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中古宕江摄开口入声字在官话方言中的演变（可编辑）,入声字,入声字表,入声韵,入声消失,入声韵尾,入声字大全,去声 入声,入声到底怎么读出来,上海话 入声,入声 日语
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中古宕江摄开口入声字在官话方言中的演变（可编辑）
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3秒自动关闭窗口语言科学。/ISSNCN32-年5月；第1总第73卷第3期(0期)290-297江淮官；冯法强；南开大学文学院√旖300071；提要；出现环境大致是Ts类拼高元音韵母,T≠类拼低元音；知庄章∧谕庾》只〗倩埃唤垂倩暗牟糠址窖缘阒亩烈艄嬖蛭:内转读T；中图分类号H
语言科学/ISSNCN32-1687G2014年5月第1总第73卷第3期(0期)290-297江淮官话知二庄按内外转分化考察*冯法强南开大学文学院√旖300071提要出现环境大致是Ts类拼高元音韵母,T≠类拼低元音韵母。这种分化是近代官话在知照合流后的进一步调整。明清时期江淮官话区的等韵材料记录了庄组按内外转分化的现象。关键词知庄章∧谕庾》只〗倩江淮官话的部分方言点知二庄的读音规则为:内转读T外转读Ts类,s类和T≠类。T≠类在音系中的中图分类号H172.4∥南妆晔堵A∥恼卤嗪14)03-290-081引言提及,但是语焉不详,没有放在整个方言音系框架下展开,也没有指明这种类型的覆盖范围和这一现象在汉语史上的源流问题。笔者注意到这一问题,发现它与近代官话演变史密切相关。可是近代以来“内外转钡母拍钜恢辈簧趺魑,汉语方言知庄章的今读又错综复杂,若再与内外转纠葛,似乎乱上加乱。但若能从中理出头绪,无疑对促进汉语方音史的深入研究有积极的学术意义,本文意即在此。、江淮官话里源自中古庄组的声母表现出与内外转相关联的现象,孙宜志(钱曾怡(都有)内外转2关于“内外转钡挠衫醇罢2.1“果将之图表化,那么拼合一轮成一图,于是一图就为一转。因此,等韵图《韵镜》的四十三图,就叫四十三。至于什么是“、“转。《韵镜》的特别之处在于转分内外,四十三图每图均标明“内转被颉巴庾蹦谧蓖,转痹虼嬖诓簧僬椤Ｖ饕樵谟:其一,内外转的划分原则不明。《韵镜》没有说明内外转的划分原(“则,后来的韵图《四声等子》南宋)以有无二等作为内外转之别,内转者,唇舌牙喉四音更无第二等字,唯齿音方具足;外转者,五音四等都具足。今以深曾止宕果遇流通括内转六十七韵;江山梗假效蟹咸臻崩ㄍ庾话偃旁稀＜:内转唇舌牙喉音都没有二等字,仅齿音有二等字;外转唇舌齿牙喉音四等俱[收稿日期]定稿日期]日[日”救烁涸稹:/doi10.7509.linsci.202j*感谢导师曾晓渝先生对本文的补充和指导!感谢《语言科学》编辑部及匿名评审专家的宝贵意见!不妥之处由“,《(。如转钡仍涎跤,悉昙章》梵文入门拼音表)里辅音和元音轮流辗转相拼一遍叫“章被颉白290冯法强〗垂倩爸茨谕庾只疾全。这也是目前为多数学者所接受的分类原则,但是这一标准也不能贯彻到所有韵摄,如“臻鄙阒挥幸蝗仍先垂橥庾,需要更多的解释,如“假二等敝档,存在争议。其二,内外转归类有争议。《韵镜》首创于中国,不久即传入日本,后在国内长期失传,直到清末才又重新传回中国。因此《韵镜》有几个不同的版本,各版本内外转归类略有不同。流行较广的永禄本、宽永十八年本归类一致,臻摄归外转,假摄部分归内转部分归外转;但日本手写本臻摄归内转,果摄归外转。并且《韵镜》与同时代的韵图《通志?七音略》的内外转归类也不同。主要区别在于后者第1第2第33图蟹摄归内转、9图假摄归外转、4图宕摄归内转、第3前者归类与此相反。为什么会出现这些差别?7图梗摄归内转,内外转碧卣鞯慕舛2.2学者对“[][[][];[][][[][[]。定内转七摄、音后而高,开口小,如:外转元音前而低,开口大,如:iu]o〖e『V]{』]】外转九摄,内转包括遇、止、流、深、臻、曾、通摄,外转包括果、假、蟹、效、咸、山、宕、江、梗摄。他将“宕果惫橥庾,以照顾其低元音属外转的理论。赵元任等(指出,现代汉语方言的鼻音韵母,1538)也分两类,外转韵母主要元音长而开,尾音较轻;内转韵母主要元音短而关,尾音较重。定内、外转各八认为罗常培和赵元任的学说需要改动传统内外转的部分归类才能成立,因此对于韵图原285-303,337)封不动的内外转来说,不能承认为恰当的解释。但这两者在语音学上有一定的道理,并且能在汉语语音史的研究上发挥作用,所以,把这两者结合起来,为语言学的内外转重新下定义,归类照样沿用罗常培所――韵腹元音高、――韵腹校定的,内转:深臻曾止流通遇―短、弱,韵尾长、强;外转:江山梗假效蟹咸宕果―元音低、长、强,韵尾短、弱。综上所述,前人关于内外转的讨论是逐步深入的,在传统音韵学韵类分析基础上到现代语音学的音值分析,由主元音之别扩大到包括韵尾在内的韵母之别的讨论。但仍有许多问题未解决,如内外转作为音类的差别,它在汉语史上的作用是什么?对汉语语音的发展演变有何影响?它消失于何时?现代方言中能否找到内外转的痕迹?这些问题不解决,就会影响到人们对内外转的认识,甚至内外转的存在就是值得怀疑的。我们认为应把视角转向方言,通过方言的实际情况反观内外转,或许有利于解决问题。、摄,遇、止、流、深、臻、曾、梗、通摄为内转,果(附假)蟹、效、咸、山、宕(附江)摄为外转。远藤光晓(2001:也有学者对内外转的语音特征进行了解读,主要有以下几种观点。罗常培(认为,内转元)3江淮官话知二庄按内外转的分化、3.1知二庄按内外转分化为TsT≠两类(赵元任等《湖北方言调查报告》较早发现江淮官话表现出内外转分化,其在分地报告里“与古1948)1呈槟┧揭舯冉辈糠忠阅谕庾栊醋樽稚傅亩烈舨畋,一般是外转读T内转读Ts类。病倮,“方言地图第二图(送、生、沙、身钡纳咐嘈,更清晰地展示了庄组按内外转的分化(图中斜线1571页):“、“部分)生鄙倍嘉缸,前者属梗摄,为内转,与心母字“送蓖s声母;后者属假摄,为外转,与书母字“身蓖痢偕浮Ｍü赝伎梢苑⑾钟姓庵址只姆窖缘惆ㄔ俏鳌⒅裣⒅裆健投龉椤⒍魇⑿鳌⒑追濉⒕亍⒛险摹⒃嫜簟⑺嫦亍⒗裆健⒂ι健猜健⑿⒏小⒃泼巍凰⑥,这些点今多数属江淮官话黄孝片。此外,邢公畹(发现安徽安庆方言(也属黄孝片)庄组的今读“包含了等韵学上使人迷惑1984);、;、。1潮疚Ts类包括瓞、瓞h、sThT∞类包括t∞t∞h、∞≠类包括鸢、鸢≠291语言科学2014年5月,不解的内外转问题弊橥庾T内转读T体现出了内外转的分化。s类,≠类,惩┏恰⒘病⑹娉恰⒑戏省⒙⒊荨⒛暇┑鹊亍Ｏ旅嫠婊T≠对立的方言点也普遍存在,2如安庆、/薄/痹窳思父龅阌檬菡故菊庖惶氐(同时列出知三章的情况,用以对比。“前为读T后s类的数据,、我们认为这种规则不仅仅适用于庄组,知二组也适用;地理上不仅仅分布于黄孝片,洪巢片今Ts“―,,为读T表示不相拼。合肥材料据李金陵(庐江据周元琳(安庆据陈章太)≠类的数据,,。和李行健(南京据江苏省和上海市方言调查指导组()表1〗垂倩爸略谀谕庾髟仙闱岸疗角糖榭鐾臣3衬谧方言声组知二庄二外转(果摄不拼知系,略去)曾梗通假蟹效咸山宕江止――遇――流――深―臻―合肥///庄三///知三//////////////章三6024―///////知二――――――60――04庄二庐江庄三知三章三知二庄二安庆―1///////40―9―04////////1―10―――――012―//////////////―//////////////025―――――――7///////1――09―――――――――――4///////1――06―――1/////////////―――――010///////////14――1///////20―16―13////////庄三50―11―――――06―//////////////知三―//////////////章三3022―知二庄二―4///////2――05――――――1///////10――04////////50―11―――――010―//////////////0109014―//////////////18――――――南京庄三知三章三表1表明:内转各摄与知二庄组相拼时,梗摄与其他摄互补;外转各摄与知二庄相拼时,宕摄与其他摄1)例外情况较显著的是庄三内转止摄,各点都有几个字读T与庄组内转读T3)s类的整体特点不符。≠类,上述特点有两个需要解释:第一个特点的互补其实是曾梗摄、宕江摄的互补。曾摄有三等无二等,梗摄本有三等也有二等,但是三等不拼庄组,形成互补;宕摄有一三等,江摄只有二等,二者互补。其实梗摄和宕摄的归类在韵图中也是时归内转时归外转,这说明中古后期曾梗、宕江或许已经开始合流。第三个/,特点的例外情况,读T揣、帅、衰、筛彼淖,它们的主元音都为低元音(而止『E)≠类的字集中反映在“病币皇恰袄嘈,主要分布于黄孝片和安徽省中部的洪巢片;二2辰垂倩爸碌慕穸林饕兴闹掷嘈:TsT≠)的“内外转蹦诤3痴饫锊捎谜栽蔚(1948。互补。2)知二庄内转各摄基本全读T外转各摄基本全读T知三章不分内外转基本全读Ts类,≠类;≠、笔恰袄嘈,主要分布于黄孝片、苏北的洪巢片及泰如片;三是全读“类型,主要分布于江苏省;四是全读“类TsTTsT≠≠型,分布于江苏省北部江淮官话边缘地带的连云港市和其周边的几个县。292冯法强〗垂倩爸茨谕庾只疾///),摄其他字一般为高元音(这几个字符合下文“低元音拼T的规则,这应该是在早期音ie√⊥≠类声母薄3.2TsT≠在音系中的语音环境。类分化的基础上语音层面又发生了重新调整。当然例外的产生也可能由于其他因素(汪锋2003)类是不是有相同的语音环境呢?即它们是对立分布的吗?下面以李金陵(的记音为准,考察其音1997)。系分布(仅列举知二庄的情况,可与表1对照;知三章全读T没有分化,不再列举,详见表2)≠类,、表2『戏驶爸只TsT≠类的韵母环境、上文数据表明内外转对江淮官话知二庄的分化的确存在,知二庄被分化成TsT≠两类。那么这两类别韵摄止遇流212121庄三:使s文)事s√(√柿s√士s√驶s√史s√蛳s√狮s√师s√h2134(差参~瓞白)e√使sh3h5h2庄三:助瓞阻瓞楚瓞梳s础瓞uuu4蔬suud4锄瓞d5初瓞d1533434数s所s数sddd例字Ts类内转深臻曾梗通212153庄三:骤瓞皱瓞诌瓞邹瓞愁瓞瘦s馊s搜s漱s⊙⊙⊙⊙h⊙⊙⊙⊙u521庄三:涩s森s{￠〖n5庄三:虱s{￠h5h5h555庄三:测瓞色s{￠侧瓞{￠厕瓞{￠啬s{￠{￠h21555;知二:撑瓞摘瓞泽瓞择瓞〖n{￠{￠{￠甥s生s册瓞〖n〖n{￠策瓞{￠责瓞{￠5庄三:缩su〖￠21庄二:挣~钱瓞挣瓞睁瓞筝瓞争瓞省s牲s〖n〖n〖n〖n〖n〖n〖n外转假34h5;蟹摄庄二:洒s山摄庄二:篡瓞ad3h5知二:茶鸢a5;蟹h21h34h215厦≠傻≠砂≠纱≠沙≠炸鸢uaaaaaa{￠鸢a叉~腰鸢a查鸢a耍≠h21;知二:搋鸢uE21h2h5庄二:炸~弹鸢榨鸢诈鸢乍鸢楂鸢渣鸢查鸢差鸢aaaaaaaa1岔鸢a3叉效34h5h5h253债鸢53斋鸢21差出~21豺鸢5钗鸢53庄二:洒sM寨鸢aEEEEE5柴鸢EE1晒≠E鸢53;知二:罩鸢】h21捎≠稍≠爪~子鸢抓鸢】】】uaua≠h3h5h253庄二:找鸢爪鸢钞鸢炒鸢哨】】h】】4吵鸢】4巢鸢】5抄鸢】1潲≠】外转T≠类咸~2h~杉≠杉~木≠插鸢霎≠VVV{￠闸鸢{￠{￠鸢V衫≠~5~5~5~3~h~5;知二:赚鸢站鸢庄二:蘸鸢崭鸢斩鸢忏鸢uVVVVVV3馋鸢V5搀知二:材料未见;山宕江杀≠铡鸢扎鸢察鸢u{{￠{￠{￠a￠鸢a≠~5~5~2~2~h~5庄三:状鸢壮鸢装鸢庄鸢创鸢闯鸢u』u』u』u』hu』u』4床鸢u』5疮~3~2h~241霜≠』1爽≠u』u』鸢u21h~555h55知二:桩鸢撞鸢桌鸢戳鸢浊鸢ubu』3琢鸢u{￠u{￠u{￠u〖￠~5~2~234h~~2庄二:栈鸢盏鸢铲鸢删≠山≠栓≠拴s刷VVV4闩≠uVVV∥∥内转h53h55h5521;梗摄知二:;通摄庄三:摔≠拆鸢庄二:窄鸢崇鸢nu{￠;{￠〖E鸢〖∏~2h~2155庄二:窗鸢朔≠捉鸢u』1双≠u』u{￠u{￠h5321帅≠53衰≠21筛≠21;;臻摄庄三:衬止摄庄三:揣鸢深摄庄三:渗≠uuu〖nEEEE293语言科学2014年5月、、、,、与T与T】梢苑⑾,s类声母相拼的韵母主元音有√u、d⊙、{〖E、≠类声母相拼的韵母主元音有a、、。如果按元音舌位高低二分的话,、、、、可以把√把a】V、』、{〖u、d⊙归为高元音类,】V、』归为低元音E、、类。那么就可以概括为高元音拼T低元音拼Ts类声母,{既可拼Ts类又≠类声母。但是在央元音〗、可拼T这是由于央元音处于高低元音的分界地带,带有过渡特点。这些特点说明TsT≠类,≠类大致以元音高低呈互补分布。、、、、、、安庆央高元音√低元音a南京央高元音√低元音Te〖o拼Ts类,『】拼To、u、〖拼Ts类,≠类;≠类;、、』、】{拼T⊥≠类。及。吴波(着眼于整个江淮官话的情况,发现高低分化之说有很多例外,认为庄组应该是以元音舌2007)位的前后为条件分化,前元音拼T后元音拼T如合肥话前s类,≠类。但是这种概括同样存在大量例外,、元音aV拼T≠类声母。因此本文认为概括为按元音高低分化更合理。但是二者都没有指出知二组也有同样的分化规则,我们把知二也纳入按内外转分化的规则,基于如下原因:其一,知二声母确实与庄组有相同的分化规则。表1中知二组字数虽少,但是各点都符合内转、外转1全读T从知二组T也符合元音的分化规则。3.T1字,sT2≠类;≠类。其二,≠类的出现环境看,列举的合肥话知二组读T韵母主元音都为央元音;读Ts类声母的有4字,2字主元音都≠类声母的有1为低元音或央元音,没有违反整体规则。其三,从历史演变看,知二庄放在一起能够与近代官话知庄章。的演变历史相衔接,有利于近代官话史的梳理(参见下文)内外转3.3从江淮官话知二庄的分化看“我们从江淮官话知二庄声母按内外转分化的现象入手,进一步找出了造成这种分化的音系环境。、其实作为知二庄声母分化条件的“内外转庇T互为sT≠类出现的语音环境是同一个事物的两个方面,表里。“内外转笔浅泄诺囊衾嘀,语音环境是内外转特征的体现。由此我们可以得出“内外转备拍畹囊恍┨氐:、、、;合肥话的情况可知:内转韵摄一般为高元音√外转韵摄一般为较低的元音E、央元音u、d⊙;V、a』、】、,,前者略高倾向于分布在内转韵摄(外转仅“浊币蛔)可归内转,后者略低只用来标写入声字,带鸬〖{尾,较短促,可归外转。这与前述罗常培(所定内外转的音值差别基本一致。1933)只在一部分方言中才有表现。基于对方言的归纳描写,内外转各八摄。它与罗常培(基于韵图所定内转七摄、外转九摄不同,二1933)。但是本文与罗先生得出的内者的区别在于对梗摄的归类不同(本文梗摄归内转,罗先生梗摄归外转)外转的音值差别是一致的,我们认为这是由于语音的发展、韵摄的合并,韵图中的梗摄后来并入曾摄,由外转变为内转。这说明“内外转笔且桓霰浠母拍,但这一名称所承载的音值相对稳定,其内涵随各韵摄实际音值的变化而调整。这也许是后人对韵图内外转归类争议的原因,按古音归类与按时音归类是有差别的。294、、、、不仅合肥话,其他方言也有相似的元音分化,如:庐江央高元音√低元音拼『i〖拼Ts类,a】拼关于江淮官话庄组分化受主元音舌位高低的影响,孙宜志(对安徽省江淮官话的研究已经论2006)读T外转读T其中内转5字,有4字读Ts类,6字,s类,1字读≠类的整体特点。如合肥话知二组共1其一,内外转是韵母音类之别。内外转的区别在江淮官话中表现为韵母元音的高低之别,通过表1其二,内外转之别只有在一定的声母范围内才能显现,在江淮官话这个范围是知二庄组声母,并且其三,内外转是一个变化的概念。本文依据赵元任(的内外转内涵对方言材料分类,这种分类1948)三亿文库包含各类专业文献、外语学习资料、高等教育、幼儿教育、小学教育、各类资格考试、生活休闲娱乐、文学作品欣赏、32江淮官话知二庄按内外转分化考察等内容。　 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梗摄字韵尾的日文对音考察
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用唐宋诗文韵脚证明“江、宕”同摄
&&&&按照现代普通话读音，“江”字和“宕”字，一个韵母是iang，一个韵母是ang。二者都含有相同的开口呼韵母ang，所以“江”字和“宕”字可以在诗词中同作韵脚，一起押韵。毋庸置疑，按照音韵学领域韵摄这个重要概念的含义，“江”和“宕”既然满足在诗词中同作韵脚一起押韵的条件，理应属于同一个韵摄。
&&&&但是，传统音韵学在这些问题上，均以《韵镜》为准。《韵镜》按十六韵摄编制等韵图。十六韵摄中有一个“江”摄，又有一个“宕”摄。这就等于说“江”和“宕”不能同作韵脚一起押韵。学界多附会《韵镜》的韵摄划分，认为古音与今音不同，中古时期，“江、宕”本不同摄。
&&&&笔者撰写《介音论》一文，用单独章节，从汉语音节的要素构成上界定了韵摄和等这两个基本概念，证明了《韵镜》十六韵摄划分的根本错误，明确指出十六韵摄中的“臻”摄和“深”摄、“山”摄和“咸”摄、“江”摄和“宕”摄以及“梗”摄、“曾”摄和“通”摄都属于同类重叠。这种划分违背国人的语音习惯，严重脱离了汉语语音实际。
&&&&为了让读者更直观地看清《韵镜》的错误，笔者撰写了《用古代诗词韵脚证明“臻、深”同摄》、《用唐诗韵脚证明“山、咸”同摄》二文，让读者真真切切地看到，在国人的语音习惯中，“臻”和“深”、“山”和“咸”都分别属于同一个韵摄。
&&&&这里，笔者用同样方法，以唐宋诗为基本资料，用唐宋诗文韵脚，证明“江、宕”同摄。证明的步骤是：1、收集用“江”字作韵脚的诗篇，归纳属于“江”摄的汉字；2、收集用“宕”字作韵脚的诗篇，归纳属于“宕”摄的汉字；3、收集用“江”摄字和“宕”摄字同作韵脚的诗篇，从而证明“江”摄和“宕”摄本属同一个韵摄。以下是全部证明过程：
一、用“江”字作韵脚的六首唐诗
&&&&1.1、卷226_12&【进艇】杜甫
南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。
昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。
俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。
茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。
&&&&全诗韵脚依次是：“窗、江、双、缸”。
&&&&1.2、卷239_20&【九日宴浙江西亭】钱起
诗人九日怜芳菊，筵客高斋宴浙江。
渔浦浪花摇素壁，西陵树色入秋窗。
木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
四子醉时争讲习，笑论黄霸旧为邦。
&&&&全诗韵脚依次是：“江、窗、缸、邦”。
&&&&1.3、卷266_29&【宿湖边山寺】顾况
群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。
香透经窗笼桧柏，云生梵宇湿幡幢。
蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。
谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。
&&&&全诗韵脚依次是：“双、幢、江、降”。
&&&&1.4、卷420_2【有酒十章】元稹
有酒有酒兮告临江，风漫漫兮波长。渺渺兮注海，海苍苍兮路茫茫。
彼万流之混入兮，又安能分若畎浍淮河与夫岷吴之巨江。
味作咸而若一，虽甘淡兮谁谓尔为良。
济涓涓而缕贯，将奈何兮万里之浑黄。
鲸归穴兮渤溢，鳌载山兮低昂。
阴火然兮众族沸渭，飓风作兮昼夜猖狂。
顾千珍与万怪兮，皆委润而深藏。
信天地之潴蓄兮，我可奈何兮一杯又进兮包大荒。
&&&&全诗韵脚依次是：“江、长、茫、江、良、黄、昂、狂、藏、荒”。
&&&&1.5、卷477_7&【寄荆娘写真】李涉
结客有少年，名总身姓江。征帆三千里，前月发豫章。
知我别时言，识我马上郎。恨无羽翼飞，使我徒怨沧波长。
开箧取画图，寄我形影与客将。
如今憔悴不相似，恐君重见生悲伤。
苍梧九疑在何处，斑斑竹泪连潇湘。
&&&&全诗韵脚依次是：“江、章、郎、长、将、伤、湘”。
&&&&1.6、卷114_59&【南州行】徐延寿
摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
金钏越溪女，罗衣胡粉香。织缣春卷幔，采蕨暝提筐。
弄瑟娇垂幌，迎人笑下堂。河头浣衣处，无数紫鸳鸯。
&&&&全诗韵脚依次是：“江、杨、香、筐、堂、鸯”。
&&&&以上六首诗所含不重复“江”摄汉字：
&&&&“江、窗、双、缸、邦、幢、降、长、茫、良、黄、昂、狂、藏、荒、章、郎、将、伤、湘、杨、香、筐、堂、鸯”。
二、用“宕”字作韵脚的六首宋诗
&&&&撰写本文的初衷是全部使用《全唐诗》的资料。意料之外的是，对容量巨大的《全唐诗》进行检索，竟然没有一首用“宕”字作韵脚的诗篇。无奈，到网上找《诗词大全》检索。还好，终于在宋诗中找到了几首符合条件的作品。故以此作为归纳“宕”摄韵脚的基本资料。
&&&&2.1、《题巫山瞻华亭》&作者：邓谏从　朝代：宋　
赠玉削三千丈，翠泼岚光冷相向。
风含太古云气长，变化溟鞣淄蛳蟆
阴晴一日肯四时，天籁壑深虚自响。
神山娟妙擢群参，锦绣铺张献奇状。
蟠根积铁泄百川，龙矫蛟翻饶跌宕。
势连三楚此开国，故净墓
楼台井邑老风烟，环佩清闻驻仙仗。
竹林风味便读易，久与江山为辈行。
鸣弦馀暇豁心眼，戏著飞阑云雨上。
爽明自可达壅蔽，野获又何劳草创。
政和民气长似春，景迥心平过於掌。
片鸿明灭志何杳，黄鹄追随意尤放。
当年李杜经行处，太史银钩刻青嶂。
宝刀珠瑟出耕垦，曲水织腰迷草莽。
牢盆古录杂秦篆，飞动闲摹永平样。
珊瑚交柯炯不蚀，仿佛将军勋业壮。
英雄繁盛随流水，时有竹枝赓牧唱。
孔泉文物起骚经，国色明妃守孤尚。
我家峨眉紫翠间，为爱奇峰甘X酱。
秋风野水忆丝，击汰夷犹理烟榜。
&&&&全诗韵脚依次是：“丈、向、象、响、状、宕、⒄獭⑿小⑸稀⒋础⒄啤⒎拧⑨帧⒚А⒀⒆场⒊⑸小⒔础瘛薄
&&&&2.2、《砚湖并引》&作者：陆游　朝代：宋　
群山环一湖，湖水绿溶漾。微风掠窗过，亦解生细浪。
余流浸翠麓，倒影写青嶂。自然出天工，岂复烦巧匠。
病夫屏杯酌，不遣运酒舫。时时挹清，笔墨助豪宕。
帖成龙蛇走，诗出雷雨壮。从今几砚旁，一扫蟾蜍样。
&&&&全诗韵脚依次是：“漾、浪、嶂、匠、舫、宕、壮、样”&。
&&&&2.3、《东湖四咏》&作者：陈宓　朝代：宋　
我作城东湖，筑堤百馀丈。水深才四尺，岸曲八回往。
中号小沧洲，舟轻莲荡。回还即数里，渌作三江涨。
集鹭绝惊猜，跳鱼时跌宕。栏外一峰奇，意重友人饷。
月夕命客游，不更蓬莱访。秋凉但曝书，未许歌吹上。
&&&&全诗韵脚依次是：“丈、往、荡、涨、宕、饷、访、上”。
&&&&2.4、《九锁山十咏·翠蛟亭》&作者：吕同老　朝代：宋　
洄古涧深，蜿蜒层湍壮。长年蓄飞泉，一Q起豪宕。
高有百尺松，蓊郁蔽青障。下有荇与萍，翠色映空旷。
恍如千丈虬，穷壑潜异状。忽乘风云会，奋迅九天上。
尚想玉堂仙，妙思发雄放。醉持白芙蕖，乘流动清唱。
&&&&全诗韵脚依次是：“壮、宕、障、旷、状、上、放、唱”。
&&&&2.5、《偈颂一百零四首》&作者：释绍昙　朝代：宋　
目前机，真帝相。张都料轮材底轮材，李作头磉底磉。
动静奚分两处看，太平基业初无象。迥出常情，与谁共赏。
佳客允呼自往来，瑞岩拍掌仙岩唱。潦倒庞公，精神迭宕。
&&&&全诗韵脚依次是：“相、磉、象、赏、唱、宕”。
&&&&2.6、《法喜堂》&作者：谢景初　朝代：宋　
虚堂庇风雨，结构不务壮。外饰无髹，置物况容长。
开箧药剂灵，拈棋白黑抗。阶花澹亦夭，庭石碧交向。
出门鸟雀喧，燕处物我丧。吴俗夸有素，佛徒移相尚。
独能守质静，坐以矫流宕。韵玻涡肷胶Ｉ稀
&&&&全诗韵脚依次是：“壮、长、抗、向、丧、尚、宕、上”。
&&&&以上六首诗所含不重复“宕”摄汉字：
&&&&“宕、丈、向、象、响、状、⒄獭⑿小⑸稀⒋础⒄啤⒎拧⑨帧⒚А⒀⒆场⒊ぁ⒊⑸小⒔础瘛⒀⒗恕⒔场Ⅳ场⑼⒌础⒄恰⑩谩⒎谩⒄稀⒖酢⑾唷㈨摺⑸汀⒖埂⑸ァ薄
&&&&至此，用心的读者定可看到，在前文归纳的“江”摄字和“宕”摄字中，都有一个“长”字。这就清楚的说明，在人们的语音习惯中，“长”这个字，既可以和“江”同作韵脚，一起押韵，又可以和“宕”同作韵脚，一起押韵。这就已经证明了“江”摄和“宕”摄本属同一个韵摄。虽然这样，为了让读者看到更多的例证，笔者还是按原定计划，完成下文。
三、用“江”摄字和“宕”摄字
同作韵脚的唐诗
&&&&3.1、卷37_1&【古意六首】王绩
桂树何苍苍，秋来花更芳。自言岁寒性，不知露与霜。
幽人重其德，徙植临前堂。连拳八九树，偃蹇二三行。
枝枝自相纠，叶叶还相当。去来双鸿鹄，栖息两鸳鸯。
荣荫诚不厚，斤斧亦勿伤。赤心许君时，此意那可忘。
彩凤欲将归，提罗出郊访。罗张大泽已，凤入重云r。
朝栖昆阆木，夕饮蓬壶涨。问凤那远飞，贤君坐相望。
凤言荷深德，微禽安足尚。但使雏卵全，无令D缴放。
皇臣力牧举，帝乐箫韶畅。自有来巢时，明年阿阁上。
&&&&全诗韵脚依次是：“芳、霜、堂、行、当、鸯、伤、忘、访、r、涨、望、尚、放、畅、上”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“堂鸯、伤”属江摄，而“行、访、涨、尚、放、上”属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
&&&&3.2、卷198_13&【至大梁却寄匡城主人】岑参
一从弃鱼钓，十载干明王。无由谒天阶，却欲归沧浪。
仲秋至东郡，遂见天雨霜。昨日梦故山，蕙草色已黄。
平明辞铁丘，薄暮游大梁。仲秋萧条景，拔剌飞鹅I。
四郊阴气闭，万里无晶光。长风吹白茅，野火烧枯桑。
故人南燕吏，籍籍名更香。聊以玉壶赠，置之君子堂。
&&&&全诗韵脚依次是：“王、浪、双、黄、梁、I、光、桑、香、堂”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“黄、香、堂”属江摄，而“浪”属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
&&&&3.3卷222_19&【壮游】杜甫
往昔十四五，出游翰墨场。斯文崔魏徒，以我似班扬。
七龄思即壮，开口咏凤凰。九龄书大字，有作成一囊。
性豪业嗜酒，嫉恶怀刚肠。脱略小时辈，结交皆老苍。
饮酣视八极，俗物都茫茫。东下姑苏台，已具浮海航。
到今有遗恨，不得穷扶桑。王谢风流远，阖庐丘墓荒。
剑池石壁仄，长洲荷芰香。嵯峨阊门北，清庙映回塘。
每趋吴太伯，抚事泪浪浪。枕戈忆勾践，渡浙想秦皇。
蒸鱼闻匕首，除道哂要章。越女天下白，鉴湖五月凉。
剡溪蕴秀异，欲罢不能忘。归帆拂天姥，中岁贡旧乡。
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放荡齐赵间，裘马颇清狂。春歌丛台上，冬猎青丘旁。
呼鹰皂枥林，逐兽云雪冈。射飞曾纵，引臂落jI。
苏侯据鞍喜，忽如携葛强。快意八九年，西归到咸阳。
许与必词伯，赏游实贤王。曳裾置醴地，奏赋入明光。
天子废食召，群公会轩裳。脱身无所爱，痛饮信行藏。
黑貂不免敝，斑鬓兀称觞。杜曲晚耆旧，四郊多白杨。
坐深乡党敬，日觉死生忙。朱门任倾夺，赤族迭罹殃。
国马竭粟豆，官鸡输稻粱。举隅见烦费，引古惜兴亡。
河朔风尘起，岷山行幸长。两宫各警跸，万里遥相望。
崆峒杀气黑，少海旌旗黄。禹功亦命子，涿鹿亲戎行。
翠华拥英岳，螭虎啖豺狼。爪牙一不中，胡兵更陆梁。
大军载草草，凋瘵满膏肓。备员窃补衮，忧愤心飞扬。
上感九庙焚，下悯万民疮。斯时伏青蒲，廷争守御床。
君辱敢爱死，赫怒幸无伤。圣哲体仁恕，宇县复小康。
哭庙灰烬中，鼻酸朝未央。小臣议论绝，老病客殊方。
郁郁苦不展，羽翮困低昂。秋风动哀壑，碧蕙捐微芳。
之推避赏从，渔父濯沧浪。荣华敌勋业，岁暮有严霜。
吾观鸱夷子，才格出寻常。群凶逆未定，侧伫英俊翔。
&&&&全诗韵脚依次是：
&&&&“场、扬、凰、囊、肠、苍、茫、航、桑、荒、香、塘、浪、皇、章、凉、忘、乡、墙、堂、狂、旁、冈、I、强、阳、王、光、裳、藏、觞、杨、忙、殃、粱、亡、长、望、黄、行、狼、梁、肓、扬、疮、床、伤、康、央、方、昂、芳、浪、霜、常、翔”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“茫、荒、香、章、堂、狂、藏、杨、黄、伤、昂”属江摄，而“浪、行”属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
&&&&3.4、卷170_8&【赠刘都使】李白
东平刘公，南国秀馀芳。一鸣即朱绂，五十佩银章。
饮冰事戎幕，衣锦华水乡。铜官几万人，诤讼清玉堂。
吐言贵珠玉，落笔回风霜。而我谢明主，衔哀投夜郎。
归家酒债多，门客粲成行。高谈满四座，一日倾千觞。
所求竟无绪，裘马欲摧藏。主人若不顾，明发钓沧浪。
&&&&全诗韵脚依次是：“芳、章、乡、堂、霜、郎、行、觞、藏、浪”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“章、堂、郎、藏”属江摄，而“行、浪”属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
&&&&3.5、卷53_11&【和姚给事寓直之作】宋之问
清论满朝阳，高才拜夕郎。还从避马路，来接珥貂行。
宠就黄扉日，威回白简霜。柏台迁鸟茂，兰署得人芳。
禁静钟初彻，更疏漏渐长。晓河低武库，流火度文昌。
寓直恩徽重，乘秋藻翰扬。暗投空欲报，下调不成章。
&&&&全诗韵脚依次是：“郎、行、霜、芳、长、昌、扬、章”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“郎、章”属江摄，“行”属宕摄，而“长”则既属江摄，又属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
&&&&3.6、卷3_4&【赐诸州刺史以题座右】李隆基
眷言思共理，鉴梦想维良。猗欤此推择，声绩著周行。
贤能既俟进，黎献实伫康。视人当如子，爱人亦如伤。
讲学试通论，阡陌劝耕桑。虚誉不可饰，清知不可忘。
&&&&全诗韵脚依次是：“良、行、康、伤、桑、忘”。
&&&&对照前文对“江”摄字和“宕”摄字的归纳，此诗韵脚中的“良、伤”属江摄，而“行”属宕摄。故此诗可证明，在人们的语音习惯中，江摄字和宕摄字可以同作韵脚，一起押韵，江摄和宕摄本属同一个韵摄。
四、本文的论证方法
与《韵镜》的根本错误
&&&&从以上的论证可以清楚地看出，按照诗人们的语音习惯，与“江”字一起押韵的字可以与“宕”字一起押韵，如“长”字；属“江”摄的字与属“宕”摄的字可以一起押韵。以上任何一篇诗例，都足以证明，《韵镜》十六韵摄划分中的“江”摄和“宕”摄本属同一个韵摄。《韵镜》的韵类划分存在根本错误。
&&&&逻辑学知识告诉我们，论证问题的推理方法分演绎推理和归纳推理两类。归纳推理又可分为简单枚举与科学归纳两类。本文的论证方法属于简单枚举归纳法。这是一种最笨、最原始的归纳方法。极易犯枚举不全、轻率概括的错误。
&&&&细析古人划分韵类的方法，与笔者的论证方法应当是基本一致的。因为受历史的局限，当时人们还不能从音节的要素构成上去分析韵类的划分，只能从诗词韵脚中去归纳。凡是在诗词中同作韵脚、一起押韵的字，都算一个韵摄。这看起来似乎很直观，很简单，其实很难。
&&&&首先是研究资料的占有存在问题。汉语是最适于押韵的语言，诗词歌赋等各种韵文作品浩如烟海。在当时的出版、复制条件下，研究者所能占有的资料十分有限。
&&&&其次是阅读书写条件也存在问题。自从有了书本，人们学习就离不开翻书。与现代电脑文字处理技术相比，翻书的效率连千分之一也达不到。
&&&&笔者为完成本文及系列文章的写作，下载了一份《全唐诗》，七千多页，经编辑整理，压缩到三千五百多页。如果用传统的阅读方法去翻书查找，就算有过目不忘的本事，有下笔如有神的书写速度，恐怕有生之年也写不出一篇文章来。
&&&&尽管写出了这篇文章，笔者也只是证明了“江”摄和“宕”摄本属同一个韵摄，而无法把属于这个韵摄中所有的汉字都枚举出来。因为属于同一韵摄的字极其繁多，而每篇诗词的韵脚数量却十分有限，只要有一篇诗文你没有枚举到，你的归纳就不能说完全。在证明“山、咸”同摄过程中，笔者发现《全唐诗》中用“山”字作韵脚的唐诗就有一千多首。因而，可以断言，古人从诗词韵脚中归纳韵类，枚举不全、轻率概括的错误不可避免。而由于归纳的起点不同，终点不同等等，便会把本属同一韵类的字归纳为不同的韵类。这就是《韵镜》韵摄划分出现严重重叠的根本原因。
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