红十字~女人们的入伍通知单~_百度百科
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红十字~女人们的入伍通知单~
《红十字~女人们的入伍通知单~》是日本TBS电视台制作并播出的战争历史2集SP电视剧。由导演，编剧，、、、、等主演，于日、2日播出 。该剧是日本反法西斯战争70周年的纪念剧，以为背景，讲述了日本战地女护士的故事[1]
红十字~女人们的入伍通知单~剧情简介
天野希代（饰）立志成为一名从军护士，为了国家到日本战地医院工作。与丈夫和孩子经历了生离死别后，女主人公所在的医院于战争末期被编入中国军队，跟随中国军队救死扶伤[2]
她和丈夫中川亘（饰）因战争死别，孩子中川博人（饰）也不在身边，尽管被命运捉弄她依然积极生活[1]
红十字~女人们的入伍通知单~分集剧情
　　距今70年前的日本，以自己的意志踏上战场的女性们。1931年佐贺的女学生天野希代因为母亲绢长期住院，而对护士这一职业产生了憧憬，并且在朝着这一梦想努力着。甚至还有“女性也应该为国家做贡献”的想法，有着成为随军护士的意愿。在经历了严厉的培训后，护士学校毕业的时候也接到了应征随军的“红纸”。在家人和朋友的目送下，天野希代踏上了去往中国的行程。但是，等待她的却是于红十字“博爱”精神相去甚远的严酷环境——枪林弹雨的环境和超乎想象的精神压力。每天在人手不够的情况下，还要诊治大量的伤员，几乎没有睡觉的时间。有一天，“满洲”开拓团的中川亘在受伤后被送到了意愿，同时来的伤员还有一个人是中川的义兄光，另一个伤员是一个中国人孙先生。希代以医者无国界的缘由说服了军医大竹英世诊治中国人孙先生，但是却被医院的负责人蔵原中校以人手不够为理由制止了。此后，为期18个月的任务结束了，希代决定暂时不回日本。
　　因为苏联参战进入中国东北战场，绝代和博人失散了，只好和同样来不及撤退的沟口少校一起试图转移到哈尔滨。但是担心希代的博人、大地等人反而离开了哈尔滨，去往开拓团所在的“千振乡”，并且在途中被一个中国富人杨锦涛藏匿了。另一方面，到达哈尔滨陆军医院的希代和原来的同事们再会了。希代在努力诊治着沟口和难民，得知博人就藏在离她们很近的豪宅时，她泪流满面。喜悦之余，苏联军队开始在中国军队的配合下进攻哈尔滨，博人和希代只能被迫再次失散。席卷中国全境的革命风暴波及了庇护博人等人的杨先生，博人离开杨家,再次流浪寻找希代。接下来朝鲜战争开始了，希代和博人的命运再次出现逆转。
分集剧情参考资料[3-4]
红十字~女人们的入伍通知单~演职员表
红十字~女人们的入伍通知单~演员表
演员表参考资料[5]
红十字~女人们的入伍通知单~职员表
、、藤井和史
职员表参考资料[6]
红十字~女人们的入伍通知单~角色介绍
为了女性的独立和为国献身而决定成为随军护士，对于关东军的行为感到疑惑。与富于博爱精神的开拓团男子中川亘相爱并成婚，决定在开拓团生活，生下孩子后，幸福地过着日子。但随着战争白热化，她的命运被时代改变。开创无论何时都不放弃博爱精神和对家人之爱的人生。
希代的丈夫，贫农，因为穷才加入开拓团。对当地中国人怀有同情。与追求博爱精神的希代产生共鸣，堕入爱河。
希代和中川亘的儿子。出生在“开拓团”驻扎的村子，因为战争失去了父亲，和母亲失散。
和希代一样以当上护士为目标，派遣到中国的随军护士。和希代一样，怀着强烈的信念在战场上工作。
崇拜希代，以成为像希代那样的护士为目标，被派遣到中国。和希代一样，怀着强烈的信念在战场上工作。
角色介绍参考资料[7]
红十字~女人们的入伍通知单~音乐原声
类型：插曲
歌曲名：《名も知らぬ花のように》
作词：加藤登纪子
参考资料：[6]
红十字~女人们的入伍通知单~幕后花絮
该剧五月下旬到北京拍摄，对于一部两夜连续特别剧，很少见到国外拍摄外景一个月。在气温超过30度的天气，剧组从早拍戏到深夜，松岛菜菜子没有露出一点疲态。
在中国吃了很多天的中餐之后，回到日本松岛菜菜子就定了一百人份的日本拉面请现场人员吃[1]
在剧中，女主人公有“中国人的生命和日本人一样尊贵”“不管是中国还是日本人，面对生命，不能有差别”这样富有正义感的台词。剧情还包括中国人救日本小孩、日本孩子在中国被日本人拐卖等内容[2]
红十字~女人们的入伍通知单~播出信息
集次播出日期收视率备注参考资料1日（21:00~23:18）8.20%第1夜[8]
2日（21:00~23:13）10.70%第2夜
红十字~女人们的入伍通知单~剧集评价
红十字~女人们的入伍通知单~正面评价
《红十字~女人们的入伍通知单~》以二战为背景，讲述一名胸怀大爱的日本女护士随军在中国救死扶伤的故事，也是日本战争题材影视作品中罕见的直面侵略战争和日军暴行的电视剧。该剧播出后，虽成功引发观众讨论，不仅本土收视群有话要说，甚至还引起了中国观众和主流媒体的注意，但收视并未高开。只能说，站在反战立场，还是值得一看。与“励志、温暖”的百姓情怀不同，该剧更加露骨地展现了二战的残酷面貌，将日本侵华战争搬上荧屏，描写日本关东军在战争中对内对外的诸多暴行、女性在战争与暴力之下的卑微与无助，大量无辜百姓因战争饱受迫害，甚至还有日本拓荒团与中国人友好共处、因日本战败从被需要到被牺牲，护士不分敌我营救伤员、却无法在立场对立之下摆脱自身悲剧。
总而言之，虽不是每个地方都恰到好处，但这既是一部充分表达反战立场的作品，又是一部题材内的破局之作，还是有一定现实意义的。
与令人大跌眼镜的“手撕鬼子”，“裤裆里藏手榴弹”的国产抗日神剧相比，这个剧或许能产生些微妙的观感。虽然如上文所提到，该剧用相当比重的篇幅描写了关东军的残暴无理，描写战争中饱受摧残的普通百姓，描写天野希代这样胸怀大爱、理想不倒的战地玫瑰，描写战争背景下历经风霜却难以割断的亲情，描写立场的对立，阶级的冲突，敌我的矛盾，观念的错位。
从二战跨度中国的国共内战再跨度到朝鲜战争，该剧差不多走完了东亚和平年代之前的种种纷乱，在有意识地展现日本侵华战争历史一页的同时，又有意识地避开了主战场和日军侵略暴行，主体表现红十字女护士们在整个过程中如何施以博爱精神进行人道主义救援，数次强调“救人不分国籍、不分贵贱、不分敌我”。毕竟该剧是给日本收视群看的。另外，主角天野希代和年幼的儿子从战时失散到战后重逢是全剧主线，母子两人天各一方，历经数年艰难求存，一方面给观众传达亲情的伟大和个人的渺小，一方面又揭示战争的残酷。从展现质朴深刻的情感和人与人关系的维系来表达反战主旨，这样的手法不是第一次出现在影视剧当中，毕竟观众需要以“情”做佐料来消化部分残酷的事实[9]
。（新浪网评）
红十字~女人们的入伍通知单~负面评价
《红十字~女人们的入伍通知单~》在口口相传之下，该剧已经被定位为“反省侵华战争的日剧”，“松岛菜菜子演绎大爱精神”，主流媒体一片赞誉。这情况实在教人看不懂，一部日本人拍给日本人看的电视剧，说得好像是中国拍的主旋律一样。
日本投拍的二战题材影视剧，多数以太平洋战争为背景，描写中国战场的相对并不多见，这姑且算是该剧的一个新鲜之处。仔细推敲，该剧的内核却并没有多少特别之处。一个女性励志剧的开头，家庭伦理苦情剧的结尾，借着侵华战争的背景，电视剧讲的仍然是 “日本人也是受害者” 的老套主题。
在“政治正确”上，《红十字~女人们的入伍通知单~》狠下苦功。或许选择在中国拍摄外景，尤其在表现中日两国人民都是战争受害者着墨颇多。护士们救死扶伤不分敌我，冒着巨大风险抢救中国伤员；日本开拓团与中国老百姓友好相处，伪满洲国一片欣欣向荣；希代的儿子博人从小就说着流利的中文，不歧视中国人；博人在流浪途中被中国地主收留，当做自己的儿子对待；撤离医院前，中国伤员向日本医务人员深深鞠躬。
当然该剧最让人印象深刻的是其中对解放军的描写：战败后，被苏联兵折磨凌辱的日本女护士们又遇上了解放军。共产党把他们当成自己的同志，一边学习医疗技术，一边教中文，宣传共产主义理念，人手一本《毛泽东指导思想》。在一部日剧里看到这样的情节，违和感不小。
该剧使用多名中国本土演员，比起同题材日剧中让日本演员念蹩脚的中文台词的做法，质感有所提升。剧中原本不多的反面角色也没有交给中国人来承担。这样看来，国内将该剧渲染成日本“抗日神剧”确实不无道理。长达4小时的叙事中，仅对刻画中国人角色这一点，观众看到的是一反寻常的友好立场。
中国人民饱受战争摧残——这固然在《红十字》中表现不少，但全剧重点还是放在了“日本兵民在战争中苦苦煎熬”上。烽火战乱的岁月里，一个个普通的日本人无助而渺小，无非是被历史的车轮裹挟着往前走。战争是残酷的，即便如女主角希代一样心怀人间大爱，也无法躲开命运的捉弄。因此该剧选取的立意十分微妙。人道主义的崇高理想，亲情的难以割舍，敌我的融合与冲突，阶级立场的多面性，巧妙避开了对战争责任的话题，选择不对战争本身的正义性进行讨论，转而渲染红十字会女护士是如何“无论敌我、救死扶伤”，如何以博爱精神在战争期间进行人道主义援助。
《红十字~女人们的入伍通知单~》只能说这是一部制作精良的日本主旋律电视剧。娴熟的煽情技巧，主打博爱理念，却选取刻意讨巧的视角，迂回地讲述一个架空的故事，避免对战争本身进行深入的反思。虽然传达了反战主题，但本质上只是一部煽情赚眼泪的战争肥皂剧，与真正的反省战争仍相距甚远[10]
。（腾讯网评）
．新浪[引用日期]
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．レッドクロス～女たちの赤纸～·官网[引用日期]
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．偶像剧场[引用日期]
．新浪[引用日期]
．腾讯[引用日期]
清除历史记录关闭如何评价日本TBS电视台拍摄的抗战剧《红十字女人们的入伍通知单》_百度知道
如何评价日本TBS电视台拍摄的抗战剧《红十字女人们的入伍通知单》
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虽然从某种程度来说是一部抗日神剧，但是不可否认该剧正视历史。
采纳率：66%
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[摘要]“日产抗战剧”究竟是种什么样的存在？有日本网友看后惊讶地评论：“还以为是哪个国家的反日电视剧，把日本兵刻画成恶人真让人不快！”《红十字 女人的入伍通知单》剧照日本抗战剧《红十字》剧照
来源：QQ播客
腾讯记者专稿 文/邵登 胡梦莹 策划\杨晓露“我们是共产党，我们打仗是为了解放全中国，我们的使命，是给世界带来和平……”对于看抗战剧长大的中国观众来说，这种台词一点都不新鲜，可你能想象它竟然出自日本的剧吗？没错，这部剧名叫《红十字~女人们的入伍通知单》（以下简称《红十字》），是日本TBS电视台为了纪念二战结束，在8月初推出的特别策划剧——简单说，它就是一部“日产抗战剧”！有日本网友看后惊讶地评论：“还以为是哪个国家的反日电视剧，把日本兵刻画成恶人真让人不快！” 或许，这位岛国网友并不知道70年前发生了什么。腾讯娱乐调查后发现，尽管日本每年在反法西斯纪念日期间都会推出一些反战题材的剧集，但大都聚焦太平洋战争，像《红十字》这种直面描写中国战场的并不多见。“日产抗战剧”究竟是种什么样的存在？关键词A：不受待见——本国收视平平 国外不以为然 《红十字》的故事时空从抗日战争跨越到朝鲜战争，颇为曲折：一名日本年轻女性因为参加红十字会来到了当时的中国东北地区（日称“满洲国”），历经变故逐渐从一个日本陆军医院护士转变成了八路军的一员，后来她发现自己失散多年的儿子也成了一名解放军战士。看剧情梗概，会不会感觉这位编剧是我国主旋律抗日剧的粉丝？事实上，《红十字》还真不算是瞎编，历史上确实有“日本八路”的存在，中国政府把这些国际援华友人逐一收录在了抗战英烈名录中。此外，这部剧的班底段位也一点都不低：导演福泽克雄曾执导过大热一时的《半泽直树》，女主角则是中国70、80后再熟悉不过的松岛菜菜子老师，此外还有诸如、西岛秀俊、笑福亭鹤瓶等新老实力派演员加盟。但是，即便有诸多大咖坐镇，《红十字》仍难获得日本观众的青睐。该剧在8月1日开播当天的收视率仅为8.2%，次日第二集为10.7%，和同期热播剧相比毫无优势可言。而同样是松岛菜菜子主演的（2011年播出）当年的收视率高达40%。不少日媒因此讥讽松岛菜菜子“过了保质期”，似乎并没考虑一代偶像出演女共产党的自我突破有多大。8月中旬，日本朝日电视台又推出了一部名为《与妻共飞的特攻兵》的反战纪念剧集，由人气演员主演，但首播收视同样未达预期，仅为9.6%。日本观众对有关那段历史的故事显然并不买账，那中国观众又是什么态度？记者在豆瓣看到，网友评论几乎都是批评：“如果不知道那段历史，还真以为日本人有多善良呢”、“对自己的残忍行径一句台词带过，各种扮小白兔装可怜”、“水准还不如近几年的国产剧，那些伪善、低端黑、日满一家亲的过往、典型日剧女主刚把跌语气的对白、直至剧末都未对侵略进行真正彻悟的种种，全都让我反胃”……不管《红十字》的立意有多高，“日产抗战剧”如今确实面临着“里外不讨好”的尴尬窘境。关键词B：主打温情——中日百姓友好 他们也是受害者 在日本为数不多的反映中日战争的电视剧中，以满洲地区为主题的作品占了大多数。《红十字》的故事发生地也是在东北山村，女主人公与开拓团中的日本人结婚生子，却放弃了回国机会，参加了中共军队。剧中的反面角色全都是日本或苏联人，涉及中日两国人民之间的关系，不是医者救死扶伤不分敌我，就是日本开拓团与中国老百姓友好相处。与《红十字》中“开拓团”的背景重叠，由日本NHK电视台2012年制作播出的《开拓者们》描写了当时在“满洲国”实行移民计划的日本人艰难扎根、之后又被卷入战争的故事，该剧没有刻意回避日军的暴行，剧情催泪，在中日均赢得了一定口碑。早在1995年，NHK还与中国中央电视台联合推出了一部，该剧讲述遗留在中国东北的日本战争孤儿陆一心在中国成长的经历，剧中用大量篇章描述陆一心对身份认知的迷惘，对中国人则均作出了善良淳朴的刻画。《红十字》中有个情节颇能代表此类日剧的反战逻辑——那就是我们日本人也深受其害。剧中讲到苏联军队撤退后，八路军接管了女主角所在的医院。但由于之前该医院的伤员和妇女惨遭苏军蹂躏，大家都担心再次遭到伤害，纷纷躲在地下室准备自杀。这时，一位军队干部了解情况后及时制止了她们，说：“别侮辱我们好不好，我们是共产党，我们打仗是为了解放全中国，我们打仗靠的不是暴力，是理念。我们的使命，是给世界带来和平，共产党是解救全人类的部队，不会伤害你们，因为你们也是战争的受害者。”关键词C：深度不再——含糊处理历史问题 态度不如50年前 上世纪六、七十年代，日本曾诞生过一批艺术性、思想性俱佳的影视作品。代表作有日本巨匠小林正树拍摄的《做人的条件》6部曲、《战争与人》3部曲、以甲级战犯东条英机为主角的《激荡的昭和史-军阀》、揭露731部队进行灭绝人性的细菌实验的《帝银事件》等。这些作品直面日本侵略部队的凶残以及在亚洲犯下的罪行，深刻揭示了战争泯灭人性的原因，其中多是根据参与侵华战争的老兵回忆录或战殁者手记拍摄，也对重大历史事件进行了详实的表现。如《战争与人》涉及了九一八事变、七七卢沟桥事变，描绘了日军在朝鲜和中国台湾、南京、华北地区的大屠杀，不乏日军残杀手无寸铁的村民、用共产党战俘练习刺刀等血淋淋的镜头，充满忏悔之意。然后，随着时间推移，日本描绘二战历史、尤其是中日战争的优秀作品越来越少，即便有，也多是从历史名人的角度打造的传奇故事，当代日本创作者对待历史问题显得畏首畏尾。 日本朝日电视台2003年成立45周年的特备作品对“七七事件”是这样介绍的：在不知哪一方开了第一枪的情况下暴发了军事冲突。这样的处理方式导致了许多中国观众的不满，该剧在香港播出时，不少观众写信抗议，认为剧中这个情节“篡改历史”。2008年的，同样只提到当天中日双方发生的军事冲突导致战争全面扩大化，再无细究。 东京电视台2007年推出的在制作水准上很高，但却全面规避了对战争问题的探讨，只字不提日本的殖民文化政策，将日本传奇歌星的悲剧用“只有怪这个乱世了”这种含糊其词的表达来总结。延展阅读亚洲国家“组团抗日” 作品水准参差中国、印度等曾经受到日本帝国主义侵略的亚洲国家，对于“抗战剧”这种作品，均有各自的“修炼法门”。中国抗战剧历史最为悠久，品质也良莠不齐，一度抗战神剧频出：人物过度脸谱化，日军总是以无脑弱智的形象出现，动辄违背基本常识……好在，这些年也有、、《红色》等优秀作品出现，随着国产剧水准的提高以及广电政策对雷剧的打压，抗战剧在艺术表现和深度上均有所进步。相比之下，泰国、印度等国家的抗战剧仍处在“开挂”的阶段。从网上流传的泰国抗日剧视频可以看出，其画面水平还不如中国上世纪80年代的电视剧，其中各式武器装备肆意穿越，角色表演浮夸，对白极其做作。而在印度抗战剧中，一个双枪间谍能够，以一己之力毁掉整个58坦克编队，其战斗力可比我国手撕鬼子的大英雄强太多了。作为亚洲娱乐业的排头兵韩国，抗战题材的影视剧非常少。个别如《新娘面具》、《感激时代》等改编自漫画的抗战剧，其实质还是都市，谈情说爱之余顺便抗一下日。这类剧不仅缺少正面战场的描写，对人物的刻画也带有明显偏见，如韩国主人公无一例外都是完美的，而中国人的形象则往往不佳。
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责任编辑：carinayang
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