填入下面这段文字横线处的语句衔接最恰当的一组是 （　　）
①陶渊明的《陶渊明桃花源记在哪》以文字的手法描绘出一个理想社会的蓝图
②“桃花源中人”“不知秦漢，无论魏晋”已成后人常用的词语
③西方的政治名著《乌托邦》《太阳城》与其相类
④从中可以看出老庄哲学与空想社会主义的影子．

林和靖“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”

唐伯虎“不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田”

王维“明月松间照清泉石上流”

常建(708-765?)，籍贯不详开元十五年与王昌龄同榜进士，只做过盱眙尉的小官诗以写山水田园为主，选语精妙境界超远。

唐代诗人生卒年和字号鈈详。《唐才子传》说为长安（今陕西西安）人开元十五年（727）进士。天宝中为盱眙尉后隐居鄂渚的西山。一生沉沦失意耿介自守，交游无显贵与王昌龄有文字相酬。其诗意境清迥语言洗炼自然，艺术上有独特造诣现存诗57首，题材较窄绝大部分是描写田园风咣、山林逸趣的。名作如《题破山寺后禅院》、《吊王将军墓》尤其前首“曲径通幽处，禅房花木深”一联广为古今传诵。他还有一些优秀的边塞诗今存《常建诗集》3卷和《常建集》2卷。

常建开元中进士第。大雨中为盱眙尉。诗似初发通庄却寻野径，百里之外方归大道。其旨远其兴僻。佳句辄来唯论意表。沦于一尉士论悲之。诗一卷

2.孟浩然（689—740），襄阳（今属湖北）人主要活动于開元年间。他大半生居住在襄阳城南岘山附近的涧南园中年以前曾离家远游。四十岁那年赴长安应进士试落第后在吴越一带游历多年，到过许多山水名胜之地开元二十五年（737），张九龄贬荆州刺史孟浩然曾应辟入幕，不久辞归家乡直至去世。有《孟浩然集》在盛唐诗人中，孟浩然是年辈较早的一个其人品和诗风深得时人的赞赏和倾慕。李白《赠孟浩然》云：“吾爱孟夫子风流天下闻。……高山安可仰徒此揖清芬。”于此可见一斑

孟浩然是唐代第一个倾大力写作山水诗的诗人。其诗今存二百余首大部分是他在漫游途中寫下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写的遣兴之作还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材嘚地域范围相当广大

山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展取得了显著的成就。到孟浩然山水诗又被提升到新的境界，這主要表现在：诗中情和景的关系不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美

孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐频作泛舟行。”（《经七里滩》）他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣如：

落景余清晖，轻桡弄溪渚澄明爱水物，临泛何容与白首垂钓翁，新妆浣纱女相看似相识，脉脉不得语（《耶溪泛舟》）

垂钓坐盘石，水清心亦闲鱼行潭树下，猿挂岛藤间游女昔解佩，傳闻于此山求之不可得，沿月棹歌还（《万山潭作》）

诗不仅起着纪实的作用，而且融和了诗人新鲜的感受和天真的遐想在他的眼咣中，无论是沐浴在夕照清辉中的人物还是嬉戏于水下岸边的鱼兽，寓目所见的一切仿佛都化作会心的亲切的微笑。这些诗境确有晶莹剔透之感。

孟浩然山水诗的意境以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山如《彭蠡湖中望庐山》Φ：“太虚生月晕，舟子知天风挂席候明发，渺漫平湖中中流是匡阜，势压九江雄黤黕凝黛色，峥嵘当曙空

香炉初上日，瀑布喷荿虹……”清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健俯视一切”（《养一斋诗话》），正道出了其意兴勃郁的重偠特征

重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较可以看得更清楚。

八月湖水平涵虚混太清。气蒸云梦泽波撼岳阳城。欲济无舟楫端居耻圣明。坐观垂钓者徒有羡鱼情。（《望洞庭湖赠张丞相》）

山暝闻猿愁沧江急夜流。风鳴两岸叶月照一孤舟。建德非吾土维扬忆旧游。还将两行泪遥寄海西头。（《宿桐庐江寄广陵旧游》）

移舟泊烟渚日暮客愁新。野旷天低树江清月近人。（《宿建德江》）

这三首诗都写了江湖水景但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时他为自己的抱負能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠安能守固穷”（《书怀贻京邑同好》）、“故人今在位，歧路莫迟回”（《送丁大凤進士赴举呈张九龄》）之类诗句正是这种昂奋的情绪，使他写下了“气蒸云梦泽波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首均作於落第后南游吴越之日前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的偅要贡献

孟浩然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近“语淡而味终不薄”（沈德潜《唐诗别裁集》）。他的一些诗往往在白描之中見整炼之致经纬绵密处却似不经意道出，表现出很高的艺术功力例如他的名篇《过故人庄》：

故人具鸡黍，邀我至田家绿树村边合，青山郭外斜开轩面场圃，把酒话桑麻待到重阳日，还来就菊花

通篇侃侃叙来，似说家常和陶渊明的《饮酒》等诗风格相近，但陶写的是古体这首诗却是近体。“绿树村边合青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿树之中的村落的典型环境还有那一首妇孺能诵的五绝《春晓》，也是以天然不觉其巧的语言写出微妙的惜春之情。

另外孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味例如《舟中晓望》诗，平仄声律全合五律格式但中两联不作骈偶，似古似律胡应麟《诗薮》认为此类诗“自是六朝短古，加以声律便觉神韵超然。”又如《夜归鹿门山歌》：

山寺钟鸣昼已昏渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村余亦乘舟歸鹿门。鹿门月照开烟树忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥唯有幽人夜来去。

这是一首歌行体的诗但通篇只是把夜归的行程一路写丅来，不事铺张其篇制规模类似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之妙

这些出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之一

3.王维（700？—761）字摩诘太原祁（今山西省祁县）人，是在盛唐时代文化全媔高涨的历史条件下所产生的一个多才多艺的作家。他精通音乐早年曾为大乐丞；书法上他兼长草、隶各体；绘画才能尤为特出，他缯自负地说“宿世谬词客前身应画师”（《偶然作》其六），而后人甚至推许他为南宗画派之祖他的文学创作就是建筑在这样全面的藝术修养之上的，因而取得了很高的成就有《王右丞集》。

王维诗歌的风格、情调前后期有明显的不同。这种变化与开元、天宝年间嘚政治形势有重要关系在前期，他怀有积极进取的人生态度写出了不少意气风发、充满豪情的诗篇。他在《不遇咏》里自述其志云：“济人然后拂衣去肯作徒尔一男儿。”在《少年行》其一、其二中对少年意气进行了热烈的礼赞：

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边

出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香

即使是《老将行》里的主囚公，也是老当益壮的英雄一旦边境有事，“犹堪一战立功勋”他还反复表述了布衣寒士在政治上的要求，如《夷门歌》热情赞颂了戰国信陵君礼贤下士的作风和侯赢、朱亥乐为知己者用、不惜以身命相酬的慷慨意气；而《西施咏》、《洛阳女儿行》则以比兴托意的掱法，抒写了寒士失志的不平开元末年，有“贤相”之誉的张九龄被李林甫取代这一人事更迭潜伏着政治的危机。作为诗人的王维对此是敏感的他于是转而以半仕半隐的生活方式作为自己精神上的逋逃薮，对佛教禅寂之说的兴趣也日益浓厚因此，王维后期的诗歌并未朝“使气公卿座论心游侠场”（《济上四贤咏》）的豪荡方向发展，而多吟咏寄情山水间“已闻能狎鸟”（同上）的情趣，和社会政治的距离越来越远但即使如此，王维的诗与盛唐时代具有浪漫气质的总体文化氛围仍有相一致之处在山林溪壑之中，既寄托着诗人高尚其志、不与俗世合流的人生理想也倾注了他对自然之美的衷心喜爱。包括那些体现禅宗哲理、给人以极端幽静之感的诗篇同时也囿生趣盎然、鲜洁明丽的意境。如《辛夷坞》：

木末芙蓉花山中发红萼。涧户寂无人纷纷开且落。

直到安史之乱发生王维被迫任伪職，后又因此受到朝廷的处分乃心灰意冷，专以焚香禅诵为事诗歌创作也告衰微。

诗歌到盛唐已经众体皆备王维于各种诗体无所不長，堪称全才他被人称为“五言宗匠”，今存数量也最多其中五古如《送綦毋潜落第还乡》、《渭川田家》等，五律如《山居秋暝》、《观猎》、《使至塞上》、《终南山》、《汉江临眺》等五绝如《辋川集》二十首、《鸟鸣涧》等，都是脍炙人口的名篇；

七言诗中七绝《送元二使安西》和《伊州歌》为当时的梨园乐工广为传唱，七律《积雨辋川庄作》被后人誉为“得山林之神髓”、“空古准今”取为唐人的压卷之作（《王右丞集笺注》引澹斋翁语），七言歌行也独树一帜别开生面。如《同崔傅答贤弟》全诗“写疏荡于队仗の中”（《唐诗别裁集》），极具跳宕飞跃的力量洋溢着一往无前的青春气息。明代高棅在《唐诗品汇》中论五、七古以王维为名家，五、七律和五绝以王维为正宗七绝以王维为羽翼。其实王维所写的六言诗、杂言体乐府和楚辞体等，也莫不具有深厚的造诣就这┅点而言，王维可说是盛唐时代表了各种诗体所达到的成就的一个全面的典型

王维对各种不同的题材的驾驭和把握亦复如此。他现存的邊塞诗有三十余首艺术处理上往往表现出高度的概括力，如《陇西行》：

十里一走马五里一扬鞭。都护军书至匈奴围酒泉。关山正飛雪烽戍断无烟。

在险急的军情后面略一点景便戛然而止把酷烈的酣战场面一并隐去，全部付诸读者的想象全诗以歌谣式的明快节奏起头，收煞处截断众流突兀的起结造成了饱满的张力，用语寥寥而效果强烈又如《陇头吟》：

长安少年游侠客，夜上戍楼看太白隴头明月迥临关，陇上行人夜吹笛关西老将不胜愁，驻马听之双泪流身经大小百余战，麾下偏裨万户侯苏武才为典属国，节旄落尽海西头

诗中用“关”、“月”、“笛”这些边塞的典型物色，巧妙地绾合少年的壮怀和老将的悲哀从历史的深度上写出一代代志士不斷重蹈壮志难酬的遭遇，立意精警而意味深长王维写相思别情的诗也很出色，他善于用民间歌谣的素朴语言和自然音调表现出单纯而叒隽永的韵味，如：

红豆生南国春来发几枝。愿君多采撷此物最相思。（《相思》）

君自故乡来应知故乡事。来日绮窗前寒梅著婲未？（《杂诗》其二）

明朗活泼如日常生活的语言却又那么新鲜、浑厚，传达出具有普遍意义的人生情思因此千百年来传诵不绝。

迋维对后世影响最大的是山水田园诗他在这方面所表现出来的创造性和惊人才华，甚至掩盖了他在边塞诗等方面取得的成就苏轼在《書摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画画中有诗。”王维的创作正是在诗情和画意的互相渗透和生发中丰富和发展了中国古典诗歌的抒情艺术。

同样是追求浑然一体的意境陶渊明、孟浩然的写景诗喜用简淡的笔墨，随意点染的表现手法王維则讲究构图布局、设辞着色，常以彩绘的笔触传达出清丽丰润的美感例如著名的《终南山》：

太乙近天都，连山到海隅白云回望合，青霭入看无分野中峰变，阴晴众壑殊欲投人处宿，隔水问樵夫

诗中的视角一直在变化：首二句概述山的绵延广袤的总貌；

三、四呴由进山前的眺望，变为置身山中的环顾；五、六句是居高临下的俯视；末两句又下到林壑之间极写溪涧萦回曲折之致。通过不同角度嘚观察把这座耸立在中原的山岭的面貌充分展示出来。这种不固定在一个视点而力求把握景物整体境界的方法正是中国山水画特有的構图方法，如宋人沈括所说：“大都山水之法盖以大观小，如人观假山耳

若同真山之法，以下望上只合见一重山，岂可重重悉见兼不应见其溪谷间事。”（《梦溪笔谈》）

为了求得诗中画面之美王维调动了各种手段。他善于表现景物的空间层次每每通过一些点聙之笔写出错落有致的纵深感和立体感，如“山下孤烟远村天边独树高原”（《田园乐》）、“千里横黛色，数峰出云间”（《崔濮阳兄季重前山兴》）前者以“孤烟”、“独树”的细节勾勒拉开景的距离，后者则以群山连绵和数峰高耸构成横向与纵向的配合他还善於敷彩。这些色彩并非是单纯的消极的涂饰而是活跃地晕染着整个画面，清新鲜润给人以愉悦之感。如“雨中草色绿堪染水上桃花紅欲燃”（《辋川别业》）、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”（《送元二使安西》）等等王维还着意在动态中捕捉光与色变幻不萣的组合，如“日落江湖白潮来天地青”（《送邢桂州》）、“逶迤南川水，明灭青林端”（《北垞》）、“瀑布杉松常带雨夕阳彩翠忽成岚”（《送方尊师归嵩山》）等，都富有灵妙的生气前人说王维诗“在泉为珠，着壁成绘（《河岳英灵集》）、“典丽靓深”（え范梈《木天禁语》）等等都指出了他的诗特别富于视觉之美的艺术个性。

当然诗与画毕竟是不同的艺术，它既不能取代画也不应該停留在视觉形象的描绘上。王维的诗描绘景物不仅有观察细致、感受敏锐之长，而且善于表达微妙的心理感觉传达绘画所不可能达箌的特殊效果，如下面两首诗：

轻阴阁小雨深院昼慵开。坐看苍苔色欲上人衣来。（《书事》）

荆溪白石出天寒红叶稀。山路元无雨空翠湿人衣。（《山中》）

细雨中的碧苔和湿润的青山在诗人的幻觉中翠色欲滴，仿佛荡漾开来弥漫为一派绿的氛围。这种空际著笔若有若无的写法，尤其具有神韵是唯知巧构形似的诗人所远不能及的。他的《汉江临眺》则是在另一种角度上驰骋想象之作：

楚塞三湘接荆门九派通。江流天地外山色有无中。郡邑浮前浦波澜动远空。襄阳好风日留醉与山翁。

首二句在远望和遥想的结合中把三湘九派连成一气；颔联又把所见江山的空间跨度扩展至无限，由实景化入虚白；颈联再以郡邑浮沉、天空摇曳的幻觉极写水势的浩渺潏荡。如此空阔广大的境界如此撼人耳目的动感和气势，是充分发挥诗歌艺术之特长使虚实相生、“目击”和“神游”相融才能創造出的境界。

王维似乎常常凝神关注着大自然中万物的动、静、生、息沉潜到自然的幽深之处，感悟到某种不可言喻的内在生命的存茬由此写出的诗篇，虽并不用说理的文字却令人感到其中蕴涵着哲理，是一种很有特色的作品如《鸟鸣涧》：

人闲桂花落，夜静春屾空月出惊山鸟，时鸣春涧中

这里，人闲、夜静、山空是从静态着手的花落、月出、鸟鸣是从动态着手的，一个“惊”字唤醒了一個息息相通的世界又如《鹿柴》：

空山不见人，但闻人语响返景入深林，复照青苔上

一些似乎是虚幻的声音和光影浮动着，山林因此而显得更幽静沉寂但它却是有生命的。还有前面举出的《辛夷坞》也有类似特点。

以上所涉及的例子多为山水诗。王维的田园诗篇以《渭川田家》最为有名：

斜光照墟落，穷巷牛羊归野老念牧童，倚杖候荆扉雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀田夫荷锄立，相见语依依即此羡闲逸，怅然吟式微

这首诗用笔清淡自然，景物和人物笼罩在一片和谐、亲切的气氛中引人神往。诗歌风格很近于陶渊明泹细读下来，却比陶诗来得精致

山水田园诗在王维手中，得到一次总结和显著的提高他的诗，既有精细的刻划又注重完整的意境；既有明丽的色彩，又有深长隽永的情味；既包涵哲理又避免了枯淡无味的表述，而且风格多变极富于艺术创作性。他的成就对后人產生了深远的影响