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来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-05-31 03:23 标签： 质保pop什么意思
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《Higglety,Pigglety,Pop》歌词
— 儿童读物
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大家喜欢的：　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　 　桑达克：儿童绘本大师\管乐
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　　图：桑达克作品《野兽国》
　　被认为是二十世纪最有分量的儿童绘本艺术家莫里斯．桑达克，于今年五月八日在美国康涅狄格州丹伯里市，因中风并发症过世，享年八十三岁。桑达克被誉为是「童画界的毕加索」，他是第一位荣获国家安徒生奖的美国插画家，曾五度获美国图书画最高荣誉「凯迪克大奖」，共留下八十多部绘本与插画，其中有二十二部作品被《纽约时报》评为年度最佳插画图书。在他的笔下，儿童世界不再是纯净、安全的无菌室，而是直击人类灵魂深处的恐惧与孤单。
　　对于上世纪六十年代前后出生的一代人来说，桑达克的书是他们童年不可或缺的一部分，而且还接下去传给了他们的孩子。一九六三年由Harper
& Row（美国哈伯柯林斯出版社的前身）出版的《野兽国》（Where the Wild Things
Are），为桑达克的事业奠定了基础。《野兽国》与《厨房之夜狂想曲》（In the Night
Kitchen）、《在那遥远的地方》（Outside Over
There）构成了他的代表作三部曲。其他由桑达克编绘的作品还有：《罗西门上的标志》（The Sign on Rosie's
Door），《乱七八糟，砰！》（Higglety Pigglety Pop!），《坚果图书馆》（Nutshell
Library），四卷集《到处都是短吻鳄》（Alligators All Around）、《鸡汤拌饭》（Chicken Soup
With Rice）、《有一个是约翰尼》（One Was Johnny）以及《皮埃尔》（Pierre）。
　　颠覆传统美化叙事模式
　　在桑达克的书里，传统儿童文学的老掉牙的模式被颠覆──年轻男女主人公通常都被过度美化，坏事不会持续很久，大团圆的结局说教味太浓─桑达克笔下的主角一意孤行，蛮横无理，甚至令人厌恶至极。他的绘画常常让人心绪不宁，故事情节充满裂痕：小孩被绑架，父母失踪，一只狗突然闯入了舒适的家中……
　　在绘画方面，桑达克几乎是无师自通。也正因为如此，他似乎从来不觉得绘画是一种多么了不起的艺术。桑达克的绘画风格灵活多变，有时线条错综复杂的场景让人想起十九世纪的图片，有时轻盈的水彩上色又让人想起著名的犹太画家夏加尔，还有那些深受他自己喜爱的漫画启发而创作的粗线条、大蒜鼻的形象，书页都快装不下他们的巨大脚掌了。可是，他自己从来没学过画脚。
　　一九六四年，桑达克凭《野兽国》获美国图书协会授予的「凯迪克大奖」，这相当于童书界的普利策奖。《野兽国》的故事由主人公麦克斯在夜晚穿上野狼的外套开始。调皮的麦克斯在家不听话，与妈妈大闹了一场，没吃晚饭就被关进了自己的房间。就像孤身一人的奥德修斯，麦克斯旋即开始了「远航」，然后就真的航行到了野兽国。在那里，动物都有可怕的尖牙，可怕的大嘴巴、大眼睛，还有锐利的爪子，但每只野兽都肥肥的、憨憨的，野兽们会咬牙、瞪眼、张爪，就好像孩子在发脾气一样。在那里，麦克斯统领了那些暴躁狂乱的野兽，最后突然感到孤单又驾着他的小船回到了现实家中，看到热腾腾的晚餐正摆在桌上等他。
　　这部作品甫出版，便在当时保守的成年人之间引发轩然大波。桑达克在凯迪克奖颁奖典礼上说：「儿童为了对抗严苛的现实，有必要借由想像力，去展开嬉戏。所谓的现实，指的就是他们总是受到各种情感的威胁，如恐惧、愤怒、憎恨、欲望、不满等。这些情感普遍存在于儿童的日常生活中，他们只能面对这股庞大的危险力量，此外别无他法。为了战胜这股力量，孩子们进入了想像。在想像的世界里，他们所苦恼的那些情感会慢慢得到纾解，并使他们得到满足。」
　　洞察力源于童年孤单恐惧
　　桑达克没有孩子，他是一个同性恋者。他对儿童狂躁本质的洞察力几乎都来自于自己孤单不快乐的童年。
　　一九二八年六月十日，莫里斯．伯纳德．桑达克出生在纽约布鲁克林区。在家庭照里，婴儿莫里斯长得胖乎乎，圆脸蛋，眼睛朝下，眼睑低垂，额头饱满，像极了他笔下的人物。
　　作为犹太移民的后代，桑达克从小在一种充满恐惧的气氛中长大：大萧条，二战，亲戚们在集中营里悲惨地死去。在他四岁的时候，美国发生著名飞行员林德伯格之子绑架案。如果一个孩子，父亲是飞跃大西洋的国家英雄，母亲是世界公主，家中有德国牧羊犬看守，居然还被人绑架、杀害，那么作为普通人家的孩子，还有什么指望？这些危机对童年时代的桑达克而言都是无边无际地伤害。
　　长大后，桑达克始终觉得自己处于社会的边缘：底层阶级、犹太人、同性恋。他在二○○八年接受《纽约时报》采访时说：「我多么希望自己是异性恋，这样我父母就会高兴了。可是，他们永远永远都不知道。」
　　桑达克回忆自己在很小的时候就喜欢画画。由于自幼多病，童年的桑达克大部分时间都是坐在窗边看街上的孩子，画他们的故事。在他唸高中的时候，就为全美漫画公司当兼职，为连环画《马特和杰夫》的图书版本绘制背景。他职业生涯的第一次插画是一九四七年出版的物理教科书《大众原子物理》。
　　高中毕业后，桑达克开始自谋生路，为一家玩具店兼童书店装饰橱窗，并坚持在夜校进修艺术。通过来店里买童书的顾客，他结识了Harper
& Row厄休拉．诺德斯特罗姆，后者把他引入童书世界，促成他与多位儿童文学界的名家合作，为他们的作品画插画。
　　桑达克性格孤僻，忧郁症缠绕他一生。他离群索居，在康涅狄格州乡野间的白色小屋内工作，陪伴的只有莫扎特的音乐、梅尔维尔的小说、米奇动画和他养的一只狗。他的作品中经常会出现忧郁症的影子，如绘本《我们和杰克还有盖伊都在垃圾堆里》（We
Are All in the Dumps With Jack and
Guy），描述的就是在爱滋病弥漫年代里一群无家可归的孩子们的故事。忧郁症还影响桑达克与他人的日常交流，尤其是那些无视他严谨对待事业的人。「一天有个女人跑到我面前说『原来你就是画小人书的人』」，去年接受《名利场》采访时，桑达克说：「当时我真想杀了她。」尽管不善交际，但桑达克是个热情直率的人。他对很多事物充满兴趣：音乐、艺术、文学、辩论，当然必不可少的还是从孩子的视角看周遭世界。
　　桑达克的很多作品在舞台和荧幕上获得了第二次生命。其中最著名的是由英国作曲家奥利弗．克努森改编的歌剧《野兽国》和《乱七八糟，砰！》。创作歌手卡洛尔．金改编的音乐剧《罗西门上的标志》曾于一九七五年登上电视荧屏，一九八○年更是在百老汇演出。二○○九年，导演斯派克．琼斯将《野兽国》翻拍成电影。影片一半是真人，一半是动画，公映后广受好评。
　　其实，自上世纪七十年代起，桑达克已将更多的精力放在戏剧艺术上，为歌剧和芭蕾设计舞台布景和服装。但他自己也坦承，只有回到绘本，回到童年的主题，他才感觉到最自由的创作状态。
　　在七十九岁那年，桑达克开始着手画《糊涂的阿迪》（Bumble-Ardy），这是他又一次包揽脚本和插图创作。其间，相伴半个世纪的同性恋人死于癌症，姐姐去世，他本人又做了一次心脏搭桥手术。桑达克说，画这本书是他在死亡的惨淡中保持理智的唯一手段。这本新绘本于去年九月出版，在《纽约时报》最佳童书榜上停留了足足五周之久，讲述一只父母被吃掉的孤儿小猪为自己举办一场狂欢生日派对的故事。他献给挚爱弟弟的图文诗集《致我的弟弟》（My
Brother's Book）预计于明年二月出版，它成了桑达克的遗作。
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