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国外电视舞蹈选秀节目的制作与发展--以美国舞蹈选秀节目《舞魅天下》为例
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国外电视舞蹈选秀节目的制作与发展--以美国舞蹈选秀
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中国的《舞林争霸》为什么不如美国的好看？（转）收藏
中国版的《舞林争霸》有气无力的草草收场了。比起美版的《舞林争霸》的结束有着天壤之别。为什么中国版的和美国版的落差这么大？这还真得说一说。首先当然是美国人的舞蹈水平全世界无人能及，说到各种舞蹈人家要么有历史要么就是人家的创新，人家还有不拘一格的创新氛围还有开放的思想，人家还拥有良好的舞蹈教育体制和热爱舞蹈的群众基础——这是原因之一。但不是唯一原因。我算是一个美国版《舞林争霸》的粉丝，一直看美国的《舞林争霸》，至今已经追了七季。看美国的《舞林争霸》有时候感觉像有瘾，一旦开始看就老想往下看，等一个星期，难受。但看中国版的《舞林争霸》的时候，心情就很不单纯，总有一些别的东西引得我关注。 美国的《舞林争霸》之所以好看，是因为它纯粹就是一场舞蹈的饕餮盛宴，没有其他杂质。美国人的人际关系没有中国人复杂（还有比中国人复杂的么？不知道），在职场上人家也有你争我夺，但凭的都是本事，没有中国人之间那种错综复杂的关系和勾心斗角的“暗箱”和“阴功”。职场尚且如此，更甭提是舞台上一个舞蹈秀一个舞蹈比赛了！也就更不会牵着到什么背景啊关系啊心灵啊道德啊，无论是台上的舞者还是台下的观众还是评委席上的评委，你只管尽情的徜徉在舞蹈的世界里陶醉，迷恋，激动，忘了一切。。。 记得第一季（好象是）那时候来秀的舞者还有很多没受过舞蹈训练的人，美国人大概也对这种走秀节目抱着玩的心态，无所谓啊，玩他一票，就跑来跳舞了（到了后几季，这样的人少了，来的大部分都是小时候学过舞蹈的再就是现在就是职业舞者）。哦，卖糕的（OH MY GOD）！真有些是一点舞也不会跳的，跑到台上抡胳膊抡腿好像做广播体操，也有的是上来乱比划一气，有的那么胖还不会跳舞也上来一顿子比划，你就感觉你是在看俩匹子肉在舞台上蠕动。。。我常常一边哈哈大笑心里却是那么惊讶和感动，我觉得用中国人看节目比赛的眼光去美国人的表现，他们完全就是些孩子，好像不在乎丢脸呀出洋相呀荣辱呀名次呀，人家乐意玩人家来玩了高兴了就得了。评委们说了什么戏谑的玩笑人家也不觉得丢面子，那种天真单纯甚至有些幼稚的心态，真的让我又感动又佩服。有一个男的印象深刻，他真的不会跳舞，但是他一连来了好几季。人家愿意跳舞，人家就老跑来参加海选，要是中国人这样，恐怕所有的人都觉得他有病，美国人对这样的人很淡定平常心对待他。也有和评委骂架的，只见过一次，俩个看上去就是高中里那种不学好的孩子对评委的否定很不爽，骂了评委，评委双手一摊，摇摇头，就完了。海选阶段真是什么人都有，虽然那时难得见几个好舞者，但各种各样的人和各种各样的表现也很有意思和看头。但中国版的《舞林争霸》完全没有这个环节，后来听评委点评时才知道，海选是舞者把自己的录像寄到评委组，然后挑选出好的来《舞林争霸》炫舞和斗舞。 看第一场时我听金老师说“拒绝故事”，我特别高兴，我真受不了国内选秀节目里的“痛说革命家史”的桥段。甭管什么节目，来的人必定要说一段悲惨遭遇之类的，来获得别人的同情以达到投票目的。我特别受不了那些选手在台上哽咽抽泣用哭腔诉说自己的不幸遭遇，恍惚之间，我总觉得我又回到了毛时代那些个“忆苦思甜大会”上了似的。听金老师说《舞林争霸》拒绝故事，我觉得这才是真正的选秀节目。可惜啊可惜！你可以在网上查到，每一个选手的视频都分上下俩部分，上部分是舞蹈，下部分是故事会。唉。。。中国的选秀节目要不挖掘出点故事让你掉几滴眼泪，导演就会觉得自己没干好本职工作，失职了！美国的《舞林争霸》不能说没故事，但很少，因为少就保质量。但是每一季里的每一集里你都会有几次热泪盈眶的时刻。举一小例：好像是第七季里，一个女舞者上来介绍自己，说自己是全职妈妈，几年没跳舞了。评委问为什么，她说我觉得我要是跳舞就会分散我的精力会忽视孩子，我就觉得很内疚有负罪感。评委问：孩子们来了吗？女舞者往观众席上一指，镜头摇过去，我们看到一个高大英俊的年轻人带着一男一女俩个孩子坐在那儿。评委说：好吧，开始跳舞。这女舞者一跳就惊呆了全场！一看就是学过舞蹈而且这些年全职妈妈的时候没有间断练功。你一点也看不出她是俩个孩的妈了。就在她在舞台上跳舞的时候，一评委朝观众席上的小男孩招招手，小男孩就朝评委席跑过去。评委拿了一张机票让他给妈妈送过去。那妈妈在台上正做一个跪姿的动作呢，一抬头突然看见儿子手拿机票向她走来，顿时瘫坐在舞台上，抱住儿子泪流满面。。。这时候所有的观众都鼓掌，我在电视前早已泪流满面，就是此刻写到这里，我还是忍不住流下眼泪。美国的《舞林争霸》里这样的桥段很多，很自然的感动你。不用故事不用语言不用悲催的表情。 中国版的《舞林争霸》里有个小男孩，为了自己自闭症的姐姐来跳舞。我当时也掉了眼泪，觉得这男孩不容易，如此年轻的肩膀上就要扛起全家这么沉重的负担。但是他被刷下去的那场，他还试图说些什么来为自己争取机会被金星老师不由分说毫不留情的打断了撵下去，我也坚定的支持金星老师，《舞林争霸》就是选优秀的舞者，不能因为你有不幸的家庭而照顾你，你想用自闭症的姐姐来为自己争取机会，这种想法本身就是功利的。问题是目前电视台上的类似节目都太功利了，选手想得不是靠实力打动评委和观众而是靠不幸遭遇博得评委的肯定和观众的同情，而节目组想得不是靠节目的质量提高收视率而是靠专业秀之外的故事会，弄得跟慈善晚会似的谁不容易谁的票就高，太不单纯太功利——这就是很多选秀节目没法看下去的原因。你想听歌手唱歌你还必须听歌手讲故事，这种免费搭送真让人受不了。 再就是中国人之间的那错综复杂的关系到了哪儿都要带出来。美国的《舞林争霸》你一点也感觉不到所谓的“人际关系”，舞者之间你能感到他们在舞技上的较量，能感觉他们全心身扑在舞蹈上心无旁骛。整个节目给人的感觉就是敞亮！就是舞蹈，没有别的！让人感到悲哀的是为什么好端端的《舞林争霸》一搬到中国，就要牵扯到很多的舞蹈之外的事呢？到了后面经常感到评委席上暗流涌动有一种说不出道不出的暧昧。这《舞林争霸》已经不单纯是“舞林”争霸了，还牵扯了许多“林子”。这一点我在美国舞林争霸里一点都没感觉到。第六季还是第五季冠军是个学美术的女孩，一说人家是学美术专业的，我下巴差点没掉下来，这女孩腿那么粗，按照中国舞者的标准真是太胖了，要在中国无论如何也不会学跳舞，但人家就是跳了还坚持下来了还得了冠军了，人家就是跳得好。很多专业舞者也败在人家脚下。从这里可以窥探到美国教育的优秀之处，你可以学着任何专业不妨碍你喜欢和学习别的东西，美国的《舞林争霸》到最后的很多都不是舞蹈专业的。另外你也可以看出人家凭实力说话，没有什么背景派别，不管专业还是草根，有本事就能跳到最后。 中国版的《舞林争霸》草草收场了，和美国《舞林争霸》也不一样，人家的最后决赛非常隆重，前几轮的选手都回来炫舞，还有大腕明星到场献艺，那真是一场饕餮盛宴，是缓缓落下帷幕的。而且整个过程有很多很有看头的环节中国的《舞林争霸》里都没有。不知道为什么中国的《舞林争霸》就这么有气无力的结束了？真可谓草草收场。我看见张敖月拿了奖杯，然后就出字幕了，第二个星期天我还又去东方卫视看，以为还有炫舞啥的，可啥也没有了。不疼不痒的就销声匿迹了。感觉好像节目组也弄够了似的。不爽。 不过，通过这次中国版的《舞林争霸》，我突然发现其实中国也有很多好的舞者，舞艺高强，要是将来能有人把这次登台的选手组织一台晚会，那就太好了！一定也很有看头！我还期待着第二季的《舞林争霸》。。。
太匆忙了！赛制有问题！可惜了好多优秀的舞者！
这下可以追美版舞林争霸了！还是美版更好看！
各有千秋，舞者本身比美国的不弱，美国的舞台灯光效果和音乐编辑可能更好一点~中国可能在创意和编排上稍差，不过已经比亚洲所有国家的同类型舞蹈节目好看多了~再接再厉，一定要每年都有啊~
因为中国人的性格含蓄。
说实话我看美版从2009年开始追了10季了！ 目前为止最爱第九季“有空一起交流啊
不谦虚的说，我应该算是资深舞林争霸迷了！去年还给第一季的中国版舞林争霸的编舞们微博上提过好多建议呢！其实美版之所以吸引人尤其制作团队强大且成熟的优势，美版可以将一个初出茅庐的小子训练成综合能力各舞种超强的，而中国版都是精英综合又不强个人技术修养还是中国更好
还有对美版有任何疑问的都可以问我哦
美国就是娱乐，这种心态是全民的。节目组，评委，参赛选手，观众，所有人都是一种娱乐心态，他们更多的是“舞林”，我们更多的是“争霸”。想赢的人多，观众尤其如此，到哪儿都不能丢面儿。我喜欢的人必须好，我讨厌的人必须讨厌。还是挺喜欢中国好舞蹈的，别的不说，宣传舞蹈做到了，这个功劳就不小了。中国舞蹈加油！
就是因为我们总动不动就要比谁好谁不好，也不欣赏舞蹈了，先比输赢，应试教育培养出来的人都有这种惯性，事情的评判标准都是一维的，我要好好反思一下。
因为春哥没压成轴
我也看过美版舞林争霸,发现很多舞者没有软功我很不喜欢,很多人跟猴子似的胡乱划几下这也叫舞,没有内秀
中国的舞蹈节目应该更符合我们的审美和口味，从外形（好多so you think you can dance里的舞者好壮好魁梧啊，女的魁梧不咋喜欢啊。。），舞种（我觉得古典舞、民族舞都很美啊），可是感觉规则不怎么好
真能闹，美国原版好些舞者号称自己是草根，结果还不是被扒出来专业舞蹈学校背景，有个冠军就是，至于煽情，呵呵，人家是跳舞之前煽的，什么我是孤儿，我妈在我小时候去世，我爸心脏病死了，我昨天刚受过伤，短片煽一遍，跳前跳后再视情况煽一遍，煽的一点不比国版少，或许只有老外煽情才高大上吧
哥们，我也是美版忠实粉，从第五季开始追到现在，又很多感触和你一样。抛开赛制，国情文化不谈，中国选手的舞艺并不差，个个身材养眼，这足以和美版媲美。单从舞蹈本身来说，但我们与美版相比，很大的不足就是编舞和电视节目的制作有些稚嫩。中国电视舞蹈节目刚刚起步，剪辑、舞美、服装差太远了，很粗糙。再说编舞，这是一个舞蹈成功与否的重要基础。我急切呼吁国内好好培养出一些优秀的编舞，（不是说没有好的，但是真能和国际接轨的少）白瞎了那么多好演员了。光就这两个因素直接导致中国好舞蹈水准的欠缺。但是我们还是要有点耐心，有点信心，给我们舞蹈电视选秀节目一个慢慢成长的时间和空间。我认为楼主既然来此发帖，想必和我一样，还是关注着国内舞蹈界的发展，虽然批得比较狠，但是我相信我们的初衷是好的，如果我们漠不关心也就不会到此一游了。顶你
核心问题，就是我们缺少这样的土壤。看看舞蹈资源的过程，就能明白了。所以，我们始终是在追赶。拿乒乓球来说，我们的土壤比老美深厚得多，试问老美为啥就出不来个乒乓球世界冠军?这个答案大家都能猜到。自由，对天朝来说，还只是个过渡。不过，广场舞冲劲儿倒是挺强。
美国是抱着长期打造一个节目的心态来的。所以从选拔到淘汰到最后包装专业人士编舞一步一步推进，让大家看的高潮迭起一浪接一浪的~好舞蹈估计是抱着捞一票走人的心态做的这个节目，找一堆专业院团或者艺术院校的舞者，利用他们本身的高能力跳的大家看的很爽，可一开始就高潮了，到了后面反而没什么专业的包装，舞蹈的编排也显得很随意性，没有老美的流程显得呢么专业。所以老美的越看越高潮，好舞蹈越看越无聊，后面就只能靠着评委的八卦什么的吸引眼球了。。
以上纯属扯淡勿人身攻击哈~
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谭元元三台节目亮相2015国家大剧院舞蹈节
　　2015国家大剧院舞蹈节自9月30日正式揭幕以来，已上演了杨丽萍的《十面埋伏》、希薇·纪莲的《生命不息》等重磅之作。金秋十月，大剧院舞台将迎来又一位璀璨的“芭蕾女神”——谭元元。自1995年加盟美国旧金山芭蕾舞团至今二十载，谭元元早已成为了活跃在芭蕾世界聚光灯下最耀眼的一位华人明星，10月21日至24日，她将携手旧金山芭蕾舞团，为中国观众带来《谭元元·美国旧金山芭蕾舞团二十年专场》《随想曲》《吉赛尔》三台精彩纷呈的作品。10月20日，旧金山芭蕾舞团艺术总监海尔吉·托马森携谭元元等首席舞者出席新闻发布会，与大剧院演出部副部长江涛一同解读了即将登台的精彩演出。
　　旧金山芭蕾舞团：古典现代佳作纷呈，全面展现美利坚名团风采
　　美国旧金山芭蕾舞团是美国历史最悠久的专业芭蕾舞团，自1933年成立以来，舞团就创下了多个“第一”——在美国表演了第一场本土制作的《天鹅湖》和《胡桃夹子》，以及第一场由美国编舞家创作的《葛佩莉亚》。舞团保留剧目包括乔治·巴兰钦，卢·克里斯坦森，威廉·弗赛斯，艾格尼丝，麦克米伦，马克·莫里斯，杰罗姆·罗宾斯，保罗·泰勒，克里斯托弗·威登等众多编舞大师的作品，与美国芭蕾舞剧院（ABT）、纽约市立芭蕾舞团并称为美国三大芭蕾舞团，1985年上任的艺术总监海尔吉·托马森为舞团带来了新纪元，也正是这位总监发掘了谭元元，托马森曾说：“谭元元在巴黎获金奖时，我就期待着她到旧金山，我一直等到她18岁。”这位“伯乐”对谭元元不吝赞美：“她有颀长美丽的四肢，富有激情和表现力的身体，准确细腻传递编导意图。她能够演绎内心丰富情感变化大角色的能力，她不仅只有美丽舞步，更有内在的艺术修养和表现力”，而谭元元也成为了舞团的一块“金字招牌”，甚至有观众因为没看到谭元元的演出而给舞团写信抗议，美国舞评家称她是“旧芭王冠上最大的那颗宝石”。
　　10月21日至24日，旧金山芭蕾舞团将首次登上国家大剧院舞台，奉献三台精彩各异的演出。其中21日的《谭元元·美国旧金山芭蕾舞团二十年专场》及22日的《随想曲》中，汇聚了8支编舞名家的作品，杰罗姆·罗宾斯的《在夜晚》、波索霍夫的《铃》双人舞、廉姆·斯卡利特的《蜂鸟》、海尔吉·托马森的《第五季》《随想曲》、克里斯托弗·威登的《奔流》、汉斯·范·曼恩的《两对变奏》，以及巴兰钦的《主题与变奏》等都将一一登场，不同时代、不同风格、不同主题的独舞、双人舞、群舞等，将为观众带来丰富多元的观剧体验，以谭元元为首的旧金山芭蕾舞团众首席舞者则将为观众带来流畅优美、至臻成熟的表演，而在23至24日上演的古典芭蕾名剧《吉赛尔》则是由艺术总监海尔吉·托马森根据彼季帕的原版所编排，这一版本忠实于原著，纯净感人，谭元元将化身因爱心碎而死的农家少女“吉赛尔”，展现高超的足尖技巧和强烈戏剧张力。琼·博阿达、马蒂尔德·弗斯蒂、维托·路易兹等旧芭首席舞者们也将翩翩起舞，共同讲述这个关于爱、背叛与宽恕的永恒寓言。
　　谭元元：中国芭蕾巨星回首舞坛二十载光辉岁月
　　谭元元是中国观众最为熟悉的芭蕾明星，也是美国三大芭蕾舞团中唯一的华人首席，她优雅的舞姿频频闪耀在国际顶级舞台的聚光灯下，成为了无数舞迷心中最美的“芭蕾女神”。谭元元早年在上海芭蕾舞学校及斯图加特的约翰·克兰科舞蹈学校接受芭蕾舞训练。在少年时代，她就曾多次在国际芭蕾舞大赛中获奖。她14岁参加第二届芬兰赫尔辛基国际芭蕾舞比赛，在160名选手中一举夺得第二名。1992年，15岁的谭元元参加了法国国际芭蕾舞蹈比赛，由于表现格外优异，得到了俄罗斯芭蕾舞大师乌兰诺娃的赞赏，给了她一个满分。1993年，16岁的谭元元在日本名古屋首届国际舞蹈比赛上再获金奖，并荣获“尼金斯基大奖”。要知道，在此之前，这个大奖都是颁给杰出的成年芭蕾舞男演员的。18岁那年，谭元元被美国旧金山芭蕾舞团“相中”，从《天鹅湖》中的独舞开始，一跃成为旧金山芭蕾舞团史上最年轻的首席演员，她有一张清秀俏丽的东方面孔，却站在了美国主流芭蕾舞台的至高点。
　　谭元元演遍了所有古典芭蕾剧目的主要角色，而在巴兰钦、贝嘉、罗兰·佩蒂等大师众多不同风格、不同主题的现代舞作品中，她的演绎也令人赏心悦目，赞叹不已。《纽约时报》称她结合了“典雅精致与大胆奔放的特质”。日本《舞蹈》杂志则认为她是迄今为止《吉赛尔》最佳诠释者。2004年，谭元元被美国《时代周刊》评选为“亚洲英雄”，她线条完美的身姿也登上了该刊封面。
　　谭元元不仅活跃在世界各地最顶级的芭蕾舞台和众多享誉盛名的艺术节中，她还曾两次受邀参加中央电视台春节联欢晚会的表演，2009年中美建交四十周年之际，她促成了美国旧金山芭蕾舞团首次访华演出，并在2010年上海世博会开幕式演出中担任领舞。2011年，谭元元受邀在“首届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛”闭幕式中作为表演嘉宾，从此与大剧院结缘，2012年首届国家大剧院舞蹈节中，她与台湾舞者许芳宜、美国纽约城市芭蕾舞团首席阿什莉·鲍德共同奉献了《穿越-三个女人的舞蹈》，就在今年7月的第三届北京国际芭蕾舞暨编舞比赛中，北京观众再次欣赏到了她在明星荟萃演出中的曼妙舞姿。本次，她将与美国旧金山芭蕾舞团携手，再次回到大剧院的舞台，让舞迷一次“过足瘾”。
编辑：小微
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