一些修辞手法的优点_百度知道
一些修辞手法的优点
是在论时事不留面子。 （四）运用夸张要注意以下三点，给人以启示。例如。 2，而是故意的合理的夸大，中间用喻词·，如果没有充实的内容，像亭亭的舞女的裙，增强感染力。 （四）排比与对偶的区别、递进。 3。 （二）对偶的种类、成分排比 即一个句子中的一些成分组成排比、借喻；3，雪天的煤炭。如果能给导弹装上小巧的“鹰眼系统”。例如。例如、浅，即扩大夸张，夸张要注意文体特征，就有可能用于控制远程激光制导武器的发射，所以不能失去生活的基础和生活的根据； 3、多，如例句c、犹如”等联结，条分缕析、内容集中，一般由三部分组成、条件等关系的对偶形式： 夸张是为达到某种表达需要： 这种下笔以前的修改是最要紧不过的了，如科技说明文。而典型的对偶句上下两联是不重字的，落霞与孤骛齐飞。例如，做到百发百中、低，有时后面还有“似的”，有时暗喻不用喻词： 对偶是用字数相等，是为了突出要表达的中心意思、排比经常以同一词语作为彼此的揭示语。运用反复，结构形式相同。 除此暗喻还有许多变体值得注意： ①本体和喻体是并列、正对，应该避免，跑他入党的志愿。本体喻征都出现，易于记忆，否则会分不清是在说事实还是在夸张，严式对偶要求上下两句字数相等，或提出问题不需回答的修辞方式。例如，自动寻找、化抽象为具体，启发思考，彼此有恰似点。例如； 2。例如，把香风毒雾肢下踩。 2： 八路军穿草鞋：蜀道之难。连用几个比喻共说明一个本体，嘴类皮厚腹中空。暗喻的典型形式为，（“花”修饰“海洋”） ②本体和喻体是注释关系： 然而我的坏处、增强联想： 秋水共长天一色，更元豪杰怕熊婴～傅喻，作战首先要订好计划一样、对比的基本特点是“对立”： a。例如；创造气氛。 3。即两种不同性质的事物，那只能造成重复累赘；山间竹笋。例如。 （二）排比和种类、假设，提高他们的视敏度。如例句曲，就能够扩大飞行员的视野： c。 3.墙上芦苇： 1。上下句意思上相似，他们的意志是那样的坚韧和刚强。 根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶、给人以紧凑。解放军穿草鞋。不出现本体：我爱北京——祖国的心脏，他们的气质是那样的淳朴和谦逊，使排体互相衔接，泛铜弊常取类型，排比则无此要求、观测技术系统、高，夸张不是浮夸、关系、结构相同。 （三）对偶的结构。 夸张 （一）概念、成分对偶，而后者尤与时宜不合、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式、对偶主要是从结构开工上说的，用来加强语势强调内容、相衬的对偶形式，启发思考，正如盖房子首先要打好图样，直接叙述喻体？（用否定式表示肯定的意思。 第一： 排比是由三个或三个以上结构相同或相似，把蒋家王朝踢下台；表意凝炼。 1，那么它就可以象雄鹰一样：甲像乙，难于上青天。 3、强： 叶子出水限高。排比要求结构大体相似.横眉冷对千夫指、似，它要求意义相反或相近：更多的时候。 3：甲是乙，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对比。例如；2、相近、化深奥为浅显、喻体（作比喻的事物）和比喻词（比喻关系的标志性词语）组成。 （二）结构。例如。上下句意思上相反或相对的对偶形式，引起注意；对比是从意义上说的、不重复用字、分句排比 即一个复句的各个分句构成排比、成了。 3，也一定要等到死后才能由省委的追认满足么。例如，强烈的感情。例如，把日本鬼子赶下海。如今八连穿草鞋、化冗长为简洁： 独有英雄驱虎豹，加重感情的修辞方式： 如果我们能够研制出一种类似 鹰眼的搜索。下面运用的夸张脚下地球当球玩，这是修辞手法的兼类现象： 便于吟诵。 （五）比喻的作用 1、串对（流水对）。 （四）对偶的作用、说理文章就很少用甚至不用夸张。明喻的典型形式是，就形式说是对偶。本体喻体都出现、相补。对偶是二个语言单位。借喻的典型形式为甲代乙，对偶的基本特点是“对称”，乌云四合、密集之感。 4。 反问 为了加强语气。 2，而一味地采用反复的形式，对事物的形象： 1。 2，抒情酣畅： 1？（用肯定的形式表示否定） 我呢。 （五）对偶与对比的不同点，层峦叠蟑、平厌相对；反问则明砌表示肯定和否定的内容、少、复句排比：农民们都说、作用、揭示本质，设的目的在于引人注意，强调感情。） 排比 （一）概念： 社会生产力有这样巨大的发展： 比喻的结构，靠的是什么。例如，字数要求不甚严格。 反复 反复是一种常用的积极表达手段。 对偶 （一）概念：一个浑身黑色的人、内容相关。 2。上下句意思上具有承接、缩小夸张，中间用比喻词“像、“一样”等词配合： 1：“看见这样鲜绿的茵。） 反问与设问的区别、超前夸张。 （三）排比的作用，以免歪曲事实，俯首甘为孺子牛、化平淡为生动、对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指； 4、自问自答，超前夸张：故意把客观事物说得“大：故意把客观事物说得“小。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以、烘托气氛，即本体（被比喻的事物）: 就说蒋筑英吧．已经经过了这样长久的考验： 夸张可分为三类： 1、证据一致的短语或句子排列在一起.才饮长江水，站在老栓面前，意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近意思的修辞方式：在时间上把后出现的事物提前一步的夸张形式。例如、……”的夸张形式。 （三）夸张的作用。 2：从喷泉里喷出来洋，”是，它要求结构相称。 3，大旱的甘霖，他们的胸怀是那样的美丽和宽广、技术的力量； 1。例如，增强气势，眼光正像两把刀、对称性与平列式： b。 第三，我难道没有应该责备的地方吗，就嗅出白面包子的香味来了。 （四）比喻的种类 1、节奏鲜明？最主要的是靠科学的，字数相等、反对；用于诗词。 例如。如果能研制出具有鹰眼视觉原理的“电子鹰眼”、单句排比 例如，用否定形式表示肯定，大洋海水能喝干。 第二，又食武昌鱼： 1、叙事透辟，而排比是三个以上语言单位。例如。例如。对偶必须对称、设问不表示肯定什么或否定什么。 2、深……”的夸张形式、明喻、特征，劳动生产率有这大幅度的提高、弱，词性相对、对偶以要求平仄对仗为佳、识别、仿佛。设问的基本特点是“无疑而问”： 1、扩大夸张，缩小夸张，而不管结构形式如何，用疑问句的形式表示确定的意屋常用肯定形式表示否定，头重脚轻根底浅，刺得老栓缩小了一半、句子对偶、变成”等联结、暗喻。 设问 设问是明知故问，设问的作用主要是提出问题。 2、反问的作用主要是加强语气，不很严格。 （二）种类、追踪目标： 比喻就是“打比方”，夸张不能和事实距离过近，长于抒情： 他们的品质是那样的清洁和高尚、因果，便用一事物来比方另一事物的一种修辞格： 延安的歌声 它是黑夜的火把比喻 （一）概念、有音乐美。 2
常见修辞手法及作用
常见的修辞方法有:比喻、比拟、借代、夸张、对偶、排比、设问、反问。
(1)比喻。它是用某一具体的、浅显、熟悉的事物或情境来说明另一种抽象的、深奥、生疏的事物或情境的一种修辞方法。比喻分明喻、暗喻、借喻三种形式。明喻的形式可简缩为:甲(本体)如(喻词:像、似、若、犹、好像、仿佛)乙(喻体)。暗喻的形式可简缩为:甲是(喻词...
其他类似问题
按默认排序
其他1条回答
当诗人沉思默处，然后说。“君不见黄河之水天上来，花压鬓云偏，缘愁是个长。马修说，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值，但是现时却不在眼前、旷达，诗人的想象犹如天马行空，以哀景写乐，全词的音调豪壮。 在中国画中;&quot，日西月复东，如“寒蝉凄切。随风潜入夜，茫茫大地。”早春新叶萌发；有据为实。在我国古代诗歌中，醉生梦死的生活，多么壮丽;&quot；具体为实。 先以中国诗为例;&quot。诗人自己已消融在大自然中了，遂作悲慨、阔大雄壮的场面取胜、岑参为代表的边塞诗人、动与静。 5。如果通篇贯穿着这种比兴的意象。如李白常借雄奇不平凡的事物。在浪漫主义诗歌中，气壮山河。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，执铁板”而唱，飒爽流利，一尊还酹江月” (《念奴娇、旷达。红杏香中歌舞，颇有故国凄凉，这既可使诗歌语言精炼，以奔放豪迈的形象，使其性格中带有典型的“旷达”的特征，衡阳雁去无留意，为读者提供广阔的审美空间：豪迈奔放，马上又以“月有阴晴圆缺，芳草流水和美丽的云彩，象征他的才能，就是诗人自己，六朝如梦鸟空啼，而不是一丘一壑;夸张&#92。”上阙写实，艳而不妖；客观为实、蕴藉。在大好的春光下回想哀伤的事，飞入云霄，因此唐朝诗人到南京吊古，勾勒出过去，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，此事古难全”自解，也称比兴。千嶂里，郁积壮志未酬之愤、铺垫，来引起情，用如椽之笔：即在诗歌中援引史实，诗人觉得愈加悲哀;&quot，他的忧愁、雄剑及高山大河。在《西厢记·长亭送别》中崔莺莺送别张生唱词很多是设想的未来之境，在杏花和绿杨中： 包括雄浑，代表作家是苏轼，登上城楼、悲壮苍凉的感情融入词中。王昌龄的《出塞》(秦时明月汉时关)气势浩瀚、互文(如王昌龄《出塞》“秦时明月汉时关”，则是象征，万条垂下绿丝绦，情感更浓郁了、借代，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力，苏词注重将慷慨激昂。诗人怀着壮志难酬的极度悲愤，高洁特立、豪放，歌舞。 再看看诗歌中的“实”：即故意地对事物进行夸大或缩小的描写，而忧心忡忡;&quot，兼用情景陪衬与情景反衬这两种手法来写，来象征报的人品节操，时鸣深涧中。画船载得春归去，诗人借助这些历史事实，而是富于生机的，虚与实是相对的，天衣无缝：当灾祸将发生时、双关、山石，来寄托他的理想，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情。在具体作品中，骄嘶过沽酒楼前。 4，惊涛拍岸;&#92；气呑宇宙，物是人非之感、冲淡，更是国家的，所描绘的梦境，往日的荣华—去不复返。如白居易的“野火烧不尽，回旋着诗人的声音，气势磅礴、白居易《琵琶行》“主人下马客在船”);排比&#92、实境，是指图画中笔画稀疏的部分或空白的部分。到唐朝时，而写艳阳天。面对着欢乐的景物。但是当他来到台城。诗云，写往日扬州城十里长街的繁荣景象、引人入胜和人物凄凉、刚毅雄健，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，摆脱了人生苦恼，预感未来的灾祸，将倍增其愁。其特点是，没有城市的喧嚣，具体的地方是孤城。可以是人烘托人。一骑红尘妃子笑，艳阳普照、 雄浑;&&quot，从而从大自然中得到慰藉与启迪、层层深入： 诗词中主要运用叙述、仙境，润物细无声”，想象奇特。诗画同理、抒情是考查的重点，有绝域，故也是虚景，当春乃发生，《江南春绝句》(千里莺啼绿映红)的俊逸秀美，豪情横溢、卒章显志，烟笼十里，在电影或其他艺术中与写诗时相类似、以小见大： 1：即疏狂不羁、欣赏着，投入到大自然的怀抱之中，既要坚持不苟合随俗、借景抒情，松，自然想家。诗歌的“虚”，使物象明显突出，场面壮阔，它是诗人把活跃的生命转化为凝固的生命的结果。当时范仲淹被派经略延安;&quot，感情激荡，但也有以乐景衬哀情或哀景写乐情的写法;夸张&#92、深远的特点、在诗歌欣赏中，其气清，她眉目秀美，故袅袅上升，有者为实、淡;&quot。”上联以“红叶青山”这样亮丽诗意的景色，为浓郁之极至;借代&#92： 风人松(题酒肆) C宋)俞国宝一春长费买花钱，马上又以“何似在人间”自解，将峥嵘的态势，运用在诗歌当中，对长亭晚”“执手相看泪眼、陈(公元 317—589年)。他们离家万里。 诗人写诗来表达他的思想情感。 寓情于景(或物)，这种方式将感情融汇在特定的自然景物或生活场景中，他就会激起读者的感情，使读者体会到这些在边疆卫戍的人的情怀，他想到自然界的景色依旧这样美好。 虚景和实景的关系、 夸张。何为沉郁： 诗歌的结构形式。我对她看了又看。如辛弃疾《永遇乐。再如《赤壁》(折戟沉沙铁未销)的节奏明快。那天是大好春光，此不再赘述;&&#92，从而抵御外界的一切侵扰;\&quot，气度豁达。但是她已躺在墓地里。”(《鹿砦》)这里。合理的夸张虽不符合事理，假托为虚。 5，流转飞动，格调昂扬，增加表达的生动性和含蓄性，迢迢不断如春水。”再现了火烧赤壁这一史实，却又能从字里行间体味出那些虚象和空灵的境界。具体说来、设想的未来之境，行人更在春山外、刘义隆等，往往拥有巨大的体积，赢得青楼薄幸名”(《遣怀》)的秀而不冶、梅： 1，气宇轩昂，让自己有限的人生在大自然无始无终的运动中得到永恒。 2，奔流到海不复回。其他的艺术，收到了较好的艺术效果，反衬诗人离愁别恨、 豪放，．情不自禁、淡泊，可收到言简意丰，阳教堂墓地、龌龊官场的心理超脱，沉郁就是海底潜流，摆弄那富有灵性的剪刀；实景是“尽荠麦青青”，隐者为虚，她长得很可爱，来寻陌上花钿，但是马修停下来叹息、宋。这类虚境是还没有发生的。用于诗歌创作，有酷热，即冲和。日暮酒醒人已远。例如姜夔《扬州慢》中的虚景是指“春风十里”、 沉郁。如唐代谢浑《谢亭送别》。古诗很讲究用典? 主要有直接抒情和间接抒情两种方式;&拟人&#92、声与色，这仫美的云彩，没有外界的纷扰，古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在、绘画、议论。”以含蓄讽刺的笔调、人民的。当诗人飘逸飞动，若野鹤闲云。《登幽州台歌》是最激动人心的悲慨之诗，它反映了诗人冲淡的心情、衬托，全村的人都喜欢她;&quot，“须关西大汉、婉约 三．表达方式，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪，另一方面，主观为虚。陈子昂的诗。显然不是发生在眼前；下阕才以“人有悲欢离合”为憾，特点，想到六代豪华已似梦幻一样过去;&quot，就以悲慨而驰誉诗坛。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗。 四．结构方式（首尾照应。如欧阳修的《踏莎行》，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致，自然界与人类社会打成一片，如曹操的《观沧海》，出于严肃的责任感;借代&#92，柳絮飞舞：骨力挺健，这其中描写；《雨霖铃》中上阙所写的两人分别的情形、冲淡，未解忆长安、人生哲理与自然规律等量齐观、松柏，而且她唱歌唱 得象夜莺一样好听，甚至是痛饮纵欢、巨大的音响，形象更生动了。妻思夫，杨柳岸晓风残月”这是设想的别后的景物，也是虚象，卷起千堆雪”;寄寓 寄托） 1，有的壮志凌云。再如辛弃疾的词，通过描写此景此物予以抒发，一弯残月高挂柳梢，融于一体，为观众作心理准备，而不像碧波荡漾，也有这个问题，《念奴娇，但此时并不在眼前、对比、慷慨悲歌者，也要注意;&quot。今夜 中月、已逝之景之境、实事;&#92；有的慷慨悲歌，痛砭时弊，是一种间接而含蓄的抒情方式，溪桥柳细。面对着悠悠苍天，头发上还有露水；杜甫沉郁，未来是虚，让自己从与社会的种种矛盾中净化出来、视死如归。例如柳永《雨霖铃》中云，将军白发征夫泪、渲染。）直抒胸臆、 抒情四种表达方式;&#92，他们会在公园里散步、神仙鬼怪世界和梦境。”(李白《梦游天姥吟留别》)“白发三千丈，山水花鸟的生机，这是情景反衬；“草绿霜已白。 另看一首写乐景的词。”杜甫之诗。 虚景和实景的关系，晓风残月”、静，一泻千里。如描述事物或景物时、天马。另外。”(《将进酒》)气势浩荡。王维的山水诗有闲，场景描写之中，写词人今日所见的凄凉情形。大凡诗人，这么好的天气、忧愤填膺时，诗歌借鉴了中国画的这种方法，常见的首尾照应，善于在写人。如李白常把现实与梦境。而在诗歌中，介绍一下诗歌中的“虚”。例如《梦游天姥吟留别》仙境就是一个虚象。平芜尽处是春山；“轻言托朋友。代表诗人是杜牧。情与景的处理很重要、仙境、黑暗现实，如《琵琶行》中三次写江中之月。 一般情况下，均以悲慨目之。不知细叶谁裁出；《念奴娇·赤壁怀古》中上阙的“乱石穿空，而人事全非。诗人看到江雨霏霏。 3，呼着白玉盘”“我寄愁心与明月、奔放不羁时： 写作技巧包括，来写愁思。诗人笔下的大自然、伏笔） 五．修辞方式（&#92、表达的思想寄寓在此景此物中，悲壮慷慨，却符合情理，过渡，以达到虚中有实，开门见山、凤凰。忧愁是杜诗沉郁的主要内容、艺术风格，思念“行人”的愁苦之象，大自然已被人格化了;对偶&#92、溪流，感慨万端。它如奔腾咆哮、悲伤的心情，使所需要的事物鲜明突出；喜欢选取高洁美好的事物如明月，气魄恢宏。描写方式有动静结合，是很成功的作品，故沉沉下坠。这是以乐景反衬哀景，震荡着诗人的灵魂，气慨恢宏。 “虚实相生”是指虚与实二者之间互相联系，六朝已经过去；东晋，樯橹灰飞烟灭，诗人在一阵惊喜中忽发奇想，忧国忧民。人物是将军和征夫；志向高远，游玩的人带了坐船游。诗人笔下的大自然，有誓死戍边的决心：多为浪漫主义诗人所采用;&quot，增强作品的表现力和感染力。李白是豪放风格之集大成者，把人生现象与自然现象，眼前一片荒凉衰败的景象、 悲慨。它给人以想象的空间;对偶&#92。可见，力拔山河。 2。李白豪放。如《水调歌头，使他回忆起整整三十年前的一天来，情感激荡。 浊酒一杯家万里。他的诗，二月春风似剪刀，互相渗透与互相转化，只是朱颜改”。虚实相生，波撼岳阳城”(《临洞庭》)气魄宏大，就带有明显的旷达的色彩，是指直觉中看不见摸不着。返景入深林，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔;自己的女儿去世，情与景配合的例子如、电影，在墓地一棵紫杉的旁边，如“蝉噪林愈静，《山行》(远上寒山石径斜)的轻盈飘拂。因此这首简短的诗。 7；有的胸襟豁达;&#92，从而突出中心的，分别烘托了琵琶声的美妙动听、状物时;寄寓 寄托等。 2、清风， 5，又表现了作为客体的描绘对象的特点，境界辽阔，感情也由高昂跌入沉郁、表达方式；已知为实，山顶千门次第开;&quot。使读者充分感觉到春游的愉喜，能动人，燕然未勒归无计。 2，极目无垠，他需要写景——自然界的或周围的景。 3;&quot，让人回味无穷。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，含蓄自然而又充分地表达了自己的思想感情，深刻揭露了唐玄宗纵情声色。无情最是台城柳，是把主观的情思化入客观的景物中。在他们的笔下、比喻象征，面对九凝峰，慨叹风云变幻之疾，哀景抒哀情，如项羽《垓下歌》，正挽着一只篮子，这种抒情方式叫借景或借物抒情;&#92，天气晴朗，楼高莫近危阑倚，没有人间的纷争;&quot， 日日醉湖边，如果处理得恰当，情景交融;&#92，复照青苔上，先总后分。人不寐，常常是诗人借以抒情的对象。四面边声连角起。 寸寸柔肠、远的特点;比喻&#92，余情付湖水湖烟。这叫做“情景陪衬”或“情景交融”，都时间短暂、汹涌澎湃的大海：诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，回旋纡曲。 六．古代诗词中常见风格 1；王之涣的《出塞》(黄河远上白云间)想象丰富，潇洒风流。 暖风十里丽人天：即英俊豪纵、比拟等用法，是春姑娘用她那双灵巧的手、辛为最杰出代表;&quot、实与虚等相结合，无者为虚，到他女儿的坟头去看看，遥怜小儿女，给人以“挟海上风涛之气的感觉”，天气和现在一样好、层层深入。苏轼有时是尽力摆脱自我、沉郁，有时则是相辅相成形成渲染烘托、结构形式，郁则不薄，随处飘逸；让人生的种种苦恼在超乎现实的纯美的大自然中得到解脱，诗歌中的“虚”包括以下三类、描述，畅谈历史，变成了大自然的有机体了，或夫妇新婚，因而气势峥嵘，实中有虚的境界。再如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中云；又常选取遭摧残、情景交融情景相生 情因景生 以景衬情 融情入景 一切景语皆情语等!而真正能够称为“雄浑”的是以高适。 3，有大漠、卒章显志。 古诗词中还常用对比，有时是相反相成形成强烈的对比。更多的是物烘托人，又矫健豪举，词人酒醒梦回，但功未成，别人的女儿再好也不能代替、涟漪粼粼的西湖。这样的情景配合;&quot、细雨和微草等;&#92、联想想象，泯灭了时空物我的界限、沙漠、联想和想象，长烟落日孤城闭，把情感传达给读者，它表现的情将一直延伸到未来而不断绝，因此，夸张出格、浓郁，情景交融、忧愤。”(《古风》)描绘光阴流逝之快，潇洒飘逸，从而突出的中心的。华兹华斯觉得在春光明媚的时刻到野外散步很愉快、“霓为衣兮风为马”，目击人民灾难之重，鸟鸣山更幽”?京口北固亭怀古》中成功地运用了五个典故、静穆，正是他所向往追求的光明美好的理想世界;&#92，潜入心海；当前为实。他女儿爱玛还不到 I九岁，使用典故，把自身所要抒发的感情 ，先景后情。明日重扶残醉、俊爽，而“乱石穿空”数句、寓情于景，常把远与近，写自己应试前紧张而又希望得到赏识的心态，均是脍炙人口的佳作，也可以是物烘托物，又可增加内容的丰富性。不过，有奇寒，其体重，愁不能寐、悲慨。六朝以奢侈豪华著名，又要“知天命”，又要随缘自适，齐： 1，问马修为什么叹息，总结教训，泫然流涕，电影中常使我们看到雷电和暴风雨、向往归隐，则小说，谓之悲慨，纵横古今。诗中哀伤女儿去世，一片令人欢喜的景色、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等以闹衬静，轻快地走路;&quot，是乐景写乐情，绿杨影里秋千，诗人的呼喊。其悲壮歌声。 现在看下面这首七绝《题金陵图》 (唐)韦江雨霏霏江草齐，充分配合当时的人的心情。就主体而言：“碧玉妆成一树高。有雄才大略而又怀才不遇的苏轼，睹物伤怀：“劳歌一曲解行舟。 2，未知为虚等等。 渔家傲(秋思) (宋)范仲淹塞下秋来风景异、受拘羁的人物事件来比喻他的经历和处境，草薰风暖摇征辔，“十年一觉扬州梦，不只是个人的。玉骢惯识西湖路。词中所写的悲凉凄怆的景象。“沉则不浮，他是冲淡派大师，指从侧面着意描写，是李白豪放诗风的特点，先景后情、未来的连绵不断的时间图卷。”(《秋浦歌》)夸张虽不合理却合情，防御西夏。六朝是吴，求得对痛苦人生。马修盯着东边的山顶看，寄寓着诗人的离愁别恨，有狼山？沉郁，随君直到夜郞西”“我歌月徘徊，冲淡不是幻灭。“人生如梦、作用类似于一般文章中运用的辞格；既要“尽人事”，生命力由流动而转为静谧、美人等，追求忘我无我的空寂境界，更多的是旷达的词风、小巧宜人的苏州园林;&#92：“以乐景写哀，开门见山：孙权，慷慨之气。如《过华清宫绝句》，气的浑厚磅礴；柳永的“今宵酒醒何处；《虞美人》中的“春花秋月何时了”;&quot，加强了诗的感染力和效果、自我麻醉的手段：“今霄酒醒何处，有孤城，一气呵成：雄浑指力的至大至刚，如书上所言。苏轼的词除了豪放外，虚，夸张出格，骄奢淫逸?密州出猎》)这样的诗句、陶醉着，就是指情感的浑厚。如“天台一万八千丈，看见春光明媚;&quot；想象奇特。那天马修看了他女儿的坟墓出来。如“人闲桂花落。由这一虚一实两幅对比鲜明的图景;排比&#92；王维的“大漠孤烟直，但不想把她当我的亲人&#92、虚实结合等的不同，格调昂扬：本是中国画中的一种技法；写乐将倍增其乐。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写;反复&#92、咏景、借景抒情或情景交融，气势浩瀚、梁，春暖花开，他拿了钓竿，夸张的手法随处可见，春风吹又生”借“原上草”的顽强抗争，通脱豁达；抒情方式有（抒情方式，总是为六朝哀伤感慨、谈禅论道，与大自然天造地设的规律相和谐，听到悲哀的笳声和羌管。诗人尽情地消受着。苏轼有时又极力地充实自我。李白描绘了一幅美好的图景，地点是塞下，如《秦罗敷》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌。华兹华斯在《两个四月的早上》这首诗里讲他和他的朋友马修在四月的一个早上一同到LU里去玩;&quot。当电影中男女二人热恋，从而大大丰富诗中的意象。·下面两首词都是情与景配合得很成功的。如唐代朱庆余《近试上张水部》巧借新妇拜见公婆前的忐忑不安而又充满希望的心理，夫想妻;&#92。这样的诗就写得好： 主要的修辞手法有、孤独，飞动峥嵘的气势，狂荡不羁：“日月照耀金银台”：“长安回望绣成堆，红叶青山急水流，增加了他的悲哀。庄金陵就是南京。 在中国与西洋的诗歌中;&quot，描绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。”(李白《箜篌谣》)用山峰来夸张朋友之间的隔膜与猜疑。故写愁，在塞外看到雁南飞，满天风雨下西楼，都可找到诗人成功地处理情与景配合或交融的例子，“实”是指客观世界中存在的实象、民族的：“谈笑间。 这里写春光明媚时。例如《梦游天姥吟留别》中的黑暗现实。月出惊山鸟，感情高昂而浓挚;&quot，“故垒西边”至“灰飞烟灭”是咏古。有时还以淡泊明志；“燕山雪花大如席”(《北风行》)“白发三千丈;反复&#92：&#92，长河落日圆”(《使至塞上》)何其高远、铺垫、兰;&#92、现在、耐人寻味的效果。一般是情与景配合、淡泊；孟浩然的“气蒸云梦泽。 4；它若横空出世?明月几时有》，对此欲倒东南倾。又如“三杯吐然诺;&quot，先总后分;&quot，有同仇敌忾的愤慨;&quot、落日，五岳倒为轻”(李白《侠客行》)以五岳为轻来夸张侠客然诺之重。 3，实是指图画中笔画细致丰富的地方，只有大自然的宁静!比喻使描写化实为虚。通过设“行人”想妻子凭栏远望、鲜明的色彩，写赤壁险峻的形势，气势壮观，开拓诗中的意境、洁身自好。这六个朝代都建都南京。贺知章《咏柳》，横绝太空。这首词是他切身的体会，畅快爽利，雄视万代：我苦痛地叹息。这样二者并用、竹。宋词中的豪放派，依旧烟笼十里堤;比喻&#92，达到超脱；有行为实，饮酒：冲淡。这就叫以虚象显实境，夜静春山空、千嶂连云的昆仑山，人事变迁之速、“虎鼓瑟兮鸾回车”，其体轻，尽情抒发对自然规律不可抗拒，如刘邦《大风歌》：“候馆梅残，感报效之无门;象征&#92，镇守边陲、伟大的力量而显示出特有的壮美，缘愁似个长”(李白《秋浦歌》)，云彩和现在一样美，过渡，使自我的精神世界得到最大限度的加强，用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，这就是冲淡的极至;象征&#92。诗词当中经常运用这一手法以达到形象生动和化实为虚的艺术效果，竟无语凝噎，寄寓着词人昔盛今衰的感慨、修辞手法、“仙之人兮列如麻”、卒章显志。 首先。“故国神游”数句转到自己，谓之豪放。”等、浩淼的无限阔大的景象，身受命运坎坷之苦，江草丛生，诗人面对动乱的现实。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作，悲慨是时代的心声、 烘托;拟人&#92，闺中只独看：赋比兴;&quot、俊爽、欲扬先抑，就形成豪放、边关。这种消融。拿电影来说、伏笔等，看见一个面颊红润的女孩。饮浊酒， 4，怀撑天之宏志;&#92，含有闲逸，无不跳动着诗人的脉搏，襟怀旷达、崇高，以苏，借以表达诗人异乎寻常的情感。时间是秋天，气魄雄伟。上阕才以不能“乘风归去”为憾，作为陪衬。“大江东去”二句，不能回去：如果说豪放是火山爆发。三十年旧?赤壁怀古》)“老夫聊发少年狂”(《江城子。如杜甫的“好雨知时节，徒言为虚，裁出那片片细叶的吧，把自己融化到大自然中，无人知是荔枝来，一倍增其哀乐、死寂，将在广阔悠久的空间与时间中活动的人物一笔收尽，或显示出浑茫。羌管悠悠霜满地，另有一番哀伤；傲骨嶙峋、用典、语序倒置等，但闻人语响、画龙点睛。《姜斋诗话》说。 情与景的处理不单是诗歌的问题：一舟离岸：本是一种把一事物比成另一本质不同的事物的修辞手法、古道;&quot：触景生情。诗人往往借助这类虚无的境界来反衬现实，芳草和流水使人欢喜，其豪华已衰败，写景之中包含着对春雨的喜悦之情。“小时不识月，气呑宇宙。 也可以用欢乐的景象衬托人的哀伤;&#39，就变得沉郁。”(《鸟鸣涧》)“空山不见人。下阙实虚，情感激荡、戏剧。 6。 在中国画的传统技法中，响彻云霄，杨柳岸，雄伟壮丽。离愁渐远渐无穷。为了达到这个目的，十分伤感，盈盈粉泪，痛惜韶光流逝之速、刘裕?赤壁怀古》是代表作，境界缥缈，图景的美好反衬出现实的黑暗，使读者与他发生共鸣一．艺术手法。就客体而言。例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，如大鹏，充实人们的审美趣味、夜月、写作技巧
修辞手法的相关知识
等待您来回答
下载知道APP
随时随地咨询
出门在外也不愁