明 月 辅 助 怎 么 样 ？ 好 用 吗 ？_百度知道
明 月 辅 助 怎 么 样 ？ 好 用 吗 ？
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& 【笔记帖】好记性不如烂笔头+熟读深思+看帖总结+各种解 ...
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本帖最后由 一枕天下 于
12:04 编辑
嗯，好记性不如烂笔头，深有体会。
我热爱摘抄和笔记。
所以开个帖记一下和网文或者写作有关的东西，偶尔可能会有哲学（鸡汤）乱入。
总之这个帖子，是留给时光的。
欢迎翻阅、纠正错误，来一起吐槽。
#2楼——掌阅预热、常规PK
#3楼——故事与文字：也谈小说写作的两要素（陈亦文·新浪博客）
#4楼——女频 · 有意思的简介（7月4日更新）
技术贴，一亿鼓励！
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本帖最后由 一枕天下 于
22:07 编辑
内容如图，不过我总是过段时间就看不懂掌阅了，不知道为什么……
有朋友说做这个没卵用，可我还是想做，毕竟辣么多萌新……
掌阅内页现在有点混乱，推荐位也是千奇百怪的
但常规PK三轮的位置可以在下面这个图找。
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本帖最后由 一枕天下 于
21:24 编辑
看到某篇文说得特别对，忍不住搬运了。
来源：新浪博客。
原作者：陈亦文。
一开始应该是发在【天使领域】的，所以分析的时候偏实体和杂志了一点。
我这篇自问够资格发在某版块，谈小说故事处理与文字上的深入程度……本文有些段落不能否认确实是夹枪带棒，但这个我觉得不是重点，对于新人来说应该关注的，也绝对不是本文部分段落里夹杂的枪棒。
（二分法确实存在着不准确的问题，但在这里，为了行文方便暂时用一下二分法。）
人所共知电影是一项综合的艺术，小说也是一项综合的艺术，当然小说综合性远远比不上电影。
一部成功的电影需要故事、演员、导演、摄像……
一部成功的小说从某一程度来说，则只需要把握住故事与文字两项。
很多朋友小说写出的效果非常不好，往往是故事与文字一项都未把握住。很多朋友小说写得可以清晰的看出优缺点，往往是故事与文字把握住了一项。
本文主要是对如何把握住小说的故事与文字，尽可能提出一些行之有效的参考与建议。
本文有些观点自然是非常主观，不认同很正常，只是能对诸位有一些帮助，那本文写作的目的也就基本达到了。
一、故事：“好莱坞三幕模式”的效果与应用方法
先简单讲一下什么是“好莱坞三幕模式”，这个熟悉编剧理论的朋友应该听说过。
讲这个之前有必要先强调一下，我完全不是那种“学霸型”的学生，更深层次的编剧理论我不行，包括现在要讲的“好莱坞三幕模式”也是从最实际的角度讲的。
如有有兴趣深入了解编剧的理论的朋友，我推荐悉德菲尔德的与罗伯特·麦基的，这两个一浅一深谈的理论没有本质区别。这个深与浅是指通俗性而言，完全不是两本著作水平的高低。
“好莱坞三幕”根据提出者悉德菲尔德的叙述，主要是以下内容。
电影剧本一页纸是一分钟，120页就是120分钟，将表现120分钟分成三部分，就是一般意义上的“三幕”。
一部120分钟也就是两个小时的电影，先到40分钟时候是一个转折，到80分钟之后进入第三部分奔腾涌入结尾。
第一幕1到40分钟：交代电影主要人物与主要事件开端。
第二幕40到80分钟：主人逐渐走入绝境，到达整部影片最低谷。
第三幕80到120分钟：冲突达到顶点后奔腾涌向结局。
第一幕与第二幕、第二幕与第三幕之间，有两个转折点，大体在38与78分钟左右，这个要适具体情况选择取舍。具体作用就是将故事情节转入下一幕，这两个转折点分别叫情节点1与情节点2。
情节点1与情节点2可以非常剧烈，也可以是一个非常平淡的转场。
剧本一个又一个场景由普通意义上的情节点组成（既非转折），剧本的场景连接起来组成一条线索叫故事线或剧情线。
一部剧本理论上不能只有一条线索，当然实验电影与先锋电影除外。
举两个具体的例子。
三幕（这部电影是90分钟）
介绍人物，王振威男主，小来、王兆兴正面男配，沈飞燕女主，薛植反面男配。
交代事件，王振威要开天下镖局到京城，与沈飞燕相遇打赌，沈飞燕将香囊交给王振威送往保定。
引入主要事件，薛植利用替小姐沈飞燕出气为由，准备抢夺香囊里的药丸。
冲突加剧逐步入绝境。
具体剧情我没法概述，总之到薛植亮明身份，王振威、王兆兴、沈飞燕、老板娘他们与薛植开始决战是第二幕结束。
决战薛植，危机解决，主线剧情结束。
王振威成功开办天下镖局，沈飞燕带着父亲提写的匾额来贺喜，整部电影结束。
辅线（辅线没列全，但与主线一样，环环相扣。）：
一开始王兆兴要管教儿子王振威，儿子当着他娘灵位面前哭着说他爹打他，王兆兴被儿子气得离开了。
沈飞燕父亲的密探死前将蜡丸塞进她的香囊里。
王振威出发去保定，碰见几个打劫的笨贼。
王兆兴和王振威父子相遇后与黑衣人交战。
老板娘说王兆兴是他的恩人，老板娘的伙计是当初要打劫王兆兴的笨贼。
这部电影是标准的“好莱坞三幕模式”电影，然而同样使用“好莱坞三幕模式”，详细比较也会有不小的区别。
三幕（这部电影是120分钟）
介绍人物：引入蝙蝠侠、瑞秋、小丑、哈维登特等主要人物纷纷出现
交代事件：小丑弄死假扮的蝙蝠侠，要求蝙蝠侠交代真实身份
冲突加剧：小丑的计划不断实现，蝙蝠侠与哈维登特配合将小丑抓住，但反而中了小丑的计策，瑞秋死亡，哈维登特变成双面人，蝙蝠侠完全出于下风。
蝙蝠侠与小丑决战，哈维登特不断杀人，另一边小丑给两船人定的“囚徒困局”。
最后小丑被擒，蝙蝠侠将哈维登特送上神坛。
我在这里只概括了主线索，更具体的线索我没概括，因为分线索实在是太多了。这部电影是三幕模式，但她之所以不凡，就在于同样三幕她容纳了更多的东西。
“好莱坞三幕模式”大体就是以上那些内容，那么我们写小说应该怎么用，我还是举例子来简单的说明一下。
我们先用“三幕模式”来分析几本小说的故事。
长篇我举和两个例子，因为看过的读者占大多数，我在这里就重点分析一下这部小说。
一部长篇小说一般是一条主线索与很多条辅线索，这个不是没有例外，江南十多年前的的成名作就是例外，当然这部小说完全符合一般性规律。
涉及到具体的三幕划分不同人划的会有区别，我这里只是为了说明问题，是没有经过什么特别严谨的思考划分的结果。
主线索很长，可以简单分成这么三部分。
第一幕：路明非遭遇人生最低谷发生转折，进入卡塞尔学院成为奇葩的学生，更一枪打爆楚子航与凯撒两人。
第二幕：路明非在卡塞尔学院参加3E考试，期间叶胜酒德亚纪探索江底遇险，路明非通过解决一系列问题，最终捍卫住S级的尊严。
第三幕：路明非卡塞尔学院遭遇危机，危机暂时过后，路明非与诺诺下水屠龙直到结束。
我做的这三幕概括相信看过的朋友都知道有多简略，抓人的地方在于三分钟一个小高潮、五分钟一个大高潮。也是说支撑的除了这三幕的骨骼主线索之外，更为重要的是那些一个又一个的极具冲突的小场景。
第一幕由路明非打输星际争霸开始，到直升飞机来接路明非与诺诺结束，江南做到了几乎没有任何冷场的地方。与现在显得注水严重，一方面可能是江南有意为之，另一方面是这两本小说的冲突没有第一本集中。当然也有不少朋友觉得与水平高于，那就是“仁者见仁，智者见智”的事情了。
第二幕开始是路明非在美国初期的窘迫，之后认识了渴望可乐的芬格尔，千难万难熬到火车终于到来，是开学教育将路明非吓得晕了过去。路明非醒来是教授他们向路明非证明世界上有龙，证明之后立即是凯撒和楚子航对局的真人CS。
真人CS之后又是一件又一件的事情，最后强化路明非暗恋诺诺被芬格尔踢爆。
再往下分析无论那一幕都是一环套一环，这是与及相比不水的直接原因。
电影也是一样，从开始到王振威离京走镖，也是没有任何冷场的地方。至少如果一篇小说能做到这样既有一环套一环的辅助小线索，这些小线索还能推动大线索前进，那他即使在故事与人物方面毫无新意也能抓住人。
到这里，我觉得可以一句话概括“好莱坞三幕模式”的作用，那就是用来分析你故事上的问题到底在何处。如果你写的能符合这种三幕模式，那么写出一部吸引人的小说，在故事上就应该没有什么问题。
从与那样的动漫，到麦家所谓纯文学作品讲述的故事，都可以用这个模式加以分析探讨。麦家的小说看过的应该知道，他在故事上还是比较能代表一般纯文学的特点，并不是十分激烈但有相对紧密的联系。
分析的三幕之前，我觉得有必要强调一下。一个小说究竟要不要环环相扣的激烈冲突，从你一开始决定写什么样的小说时就已经决定了。
比如要是写一篇的小说，就一定要做到三分钟一个小高潮，十分钟一个大高潮。从创刊号的（小椴的）到赖尔的新作都一样。你要把这类稿子投给或者不可能过稿，因为这两本杂志不是这个路数。
语笑嫣然的短篇也好独木舟的短篇也罢，往往是一到两个回转，用优秀的文笔与第一人称抒情的方式补足冲突的不足。（这点我先声明不同人看法可能完全不同，我不会对这一点的争议做任何回应，因为有些观点只要存在既是无所谓对错的。）
同样你要是想写一部像麦家那样的小说，你在开始阶段就不可能选择高潮不断的布局方式。（我再次强调一下蓝字部分的整体观点我不做回应，因为这个不同人不同观点的区别近乎左与右的区别，这个区别只能共存不能证明谁对谁错。）【与网文无关】
三幕模式可以这样概括。
石越回到古代结实好友，在好友的帮助下凭借自己的本事赢得立身之机，利用自己的知识写出十余部著作赢得当世大儒的身份，创办白水潭书院，白水潭遭受冤狱是第一幕结尾。
各种政治博弈之后渡过白水潭冤狱，石越改革青苗法等一直到吕惠卿复出，第二幕结束。
石越成亲到借太祖托梦警示皇帝来年的灾祸，最终不得已被皇帝外放杭州，开始百年翻译运动主线结尾。
这是最主要的线索，更具体的有石越与苏轼的交往、王安石与石越的关系、新党与旧党的政治博弈。长篇小说最难的不是确定主线走向，而是确定具体的辅助线索，以及如何让辅助线索推动主线前进，主辅线大体确定之后就到了列出整体大纲的阶段。
好莱坞三幕模式对小说写作最大的作用，就是让你明白，故事大纲可以由一个宏观的角度来审视并修改。并且假如你写出符合这一模式的小说，可以老套但能抓人，都说创新创新但真正能创新的并没有多少。
从编剧理论来说故事元素其实只有那么多，关键在于组合，同等元素谁组合的好，谁就能称得上是一把好手。这种好的评判标准某种程度上不是看你创新了多，而是看你实际编出的效果是否能做到环环相扣的吸引人。
我依旧举上长篇小说为例子，近如赖尔的没连载完我不予评价，被赖尔接档的就是核心元素没有创新的作品。往远了说小椴的最近的长篇，更远的像时未寒的在核心元素上都没创新。
很多人读完了这些都可以说标准武侠小说，但其实这些都是很吸引人的小说作品。有争议我在此不多谈，赖尔新作暂时没有连载完成，纵然近几年质量越来越差，但能成长篇连载想来也不会是虎头蛇尾的作品。
我不知道别的小说作者怎样处理长篇小说的大纲，但至以这种方法为基础梳理大纲，故事上出现虎头蛇尾的概率会大大降低。
长篇小说的故事尚且可以如此处理，十来万字的中篇自然也是一样的。十来万字的中篇我举高建武的，一是的故事也是标准的“好莱坞三幕结构”，二是我可以在这里借这部讲一讲我对暗线、辅线处理的看法。
另外，这篇小说在起点中文网就可以下载全本。
三幕可以这样划分。
第一幕：布天雷下山先后结实花奴儿与卓若水，见证卓若水与上官清远初次比剑，随后布天雷与花奴儿躲避追杀逃入鬼蜮，两人意外见到了布天雷当年的师叔。其后两人一路躲避讨要花奴儿偷走的玉珙江湖人，布天雷与剑神上官清远初次交手战败。
第二幕：花奴儿执意离开让布天雷伤心不已，卓若水为振奋布天雷与其比武，两人义气相投之下互学对方的刀法剑法。此时布天雷先前在鬼蜮中遇见的师叔出现，布天雷昔年师门隐秘全部揭开，令布天雷震惊的是卓若水竟然是当年师门大仇人儿子。
布天雷前往洛阳赶赴单刀会，花奴儿被当众折辱，见上官清远为名誉无意去管，布天雷一人一刀与武林群豪为敌。眼看必死之际，布天雷的师叔从天而降，掩护二人离开后自杀。
第三幕：布天雷与花奴儿离开单刀会之后，小魔星之名传遍武林，上官清远号召正义盟全力诛杀。卓若水为救布天雷性命与师兄上官清远决战，取胜之后却被上官清远暗算离开了人世。布天雷更被上官清远利用花奴儿废了使刀的右手。
回到仙台山布天雷走到人生最低谷，敬爱的师傅在他眼前被上官清远杀害，故事到此发生最后的转折奔腾涌向结局。
的暗线与辅线发挥作用最大的主要有三条：
暗线一是布天雷当年师门的隐秘。
暗线二是卓若水与毕怀南的三角恋情。
辅线一是花奴儿与上官清远的畸恋。
暗线与辅线我个人认为处理的重中之重是不喧宾夺主，要想不喧宾夺主要注意两点，一是控制住篇幅二是明确作用。暗线与辅线的作用都是为推动主线服务的前提下丰富人物。
里暗线一与辅线一的作用侧重于推动剧情前进，暗线二的作用相比而言则更侧重于塑造人物形象。卓若水形象因为有鲜明不足而丰满，而卓若水最大的不足恰恰是通过这条不狗血的三角恋表现的。
短篇小说按照一万字一下这个定义来划分的话，不同写法写出的效果完全不同，可以按照好莱坞三幕模式来写，但有时候不这么写效果会更好一些。关于短篇小说的故事我在这篇文里就不举例分析了，我只举一些风格不同的短篇小说，给各位朋友做一下基本的参考。
今何在：三部曲（、、
香蝶：、、、、
我个人因为阅读范围有实在限，对与那一系作品不是很了解，作为短篇小说我实在很难推荐有代表性的作品。
二、文字：适合你个人的才是最好的
我个人认为写小说故事问题比文字问题好解决，因为练习编故事可以只动脑，但涉及文字这个问题就必须用手去写去练。而且在故事上灵感一到你会有飞跃，但文字水平的飞跃因人而异，有些人练习一到两年或许才会有一点点提高。
说实话写文字这部分我个人的心情比较忐忑，我提不出什么行之有效的办法，不可能像故事处理那样对某些朋友或许能醍醐灌顶，只能谈一些比较形而上且不实用的东西。
作为文字只有适合你的才是最好的，华丽文笔不应该每个人都去追求。
五六年前总结四大家，是小椴、步非烟、凤歌、沧月四个人，这四个人文字上都有可以吐槽的地方。其中我对步非烟受到的吐槽印象最深，文字华丽的能刺瞎读者的钛合金狗眼。
步非烟的完结之后，她的作品我几乎没看过。但步非烟运用的文字文采飞扬是不用说的，哪怕步非烟的散文也是如此，她写王维的那篇散文我推荐给别人看，得到的全部是竖起拇指的评价。
但步非烟的文字却不是每个人都能去学的，那种华丽如果学不好就会是单纯的卖弄。
香蝶的文字我觉得可以与步非烟对比，香蝶的文风完全是平平淡淡的，但香蝶这种平淡文字的感染力并不亚于步非烟的华美文字。
有些人语言运用习惯倾向于平平淡淡的文字，那他要硬是去学光华耀眼，一定是事倍功半吃力不讨好 。江南小说的文字大多数不是文采飞扬的，他曾用最华丽的文字写过一篇，虽然这是我最喜欢的江南作品之一，但不得不说江南这篇小说并非十分优秀。
几年之后江南写出，那才是最代表他文字水平的小说作品。
文章的文笔绝不是看你是否文采飞扬，而是看你的文字是否流畅清晰，而是看你的文字是否能恰到好处。沧月的小说喜欢的人奉若瑰宝，比如当年的我，不喜欢人则斥其为矫揉造作，比如同为武侠作家的刘建良。但不能否认的是沧月文笔向来不错。
古龙小说现在喜欢的人已经不多了，记得一个朋友对我说，古龙上起点写书很可能抢不来十张月票。但古龙很多文字不用说也是文采飞扬的。
比如的开头：
“天涯远不远？”
“不远！”
“人就在天涯，天涯怎么会远？”
“明月是什么颜色的？”
“是蓝的，就像海一样蓝，一样深，一样忧郁。”
“明月在哪里？”
“就在他心里，他的心就是明月。”
“刀呢？”
“刀就在他手里！”
“那是柄什么样的刀？”
“他的刀如天涯般辽阔寂寞，如明月般皎洁忧郁。有时一刀挥出，又仿佛是空的！”
“空的？”
“空空蒙蒙，缥缈虚幻，仿佛根本不存在，又仿佛到处都在。”
再比如今何在的文字，比如实体书版的结尾：
此刻的少女云迪，正浑然不知未来她将经历什么。这片大地上，战争正如火燎地图一般延展开来。魔族在为生存疯狂地行军，精灵们向树顶的苍天祈祷，沼泽中，一个顽强生命等待着冲破污泥。基洛岗城外，飞龙军的百千火芒飞划过天空，人们能看见它们在空中飞行的轨迹。人生不过也是匆匆划过天空的一支箭，而无数人奔向他们终点的历程，就汇成了恢弘壮观的奇景。
今何在绝对谈不上文采飞扬，但就是这种平时的文字，恰恰能直达我们的心底。所以我们写文对待文字，最好的就是多写多练的同时，寻找适合自己的文字运用方式，绝不是盲目模仿自己心仪的作者。归根到底，提升自己的文字运用水平还是努力这两个字。
三、多余的话
多余的话按照道理是不应该说的，经过思考认为对各位朋友有用，所以在这里还是简单的说一下。写文这种事情一看天分二看努力，天分甚至比努力重要，这也是同等努力程度对方比你好的原因。然而只要我们真正爱这个事情，尽量创造条件的写下去也没什么。
作为一项相对而言比较个人化的事情，写文作为一个爱好是非常不错的，可写文如果完全出于功利心也没什么意思。我非常同意今何在的观点，写文与看文完全应该是一个快乐的事情。如果写文写的闹心了，大可打两局次时代游戏，或者做些别的事情。
写作没有必要太过勉强自己，因为很多时候，一个人还是要尽可能活得少些限制。
无论什么事情大不了江湖再相见，我们大家神交似故人罢了。
2013年年初楚惜刀的出版，今何在在序言里有这样一段话：年轻时的理想，无论关于事业，关于爱情，关于文字，无论如何喜爱，如何笃定，如何耀目，能坚持下很多年来的总是有限。九州的理想也是如此。
楚惜刀成名于2005年左右出版的，她的写作年代则开始于上世纪90年代，她能坚持写小说很多年还是出于爱。
楚惜刀在的序言里谈到这篇小说的写作缘起，是一位师弟读过的旧稿，对里面雪凤凰这个角色念念不忘，央求她单独为雪凤凰写一个外传。
楚惜刀写出第一部时，她离真正出名还有很多年的时间。问题的关键还是，我们对写文真的有那么深的热爱吗？
今何在写出名动网络的之前，写的都是个人化而深邃的作品，比如、、这样的散文，还有后来作为王家卫电影小说挖出的旧作，还有游戏小说等一系列作品。以至于后来他对记者谈起网络对他的影响，他说的是网络使他不再反通俗。
江南写与时还在写，那个阶段别说让他开始扬名立万的，连成名作他都还没写出来。这些是我看实体书版的后记才知道的，很多著名作者他们写文之初都不是那么功利的。
所以我觉得我们写文也别太功利，“九州门事件”时今何在写过一篇，里边很多过分话今何在确实有资格那么说。但我想强调的是今何在那篇文中的两句话，“我要赚钱不用靠小说，我小说赚钱也从来不靠字多。”
今何在这两句话我与奋斗在写文路途中的诸君共勉，写文最好不要太过功利，虽然我暂时还是小虾米一只，但我觉得我这个观点应该没什么太大问题。
不提观点正确与否，不钻牛角尖，只看哪些东西能用到。
当然比较有干货的是第一部分。
但我觉得最有用的，恰恰是“多余的话”。
初心与热爱到底有多重要？
我不想走得有多快，我只想努力走得更远。
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本帖最后由 一枕天下 于
12:01 编辑
【那些让人眼前一亮的简介·女频】
１，作者：江小湖，小说阅读网，已完结，出版。
“放开我…”刚一穿越就被身负重伤却还凶猛无比的狂傲男人欺负，她拼命挣脱，他在她耳边留下一句惊心动魄的“本王会娶你为妃”，之后，留下贴身玉佩消失不见。*六年后，她带着女儿四处颠簸流离，他率领千军万马于战火间在她面前当着天下人单膝跪下，说道，“本王来了，娶你为妃。”她惊讶，女儿仰头说道，“娘，你看，我说了，父王会率领千军万马来娶你的吧。”*她却弯下腰，将女儿抱起，淡淡说道，“小绮罗，你弄错了，这不是你父王。”
好评指数：五星。
这个简介不是很长，然而信息量很大——题材（穿越宝宝文）、基本人设及人物关系、暧昧、一段完整的情节、悬念。诶，看起来有点像个段子。这个简介真正吸引人的地方，是最后一句“这不是你父王”留下的悬念，一般来讲，读者就很想知道，到底是不是啊？是不是，快告诉我，否则掐死你┗|｀O′ |┛ ~~！
附：看成神之道
２，《燃情蜜爱：老公大人有点萌》作者：梵花入梦，趣阅中文网，连载中。
“炎大大，你在想什么？”“我在想今天该用什么姿势和你睡。”“你……你真是个不可理喻的下流渣渣！”“我怎么下流了？你晚上又扯被子又挤人的，还有理了？！”甜蜜欢乐宠文，男主腹黑霸道有点萌，女主狡猾贪财有点野。
好评指数：四星。
理由：这个简介很短小，不算后面的，就只有三句对话，然而很撩人。在你以为它是“污污污”的小火车的时候，突然来了一句清新的转折，于是这个简介立刻与众不同了，污得如此清新脱俗、温馨有爱！
是的，就是想贴出来和某些污水横流的简介做个对比，到底什么才是撩人的更高境界。
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占楼备用003
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本帖最后由 雪无忧 于
23:45 编辑
楼主，常规PK不是四轮是七轮，先从内页开始。 第一轮新书上传古言14本，现代14本。第二轮 小编强推古言现言各12本，第三轮畅销新书古言现言各10本。 主编推多于五本的情况是因为有预热空降的文，空降一本就是六本，两本就是七本。现在预热空降不占晋级主编的位置，常规比起以前轻松了一些。
O(∩_∩)O谢谢么么哒
总评分:&龙币 + 22&
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楼主，常规PK不是四轮是七轮，先从内页开始。 第一轮新书上传古言14本，现代14本。第二轮 小编强推古言现言各12本，第三轮畅销新书古言现言 ...
没混过，不清楚昂……
具体呢……
其实我不关注常规，我关注预热……
╭(╯3╰)╮
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没混过，不清楚昂……& && && & & & 具体呢……& && && & & & 其实我不关注常规，我关注预热……& && && & & & ╭(╯3╰)╮& & ...楼主加油，支持你。
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楼主加油，支持你。
晚安么么哒
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提醒楼主一件事，回复的占楼帖子每几天就要编辑下，否则过期就无法编辑喽
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提醒楼主一件事，回复的占楼帖子每几天就要编辑下，否则过期就无法编辑喽
╭(╯3╰)╮O(∩_∩)O谢谢提醒么么哒
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坐等龙珠分享好东西~
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坐等分享，准备去红薯，老司机带带路
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坐等龙珠分享好东西~
蹭蹭，惊现美腻的新版主。
想调戏，怕被打
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好帖，顶顶顶顶
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坐等分享，准备去红薯，老司机带带路
你先去探探路，我要去魔情233333……一起去魔情吧？
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读杨十六开头有感……
噗，占坑，有空写。
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