7712 条评论分享收藏感谢收起赞同 155 条评论分享收藏感谢收起学篆刻打基础：篆刻技法——刀法学篆刻打基础：篆刻技法——刀法谈艺录百家号因为是一整套系统课程的讲义，请在看此篇内容之前先行阅读前面的内容。在说刀法之前，我们先要加一点前置的内容，就是”审美的建立“，这一点内容其实应当放在字法、篆法、章法等技法课之前来说，它本应当是前置的、独立的、极其重要的一课。一、关于篆刻审美的前置说明1、审美的多样性以前写文章说过，人的审美是多种多样的，放到篆刻里同样适用，同一方作品，往往有人觉得极美，有人觉得极丑，就是说，是有两个极端的，在李刚田和马士达先生的《篆刻学》里，被称为两个极端的称呼是：精金美玉式（比如汪关、林皋、王福庵、陈巨来）和野山荒原式（比如何震、吴昌硕、齐白石、来楚生），界于两者之间的还有一种印风，就是老实、平正的（比如工整一些的汉印）。都举出例子：（汪关：汪关之印）（林皋：杏花春雨江南）（王福庵：写不尽人间四并）（陈巨来：双江阁）（何震：云中白鹤）（吴昌硕：须曼）（齐白石：三百石印富翁）（来楚生：息交以绝游）2、建立审美的方法如上所述：错彩镂金是美的，初生芙蓉也是美的；典雅劲秀是美的，雄肆奇诡也是美的；古厚老苍是美的，精工妩媚也是美的。要建立自己的审美，无外乎多读书（不仅是篆刻书，还有文、史、哲一类的书）多看印（不仅是名家印，还有古玺印），无外乎多思考（不思考是不可能建立自己的审美的，因为不思考就没有沉淀），多见识（不见识无从思考），多经历（人生经历对于任何文艺都是有价值的）。关于审美，我们经常有这样的经历，某某大家（比如某印社的大家，比如某协会的主席等）的作品，我们最初见到时不理解，不认为美，而经过一段时间的生活积累、阅读积累和实践积累之后，发现，原来它真的美极了，为什么呢，审美提高了，建立了。这中间的审美积累很重要，但不能被动地等待时间的积累，要养成阅读和思考的习惯，加快自己审美的提升速度，人生有限，前人的肩膀那么多，为什么不踩上去，省点力气呢。审美建立是所有艺术创作的前提条件，当审美明确的确立之后，才有可能进一步谈到创作。关于审美，系统太过庞大，与篆刻相关，我们先说这一点点前置内容，如果需要，我们在合适的时候再补上系统的内容或列出参考书籍。二、篆刻刀法转回到今天这一课的重点，篆刻刀法。1、刀法的概念所谓的刀法，就是篆刻创作过程中运刀镌刻的特定方法或程式化技巧。这些方法和技巧又分别指向上述审美中指向的特定的艺术效果。即为了达成某种审美需要，要以某种特定的刀法来完成镌刻。听上去很神秘、很复杂，其实如果拆细来分解，就不觉得复杂了2、刀法的目的其实，刀法的目的很简单，就只有一个：将印面上不需要的部分去掉。那么，我们其实可以说，只要刻得准，能够准确地体现印稿的设计内容（有人说，高手不写印稿呢，其实，我们说，他们的印稿已经在心中形成过了。）任何的刀法都是可行的。这也是吴昌硕大师到晚年称自己没有具体的刀法只知道用劲刻的原因，在那个阶段，他的审美已经定型，刀法已经纯熟到“刀由心生”，要达到某种艺术效果，该如何去施刀刻石在他心中已经纯熟到不用思考的地步了。就比如我们骑自行车或者开汽车，要转弯或加速自然而然就知道要如何操作一样，不必去记诵骑车要领或驾驶手册。但这并不代表骑车要领和驾驶手册上讲的东西没有用，刀法也是如此。（《安持人物琐忆》内页部分）3、两种核心刀法从明代的周应愿总结出来的“七刀法”到姚晏的“论刀十九说”，其实无处乎讲了几个方面的运刀原则：（1）执刀的角度；（2）完成一个线条所采取的运刀方向和次数（是单刀还是双刀）；（3）奏刀的动作形式（是冲刀还是切刀）。现在我们来看，其实刀法无非两种经典刀法，即：冲刀或切刀，至于所说的披刀、削刀等刀法只是这两种刀法的变种，熟悉刀法之后就会发现。所谓的冲刀，具体操作方法是以刀角入石以后，向着一个方向连续不断的推进，运刀基本以一个笔画或一段线条为一个周期，它的连贯性比较强，趋势感、方向感比较明确，速度、角度、力度的变化体现的比较明显。如图：（冲刀示意图）冲刀宜于刻制婉畅劲爽的线条，能比较好的表现篆刻刀法目的中的“笔墨味”。如黄牧甫的作品：（黄牧甫：祗雅楼印）所谓的切刀，具体操作方法就是以刀角入石后，再以入石的刀角为用力支点，将部分刀刃强行压入印石，它的运刀以一个切的动作完成为周期，经过不断的重复来完成线条。用切刀切石时，因为一个切的动作与下一个切的动作转换中，刀刃往往偏离印文线要的方向，并且每一刀偏离的方向可能不完全相同，由此造成一定的节律。如图所示：（切刀示意图）切刀宜于刻制苍浑朴拙的线条，能比较好地表现篆刻刀法中的“金石味”。如丁敬的印：（丁敬：丁敬身印）当然，这里的笔墨味和金石味并不绝对（艺术几乎没有绝对的），朱简、丁敬、徐三庚他们的切刀也表现丰富的笔墨味；吴昌硕、黄牧甫、齐白石的冲刀也表现充沛的金石味。冲刀以运刀的一贯性求线条的变化，切刀以运刀的变化求线条的一贯性。冲刀出来的线条多是劲爽、婉转、明晰的；切刀出来的线条多是苍浑、古拙、迟涩的。同样是冲刀，吴让之跟吴昌硕、齐白石不一样；吴让之婉转爽劲、吴昌硕遒劲苍雄、齐白石纵横恣肆；同样是切刀，蒋仁跟钱松和徐三庚不一样，蒋仁古拙浑穆、钱松猛利劲节、徐三庚流动飘逸。为什么呢？4、五个角度的控制不同的篆刻家，有不同的审美，与之配合的还有不同的用刀习惯，差别在于以下5点的不同：（1）刀刃与石面的夹角；（2）刀杆与石面的夹角；(3)刀刃向下的力度大小；(4)刀刃向前的力度大小；(5)刀刃运行的速度。我们都知道，刀具分两种，厚刃刀与薄刃刀，没有好坏之分，各有千秋，并不是说吴昌硕是钝刀硬入，我们就一定也要去选一把钝刀，也并不是说黄牧甫选择薄刃刀，我们就不管印风如何，也跟着选这样的刀。不同的印风用相应的刀完成起来更合适一些。（厚薄不同的刀具）（1）刀刃(即上图所示的红色刀刃部分，或称刀锋)与石面的夹角。如图所示：（刀锋与石面的夹角）这个角度不同的派别有不同的看法，比如：吴让之刻印多用薄刃刀，刀刃基本平躺在石面，因此刻出来的印章锋颖毕现，线条灵动鲜活，因为是斜躺入石，刻痕则明显倾斜（甚至有人说他就算是披刀法了），朱白交接处刀痕浑脱，情态稍显朦胧，如下面的“非法非非法”；（吴让之：非法非非法）赵之谦的刀刃则基本垂直于印面，因此刻出来的印章刻痕陡峭，线条边缘刀痕犹在，看上去简截果断，如下面的“魏锡曾印”。（赵之谦：魏锡曾印）刀刃与石面的夹角的大小直接影响印章风格（也有称中锋刀或侧锋刀的），当然也影响整个印章的创作，大家可以先记住这个角度，自行选择自己喜欢的夹角度数，在完成同一笔画时，保持角度不变（即所谓的稳）。（2）刀杆与印面的夹角对，这大致只是指的冲刀时刀的角度（其实切刀也会有这个角度，只是不像冲刀这样明显），这个角度是指的整个刀杆与印面的夹角大小，如图：（刀杆与印面的夹角）这个角度当然也影响运刀，自然也就对印面风格有影响。一般情况下，夹角越大，石料对刀的阻力越大，运刀越吃力，这也是为什么建议初学者以30度的夹角去练冲刀的原因，而这个夹角越小，越容易走刀，通常情况下，夹角越大，为了表达线条效果，往往越容易刻得较深；夹角越小，为了表达线条效果，往往越容易刻得浅。当然，这个深浅还跟其他因素有关系，这是相关因素之一。（3）刀刃向下的力度的大小。就是指刻刀向下刻入石面的力度，这也是刀法的一个组成元素。这个力度影响刻得深度，当然也影响印章风格了。初学者亦较小力度，减少对石料的磨损，有效、充分利用石料。（4）刀刃向前推行的力度的大小。当然，这主要是指的冲刀，切刀则不存在这个问题。推得力度大，出来的线条就非常爽利，就是”势“足，但因为力气大，不易控制刀的走向，也就是说，容易跑偏，刻不直，同时还会出现收不住刀的情况，甚至冲刻到左手，原因大多是因为用力过猛，控不住刀，或者遇到砂丁，一用力，左手被伤。但不敢用力或者用力较小了，出来的线条”势“不足，会显得软弱无力，肉感十足，不挺劲。（5）刀刃向前推行的速度。当然，这也是主要指的冲刀，这一条与上一条密切相关，力度大，相对自然速度快，力度小，相对自然速度慢但跟上一条又不完全相同，跟其他因素也有相关性，比如石料质量。当然，切刀不同风格的形成可能还跟篆刻者每一刀与上一刀在运行方向上的刀刃夹角，相关夹角大小不同，形成不同的节律，刻出不同的风格，学浙派切刀时，一家一家专门区别对待。5、熟悉跟刀法相关的线条语言以上面几种角度控刀完成的线条，线条的线质是有区别的，不同的线质又表示不同的艺术语言，每一根线条都在表达不同的艺术语言，比如，光洁的线条，较利于表达典雅、工稳的印风，而毛糙的线条，较利于表达苍莽、写意的印风；平直的线条相对稳定，圆转弯曲的线条相对具有动感；粗壮的线条可以表现雄浑，纤细的线条可以表现精致……那么，我们需要的线条特质用何种刀法可以完成呢，不同的执刀用力、角度对形成不同的线质特征都有影响。所以，一个篆刻人，要熟悉这些线条语言与达成这些线条语言相对应的刀法，比如复刀、单刀、比如向线、背线等。关于线条语言等前面有相关的文章专门说过，有兴趣的可以找来看，限于篇幅，不再重复抄来了。6、如何练刀法这一条，我们没有捷径可走，只有大量的练习，要熟练的驾驶汽车和自行车，都需要练习，篆刻也是一样，刀法提高熟练度的方法只有一个，多练习，形成肌肉记忆，养成不假思索的刀法条件反射。练习的样本是古玺印和名家印，一方面有助于刀法的形成，一方面有助于审美的建立（这一条也很重要）。刀法跟章法一样，是个说不完的话题，今天也先说这些。（【老李刻堂】之295，部分图片来源于网络）本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。谈艺录百家号最近更新：简介:专注篆刻、书法、传统文化，专注原创作者最新文章相关文章唐刀刀法讨论(希望置顶常设给高手指正)_唐刀吧_百度贴吧
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liviuli, 看你的描述还是个练刀的好材料。首先你上肢有力，(身马不知如何)。用刀如用笔，重刀只用腰、肩、上臂。腕肘关节尽量不动，否刖很容易「去势」（失控)。在实战中，能够用格挡接迎头下劈的刀几乎是不可能(竹木等不到1kg重量的除外)，除非对方用特重的刀或其他棍棒等粗重钝兵。即便如是，你在下劈被挡架时看情况仍可变劈为刺(先退半步或稍将刀回抽)，什或来个霸王举鼎(若他的刀架在你的刀近镡三分一内),用刀柄根步撞击对方下巴或锄向敌面胸。刀的任一部分都可攻击，肩滕肘都可以(非比赛)但不宜用腿或拳(不要让肢体凸出刀剑保护范围)，用双手刀时使用单手是拚死杀一击，很难回防，一击不中，必须急流勇退，至少速退两三步稳住阵脚。诸刃在挑时杀伤力较大，切刃也可用挑，效果稍逊而巳。顺带告诉你挑法之一奇招，当敌人双手举刀高於胸部时，你可卽用刀从他双手之间挑去，可以破坏他的攻势，什至打落他的刀。这样比较你刺他胸腹安全。你可避免被他下劈的余势所伤。我一直只讨论招式，有精神再讨论基夲功和辅助训练，我已六十过外，只希望中国也能推广夲国的刀法国粹。和剑道及剑击分庭抗礼，但只能让有志的青年人去实现了。最近说想拍些视频，练习过度网球肘又发病了，老朽啊！你们也不要贪功，量力而为，练刀剑的很易犯网球肘的。
是肘关节筋膜炎
请楼主等一等,我询问一下大家的意见谢谢!
唐刀的通用刀法(注：日本的剑道基本技法的缘起）唐刀通用刀法分为劈,斩,挥,刺,带1、劈又有直劈和斜劈,直劈就是由头到脚垂直下劈,斜劈是以45度角由左向右劈或者由右向左
劈。2、斩是以前手为轴
心，用大臂带动小臂，后手带刀把往下往左往右，以直线砍进，幅度不大。3、挥又分为左挥和右挥，左挥是由左边由下向上挥刀，右挥是由右边
向左由下向上挥刀，均以45度角为主。4、刺又分直刺和斜刺。5、带实际就是隔挡，但不是硬碰硬的隔挡。以
上是唐刀使用双手刀时的通用法则。
承蒙夸奖，不敢当。前辈指点的两招很合在下胃口。后手抢挑...以前多用弹和点，刀位中低段的话确实挑更快捷、安全些；刀柄击面...领刀同时进步上段刀柄击面、下段用膝撞对方前脚膝盖侧面（新的必杀技成型）在下野路子，谈不上身马。少时在田径队练过长跑，腰腿耐力还凑合，爆发力一般。在路边一个教练那里学过几个月陈式太极拳，大样而已。后来慢慢得知内家拳骨力、步伐的说法，基本上靠自己体会、领悟。难说所得有半成。前辈说：中国也能推广夲国的刀法国粹，和剑道及剑击分庭抗礼。这也是在下的梦想之一。现下托家带口、求生不易，个人很难为之做些什么。而且野路子出身、手下也没几两玩意，圈内人也不把在下当什么东西看。人微言轻，无助于世。
我是个铁匠《见习的》没事就跟师傅俩人在以前打着玩
师傅说 他是用关刀的 招式大开大合
他说 刀者 沉
脚力 臂力 更是重要 它们都没练好 还谈什么 招式
不是哥不要脸&兄说的是，万力始于腰、万法起于步。身体本力是基础，即使是内家拳也不例外，这个是无法避免的。提高己身资质的基本功，各门各派自有千秋，资质自然是越高越好，但也有人自身的因素，到一定地步就无法进步了。基本功训练出的资质是一个放大器，越高技术自然就越有威力，但无论资质多高，一点技术没有的话就像X*0=？，没有意义。在资质足够练习的情况下，何妨同步进行。何况招式的练习也是一种提高资质的方法，不断的对练更是提高资质的不二法门。在下本没有资格论此事，只是觉得中锋正路可以写出漂亮的字、偏锋侧路同样可以写出漂亮的字，为什么一定要把它分出正邪两道呢？既然目的相同，而且都可以达到同样的结果，过程真的就那么重要？
很高兴見到不是哥不要脸参加刀法討論。其實哥是學打铁的該比很多人具備后天的練刀條件。整天揮舞大锤的，锄头的、大菜刀的本身已天天做着举刀的基本功，在練习举刀时肯定在力量上比一般人优胜。 每种兵器都有其优缺奌，在不同戰鬥环境使用,关刀用於步戰单挑，实在不可思議。我们現在討論的是唐横刀的使用技法。 就顺带談一談基本功吧。很多初練者都較偏重劈砍的力度和速度而忽略了起刀的速度和在适当时候止刀。 就以下劈为例，起刀的速度靠的是肱二头肌，肩前三角肌和背直肌腰起立肌的爆発力量，所以要對這些肌肉做多些針對性訓練。 在練習舉刀下劈時，刀舉到头上，刀身與地面平行卽可。下劈至刀尖與肩平卽止(手肘最易在此時受傷，所以最初應用較輕的竹木刀，下劈速度不宜太快)。因刀尖與肩平時，可與敵人保持最遠距离(假若他選擇退后避開)。若你下劈至腰以下時，你的上路已大開，給敵人擊打头部的机會。我看過某吧友上傳之視頻。其中有彎腰砍敵足的招式，動作非常危险。有经驗的汁對手不會用刀招架，只須‧后退半步並前身俯前砍劈你头頸。 要攻擊敵足，自已必須蹲下(單跪)或偏身(抝步)，縮小被打擊的目標並拉遠被打擊的距离。但凢奇招險招，必須有十足把握方可使用。 順帶一說，初練刀時馬步宜寬，重心宜低以求身穩力雄。大開大合以求舒展筋骨，明確刀勢。比如習書，先練大字再練小字，目的是在蠅头小字中也一筆不苟。刀法也是由大開大合練至輕撩細撥而不失其勢。 不是哥不要臉同意嗎？
練習下劈時可用前弓后箭步，左右平均練習一定次數。比如各五十次,再練上馬下劈一定次數。記着先舉刀，再進馬下劈。切忌边舉刀边進馬。因為舉刀時中門大開，此時進馬，很易被敵人乘机刺喉或胸。雖單獨練習，也應養成良好習慣。其實在實戰(比賽)中，很少如此大動作。不像在戰場上需要破甲，也沒有必要將敵人一劈兩半。刀劍夲來就很鋒利，一點一削卽可致殘致死。但作為基夲練習，這个動作不可或缺。
听楼主的，我试试。。
快试试吧，可以对自己使用挽尊卡咯~◆◆
前輩殷殷教導之狀，令在下感動萬分。對於下劈練習，在下有一個經驗不知是否正確，請前輩指正。即在馬步平肩高度牆面上掛一個廢舊汽車輪胎，站位在手臂平伸木棍頭剛好接觸到輪胎后退一步的位置，揮棍打擊輪胎時要有抽擊的感覺，而不是砍。這樣可以培養正確的距離感和打擊手感，而且避免初學者空劈時容易造成的傷害。
剛剛發現忘了登陸了，見笑。記得以前看李振藩的【截拳道】時，剛開始只是當做武術秘笈之類的東西看，詳細閱讀后才發現那是一本哲學書。讀後最深的體會有三點：1、招式的價值在于學會、掌握、遺忘2、短促有效的攻擊是最佳攻擊3、基本功訓練的生活化最後一條受益受益頗多，也在盡力實施：一公里以內的目的地盡可能步行（健身加節能）每次上樓留三到四層不用電梯，快速高抬膝跑步上樓穿褲子、鞋襪時單腿站立經常做身邊物體的距離判斷（可能的話用自己標準步測量一下）頭腦空暇時常常做一下身處現在環境受到攻擊時的反擊方法切菜時分別用左手右手做短促發力的方式進行（在下每年用壞兩塊原木加厚案板，常被老婆罵）等等吧，根據不同基本功方向尋找不同的便宜方式進行。這樣進行個三五年，日積月累，相信你的進步會嚇壞你自己。
今天稍微喝高了一點，廢話比較多，請大家見諒。學武最重要是興趣：只有感興趣、自得其樂，才能在枯燥的、不間斷的基本訓練中堅持下去——基本訓練是沒有終結的，終生進行的。沒有興趣的話，學武有百害而無一益：你會受傷，會被人嘲笑，會耽誤工作甚至會造成家庭矛盾等等等等，這時你就要想到自己的目的，你不是爲了成為什麽大師、你不是爲了不斷戰勝他人顯示自己的強大，你只是爲了自己的興趣。你喜歡他，他讓你快樂，這樣就足夠了。然後就是虛心：不要自高自大，不要被偏執控制自己，看到他人優秀的東西，就嘗試著把他變成自己的東西，如果不合適的話就算了。不要因為不合己意就攻擊他人。現在這個時代你只有在街頭混過才能切身的體會到自大的危害——我當年的代價是兩根骨頭以及一根殘廢的指頭。而且一旦對一件事有了固執的念頭，你就失去了大量的進步空間。之後是悟性：悟性不是保持不變的，你投入他就會增長，你三心二意他就會不待見你。聰明不代表你就有悟性，笨不代表你沒有悟性。悟性的高低是由你的付出和所得來決定的。最後是資質：說的主要是身體方面的資質。這個可以通過系統的基本功訓練提高，但是不同的人會有不同方面的高度極限，這個無法決定，相差沒有大多數人想像的那麼大。舉個極端的例子說明：姚明用刀的話，他的控制範圍是我等無法想像和達到的，但不證明他就一定比我（172cm）強，一般來說，他中低段比我空當大，發力比我慢，這個就是我強的地方。如果，別人的極限真的高過你，也沒什麼，珠峰登頂的是勝利者，昏倒在八千米甚至六千米的也是勝利者。人一生能找到自己的極限，那難道不是一件不虛此生的事嗎？亂說了這麼多，望大家海涵。
不久前是我生日，那天我才發現自己已經這麼......了。這些天我想了很多，有些茫然。少年時不乏“遠大的抱負”現在只餘下同樣遠大的失落，可還是有些不甘心，只是抬頭望去，四野茫茫沒有方向。
頭腦不太清楚了。那些無關刀法的部份，麻煩前輩把它們刪掉。非常不好意思，酒後胡言，給前輩填麻煩了。
很高兴還有這么多年青人聽老头胡謅。首先回應一下十二樓的吧友。你顯然學過劍道的，但沒有關係，我是沒有門户之見的。你說的类似抽打的方式，說白了就是下劈時將手(左手盡量伸直，將刀尖的打擊距离盡量延伸，下劈到位時(刀尖高度略低於左手)再迅速將刀略提。這種劈法是較進階的劈法，也是我說的練小字的階段。同時，這种劈法在使用較輕的竹木刀時較易做到，是針對劍道比賽的練習。 我現在討論的基夲功是針對初學者，同時也考慮到使用真刀的实戰情况。如果唐刀能成為有系统的比賽項目，我的初步構想是用約一kg的刀(用現時塑膠警棍的材料做，护甲头盔可用凱夫拉，成夲太貴可用竹甲)。 當然，個別膂力超羣的運動員也可舉重若輕，同样使用抽打式的劈法。 對於個別体力較差的初學者，初期甚至只能運用肩關節揮刀，肘關節和腕關節固定不動以防受傷。 有条件找个車胎當靶當然好(我是用蔴繩紥着樹干練的,切不要無辜破壞樹木，練刀者也應有仁心),但是空擊可能東重要,就像練空拳一样。就算一擊不中，自已也不會把招式用老。
剁法和劈法不同，同是由上往下擊，剁法應双手持刀於胸前，双肘微曲，后手(左手)大概放在太陽神经叢(俗稱心窩或雞心)的高度。剁時主要用右手推刀向前，左手微向后拉，双手亦同前盡量前伸，擊出后同样使刀尖剁下與肩齊的高度。和劈不同的是剁主要用肘和腕發力。出刀前刀不應往后拉弓，而且刀身和地平線不應大于90度。這是很常用而且很實用的招式。 馬步也取前弓后箭，左右均可。進馬宜用滑步，卽用后足蹬地，前足前跨，后足再跟進。由於剁法回刀出刀的時間間隙小，身体的空檔也小。所以回刀和出刀的動作可在進步時同時進行。 剁法要求很强的前臂力量，有空時在家里坐立著也可練習，因動作不大。但切記安全，應面向牆壁。
...唐刀法？哈哈...好笑...
如果没猜错的话...唐刀法应该和&朝鮮勢法”类似...
国内的“侠家单剑刀”就和&朝鮮勢法”基本一样了
再免费给你们看下&朝鮮勢法”怎么玩的...
哎...资料太多...找下
第一架举鼎势：并步正立，右手在前握靠剑盘(即置于剑柄上方)。左手在后握住剑柄下方尾部。双手错分，掌心相反朝向，将剑上举齐头并令剑尖向后；跟着将剑向前下方砍去，并伴随左脚迈进变为“左弓字步”。此法功在格开敌家杀来之械并随之奔砍。同样也可退步格。
　　第二架点剑势：手法为向前点击其剑，令之快而沉，疾而重。步法伴随前进。其方式方法既可上挑剑，也能偏揭剑并由此势作向右转身且退右步之后接做下一势。大凡点剑者，即为短距刺也。可偏闪凑近抢杀。右脚上伴随右手为主作“拔草寻蛇”势上前等。
　　第三架左翼势：两手虎口朝后，肘尖夹紧(即将手中之剑尖向后)，前进之时剑可直斫，也可斜砍。但须注意，启动时身与步要相随。由此势退左脚而进右脚，再转身向左则可变为下一势。所谓“左翼势”，即向左击杀也。其法能够上挑下压并直取敌家虎口穴位，令其弃械而成被动败局。术语称作“直符送书”势。
　　第四架豹头势：右手在上，手心向内，左手在下，手背朝左，将剑砍下之后便收右臂贴胸。然后左肘向后并将手中之剑平行端起，再作进步前刺。此势为击杀招法。术语称其为“泰山压顶”势或“霹雳挑刺”势。
　　第五架坦腹势：此势专攻敌家胸部(用刺法)。若要连接下势，则可将身腰左转，右脚向左侧方进一步，手中之剑则由右上方对着正前方砍去。如此便为连环杀招。此势系刺杀敌家腹部之势。还可作跃步冲刺穿杀。术语称其为“苍龙出水”势。
　　第六架跨右势：左手臂贴胸并用右小臂为重点，将手中之剑由体后翻转前击。由此势接做左脚上步、头向右转、身腰左蹲，则可连接下一势而成连环招法。此势为右击杀之招。其法可以撩剪截杀敌家下盘。若能再作向前进步并横击之，则为侧面杀招。
　　第七架撩掠势右腿挺伸，左腿在后微弯曲。身腰向后坐，头部右转，眼向右侧视，右手在前，左手在后，劲力贯于剑尖向上方撩起。倘若再将身腰左转，左肘后曲，右肘贴胸，退左脚复退右脚且平端剑，则为连环招法。须知，“撩掠势”即为撩起后再格挡之法。其法能够遮架兼拦截，亦可蔽左护右，亦可向前击步钻击。术语称其为“长蚊分水”势。
　　第八架御车势：上体前倾，劲蓄两肘，腿成左弓右箭势，将手中之剑向前冲刺。接着复进，又变左弓步并将剑一送即收，且顺步向左大转身之后，右脚再向左脚一侧跟进一步。此法为正反格杀或大回环截杀，或掠削左右之势。术语称其为“凤凰洗头”势。
　　第九架展旗势：两腿形成右盖步(右脚盖在左脚之前)，身腰右转，左臂斜挺，贴于腹部，右肘后曲。跟着再向左转身，两腿作绞花；同时，手中之剑由上向下砍杀。腿法变为左弓右箭。此势为展剑击杀之招，能够剪绞磨杀。若伴随两腿连环进步，则可闯入敌群大开杀机。
　　第十架看守势：两腿形成前弓后箭，手中之剑专刺敌家下腹。右脚向左侧方跃进一步，左脚跟进向左侧方横开一步，偏身将剑向前刺杀。身腰右闪，右膝微曲，左腿挺直，剑反卷并令剑口朝上，左肘贴胸，目向左视。此法能防止诸般兵器进攻且变化多端，还能乘机变为进攻之杀招。若能伴随左脚与右手作虎蹲势向前进步而作拦腰击杀，则更加巧妙。
　　第十一架银蟒势；身势左偏右斜，两手带剑向右，右手在内，左手在外，剑尖朝上，提与鼻端相平，锋刃上下放置。若与下一招相连接，则退右脚，右转身腰，再进左脚，将剑高举并下砍。术语称作“掠杀四通”势。意为法顾四周八方。即向前则以左手左脚为重点，退后则以右手右脚为主。
　　第十二架钻击势：剑在左上方。左脚在前，将剑在前面绞出一个大圆花环之后，忙退右脚，接右转身。右腿弯曲，左腿外伸，上身右倾，二睛右视。若与下一势相连接，则右手在左，左手背朝上(左手在右，手心向上)，将剑锋朝向内外两方。其功用在于动用鹅形鸭步并奔冲格打抢杀。术语称谓“白猿出洞”势。
　　第十三架腰击势：剑锋向前并自左侧横扫直至右侧方，身腰蹲坐。接着，左脚向右侧横进一步，右脚再跟进一步。与此同时，手中之剑由右上方朝左前方下磕，复向右下方绞掠。此架能够横冲直撞，为剑法(特指“君子斗剑”)中的第一击杀之招。术语称谓“逆鳞斩蛇”势。
　　第十四架展翅势：剑向右下方外绞(手心向右，左手则在右手腕下方)，右脚在前，左脚在后，不丁不弓，势若跨虎步型。若与下一势相连，则将左脚再向左侧上一步，两腿伴腰作磨身右转，与此同时，将手中之剑置于左侧并上提放在与肩相平之处，眼向右看。此招应敌，能够绞格上杀、撩掠下杀，或作偏闪向前击步成举鼎格之杀招。
　　第十五架右翼势：右脚向前进一步，左脚腾跃而起朝前一跨。与此同时，手中之剑自左向右后方砍下。接着，左脚后退一步，右脚跟着朝后倒腾跃起，剑再下砍后收回并上揭亮起，身腰蹲坐。剑尖向着右后方，双手与剑柄均在前方。术语为“金鸡啄米”势，可用于前后剪杀。
　　第十六架揭击势：身腰蹲坐，使之形成坐马蹲裆大马步。两手握剑置于身前胸部，剑尖向右侧，眼看左侧方。若要与下一势相接，则先将左脚向右侧后方退一步，再将右脚复进一步。同时，剑向左上方揭起。此招能够连环套进向前剪杀。术语唤作“老虎坐凳”势。
　　第十七架左夹势：左脚后退一步，右脚随之进步。手中之剑向左下方先揭后砍。跟着，右臂贴着左手膀弯曲夹起并伴随身腰一抬，将剑向右上方刺击，眼看右前上方。若与下一势相连接，则再进右脚，将剑由前回收至左侧方。此招应敌，能够冲刺作中盘击杀。术语唤作“猛兽伸头”势。
　　第十八架跨左势：先将手中之剑由右上方回收，再将剑锋向左，并经前方平行左抹横削。右脚在前，左脚置后，形成不丁不弓之跨虎势。若要与下一势连接，则先迈左步，再跃右脚(即两脚向前进三步)，同时，手中之剑在胸部正前方绞出二个圆花，身腰则右倾蹲坐。剑尖向左侧平行方向提置，两手放在身体右侧。此招应敌，可进步扫杀，左右俱到。
　　第十九架掀击势：先将右腿弯曲并伴左腿随后伸挺，以助掀挑之劲更有力地发挥。再把身腰向右偏斜，眼向左看，剑锋分朝上下方，剑尖向左，剑柄置右，剑身平胸。若连接下一势，则再将左脚向后作偷步(术语。即以脚前掌为重点，迈步前进或后退，或左右侧行等)，而剑尖则自左经上并由上向右再转向下，落至两腿前方或侧方绞花，接着，剑尖由右下方向左侧上方撩起定势。用此招应敌，可抢步坦腹钻杀(即一招沉，一招重)，一招决胜负。术语称作“苍龙搅海”势。
　　第二十架逆鳞势：两手肘部弯曲，剑柄靠近左膝，将手中之剑刺向前方偏左。若与下势连接，则进右脚，退左脚，左转体，且伴随剑向左旋转划圈包绕人体(即转出一圈之后，再进右脚迈向左前方，收剑于腹前一侧)。用此架应敌，可刺杀敌之喉颈。术语称作“探海捉鳖”势。
　　第二十一架钦翅势：术语“仙人连枝步”。即两腿夹紧，两脚一左一右(右脚在前时，脚后跟放在后面的左脚尖前方作贴靠。如此反复跟进，称之为“连枝步”)前进三步(左右各三)，与此同时，手中之剑在体前伸平(剑锋分向左右，剑尖向前)并伴随步法做上下抖臂摇剑动作。若与下一势相连，则将剑再由前下方，经左上方往右下方作顺时针方向搅动作一个大圆花，两脚则随绞花的同时向左转身，且作左侧抱剑之状。此架应敌之法，为声东而击西，可倒步退击身后之敌，亦可进步跟打前方之敌。术语称作“掏洞拨蛇”势。
　　第二十二架右夹势：两腿摆成半弓半马步，右肘在后，左膀贴腹，剑尖向着左上方，眼看左侧。接着，将右腿挺伸，身腰向左拧动，手中之剑向上刺出。若连接下势，则将剑再由上转向右侧并经下撩向左侧，随即点出一剑。此架临阵之用途，可作中盘绞花刺杀，亦能奔冲向前作起身立步之举鼎格挡。
　　第二十三架凤头势：此架为点刺之法。即左脚踏前一步，手中之剑自右向后作一个小形绞花，随即向前点刺。右脚复进一步，剑再由左侧绞动一个小花向前点刺。接着，左脚再进一步，伴随剑由后翻转向前点击。如此三跃步三刺(点)剑，则为“凤头势”。若与下势连接，则退右脚，并将剑向右侧回收作定型。此招临阵之时，可上前击步揭刺或剪杀。术语称作“白蛇弄凤”势或“凤凰洗头”势。
　　第二十四架横冲势：摆架成“躺裆”势(形如现今之“仆步”，但架式要高)。两手握剑平收于体之右侧，眼看左侧，身腰右拧。剑尖对着左侧方(剑锋分朝上下)。跟着，变步为不丁不弓势，并抡动手中之剑作进步疾奔，或剁砍或滚杀，或撩揭或闪掠。术语称作“怪蟒翻身”势或“猛龙过江”势.
看你们每天YY...我憋的慌...说出来怕你们不明白...
今天还是告诉你们一下...随便你们怎么看怎么领悟
謝謝狂歌兄分享，如狂歌兄除轉載資料外，還能逐招解說演示更佳。
额...我不习武的&&&
各种武功秘籍..文献资料我倒不少，包含很多绝世武功...
不骗你...算了...给你看下
额...需要审核？擦...武功秘籍也被霸了
劍經&&&明﹝俞大猷﹞著　　　　
一總訣歌&
　中直八剛十二柔　　　　上剃下滾分左右&
　打殺高低左右接　　　　手動足進參互就&
　總訣歌&
　剛在他力前　　　　　　柔乘他力後&
　彼忙我靜待　　　　　　知拍任君鬥&
一總訣歌&
　陰陽要轉　　　　　　　兩手要直&
　前腳要曲　　　　　　　後腳要直&
　一打一揭　　　　　　　遍身著力&
　步步前進　　　　　　　天下無敵&
一習鈀簡，步十進，足如環無端，進一足，中平當大壓，又進一足壓死，又進一&
　足小壓，又進一足壓死，又進一足高大當，又進一足大壓死，又進一足高小當&
　，又進一足小壓死，又進一足高大當，又進一足大壓死。&
一鈀習步法&
　中平起，大斜壓，他大飛天，我轉角趕上壓，他再大飛高，我小高直當即小壓&
　下，他小飛高，我小高直當，即小壓下，他再小飛高，我大高直，即當大壓下&
　過小，你抽直殺來，我再大壓過小，他入我大上角，我用身力轉角趕上，略收&
　低，他再入我大上角，我轉角對手直殺去，跳回一步，他打來，我伏回，即趕&
　上，大起一掃下，再跳回，中攔止，大壓小壓，已粘他捍，即大進上，[金斬]&
　死他。&
　小直當　　　　　　　　小斜壓&
　大直當　　　　　　　　大斜壓&
一總訣歌&
　視不能如能　　　　　　生疏莫臨敵&
　後手須用功　　　　　　遍身俱著力&
　動時把得固　　　　　　一發未深入&
　打翦急進鑿　　　　　　後發勝先實&
　步步俱要進　　　　　　時時俱取直&
　更有陰陽訣　　　　　　請君要熟識
一習步法&
　起中平　推牽　扁身殺　丁字回殺　旋手　進五步殺　跳退三步原位&
　直打直挑進五步殺　腰刀挑打&
　滴水獻花步殺　　　跳退三步原位進打　穿後手馬前雞啄進三步殺&
　馬前斬草進三步殺　跳退原位&
　打沉讓他先起穿後手　　　抽回&
　吊前抽回　三腳並進五步　殺進&
　大門趁棍走　小門趁棍走進直符殺　洗　倒頭　直打　直起磕&
　打殺擺腰　進三步　翦　殺&
　跳退原位&
　總步目&
　直破打剃大翦　小翦　揭〔用手〕　力上扁身　滴水獻花　弔翦　下起接&
　讓高低，俱有大起棍，從小門去打他手，不論中不中，須急退丁字回，他決進&
　我小門來傷我，此時我一揭一進，壓剃落打他手，決中矣。&
一侵他二尺，低打低，揭連幾下，待他忙時，急退丁字一步，急大進步，弔翦他&
　手，急收回原勢立，他進來打我，我就大門下起，接他一大翦，急變扁身中攔&
　殺。&
一兩人小門，對打對揭，須急變〔急變時，勿使他揭著，揭著，則不及矣〕，大&
　門下起接大翦〔或順勢打〕，中攔殺，或於揭時，即用小翦變大翦，中攔殺。&
一兩人大門對打，不進前腳，不折後腳，不能勝〔須有順勢折腳，知是逃閃之法&
　〕。&
一兩人大門齊對打，我且將棍提在高〔連腳抽回些些〕，遲斯須，進步壓打下，&
　即進變扁身中攔，若我打去，他棍提回讓我，我須勿將棍尾打下，只進步，對&
　他胸喉直殺去。&
一我從天門，順用單鞭壓深入，他用力來抵〔若追近〕，大剪我離了子午，若迫&
　近，我急抽就下面，過小門掛他手上一殺，他用小剪，我一揭一殺，或急抽過&
　大門剪殺，或又過小門倒牽，若未迫近，即打下小門，作敗狀。&
一我從大門順入，他用力來抵，大剪我離了子午，我大進步，就小門急起，滴水&
　來捧，他如前第三問者。&
一我起流水漸進，他決來打我手，我將腳坐下，直對他手一捧，或殺皆可，又他&
　來打我手，我從小門一揭接，或大門一起接，要在我右手前七八寸之間，與他&
　棍尾相磕一響為度，二門起，俱繼以剪，急變扁身中攔殺。&
一兩人大門對打，棍尾在地下，讓他先起，穿他小門手上〔須兩手捧，高使他打&
　不下〕。&
一兩人大門對打，我讓他先起，就揭他小門，用小剪變大剪〔即[金殳]門鋑〕，&
　殺若他小門來壓我，急就下面過大門剪殺。&
一兩人大門對打，他弱我用強，他強我弱讓，兩在高，讓他先打下，我便進壓，&
　兩在低，讓他先提起，我便進．接連打殺，李欽師父，每每用此二步。&
一喜鵲過枝有四，他直高打來，我將棍抽過大門，讓他下，隨用大剪，一也，他&
　直高打來，我將棍抽過小門，讓他下，對胸殺去，二也，他直平打來，我坐腳&
　過枝，進步小門殺他，三也，平直殺，或打來，我打後腳，即順勢大門剪殺，&
　四也，以上過枝，俱在下面，過入他棍二尺，即過。&
一治伏棍低棍，須用小剪，離他手前一尺之間，他急過大門，我或揭進打，亦可&
　〔飛風箭亦可〕，急變大剪殺，亦可〔又我小剪他，他抽走，我急進步，起高&
　棍打，須在他手上小門〕。&
一他打來，臨身在小門，則趁棍走一打，在大門，則走馬回頭丁字步一打，順棍&
　上一殺，又一大剪，扁身中攔殺。&
一大門接兇棍有五，扁身中攔接，一也，高棒接，二也，下起磕，三也，我棍略&
　橫，離前手一尺，受他打一下，四也，待他打將到身，用手前一尺，磕他一下&
　，五也，各接後，須急用大剪，繼之以殺。&
一他雞啄，我須起兇棍入，剪他手前二尺之間，他連起，我連剪，我雞啄，他起&
　兇棍，我讓他先起，穿他小門手上〔我接先棍步亦可〕。&
一他直殺來，須進腳向小門剪，或向他棍尾小門起，變大剪，或端的直破閃腰剪&
　，凡剪後，須至進殺，都不如定四步，坐直趕上。&
一凡小門，一揭一打，一打又一揭，終無結尾，必須乘揭用小剪〔如鐵門鋑〕，&
　過大門結尾，或將抽退，他打來，我就大門下起接剪，他殺結尾。&
一凡起手，要打要殺，俱要在他門內一尺之間，未可將手勢發盡，待他趕來傷我&
　，他手勢已盡，此時或大或小，或剪或揭，或自大下起接，各將他棍死了，然&
　後進步，扁身中攔結尾，無不勝也，法曰，後人發，先人至，知此決不可一發&
　便要傷人，徒使自勢發將盡，為他人反傷，戒之戒之。&
一棍初交，則下起者有勢，棍深入，則上壓者取贏。&
一我單鞭壓，他變馬前斬草，我且大進一步，硬用手力，他棍自輸。&
一小剪，是棍中至要，人所不疑者。&
一凡棍動時，須要把得極堅固，方有力。&
一凡大小門直破打，不分粘他棍，不粘他棍，務對他手，直起直落，任他揭打，&
　或我揭打他，我棍亦不離他身五寸，即離亦須即直。&
一凡日間，將棍一打一揭，自習打揭，俱要有聲，久則自有力，高不過目，低不&
　過膝。&
一凡小門，殺須在他手上，方無後患，大門亦然。&
一三腳時打，須要習〔有大僻〕，又定四打要習。&
一彼抽退，勿急追，彼急進，勿遽離。&
一腰力為上，彼手力次之，前手力又次之。&
一棍提起手陽殺去，及打去，俱手陰，陰陽最要識。&
一小門殺來，待來將到手，丁字回一揭，折進殺則中矣。&
一下哄待他剪向上，直符送書，殺上大門哄〔或打他手折腳〕，伏下小門殺，或&
　伏下，待他來一揭殺，更妙。&
一我將棍略高，略侵入，他來接，我即丁字步滾下殺。&
一他起高攔打，我折進大門，將他棍尾或半棍敲下，進齊眉殺〔須知有順勢，敲&
　時切不可沉自棍〕。&
一凡進殺，須急丁字回頭退，方穩。&
一大門高哄殺去四五尺，他來抵壓，他回頭牽進殺，小門亦然。&
一梗直大門哄殺去四五尺，待他來抵剪，就剪他大進殺，小門亦然〔須知有順勢&
　，丁字回頭亦可〕。&
一侵他三四尺，低打低揭，連幾下，待他忙時大進，趁棍進殺。&
一梗直哄殺去四五尺，任他打或揭，我就尋他虛處，大進殺去。&
一凡他棍來，我避他，抽退，我急隨殺，極妙，不急不可去。&
一我大門高進入，丁字牽伏下，他趕來，我一牽揭進鑿。&
一我打棍後，繼以殺，殺後，大門即當採洗，洗而後殺，小門須小牽。&
一兩棍相交，他抽回伏地，開小門，我直捧慢慢指去，待他發殺，然後揭牽，或&
　剪進殺他。&
一他直殺來，我直殺去，我將腳折過分，分將手，反陰陽蓋殺去〔莫非後發先至&
　之意〕。&
一他將棍打下，丁字回頭伏，我就移腳去，就他棍尾，連打連揭，使他忙直進殺&
　。&
一凡兇棍打來，我順勢敲一下，就扁身中攔，兼大僻，連連疊革進去，破雞啄，&
　亦是如此。&
一兩人大門對打，連幾下，待他忙時，急抽回，讓弔大進步打。&
一大門起高棍打，移步盤山托。&
一拏定直符送書，大小門托，避他打。&
一直陽手殺去，陰手打，壓下大門殺臨手，待他剪過小殺，ＸＸ一坐，低閉四門&
　。&
一將棍滾他一下侵入，他自然提起，須再一敲，將他棍　盡，然後殺，須計得疊&
　疊敲他，初教滾手直入，次教大粗打揭，亦要直，後教輕牽順勢，待他臨身二&
　三寸之地，全用折腳。&
　又用閃退法，又有跳退法，前足先起，或齊起，要知採與牽不同。&
　要在哄，便虛乘之。&
一破直殺有七，一步閃要打，二步折腳，二步滾，二步流水。&
一我扁身入深，此時不顧性命了，只兩目認他胸前，棍上空急穿上，棍下空急穿&
　下。&
一他大過枝，小直符指去一步，他小過枝大，我亦直符指去一步。&
一凡直符殺，不礙他棍尾。&
一我過枝小門，用盤山托，亦可用直符步亦可。&
一大哄過小，待他來小壓，急過大剪殺，蓋哄少則容易也，剪而後殺，則無後患&
　也，中有順勢，須知之。&
一凡進殺，先軟後硬，今後勿用打。&
一破高攔，務先順牽，後剪殺〔殺去待他落，即轉〕，要知順牽，與剪不同。&
一殺在小門，待他來，即過大門剪後殺，如小門先牽後殺之理，但須防他回頭牽&
　，他回牽，我又過去小門。&
　又曰盤山托．大折過小。&
一直入打剪，他臨手一殺，待他剪前後，過小門容易。&
一對棍低入小門，一小揭小剪殺，或待變。&
一他疊打揭，我對打二步，對手殺大進，待他打下，大剪或殺。&
一我大入，他過小門，我就坐進前腳，就他棍中滾入，然後大打進殺。&
一他滴水，我對他手慢慢指去，待他動，即坐腳剪下進鑿。&
一小門有揭，亦有大揭，與獻花不同。&
一他坐低，我正好折過小門打。&
一凡將棍直指，慢慢侵入，待他動欲打我，我就殺他，他欲殺我，我就進打他手&
　。&
一何嘗叫人勿打，要哄他棍來就我打，若打他棍，著響一聲，便可進殺。&
一何嘗叫人勿殺，要哄他棍開殺去，勿使他打著，方可殺，深殺後，在大門即洗&
　，小門即揭牽。&
一但凡接高棍，須防他盤山托，就坐下小剪。&
一他大門單鞭坐腳，直滾入殺，我折進前腳，過大門，直符殺他。&
一俯身揭，順勢剃急接打，未如俱要習熟。&
一鈀對刀，他入我四角，我四下不相粘，後手起高殺〔自思出〕，扁身中攔兼大&
　僻〔丁字步要大僻〕，他起高，我就趕上剃〔扁身中攔殺，要後手高平胸去〕&
　。&
一他打來，我打去，他起我揭，務要小剃，又要疊疊押去，大亦然，手動時，即&
　下定四步門戶，方密。&
一他打來，我打去，他起，我對手穿入小門，隨將兩手捧高，手動時，即落定四&
　步，寸寸打上，隨他小門殺，小門壓，大門殺，大門壓，他起大高，趕上剃要&
　就殺，或先接後殺，他起小高，趕上大接，或揭小剃。&
　右此一步，乃棍中之正兵，不能離此以取勝者也，不能勝，亦不能敗。&
一打時，須記得進殺，千萬千萬。&
一大門迫他壓低，我抽下過小門，如殺狀，他決盡力來小壓，急急抽過大門剪殺&
　，此步極妙。&
　右此一步，高打來，亦要如此，哄急翻剪殺，且鐵牛入石，我揭起打下，他方&
　揭起，我就抽他，手邊過人，剃打亦可。&
一雙人大門對打，他力雄，我急變丁字步打，用身壓之，然後變。&
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