请教一个关于a7s2与达芬奇12.5套底套底的问题

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2016-11-30 21:11 标签： 达芬奇纪录片央视10套
达芬奇中的套低回批工作流程如何设置？-一月剪辑室-酷饭网()
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达芬奇中的套低回批工作流程如何设置？
达芬奇中的套低回批流程如设置？虽然现在达芬奇的剪辑功能越来越强大，但是多数从业者还是不习惯在达芬奇中来操作剪辑，总觉得达芬奇不适合精细的剪辑。达芬奇调色的功能大家又多年找不到合适的替代软件或者插件，因此难做取舍。又或者拍摄的一些Raw素材DNG序列或者一些4K的拍摄素材在非编软件中操作会不流畅无法正常工作，因此今天我们就来说说怎么在达芬奇中设置套低回批的一些参数。好多人说套低回批不就是代理吗？我觉得代理只属于套低回批的一个步骤。代理诠释不了套低回批这个流程！我的思路如下：达芬奇生成代理文件——Pr剪辑代理视频素材——Pr输出XML文件回批到达芬奇中——达芬奇调色以下为具体流程：01：把素材导入媒体池，新建时间线，拖入素材。02：切换到导出面板，渲染设置窗口——简单设置选择导出到Final Cut Pro（输出代理剪辑时切记选择此项）——同时设置编码编码器，为了剪辑流畅，这个分辨率我们根据自己电脑的承受范围设置。最后设置代理输出路径，一般情况下，我们把代理文件放置在源文件位置的子目录。所以在 “渲染到”设置源文件位置，设置代理文件夹名称。其它设置保持默认就好了。03：在时间线上选择所有素材，然后添加任务，开始渲染输出。04：输出完毕后，保存达芬奇工程并关闭。打开Pr，导入代理文件并进行剪辑。05：剪辑好了，输出XML。06：打开刚才保存的达芬奇工程，切换到编辑界面时间线，并导入刚才输出的XML。07：取消“自动将源剪辑导入到媒体池中”，这样能够确保正确连接Raw素材或Dng序列的源素材。不取消则连接到刚才的代理素材。同时取消“自动设定项目设置”，这样能够保证达芬奇输出代理之前的工程设置不被修改，比如，分辨率，帧速率等信息。08：素材又回到了原始素材，但是已经是剪辑好了的，开始调色吧。提示：本人在win系统下操作达芬奇软件！ 欢迎您有梦想的人我想为了生活做一个梦为了梦想，为了生活一月一月剪辑室微信号：yiyuejianjishi名称：一月剪辑室作者：一月 长按上方“二维码” 可以订阅哦！
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剪辑4K视频的时候，用的是Pr代理文件，一点都不卡，但是到了套底到达芬奇却很卡，是只能用源文件调色吗，还是可以继续使用代理文件进行调色。
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当然是源文件。用代理调了也白调
楼上是对的
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为兴趣而生，贴吧更懂你。或PR工程导入达芬奇——混合格式分辨率套底流程（三）_蔡清源_新浪博客
PR工程导入达芬奇——混合格式分辨率套底流程（三）
身为一个影视民工确实不易，我用蹩脚的三脚猫文化程度，跟高大上的编剧策划比起来，我相信大家更关心的是自己长时间面对电脑的颈椎问题……（我只是想表达……今天颈椎又痛了……）
之前写的两篇文章只是在后期对高质量素材的代理剪辑文件制作方法。后面开始才是正题……（不接受嫌弃我啰嗦的评价……）
​但是我还说想重复总结一下代理剪辑文件制作的几个关键点（不接受嫌弃我啰嗦的评价……）
本次后期流程简介
一、采用达芬奇套LUT，将Sony F5 和BMPC
的log模式转成709色彩，​由于剪辑机器性能还不错，航拍飞机的4k素材没有转码。
二、在PR中进行初剪。中间被迫使用了以前的老素材，好在是BMPC拍摄的film模式视频。
三、AE制作特效动画并生成2K Apple ProRes
422视频，带透明通道的动画生成DNG序列。
四、“鲁米”制作场景三维动画并生成2k
H264。（看着日益撑大的硬盘……确实懒得动DNG序列了……）
五、​初剪完成后导出xml，至达芬奇中套底（将之前转码的代理文件替换成高质量的原素材）
六、达芬奇调色、加字幕、调整音频，直接导出成片。​
制作代理文件时需要注意的几点
1、代理文件尽可能的与原素材文件名一致，文件扩展名可以不同（比如原始是d，代理文件可以为123456.MOV、123456.MP4）代理文件与原素材名字不一致会导致调色套底时很繁琐。
2、​部分摄像机具备一边录制高质量Raw格式的同时也能录制低码率代理文件，能节约后期转代理的时间。比如F5就可以……
3、既然拍摄高质量素材，后期尽可能对直接对高质量素材进行调色。无论怎么转码，都是损失的过程，这对完美星座的人来说是不能接受的（需要向后期设备撒大把的银子……）​
4、后期制作一定要养成良好的素材管理方法，比如多机位的后期制作，很容易就产生素材同名的情况。这对于后期套底是个噩梦。​
好吧……不啰嗦了……介绍RP导出xml至达芬奇的方法。
1、剪辑前请养成良好的素材管理方法，避免素材同名导致套底丢失素材的情况（每个人的管理方式不同，本人热咧欢迎单身的女同行与我进行更深入的交流……素材管理方法！（≧&≦）
2、在RP中导入代理文件，剪辑、配音配乐……（这里过程Pass……请忽略第一版初剪完后客户改解说稿的部分……）
RP初剪完的工程（强迫症表示不能忍……）
3、确定好所有分镜头后，生成样片（很重要！作为将来调色的离线代理参考），将当前工程另存（很重要，这里我将工程另存为TS
4、导入前最重要的一步——整理工程：
（1:要想顺利导入达芬奇，工程中要剔除达芬奇不支持的内容。比如RP生成的字幕、特效、插件等。当然，这些东西在生成XML交换表的时候是不会存进XML中的，不过为了预防，还是尽可能手动剔除。（如果没有进行预渲染，时间线上加了特效的镜头一眼就能看到颜色的不同……4个CPU、80颗核显卡的土豪请当我没说过）
（2：对于一些不支持的格式需要转码，比如MP3音频、达芬奇不支持的视频格式（别问我DVD能不能导入达芬奇……）。对于工程中的音频，我采用按分轨，直接导出单轨wav的方式。（有几条轨道就导出几个wav，这样进入达芬奇就不用对音频了……还可以很方便的调整音量电平）。
​​
（3：去掉过分夸张的转场（比如一些3d特效转场），我的习惯导入达芬奇的转场只有交叉淡化、黑、白场入等常见转场。如果成片一定需要到特殊的转场，可以导入达芬奇－调色后回批xml将调色好的素材再次导入PR中，这种方法变通一下即可。
（4:达芬奇能支持带透明通道的素材，同样也能支持素材的常见合成模式（这对于喜欢用光效的朋友来说是个福音）
​（5:时间线上最好不要有太多的视频、音频轨道。（最大我试过3条视频轨道能正常导入达芬奇，太多没测试过。而且太多的轨道也造成达芬奇对机器性能要求更高的情况。）
整理后的时间线——清爽！
（6:导出xml交换表前在PR的菜单－编辑​－移除未使用资源，然后点击菜单－文件－项目管理​
​这里自行指定文件夹位置，整理一份完整的初剪版本留着备用——当然这样做回浪费一点时间，但是避免套底失败，还是准备这一步好一些。因为这样做了过后，［你能很轻松的发现你有没有重名的素材！］
（7:导入过程采用XML交换表​，RP
cs5至cc2015的xml达芬奇都能很好的支持。
菜单－导出－Final Cut Pro XML…
​如果能满足以上导出的条件，导出xml完成后是不会出现错误提示的。有些时候，一些被提示错误的xml也能顺利导入达芬奇，但是那太看人品了……能避免则避免……（强迫症……）
xml的错误日志
xml目录
xml错误日志
​在这里可以看到，xml并不会纪录PR的插件。
至此，PR导出xml交换表告一段落……
PS:有些人会奇怪，为什么不实用EDL或AAF导入，我可以说……xml说最方便快捷的……
还有人会奇怪，为什么在mac系统上还使用PR，FCP我也用，但是PR对多格式支持比FCP好啊……​又能与AE、AU、PS等无缝连接，对于专题、纪录片等常需要大量多素材的项目，PR的确比FCP有优势。但是如果需要制作5.1声道的视频等，PR就很无力了。
好了，下次再写xml导入达芬奇的套底方法……码字好累……（未完……）​
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