老师对年轻一代的无私培育,早在她30多岁、风华正茂的时候就开始了。那时,李玉茹发现一名女演员有一条唱青衣的好嗓子,不仅亲自传授,还把自己主演的大戏让给她,并且让所有配合自己演出的配角、琴师、舞师等,一个不撤,全力以赴把新人推上舞台。
凡是受到李玉茹指点的学生,忆起她,总会说:“在我心中,她就是妈妈。”她们也知晓她的良苦用心,“京剧传承的工作,我们会接替老师做下去。”
中国版“金色池塘”
追思会上,回忆起李玉茹与曹禺携手走过的那段日子,天津京剧博物馆原馆长黄殿祺特别感慨。在博物馆,保存着一张邓颖超写给李玉茹和曹禺的贺信。1979年,相识30多年后,69岁的曹禺和56岁的李玉茹结婚了,他们的结合成为文艺界的佳话,被称为中国版“金色池塘”。那时,邓颖超送给他们一盒糖,并在贺信中说:“曹禺、玉茹,希望你们像这盒糖一样甜蜜。”然而,他们结婚后不久,曹禺因病住院,李玉茹在上海也有自己的事业。可他们之间的相惜互爱感染着身边的每个人。
由于在天津建曹禺纪念馆的原因,黄殿祺经常去北京跟曹禺协商相关事宜。他看见在曹禺的病房里有一张铁床,一问才知,这就是李玉茹每次来探望曹禺时休息的地方。而每次见曹禺,他总能遇到李玉茹。
在曹禺生病期间,李玉茹也被查出肺癌,动完手术,一出院马上就又回北京陪在曹禺身边,对自己的手术只字不提,好像什么事都没有一样。
曹禺的女儿、作家万方把这一切都记在心里,对这位继母,她除了亲情还有感激,“是她深沉含蓄的爱让父亲的晚年非常幸福。”万方在追思卡片上写道:“妈妈,你和爸爸之间至深的感情给我们以巨大的感染,让我们相信爱的力量。现在你去了,穿过悠远莫测的时空,在身后留下一道美丽而温暖的光,照着我们。”
活着总该做点啥
谈起李玉茹,人们总会想起她常常说起的那句话,“活着总该做点啥”。活到老,学到老,用在李玉茹身上最贴切不过。她热爱生命,喜欢新事物。70岁写了长篇小说《小女人》,75岁学会了用电脑,就在今年5月,还出版了新作《李玉茹谈戏说艺》
李玉茹曾谈起《小女人》的写作缘由,她说:“我当年写这本书实在出于渴望找事做。”原来,为照顾曹禺,她最终离开了舞台。在医院,她每天为曹禺的健康感到焦虑,这让她非常苦恼。她必须找事情做,“写小说毕竟是个体劳动,并且可以随时陪在老伴身边”。于是,有三四年的时间,为不影响曹禺休息,她总是很早起床,拿着电筒,在医院的阳台上写草稿。为了写作,她学会了拼音,学会了查字典。在这部小说中,她讲述了一个叫品子的童养媳如何自强、自立的故事。小说原本名叫《品子》,后来李玉茹把它改为《小女人》,“我觉得,耐得住风吹雨打的万物之灵,是女人”。
而李玉茹就是这样的女人。去世前几年,尽管一直受病魔折磨,她没有退缩,反而在近80岁高龄时,开始了新的著述。这是多么艰难的过程,大多数稿子都是请人录音整理后发给身在英国的二女儿李如茹,由她将原始素材整理成文。有时为了给女儿说清楚自己的意思,电话这头的她,在病房里唱念做打……就在去世前两天,李如茹告诉母亲自己正在整理她的演出剧本《大英节烈》,她在氧气面罩后告诉女儿:“要强调:这原本是一出梆子戏。”
原载:《文学报》
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