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今年4月底，在央视一套播出的《出彩中国人》总决赛中，“中阮琴痴”冯满天凭借民族乐与流行乐结合的优美之音，一举成名，中阮也随之“火”了！而在这之前，许多苏州市民对这种乐器并不熟悉，如今都开始关注起来。昨日记者了解到，在石路街道朱家庄社区有一位七旬退休老人名叫邢光华，已经痴迷中阮10年，把玩起中阮来相当专业。
从小自学各类民族乐器
60岁时迷上中阮
邢光华出生于1943年，从小生长在苏州，家中的长辈都很喜欢民族乐器，从小耳濡目染的老邢就接触起了各种民族乐器。“初中开始我就很爱好二胡、琵琶这些民族乐器，后来到工厂上班，我也没丢下这个爱好，慢慢地月琴、三弦什么的也都会了。”邢师傅骄傲地说道，“和现在的小孩子学琴不一样，我是无师自通型，全靠自学。”
从认五线谱到研究各类指法，邢师傅全部靠自学，而且越学越投入，弹奏民族乐器就成为了他业余最大的爱好。“那时候兴趣大得很，下班后脑子里还不断回荡着乐谱，手一痒痒就要拉拉二胡，拉拉三弦什么的，心里就踏实了。”老伴也很支持邢师傅玩乐器：“他能从中收获快乐，也能给家人带来快乐，有时在家里弹奏，我就跟着唱歌。”
2004年，刚刚退休在家的邢师傅无意中的一次机会在老年大学接触到了中阮，中阮深沉、优美的声音一下子就吸引到了他，“我学习过那么多种民族乐器，唯独感觉中阮的音调特别能打动我。”邢光华说，打那以后他便暗下决心一定要学会中阮，这也让他刚刚退休的生活寻找到了寄托，并在以后的十年里痴迷不悔。
每天至少练习4个小时
手指磨出泡长了茧
“这不就是琵琶吗？没什么不同啊。”从邢光华手中接过中阮，记者发现这种乐器和琵琶很相似，不过邢师傅笑着纠正道，相比琵琶，中阮要“胖”些。在弹拨乐器中，大家最为熟知的是扬琴、二胡、吉他、琵琶，中阮却很少有人知道或了解。“中阮是阮的一种，代表中音声部，此外还有高阮、大阮、小阮等，通常我们把阮叫古琵琶。阮起源于秦汉时期，有2000多年的历史，唐宋时期最为兴盛，西晋的‘竹林七贤’之一阮咸善弹此种乐器。王昭君出塞时所弹的琵琶实际上就是阮，而不是现在的琵琶。”邢师傅兴致勃勃地介绍道。
同为民族乐器，学中阮的人和学琵琶、二胡、笛子等的比起来可谓凤毛麟角，“那时候整个苏州都没几个人会弹中阮的，我就只能自学了。”说干就干，老邢马上买了相关的书籍和DVD，凭着自己的悟性和感觉自学起来。在别人眼里，“搞音乐”的都很休闲快乐，但每个人都要付出大量的努力。“学中阮是门苦差事，更是一门乐差事。苦的是练功必须有吃苦的精神，一个乐句弹不好，一首乐曲就弹不好，只有一遍一遍，成百上千遍练习才行，非常枯燥。乐的是中阮的曲调带给自己无限乐趣。”邢师傅介绍说，才接触中阮的前四年时间里，他每天至少都要练习4个小时以上，中阮在演奏中多用拨片演奏，右手弹法有弹、挑、扫弦、拂弦、轮等，左手则有按音、揉弦、吟弦等，相比其他民乐，手部技法非常复杂。
为了练好这些手部技法，他经常关门谢客，真正做到两耳不闻窗外事，一心专读中阮书。手指头磨得生泡、长出鲜茧，他全然不顾；吃饭喝茶总是右手指习惯性地在茶桌上灵巧地弹跳着，甚至走路时也念念不忘乐句乐曲，人们都笑他是个怪人，叫他“琴痴”。老邢说，自己弹奏中阮确实做到忘了空间和时间，把饭煮糊的事情也发生过。
愿意免费授课
希望把中阮发扬光大
经过十年的不懈努力，如今邢光华在中阮的演奏技艺上有了很大的提升，弹奏起《龙灯调》这样有点难度地乐曲也算是信手拈来。但是除了自己喜欢弹奏之外，老邢如今最大的心愿就是把这个乐器传承下去，“现在据我所知，在苏州会弹奏中阮的不超过30人，而且都是六七十岁的老人，基本上没有小朋友在学习。”说起这个来，邢师傅显得有点悲伤：“其实中阮是很好的乐器，主要表现的曲调是中音，声音和吉他有相似之处，在民乐合奏当中是一种很好的补充，而且音色优美。”
当在电视上看见冯满天拿下《出彩中国人》冠军，邢师傅不仅看到的是冯满天对稀缺民乐的坚持与传承，更是看到了更多的人关注民乐、关注中阮的希望。“冯满天老师的创新之处就是给中阮装上了拾音器和音箱，让它具有了电吉他的音色，很佩服他。”邢光华说，民乐需要传承，也需要发扬，“我很幸运成为中阮的传承者，更加希望成为传播者。”邢师傅表示，如果有希望孩子学习中阮的家长可以通过社区联系他，他本人愿意免费授课，将中阮这个乐器发扬光大。
通讯员 宋娜娜
本报记者 周晓青
■新闻链接：中阮
中阮：弹拨乐器，古琵琶的一种。现在使用的改良阮分为四种：低音阮、大阮、中阮、小阮。中阮为中音乐器，音色恬静、柔和、富有诗意，与秦琴相似，在合奏中常担任演奏旋律或描句，具有动人的效果；担任伴奏时，丰富的节奏变化更能突出乐曲的特点，在乐队中采用两个以上中阮分部演奏和声，会使弹拨乐器组的中音声部更为丰满。
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退休以后我最引以为豪的事情莫过于我居然学了两种乐器，中阮和月琴。虽然弹奏水平不高，但是用行内的话来说，可以用了，就是说可以参加京剧乐队的伴奏了。不少票友说，在这个年龄，用了四、五年的时间，就能达到这样的水平，确实是很难得的。
我是2006年开始学弹中阮的。中阮是一种中低音弹拨乐器，在京剧伴奏中虽然不属于三大件，但是它可以丰富乐队的中低音音域，乐队中有了中阮，音乐的厚度、深度和表现力都得到了显著的加强。我以为，特别是节奏舒缓深情的二黄唱腔、反二黄唱腔、四平调、西皮慢板，中阮就更显得重要了。开始学弹中阮时，我学的是52弦，伴奏二黄唱腔和四平调，练习曲是李胜素演唱的《西施》选段“水殿风来秋气紧”。第二步学用63弦，伴奏西皮唱腔和南梆子，练习曲是李胜素演唱的《霸王别姬》选段。最后学用15弦伴奏反二黄唱腔，练习曲是李胜素演唱的《太真外传》选段。起初，三种指法容易“打架”，练习多了，就得心应手了。再到后来又体会到，弹琴和唱戏其实是一个道理，不是仅仅腔对就行了，还要弹出感情和戏味。因此，会唱戏，是学习京剧伴奏的一个重要前提和有利条件。现在，我已经感到，拨子与琴弦的接触不是简单的机械拨动，而是一个有感情，有生命的物体在发出喜怒哀乐的声音。
学弹中阮以来，我除了在票房参加伴奏外，还在扬州、江都、仪征、泰州、姜堰等地举行的京剧演唱会上，担任中阮伴奏，获得了乐队同行和观众的认可。
比较中阮，京剧伴奏三大件之一的月琴就难学多了。首先它对基本功的要求非常高，特别是右手拨动琴弦的姿态，节奏都有着严格的讲究。我是2008年开始摸月琴的，一开始就迫不及待地参加伴奏，时间长了，技艺虽然有所提高，但是基本功薄弱的问题始终阻碍着进步。现在虽然可以参加伴奏，但是距离合格还有不小差距。如果要打分，中阮可以得70分，而月琴顶多得50分。其间，虽然也按照月琴教程苦练了一阵基本功，但是由于没有人监督，还是未能修出正果。
在学习乐器的过程中，票友们大都持欢迎和鼓励的态度，有的琴师还给以热情的指点，当然主要还是靠自己勤学苦练。现在我手指与琴弦接触的位置已经长了厚厚的老茧，它见证了我练琴辛劳的历程。
学了乐器，在票房里的活动就丰富了，过去一个下午就是唱两段，而现在从头忙到尾，一点休息的时间都没有了。
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（WHEDYY）
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