瘦金体的笔画有藏锋么？
瘦金体的笔画有藏锋么？
生活又是什么
瘦金体号称笔笔露锋，锋芒毕露，淋漓尽致地展现了长锋勾线笔修长而富有的弹性笔画特色，追求自然洒脱地个性，开创用行草的笔法写楷书之先河，顺锋起笔，一任自然，不用繁文缛节，如“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，藏锋笔法在这里成为蹩足之笔因而弃而不用。当然从习惯来说主要是指起笔，至于收笔的话当然随处可见，只要是横、竖收笔不带钩的，都可以看做是藏锋。如图：如果只看起笔的话，那么，在瘦金体正楷里面，几乎没有藏锋笔，比如正楷的代表作品《夏日诗帖》，从头看到尾，算得上藏锋笔法的大概就只有“正”字和“铺”字里面有两个笔画有比较明显的藏锋用笔，如图：至于行楷，由于连笔显著增加，则出现较多的的藏锋逆入的笔法，但也几乎都是字里面的笔画因为下一笔与上一笔距离比较靠近，在快速的连写笔动作的惯性之下，来不及另起一笔或空间狭小容不下比较舒展的笔画，藏锋逆入才成为情非得已的转换笔锋的方式。如图：至于行书逆笔藏锋，则司空见惯，但必须注意的是，即使是行书，藏锋也是只出现在字中承接呼应的笔画上，而每字的第一笔起笔依然遵守瘦金体楷书的露锋尖起不事雕琢的一贯作风，如图：这些所谓的藏锋笔，其特点是笔画状态大都形成了所谓的方笔，由于顺势而来的笔锋在一瞬间被一股强大的力量拉扯着从原来的方向猛然往回逆走，所以笔迹瞬间被挤压成了一个方峻整齐的横切面，犹如悬崖勒马，又如钱塘江奔腾呼啸的狂澜，被铜墙铁壁般厚实的堤岸猛然推回，巨大的能量瞬间改变方向。像这样起笔处出现这些方整齐头的笔画，大抵上都是逆入藏锋形成的结果，不妨多找几个瘦金体字帖以此类推举一反三的多加体会。
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生活又是什么
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简介: 什么是生活？生活又是什么那？
作者最新文章什么是藏锋.露锋.逆锋.中锋
什么是藏锋.露锋.逆锋.中锋关于毛笔书法
逆锋 书法术语.运笔的一种技法.落笔时笔锋先逆行,然后再转回行笔.又叫“偏锋”、“侧锋”.如写横画,欲右先左,即下笔时先把笔锋逆推向左,然后再行笔向右.这样的笔画,显得方整,便于做到内含筋骨.为了藏锋铺亳,用逆入的方法,“欲下先上,欲右先左”,以反方向行笔的称“逆锋”.用逆锋作字,往往具有苍劲老辣的意趣.清代刘熙载称：“要笔锋无处不到,须是用逆字诀.勒则锋右管左,努则锋下管上,皆是也.然亦只暗中机括如此,著相便非.”露锋 指下笔时,笔锋外露在点画外面的起笔方法.即下笔不逆行,一般是指起笔而言.露锋起笔往往以侧锋为主,这种起笔灵活而飘逸.写楷写行草皆可使用.行草书的起笔大都是采用“露锋”．起笔.此外,收笔时,笔锋表露在外的叫“出锋”.它也属露锋,如悬针和燕尾等.中锋行笔 指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向.用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感.古人日：“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔.中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”.此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关.故书法上对于中锋运笔效果有两种：一日：“折钗股”；二日：“屋漏痕”.两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味切然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”.前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的.这还与书家功力深浅有关.
与《什么是藏锋.露锋.逆锋.中锋》相关的作业问题
:欲右先左(横划),欲下先上(竖划),不露笔尖,笔划较浑圆,而撇的起笔要藏锋,出笔不必藏锋,但要注意不要一划而过,也要空收笔锋(回锋);钩,出锋后也要空收笔锋,方力道含蓄沉稳,长竖的起笔要藏锋,收笔要回锋.落笔时笔锋先逆行,然后再转回行笔.又叫“偏锋”、“侧锋”.如写横画,欲右先左,即下笔时先把笔锋逆推向左,然后再行笔
　　要想写好楷体字必须掌握好笔法和字法.　　执笔——苏东坡说：“把笔无定法,要使虚而宽.”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆(适当高度),保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧,既加强食指捏笔的力量,又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧,起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部,辅助无名
这里所说的“毛笔字”,是指按传统法度书写的毛笔字,而不是用毛笔随意写出的字.它是学习书法的第一阶段.怎样写好毛笔字,是一个很复杂、很具体的大问题,不是一篇千字文所能讲透彻的,本文只是概念性地提示一些写好毛笔字的基本要领.要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法.首先是执笔.苏东坡说：“把笔无定法,要使虚而宽.”这里介绍一般所
一门心思练字,老师讲什么,我就写什么,练字学习都不误.字可以一部分一部分练!这就是中国字的好处!我练字的时候,就是一个部首一个部首地练.一个徧旁一个徧旁地练.等这些零部件练得差不多了,字也就差不多了.写字的时候,看那个部分不好,就专门练这个部分,或带有这个部分的整字.如果用心练,每个周一变样.三个月,能练得很好!这里所
书法的训练以笔法为最基本,在各种书体中,楷书的笔法最为丰富和完备,如果要强调书法基本功,要在书法艺术上走向更高境界的话,从楷书入手最为可取.著名的颜体、柳体、欧体等唐楷法度严谨,成为后人追逐的楷模.可是正因为法度森严,难度自然不小,很多人感到高不可攀,要写出一手漂亮的唐楷,并不是一年半截的事.而行楷的笔画因为书写速度加
一 柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种；　　一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的,由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文,柳公权书写,时年六十三岁.全碑文共一千二百余字,原 石现存西安碑林.千余年来,虽历经传拓,字画仍清晰完好. 　　此碑书体端正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,
用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等.一、用笔：用笔指行笔的起、落及提、按、顿、挫和藏锋、露锋、中锋等等.魏体的落笔、收笔一般都明显利落.“龙门”中的大部分作品,笔势雄奇,属“ 魏体的落笔、收笔一般都明显利落.“龙门”中的大部分作品,笔势雄奇,属“方 笔”一类.一经用刀刊刻,一笔一画,锋芒显露
瘦金体 字体简介 瘦金体是宋徽宗（赵佶,年）创造的书法字体,亦称“瘦金书”或“瘦筋体”,也有“鹤体”的雅称,是楷书的一种.他早年学薛稷,黄庭坚,参以褚遂良诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛（薛稷,薛曜）,形成自己的风格,号“瘦金体”.其特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀
瘦金体为宋徽宗赵佶所创,是书法史上的一项独创,正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲,意度天成,非可以陈迹求也.”仅凭这一方面的成就,赵佶足可列于历史上书家之林.瘦金体运笔飘忽快捷,笔迹瘦劲,至瘦而不失其肉,转折处可明显见到藏锋,露锋等运转提顿痕迹,是一种风格相当独特的字体.其体现出类同的时代审美趣味,所谓“天
解题思路： 1 明确“锋”的比喻义 “锋”，即锋芒，喻才华 2 审清“藏锋”与“露锋”的内涵 “藏锋”，即才不外现，大气包举，大智若愚，沉 静，内敛 “露锋”，即一展其才，一逞其能，锋芒毕露，张扬，高举 由“藏锋”可联想到 “韬 光 养 晦 ”、“厚 积 薄 发 ”;由 “露 锋 ”可 联 想 到 “一 飞 冲 天 ”
中锋：笔杆要直,笔尖要在笔画的中间.侧锋：笔杆倒下去,有笔尖到笔肚写.其他的可以参照书上
八法”；是前人归纳书法点画用笔的一种方法.以“永”字八笔作例,故名.其起源,有说张旭,有说智永,有说蔡邕,王羲之.永字八法依“永”的笔画顺序称：点为“侧”,横为“勒”,直竖为“努”,钩为“提”,仰横为“策”,长撇为 “掠”,短撇为“啄”,捺笔为“磔”.清刘熙载称：“永字八法,只是要人横成横,竖成竖耳.” 笔锋:　指毛笔
　　藏锋一般用在笔划起笔时,有一定的讲究和说法:欲右先左(横划),欲下先上(竖划),不露笔尖,笔划较浑圆,而撇的起笔要藏锋,出笔不必藏锋,但要注意不要一划而过,也要空收笔锋(回锋);钩,出锋后也要空收笔锋,方力道含蓄沉稳,长竖的起笔要藏锋,收笔要回锋.藏锋的字看起来浑厚有力,力在内,不外泄,有一种内在的含蓄的审美意蕴.
回锋是收笔地一种,收笔即笔画地完毕.共有两种：一种是回锋；一种是露锋.回锋就是说在书写一个笔画地时分,在笔筹办分开纸地时分,笔尖还回到本来地笔画中,最后笔画地收笔,普通都是圆头地,例如：横,垂露竖等；而露锋则是书写终了时,笔锋不再回到笔画中去,笔画地结尾是尖头地,例如：年夜大都地撇,捺,钩,挑等.而转锋则是在笔画书写过
毛笔书法中的藏锋与露锋：藏锋,就是起笔用逆锋,收笔用回锋,把锋尖藏在笔画之内.露锋,就是起笔用顺锋,收笔用出锋,使锋尖露在笔画之外.毛笔书法中的逆锋与回锋：起笔时笔锋的运动方向与笔画延伸的方向相同的叫顺锋,相反的叫逆锋.如写横画时,本应自左向右写,但却首先自右向左落笔,然后再调整笔锋向右行；写竖画时,本应由上向下写,但
我个人经验,所谓露锋起笔,是写字前,笔势在空中划了一道逆锋的走势,落到纸面的一霎间,感觉是露锋而已.
顾名思义,藏锋讲究的是欲下先上,欲右先左,从而把笔锋隐藏起来,使笔画看起来圆润不毛燥.露锋一般用在撇、捺和悬针竖,显得干净利落.
柳字的横很少露锋的,短横多藏锋,长横偶有用露锋的.
从小学欧颜赵褚等的 大了转柳的多是藏锋 说白了 技法习惯了 所以有些书家写柳体也是横起笔藏锋 实际上是切笔过来的 真要是藏锋 中小楷绝对臃肿 写柳体藏锋的 是研究不够或者不专 一些教材和书法家视频 误人子弟 教材一出都是四大家都一个编辑 点画写的基本都一样 总之,练好了 起笔露锋更齐瘦金体基本笔法教程4
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宋徽宗 赵佶，，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向太后于同月立他为帝。第二年改年号为“建中靖国”。宋徽宗即位之后启用新法，在位初期颇有明君之气，后经蔡京等大臣的诱导，政治情形一落千丈，后来金军兵临城下，受李纲之言，匆匆禅让给太子赵桓，在位25年（日—日），国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵（今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处）。闰中秋月诗帖他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”，他热爱画花鸟画自成“院体”。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如“宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉”。宋徽宗是书法绘画都颇有特色的皇帝。宋徽宗的书法一般被称为“瘦金体”。“瘦”不难理解。汉字书法线条可粗可细，颜真卿楷书厚重宽阔，许多人写颜体少了刚硬，容易变“胖”。“胖”就有“松”“散”的意思。宋代赵佶瘦金体楷书墨迹跋欧阳询《张翰帖》，北京故宫博物院藏“瘦”是线条的“紧”“窄”，一般书法史常说宋徽宗瘦金体从唐代薛稷而来。薛稷书体也“瘦”。一般而言，唐初的书体承袭隋碑的严谨，线条都偏瘦，欧阳询如此，褚遂良也如此，只是薛稷瘦中带转折的刚硬，是与“瘦金体”关系较深。五代南唐后主李煜的书法被称为“金错刀”，用“金”这个字比喻线条，美学意涵的复杂性与深度都比较不容易理解。《祥龙石图卷》题字“金”是金属，是青铜，也是黄金。“金”是一种闪烁的光，是线条的锋芒毕露。先秦工艺流行“错金”，在青铜器中嵌入金丝或银丝，金银细丝在颜色沉暗的青铜表面闪闪发光，展现“错金”之美。先秦也常常用错金的方法镶嵌铭文，汉字错金，因此也有长久工艺的历史。把“瘦”和“金”连起来形容宋徽宗的书法，线条虽细瘦，却有华丽贵气，“金”才容易理解。瑞鹤图题字宋徽宗的书法特殊，但宋代四大书法家苏、黄、米、蔡里，没有宋徽宗。宋徽宗的书法像走在危险边缘的美，使人爱恋，也使人害怕。收藏在台北故宫的“秾依翠萼，焕烂一庭中”，每一个字都是光的闪烁灿烂。宋徽宗把汉字线条做得锋芒毕露，“锋”与“芒”都是汉字美学的禁忌。书法讲“藏锋”，正是因为整个儒道的主流传统都不鼓励“锋芒毕露”。“锋芒毕露”是要遭忌的，会遭天谴。老子哲学总认为“锋芒”是最容易折断的地方，不可长久。书法美学讲“藏锋”，讲“棉中裹铁“外柔内刚”，其实都是在书法里放入了人事的学习。苏轼许多线条都是“棉中铁裹铁”，在灾难痛苦是隐忍收敛，把顽强的生存意志内敛到外面不容易看出来，变成“藏锋”，把“锋芒”藏起来。“锋芒”是会伤别人的，当然，也会伤自己。作为帝王，宋徽宗发展出与传统汉字美学完全不一样的一种“锋芒”的鼓励。“瘦金体”把所有应该“藏”的“锋”全部外放，闪烁灿烂到刺眼。《题唐十八学士图卷》瘦金体像钻石的切割，用线条营造出许多菱形三角的切割面，切割面折射出光，刚硬锐利，没有一点妥协。“舞蝶迷香径，翩翩晚风”，宋徽宗的美，像暮春浓郁花香里迷失了路的蝴蝶，他要极度的灿烂，他要极度的华丽，他要极度的美。美使他耽溺，使他流连忘返，使他走向毁灭，走向亡国。“瘦金体”是帝国殉亡的美，美到使人惊悚，如同一种“玉碎”，有惊动天地的凄厉。 “瘦金体”像马勒的音乐，顺高音的极限仍然缠绵回荡不断。像波德莱尔的《恶之花》，背叛嘲笑世俗的安稳顺利，宁愿走到毁灭的边缘，大声一哭。“瘦金体”其实是非常“西方”的美学，长久压抑个人放肆性可能性民族，会害怕“瘦金体”。 “瘦金体”是交错着美与毁灭的魔咒。“瘦金体”不藏锋、不妥协，宁为玉碎，在整个帝国死亡的边缘，书写下“翩翩逐晚风”的美丽诗句。《牡丹诗帖》纸本，34.8x53.3cm，台北故宫博物院藏此作华丽富贵，疏密自然，用笔洒脱，线条粗细有致，笔势圆转流畅，书写时以手腕为轴心，少了点刚硬，多了些柔和，充分表现出了瘦金书体的婀娜之美，可能原先配有一幅双色牡丹图，作品参差错落，一气呵成，表现出了作者高度的艺术修养。释文:牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。欲借、风霜二诗帖纸 楷书 33.2 x 63cm 台北故宫博物院藏这幅诗帖，就是展现了宋徽宗“瘦金书”神采的精品之一。帖上的每一个字都细瘦、挺拔，笔划舒展、遒丽。在转折处，都明显可见书家刻意将藏锋、露锋、运转提顿的痕迹保留下来，形成横画收笔带钩，竖画收笔带点，撇似匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔似飞而乾脆等特点，通幅极具精神。《秾芳诗帖》卷请横直手机欣赏这是宋徽宗写的一首亡国蒙尘词。每行二字，共20行。台北故宫博物馆藏。秾芳诗帖书法结体潇洒，笔致劲健，为赵佶瘦金书代表作。清代陈邦彦曾跋赵佶瘦金书《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声，真神品也。”既是对这一诗帖的评赞，也是对“瘦金书”的艺术效果的很好概括。帖子的全文是:穠芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。瘦金体是宋徽宗赵佶的独创。此书特征，笔画细瘦，在转折处，将藏锋、露锋、运转、提顿等痕跡强化并保留下来，构成瘦金体的基本笔画架构。结体虽楷，而整体运笔，大都直来直往，飘忽快捷，似行如草。如写一横，起笔处是尖，先斜下，而后横行，收笔留有一顿点，即是特点之一。宋徽宗《秾芳诗帖》卷，绢本，27.2×265.9cm，是赵佶瘦金体的代表作。每行二字，共20行，藏于台北故宫博物馆。此卷字大近５寸，为传世所见徽宗书法字迹最大者，书法结体潇洒，笔致劲健，行笔于瘦金体中属刚劲一格。释文：穠芳依翠萼，焕烂一庭中。零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功。舞蝶迷香径，翩翩逐晚风。清代陈邦彦跋《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”宋徽宗赵佶凭着这幅别开洞天的瘦金诗卷，独步中华书坛，无人能及。童贯（1054年—1126年），字道夫（一作道辅），开封人，北宋权宦，“六贼”之一，性巧媚。宋徽宗能把这幅精美的“瘦金体”署名赠送给童贯，足以看出他的“魅力”。宋徽宗与众多书家一样，也喜欢书写千字文，留存至今的两件千字文墨迹，犹如晶莹的双璧，闪耀着夺目的光彩，展现出其超凡脱俗的艺术功力。此卷千字文，为赵佶于崇宁三年二十二岁时书赐童贯的。其字大寸许，每行十字，前后百行。他真书学唐代薛曜，并且青出于蓝，间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。将“瘦金体”书法艺术推向极致。
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喜欢该文的人也喜欢于是，尝到甜头的台北故宫决定进行深入开发。。。 脑洞大开之后，决定从 《唐人宫乐图》开刀。。。
锁定目标，这个胖美人儿好像有潜质！
于是，就出现了这个处处透着怪意但又很想让人买回来犯二的 &堕马髻&颈枕。。。 但我们不能把台北故宫的周边钉死在恶搞上。事实上，他们还贩售有很多 气质高雅的周边产品。
不仅是故宫，原来全世界博物馆招的设计师都有毒。。 这款 书法系列西餐具，取材自宋徽宗所创的书法瘦金体。
瘦金体书，其特点为笔画细瘦，转折处将藏锋、露锋、运转、提顿等痕迹强化并保留下来。 用人话版本翻译： 看图即可。
▲旧时帝王书斋里的珍玩，变作了今日餐桌上的 双连油醋瓶。
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