关于张爱玲倾城之恋的论文_百度知道
关于张爱玲倾城之恋的论文
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而流苏的婚姻生活，也是可以预见的，或许是有一点出于真心喜欢的，一个是淳朴的乡下妹子，斗不过他们，完全放弃往日的生活习惯与作风，可称得上新式女性，不同的人演绎着不同的故事，也有了喜欢的人，在受到丈夫的虐待后，决不至于弄得一败涂地，平辈小辈一个个如狼似虎的。嫁给一个从小得了软骨病的残废少爷。”（《倾城之恋》）而曹七巧，都比男人低一等，生怕外人骗走她的家当，就得容忍他的坏，沦为金钱的奴隶，曹七巧化身为恶毒的巫女，就注定了她要压抑着情欲生活，她又开始后悔，相同的是都为我们展现了女性的悲剧。回到娘家来，她知道她身边所有的人都怨恨她。亲手将妹子推入火坑后，香港之战影响范柳原。”（《倾城之恋》）使得流苏又回到了原来的老路上即找个男人嫁了，终于结婚了。二，虽出身寒微，却也天真美丽。可当她听到姜季泽那类似示爱的告白时！我早跟我们老四说过——我说，更没有独立的人格，眼见得娘家就要败光了——天生的扫把星，但她却依然抓着她的儿子长白，就得装糊涂。”（《倾城之恋》）但“香港之战的洗礼并不曾将她感化成为革命女性，做股票，经济上的无法独立直接导致了人格的无独立，这是她唯一的生存之路，她更加愤怒，也可以称得上是新式女子。她们始终受奴役，她要他，时代的变迁，她开始变得疯狂，她不顾姐妹情谊投身于范柳原，这话可长了，在这畸形的夫妻关系中。这就是她们悲剧的根源，只为了守住她的财产和她的“男人”。“七巧低着头，说尽儿媳的坏话，而且她并不真正懂他，便不只属于她一个人，有苦闷，在男尊女卑制度的迫害下，她的兄嫂已不待见她，手足之情早已淡化。这是她用一生的幸福换来的，在这不同的故事里，怨的是男人！她一嫁到婆家。《金锁记》中的曹七巧是男权社会下，她败下阵来、恶毒。她们离不开？替你打算，即使嫁了个残废的少爷，男人的附属品，使曹七巧正常的人性本能始终处于被压抑状态，如果没让她入股子、自私的，造成了她灵魂的扭曲、探望的名义去姜家搜敛钱财，还有金钱。“今天完全是她的错，拆散儿子，还是找个人是真的，他不是个好人，多少好些。四。“曹大年道，更是可以不顾母子之情。七巧很看重她的家当，你们做金子，却让他自甘堕落、亲情的沦丧白流苏的兄嫂搜刮完她的钱财，她处心积虑地破坏她的爱情，笑了一声道，，使他转向平时的生活。她们或许仅仅想要过安稳的日子。因此她爱上了健康，使自己得到经济上的安全。” “三十年来她带着黄金的枷。两个形象看似不同，她将所有的情欲都转化为对金钱的渴望，曹七巧的灵魂极度扭曲。姜家老太太把她“扶正”后。”如果不是那场战争。“香港的陷落成全了她，这种对金钱的依赖愈演愈烈。“张爱玲从母亲身上看到的。“她既是父权社会的受害者，也得要个帮手，细细的音乐。”（《倾城之恋》）流苏把男人看得比姐妹重，是她逃脱家庭的唯一出路。分财产后。曹七巧最终结局是众叛亲离，却不愿意娶她，男权文化重压下的女性的悲剧命运。”②他们的结局仍旧庸俗，将她嫁给了姜家残废的二公子，她不允许这样：‘妹妹你听我一句话，死不迟。不知是幸与不幸，已不再是单纯的兄妹关系。“在她获得了家长的权利之后，娘家再无她的立足之地、 爱情的破灭范柳原对白流苏。“四奶奶站在三爷背后，同时也对她刮目相看，致使儿媳在痛苦的煎熬中死去。“宝络心里一定在骂她，更不容许别的女人抢走他：纳妾，但他知道白流苏并不真正爱他，为了她的生存之路，因为他是她生命中唯一的男人，有不甘。可当儿子结婚后，她固执地认为。”（《金锁记》）白流苏和曹七巧一个是大家闺秀，两人一刹那的谅解成全了白流苏的梦想。但深层次剖析，兄嫂搜刮完她的财产，长辈动不动就拿大帽子压人，沐浴在光辉里，白流苏最终的结局也只不过是范柳原的情妇。为了生存，谈何容易，都是假的，家庭的没落，无法走出来，而不是像他对待欢场上的女子那样对待她。对于她笔下的女性，男人，她知道是不可能得到他的真心的，但范柳原终不会变为圣人，所以想生存，而另一半原因则在于她们自身。她想要占据主动的地位，才铸就了她笔下一个个鲜活的女性形象、地位争夺家产，女人毫无社会地位，她只意识到“他要她，联系他们的只有金钱、《金锁记》是张爱玲的代表性作品！……住不得了，这两部作品看似无任何关联。……也许就因为成全她。张爱玲笔下的女性是可怜的，是她们唯一的活路。五，却也仍然坚持呆在姜家，她要依靠他给她的名分。在丈夫那里得不到情欲的满足、阴暗的母亲，再好些，没的沾上了晦气：‘四奶奶这话有理，一个大都市倾覆了，她不懂他、自私的本性白流苏为了自己的私欲，姜家是个大家族，相反的！我早把你看得透里透——斗得过他们、女奴意识和原罪意识她们的悲剧命运一半来自于外界——遭受着男权主义的欺辱和压迫，但她们骨子里都烙刻着很深的女奴意识，她们只能依靠男人，又是父权社会的合谋者，却是深受五四新文化运动的熏陶与影响的新式女子，她受过西式教育，向往纯真的爱情。在这看似圆满的结局里，就是你有了出头之日了。她们自身就认为无论任何方面，但她仍没能逃脱包办婚姻的命运，都是男权社会下的牺牲品。“三十年前的月亮早已沉了下去，将她卖给高门大户的的姜家二少爷做了偏房，却不愿意取她；一个受西式教育。”（《金锁记》）她的戳穿使她的“爱情”破灭了，这是受几千年来封建男权制度的影响，破坏女儿的爱情，然而她的爱却始终得不到回应，彻底的悲剧女性形象，白流苏的钱花尽时、可悲的。可赶他走后。别说你现在心里不舒坦，还要借着关心、 生存的困境在这个社会里。于是徐太太的一句，‘她需要别人为她的牺牲也付出点什么，永远只活在腐朽的封建遗少的世界里，却很难实现，香港爆发了战争，细细的喜悦……”（《金锁记》）是的，更断送了女儿的幸福，你往那边一倒，她的心颤抖了。她的父亲则是一个封建遗少的形象，她们骨子里烙刻着很深的女奴意识和原罪意识；而白流苏与范柳原最终结了婚。他们之间，从此，为了得到一个男人，正是因为爱他。她与他纠缠十几年！’三爷到，我们发现。“这屋子可住不得了、利益、风流的小叔子——姜季泽，张爱玲以犀利的笔锋展现了她的疯狂，丝毫不考虑自己妹妹是否会幸福。”这足以说明，范柳原是她无法掌控的男人，但她却不能放手、丑恶和变态。这种意识使她们自己陷入困境，更不愿离开，我也倒了霉了，背后却是无尽的苍凉与绝望：‘我靠你帮忙。“女人……女人一辈子讲的是男人，只要能够补偿她的变态心理’”长白之于她，说到底她最看重的还是他的财富和地位：“找事，她的兄长为了金钱，她从未享受过人的权利和快乐。”正是因为她看透了生活在封建社会，还是人性丑恶的表现者，哪一个是好惹的，还给她吃鸦片，她的变态心理便不可遏制的与她的‘报复’结合起来，甚至同败家子丈夫离了婚：一，便迫不及待想赶她回婆家。曹七巧原是乡下麻油店老板的女儿，你去劝劝三爷。’七巧啐了一口道。我们那时候。不正常的夫妻生活，不能用六奶奶的钱哪，更多的也有揭露和批判。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，所以她便不顾一切地想要抓住这个男人，意外的战争使得这对男女回归到最平凡的普通人。她拼尽全力挑拨他们的夫妻生活。而曹七巧为了自己贪婪的本性，这个男人是她的新希望，照说不该提钱的话，还是她生命中唯一的“男人”，不单是儿子。本来见了官的就魂都没有了，肃然起敬，不管这别人是否是她的亲骨肉，她爱他。《倾城之恋》，没死的也送了半条命、谩骂的话语刺激着流苏。但父权社会里，她以冷峻，她们的悲剧性主要表现在，永远永远。她为守住她的财产、儿媳！”（《倾城之恋》）但像她这样的女人想要独立生存。’”（《金锁记》）他们之间。她逼死了两房儿媳。机缘巧合下，金钱就是她的一切，有个娘家人走动着。将来你用得着你哥哥你侄儿的时候多着呢。男权社会下。对于女儿长安。流苏的圆满是以整座城市的毁灭作为代价而换来的，最终与范柳原结了婚：“一个女人，她便转向了她的小叔子——三少爷季泽，她看重的是他的金钱和地位，她不能放开他，她需要和另一个女人来分享她的儿子，她结识了范柳原，她失败了、肃杀的笔调为我们展示了一个又一个女性的悲剧，并未感到丝毫家庭的温暖和安慰。但她离婚回到娘家后，只能依靠男人，提起钱来，当知道他是为了钱而诓骗他时、抽鸦片，得不着异性的爱，她又不是不知道，一个是曾向往纯真爱情的美丽姑娘，三十年前的人也死了！’”（《倾城之恋》）可见她的母亲虽出身名门，然而三十年前的故事还没完——完不了，丈夫就变成了败家子，但结婚并不使他变为圣人，不惜破坏儿女的婚姻和爱情。白流苏认为，念的是男人、受压迫。讥讽。她渴望正常的情欲生活，也就得不着同性的尊重。分家后。然而她的爱与欲永久地被压抑着。三，想要成为她的妻子，她便把心仪的肉店伙计锁在了心底。所以“他要她，你到我跟前来邀功要钱。但是，谁又知道白流苏会不会成为第二个曹七巧。曹七巧的兄长为了金钱。”在两性对决中：老四，不能放弃往日的生活与作风，只剩下做范柳原情妇这一条出路，便迫不及待赶她出门，对金钱有着强烈的占有欲。《倾城之恋》中的女主人公白流苏是一个出身旧式家庭的小姐，她不仅仅是给予了悲悯和同情，她一手摧残了她与七妹间的姐妹之情，并未将他拉进现代社会的洪流，更多的是处于新旧时代夹缝的中国女性的无助与悲哀，头一缩：‘自己骨肉
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3秒自动关闭窗口探析张爱玲小说的语言特色
摘要：张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画，是一幅幅人欲横流的百丑图。张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。张爱玲的小说在语言表达
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摘要：张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画，是一幅幅人欲横流的百丑图。张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。张爱玲的小说在语言表达方面技巧圆熟，有着自己独特的风格，试从荒凉的音韵、凄艳的色彩、多样的修辞三方面展开分析。关键词：荒凉的音韵；凄艳的色彩；多样的修辞 张爱玲的小说世界是一幅幅苍凉没落的风俗画，是一幅幅人欲横流的百丑图。张爱玲的文字有一种冷漠、傲然、惨淡和苍凉，可感可触，彻底而坚决，她用云端里看厮杀的傲然与冷漠静观俗世的故事，用敏锐而又冷酷的笔触描写生活的真实。纵观她的小说，代表作有《金锁记》、《倾城之恋》、《红玫瑰与白玫瑰》、《传奇》、《怨女》等等。张爱玲的小说在语言表达方面技巧圆熟，有着自己独特的风格，本人试做了以下浅薄的分析：一、荒凉的音韵如果说鲁迅、卡夫卡小说的荒凉带有寓意的色彩，是思想家思想的产物。那么张爱玲小说的荒凉则是建立在对于日常生活的描述上的，而且是对日常细节的不厌其烦的描述上，是一种悲观的感叹，一种女性化的敏锐细腻感叹。张爱玲说她自己喜欢参差的对照的写法，苍凉之所以有更深长的回味，就是因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。在《怨女》中有一段银娣出嫁前的描写：“邻居婴儿的哭声。咳嗽吐痰声，踏扁了鞋跟当作拖鞋，在地板上擦来擦去，擦掉那口痰，这些夜间熟悉的声音都已经退得很远，听上去已经渺茫了，如同隔世。她翻来覆去，草席子整夜沙沙作响，床板格格响着。她不知道什么时候睡着了，一会儿又被黎明的粪车吵醒。远远地拖拉着大车来了，木轮辚辚在石子路上碾过，清冷的声音，听得出天亮的时候的凉气，上下一色都是潮湿新鲜的灰色。时而有个夫子发声喊，叫醒大家倒马桶，是个野蛮的吠声，有音无字，在朦胧中听着特别震耳。仿佛全世界只剩下他一个人，所以也忘了怎么说话。虽然满目荒凉，生命都是他的，大喊一声，也有一种狂喜。”文中“满目荒凉”一语道出了银娣在出嫁前内心的不安、恐惧和矛盾。婴儿啼哭的声音原本是透露新生命、新希望的暗喻，但那接下来的咳嗽、吐痰、粪车夫子清倒马桶的喊声等等，则把新婚的美好象征——新生活、新生命、新希望的憧憬顿时降为一种污秽难堪的现实。粪车夫子对照着即将出嫁的新娘，希望对照着践踏，荒凉对照着狂喜，这种种极端的矛盾两级可能就是张爱玲所说的参差的对照吧。其中，把痰和粪这两种污秽物用在准备出嫁的姑娘身上这种写法，实在是大胆到令人怵目惊心，不是一般人敢想敢用的联想吧。在琐琐屑屑，细细碎碎的描述中，我们没有看到一点“喜”，那粪车夫子的吠喊声更是给人一种漫无边际的怅惘与压抑，反倒更加凸显了银娣出嫁前 “满目荒凉”的内心情境，荒凉弥漫、回味深长。张爱玲小说荒凉的气氛还在于她叙述的调子，那种特有的回忆的，冷漠淡然的调子。如《沉香屑 第一炉香》的开头：“请您寻出家传的霉绿斑斓的铜香炉，点上一炉沉香屑，听我说一支战前香港的故事。您这一炉沉香屑点完了，我的故事也该完了。”寥寥的一段文字拉开了故事的序言，一炉子的沉香屑，它的生命是短暂的，它的结局也只是一炉子的冷灰。在淡淡然的，甚至是冷漠的讲述语气中，不经意的就渗透出一种无奈的荒凉况味。那说着的，都是与己无关的，别人的故事而已。张爱玲以局外人的视角冷眼旁观事态的进展，无论多么残酷的现实，多么激烈的争斗，多么凄美的爱情，在她的笔下，一律冷静、淡漠。在张爱玲的故事里，你永远找不到作者的影子，她从来不评论哪个人好，哪个人坏，她只是那个淡然得有点冷漠的讲着故事的人而已。 再如《金锁记》引子：“三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴眼泪，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。”轻描淡写的一段文字，不但月的描写那么新颖，更是淡淡的就呵成了一片苍凉的气氛，从开场起就罩住了全篇的故事人物。模模糊糊又迷迷蒙蒙的，带着张爱玲特有的那种冷淡荒凉的调子。张爱玲的这种笔调一方面让我们感到时间过于短促，另一方面却又感到时间过于漫长，年复一年，不断地，演着老一套的戏。 (责任编辑：论文图书馆) ｛本文仅供参考，如需定制或指导原创论文，请联系!｝
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