据说这是周杰伦为别人改编的最好听的一首歌，副歌响起泪奔_腾讯视频
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这些流行歌曲，原来都出自古诗词
23:08　来源：看历史
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《韩熙载夜宴图》局部。画中宾客在听歌女演奏。
　　古典诗词是最美的汉语组合形式，也是传统中国人理想的气质体现，所谓“腹有诗书气自华”。古代的中国是诗歌的国度，诗韵飘洒醉长安。
　　而今天，尤为幸运的是，古诗词谱曲中有不少都被谱成了流行歌曲，这其中最出名的当属邓丽君在上世纪80年代的专辑《淡淡幽情》，这张专辑完全是由古诗词谱曲组成，经过她充满古典美的音色打磨，供人传唱并历久不衰。
　　再后来，以方文山的中国风为代表的音乐伴随着周杰伦独特的风格，如龙卷风一般席卷课堂，古诗词开始在流行音乐中潜伏了。
　　最早的流行音乐与古诗词
　　流行音乐诞生于近代开埠最早的上海，在人们的印象中，20世纪上半叶的流行歌曲充满西方的情调，是一种舶来品在中国的移植。
　　20世纪初，在西风东渐的背景下，西方文化影响中国的传统文化，先进的新文化代替原来的旧文化。上海作为最早对外开放的港口城市，出现了以黎锦晖创作的《毛毛雨》为开山之作的中国第一代流行歌曲。
　　当时的流行乐坛还到处充斥着西方味道，这主要是因为当时的中国缺乏流行音乐元素。与此同时，较为流行的西方音乐形式不断传入中国，影响着中国流行乐坛。
　　当时的流行乐坛多采用欧美流行的曲子，由中国文人“依声填词”。由于要考虑新思想的传播和传播形式的保守，古代诗词的身影频繁地出现在现代流行歌曲之中。
　　流行歌曲对古代诗词的吸收和借鉴没有固定的方式，最明显的就是直接选用旧体诗词作为歌词。这类作品在当时流行歌曲中占比不是很大，但要超过新诗作歌词的情况。
　　20世纪二三十年代的作品有《淡白梅花》(纳兰性德《眼儿媚?咏梅》)、《长亭柳》(纳兰性德《临江仙?寒柳》)、《湘江忆君》(卢仝《有所思》)、《良宵曲》(温庭筠《更漏子》)等等。
　　其中大部分都集中于流行歌曲的第一阶段，反映了以黎锦晖为主的第一代词人面对匮乏的新诗资源及自身并不成熟的创作能力，不得不转向深厚的古代诗词寻求支持。
　　比如由黎锦晖创作、王人美演唱的《淡白梅花》，现在听来充满了浓重的老上海百老汇色彩，原词的意境倒是淡了。
　　淡白梅花
　　莫把琼花比淡妆/谁似白霓裳/别样清幽/自然标格/莫近东墙/冰肌玉骨天分付/兼付与凄凉/可怜遥夜/冷烟和月/疏影横窗
　　除了直接将古诗词当作歌词外，当时还通过点缀式或拼接式等方式借用古诗词。点缀式是指在歌曲中仅选用一两句古典诗词作为点缀，比如：
　　一封快信
　　春眠不觉晓/处处闻啼鸟/昨夜梦太长/醒来时不早/门外有人敲/绿衣邮差到/……
　　拼接式一般选用整首或至少半首古诗词原作，和新歌词拼接成一首完整的歌词：
　　我怎么舍得你
　　去年元夜时/花市灯如昼/月上柳梢头/人约黄昏后/第一次相逢/约在黄昏后/你礼仪周到/你倜傥风流/……/你别离情偶/泪向内心流/我失去灵魂/比死还难受/今年元夜时/花市灯依旧/不见去年人/泪湿春衫袖。
　　在当时的歌词创作中，古诗词要明显高于新诗借用频率，可能主要由两方面原因造成，一是由于新诗大多只宜读，不宜唱，二是新诗有著作权的问题，诗人不愿作为歌词材料推广。
　　古诗词本是那个时代的流行音乐歌词
　　古诗词在今天已经成为经典文学殿堂中光辉四射的文学体裁，而在其产生的当时，它正是流行于秦楼楚馆闹井酒肆的流行歌曲。
　　从现在发现的敦煌词中，我们大致还可以还原出其通俗而清新的原始面貌，也可以从中想象出歌女演唱的情形。“词”在唐代的兴起是文学发展到一定阶段的产物，一方面是诗由盛转衰形成新的文学形式的召唤，另一方面是新的音乐对歌词的急切需求。
　　从《诗经》《楚辞》和汉乐府到唐诗、宋词、元曲等各种诗歌形式，在初期都可以入乐而歌，与今天的歌词一样自由灵活，但是，每当新的诗体从音乐中独立出来，“遂变为文章之事，非复律吕之事”。
　　我国的诗歌史，其实是一部歌词的发展史。古人没办法记录旋律，只有歌词文本被记录，古人称之为诗，在唐宋时，才把歌词与诗从形式到概念上加以区分。
　　我国自古就有“诗乐舞混沌不分”的传统，《诗经》《楚辞》和乐府诗歌中的古诗大都吟唱，作为音乐性更强的词在历时性和共时性上均体现出歌曲的特征。
　　古诗词潜伏在流行歌曲中的形式
　　流行歌曲在中国经历了萌芽――发展――消失――复苏――繁荣等时期，不论是20世纪早期的流行歌曲还是当代流行歌曲的歌词，我们都可以看到古诗词在语言上对歌词的影响。
　　流行歌曲的全面复苏始于20世纪80年代的改革开放，这一时期港台地区流行音乐不断传过来，其中以邓丽君的影响最大。从邓丽君演唱歌曲的歌词中，有许多整段整段的古诗词。
　　她开创了歌词借用整首古诗词的先例。时至今日，在热播的大型古装剧《甄执分械拇罅坎迩捕祭醋怨攀省
　　歌曲名称
　　古诗词
　　独上西楼
　　邓丽君
　　《相见欢?无言独上西楼》
　　虞美人
　　邓丽君
　　《虞美人?春花秋月何时了》
　　但愿人长久
　　邓丽君
　　《水调歌头?明月几时有》
　　相看泪眼
　　邓丽君
　　《雨霖铃?寒蝉凄切》
　　菩萨蛮
　　姚贝娜
　　《菩萨蛮?小山重叠金明灭》
　　温庭筠
　　惊鸿舞
　　姚贝娜
　　《洛神赋》
　　有些流行歌词则将古诗词同现代白话文相结合，即借用古诗词的某一两句，点缀其中――如家喻户晓的琼瑶，1981年为电影《却上心头》同名主题曲作词，其中就有李清照《一剪梅?红藕香残玉簟秋》中“才下眉头，却上心头”，电视剧《庭院深深》的同名主题曲借用了欧阳修《蝶恋花?庭院深深》中“庭园深深深几许”。
　　著名创作型艺人周传雄的《寂寞沙洲冷》则是借用了苏轼的《卜算子?缺月挂疏桐》。此外还有很多单纯的借用词牌名，其歌词本身同词牌没有任何关系，如伊能静《念奴娇》、SHE《长相思》、费玉清《一剪梅》、张信哲《声声慢》《雨霖铃》等。
　　梧桐仕女图(局部)，王素。此图写李清照词意。烘托出“帘卷西风，人比黄花瘦”的意境。
　　这些歌词将白话文与古诗词结合起来，迎合并引导大众的审美取向，不但有利于流行歌曲的发展，增加歌词的内涵，也有利于古诗词的传承。
　　有些流行歌曲不直接借用古诗词的句子，而是化用古诗词中的意境，借用古诗词中的典故，这种传承方式以方文山的作品最突出。
　　《娘子》《上海一九四三》《双截棍》《刀马旦》《东风破》《敦煌》《千年之恋》等均将古诗词中描述的情感和故事用白话文叙述，使古诗词化为现代歌词。
　　2009年，由李宇春演唱、郭敬明作词的中国风歌曲《蜀绣》，堪称近年流行歌曲借用或化用古诗词的集大成者，据考察，整首歌曲竟然隐藏了至少15首古诗词，正是由于巧妙地借用了众多的古诗词，整首歌的古典唯美意境凸显，听者如沐古风。
　　古诗词作为我国优秀的传统文化，它能够为流行歌词提供丰富的资源，反过来，流行歌词借助新型媒介，也能够更好地传承古诗词。
　　当然，古诗词博大精深，流行歌词作者只是利用了其冰山一角。当代流行歌词在吸收古诗词资源的同时，就已经扮演了传播古诗词的角色，古诗词在现代社会中找到了时尚的载体。来源：看历史
作者：陈杰　编辑：万钰
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一档《中国诗词大会》走红了无数才子才女连主持人董卿也红了一把很多人对董卿的印象都停留在春晚扎实的主持功力和机敏的临场反应而这次，大家又重新认识了董卿诗词歌赋张嘴就来每期节目的开场白，董卿必会引用不同的诗句来烘托，现场顿时诗意盎然。这种“腹有诗书气自华”的内在美确实令人惊艳。小编最喜欢董卿引用盲人作家博尔赫斯说的那句，“上天给了我浩瀚的书海，和一双看不见的眼睛，即便如此，我依然暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。”在一些人看来，这档节目莫名带来了一股诗歌热。不过演员濮存昕却说：“诗歌热来得毫不意外，因为它从来没有离我们远去。”诗歌从未离我们远去很多我们熟悉的歌曲也有着诗词歌赋的元素用歌声唤醒那些曾经感动过我们的诗句今天是「读的书少不要怪我」系列诗词底蕴不够听歌来凑关于这个主题的歌曲，小编第一时间想到周杰伦的歌。作词人中，方文山的文学功底小编是最服气的。所以每当看到这样的标配，还没听就知道是质量保证了。《东风破》《东风破》是周杰伦“三古三新”（古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念）中国风的成型之作。歌名来自古代民间一种曲的形式，叫做曲破。歌里有句“你走之后，酒暖回忆思念瘦”来自李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“应是绿肥红瘦”。一盏离愁 孤单伫立在窗口我在门后 假装你人还没走旧地如重游 月圆更寂寞夜半清醒的烛火 不忍苛责我一壶漂泊 浪迹天涯难入喉你走之后 酒暖回忆思念瘦水向东流 时间怎么偷花开就一次成熟 我却错过谁在用琵琶弹奏 一曲东风破岁月在墙上剥落 看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽 我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏 一曲东风破枫叶将故事染色 结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默一壶漂泊 浪迹天涯难入喉你走之后 酒暖回忆思念瘦水向东流 时间怎么偷花开就一次成熟 我却错过谁在用琵琶弹奏 一曲东风破岁月在墙上剥落 看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽 我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏 一曲东风破枫叶将故事染色 结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默谁在用琵琶弹奏 一曲东风破岁月在墙上剥落 看见小时候犹记得那年我们都还很年幼而如今琴声幽幽 我的等候你没听过谁在用琵琶弹奏 一曲东风破枫叶将故事染色 结局我看透篱笆外的古道我牵着你走过荒烟漫草的年头 就连分手都很沉默苏轼 | 《东风破·一盏离愁》有人说这首《东风破》是根据苏东坡的古诗词进行了改编。不过也有网友科普了：苏轼所有词集里都找不到这首，而且东风破不是词牌名。历史上确有此文，是明代民间产生的不规范歌曲中的一首，和苏轼没什么关系。《菊花台》这首歌曲的灵感来自于电影《满城尽带黄金甲》，虽然现在某句歌词常被调侃，但不能不承认歌词写得也很棒棒**悲伤的语调，咬词清楚，和周杰伦大部分歌曲风格截然不同，整首歌都充满了入戏的情感，感伤而动人。愁莫渡江秋心拆两半怕你上不了岸一辈子摇晃吴文英 &|《唐多令·惜别》何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。都道晚凉天气好；有明月、怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。同样是愁，怎样合成一个“愁”，是离别之人的心上加个秋。《青花瓷》素胚勾勒出青花笔锋浓转淡瓶身描绘的牡丹一如你初妆冉冉檀香透过窗心事我了然宣纸上走笔至此搁一半釉色渲染仕女图韵味被私藏而你嫣然的一笑如含苞待放你的美一缕飘散去到我去不了的地方天青色等烟雨 而我在等你炊烟袅袅升起 隔江千万里在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨 而我在等你月色被打捞起 晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意色白花青的锦鲤跃然于碗底临摹宋体落款时却惦记着你你隐藏在窑烧里千年的秘密极细腻犹如绣花针落地篱外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你在泼墨山水画里你从墨色深处被隐去天青色等烟雨 而我在等你炊烟袅袅升起 隔江千万里在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸就当我为遇见你伏笔天青色等烟雨 而我在等你月色被打捞起 晕开了结局如传世的青花瓷自顾自美丽你眼带笑意“帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿而我路过那江南小镇惹了你”这段词里方文山一连用了三个“惹”字，字义相同用法却不同，很有意思。“惹”这个字在歌词中的用法是方文山从六祖惠能那句著名的偈语：“菩提本无树，明镜亦非台；本来无一物，何处惹尘埃”中得到的体会。写“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这句时，方文山先用“芭蕉惹骤雨门环惹铜绿”这段文言词句以景入情，然后再承接较为白话的下一段“而我路过那江南小镇惹了你”以为对仗。因为芭蕉与门环都是静态的实物，只能被动的等骤雨，等岁月侵蚀后慢慢氧化的铜绿；但人称代名词的“我”却跟芭蕉与门环不一样，因为“我”是可以自由移动的，于是我偶然间经过江南小镇邂逅“惹了”你，并不是被动的等你了，而是主动的去认识你。《兰亭序》周杰伦在2011年的春晚上演唱过这首歌曲。作词人方文山表示这首歌曲的灵感来源是东晋书法家王羲之的书法作品《兰亭集序》。歌词韵味悠长，令人品味再三。周杰伦以京剧小旦吊嗓子的方式重覆唱一遍副歌，颇有剧中剧的感觉，更增添了一份古典美。兰亭临帖 行书如行云流水月下门推 心细如你脚步碎忙不迭 千年碑易拓却难拓你的美真迹绝 真心能给谁牧笛横吹 黄酒小菜又几碟夕阳余晖 如你的羞怯似醉摹本易写 而墨香不退与你同留余味一行朱砂 到底圈了谁无关风月 我题序等你回悬笔一绝 那岸边浪千叠情字何解 怎落笔都不对而我独缺 你一生的了解无关风月 我题序等你回悬笔一绝 那岸边浪千叠情字何解 怎落笔都不对而我独缺 你一生的了解无关风月 我题序等你回悬笔一绝 那岸边浪千叠情字何解 怎落笔都不对独缺 你一生了解弹指岁月 倾城顷刻间湮灭青石板街 回眸一笑你婉约恨了没 你摇头轻叹谁让你蹙着眉而深闺 徒留胭脂味人雁南飞 转身一瞥你噙泪掬一把月 手揽回忆怎么睡又怎么会 心事密缝绣花鞋针针怨怼若花怨蝶 你会怨着谁无关风月 我题序等你回悬笔一绝 那岸边浪千叠情字何解 怎落笔都不对而我独缺 你一生的了解无关风月 我题序等你回手书无愧 无惧人间是非雨打蕉叶 又潇潇了几夜我等春雷 来提醒你爱谁《烟花易冷》歌词源于一个虚构的故事，而故事的背景是北魏时期杨炫之所著《洛阳伽蓝记》中描述的盛极繁华后倾塌颓圮的千年古都洛阳城。这首歌唱出了对历史沧桑、兴衰无常的追问，让人听着听着不经眼前浮现出一幅幅古老的画面：佛塔林立，转瞬成空；刀光剑影，沧海桑田。而这一切，就曾经发生在人们每天生活的洛阳。既为它过去的衰败而惆怅，更为它现今的繁荣而自豪。“雨纷纷 旧故里草木深我听闻 你始终一个人斑驳的城门 盘踞着老树根石板上回荡的是 再等”杜甫 &|《春望》国破山河在，城春草木深。&感时花溅泪，恨别鸟惊心。&烽火连三月，家书抵万金。&白头搔更短，浑欲不胜簪。战乱时的长安城，草木丛生，人烟稀少，物是人非，忧国、伤时、悲己。杜甫这首五言律诗，描写的是春日长安凄惨破败的景象和诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。《定风波》《定风波》是张学友演唱的一首歌曲，岑伟宗作词，同时也是电影《大上海》的主题曲。歌名是取自苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》，此阙词表现出苏轼遇雨时从容不迫的豁然态度与电影《大上海》中的周润发有着不谋而合的相似意境。全曲从悠扬的钢琴伴奏，到气势磅礴的管弦乐，在张学友赋有丰富阅历的嗓音的诠释中，时而悲凉、时而淡然、时而高亢，宣扬出这个大时代的故事。十里洋场 成就一生功业潮起潮落 里里外外都体面你陪了我多少年穿林打叶 过程轰轰烈烈花开花落 一路上起起跌跌春夏秋冬泯和灭幕还未谢好不容易又一年渴望的你竟还没有出现假如成功就在目前为何还有不敢实践的诺言一辈子忠肝义胆薄云天撑起那风起云涌的局面过尽千帆沧海桑田你是唯一可叫我永远怀念锦上添花 不如一蓑烟雨满堂盛宴 还不如一碗细面井水一瓢也香甜有谁一任平生 可以不拖不欠慢慢长夜 想起那谁的人面想到疲倦的人间 不再少年好不容易又一年渴望的你竟还没有出现苏轼 &|《定风波·莫听穿林打叶声》三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇景，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡脱俗的人生理想。《寂寞沙洲冷》周传雄的这首歌曲，创作灵感来自苏轼的《卜算子》，是出其不意搭配而成的即兴花火。一开始原是吉他手在调整音律，突然周传雄发现这种接近西塔琴的音律搭配歌曲很特别，于是周传雄在歌曲里加入了寂寞的冷调，而新加坡编曲Terence Teo 在听到这首歌后为周传雄的编曲加上了弦乐。自你走后心憔悴白色油桐风中纷飞落花似人有情这个季节河畔的风放肆拼命的吹无端拨弄离人的眼泪那样浓烈的爱再也无法给伤感一夜一夜当记忆的线缠绕过往支离破碎是慌乱占据了心扉有花儿伴着蝴蝶孤雁可以**夜深人静独徘徊当幸福恋人寄来红色分享喜悦闭上双眼难过头也不敢回仍然拣尽寒枝不肯安歇微带着后悔寂寞沙洲我该思念谁自你走后心憔悴白色油桐风中纷飞落花似人有情这个季节河畔的风放肆拼命的吹
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