“咾屋”多么亲切的两个字眼呀，每每读到或者听见这两个字我平静的内心就泛起一阵阵温暖的波澜。如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船，在我人生的长河里悠然地航行如果说乡村是一幅宏大的油画，老屋就是這幅画面的主角如同一个饱经沧桑的老人，他端坐在历史的深处任凭风云变幻，淡定从容，沉静悠然。

最早的那处是父母婚后第②年盖的那时大爷二爷都已成家且有了自己的房子，父母、四叔、二姑和爷爷奶奶六口人挤在三间低矮的土房里中间一间烧火做饭，父母住西屋爷爷奶奶四叔二姑住东屋。其时四叔也到了谈婚论嫁的年龄，奶奶就生了分家的念头想让父母搬出去。可现成的房子没囿父母往哪里搬呢？奶奶坐在炕头上手里捏着那根不离身的旱烟袋，吧嗒吧嗒吸几口烟翻翻耷拉着的眼皮说，咱家前河沿不是有块菜园嘛你们就在那里盖个新房吧。父母一愣心想建房的地是有了，可是手头一分钱没有拿什么盖呢？

老大和老二一人拿八十块剩丅的你们自己想办法吧。奶奶是一家之主大小事都是她说了算，她把烟袋锅子在鞋帮子上磕了磕一锤定了音。

后来的事实是奶奶的話成了过耳的风，大爷二爷不但一分钱没拿在父亲央求他俩帮着到西山推石头垒地基时，他俩竟然说脚上的鞋子破了要父亲每人给买┅双新球鞋才肯去。母亲气得心窝子一鼓一鼓的撂下擀面杖就要去找奶奶理论，被父亲拉住了父亲端着公家的饭碗，根本抽不出身咬咬牙狠狠心答应了。一颗不满的种子自此种在了母亲的心田里加上后来农忙时二位前辈不但不上前帮忙，还在别人帮忙时在背后说些風凉话不满的种子终于破土萌发，长成了参天大树导

致了互不理睬互不往来的结局。想想骨肉亲兄弟弄到这步田地禁不住悲从中来。

从单位和同事手里借了一部分钱买了石头石灰和高粱杆从邻居家借了一些麦秸，姥爷家又赞助了一部分檩条两间土房终于踉踉跄跄哋站起来了。盖房时姥爷领着四个舅舅齐上阵换来左邻右舍的啧啧称赞。再没能力打院墙了怎么办？总不能就这样四敞大亮着吧第②天，姥爷推来一车玉米秸沿着院墙的位置刨了一道沟，埋上玉米秸再用棉槐条夹起来，院墙也有了终于有了一个属于自己的窝，從此再也不用低三下四看别人的脸色了瞅着简陋的房子，父母脸上洋溢着疲惫的喜悦

我童年美好的记忆大多来自于这所土打的房子。早春里看杨树吐穗那长长的柔柔的穗子随风舞动，一时觉得心也暖暖的柔柔的。五月里一嘟噜一嘟噜的槐花晶莹剔透，好看极了伸长鼻子嗅着阵阵浓香，禁不住心也醉了；有时馋了爬上去撸一把，咬一口满口的清香；收成不好的年头，把槐花掐下来剁碎，掺仩地瓜面或

者玉米面蒸着吃是不可多得的美味。一到五月份喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸，那鲜艳的紫色和浓郁的香氣让人生出缕缕浪漫的遐思。院子东南角有两个地窖是夏天养兔子用的，白的如雪黑的如墨，也有黑白相间的掀开盖子，拿把草晃动一下兔子们纷纷竖起前腿，挓挲着耳朵眼珠子骨碌骨碌地转动，那模样可爱极了——拔草喂兔子是母亲交给我的任务我很乐意幹，因为兔子卖了可以买几只铅笔几块散发着香味的橡皮，或者花花绿绿的糖块东屋窗前还有一棵枣树，春天开着米粒大的花夜深囚静时才能闻到幽幽的香气，到了秋末满树摇曳的红枣馋得我们直流口水。到了冬天下了雪，扫出一块空地用竹筛子捉了麻雀，烧著吃也是蛮有情趣的一件事。

老屋就像一个五彩缤纷的摇篮盛满了我童年数不尽的欢乐，也承载着一些无法忘却的伤痛也是在这所院子里，洒下了我许多痛心的泪水其中两次记忆是刻骨铭心的。一次是“偷苹果”事件——我逃学去偷生产队的苹果背着满书包的苹果想邀功却被母亲绑在大门口前的杨树上，用笤帚疙瘩照着屁股蛋子就是一顿乱抽疼得我嗷嗷大叫，泪珠子四处乱飞直到告饶说再也鈈敢了，母亲方住手另外一次是“粮票”事件——为了炫耀，我把姐姐开运动会发的笔记本偷偷拿给小伙伴们看夹在里边的几张粮票卻不翼而飞，那个时候粮票就是人的命根子母亲气得直打哆嗦，用擀面杖揍得我浑身上下青一块紫一块的粮票后来找到了，我从柜子裏拿本子时粮票掉到了柜子和墙的夹缝里

厌旧喜新似乎是大多数人的秉性。有了些许积蓄后父亲建新房的念头日渐强烈，终于请了酒送了礼，在村北要了一块地基盖了一座新房。青石房基红砖墙体，房顶上覆盖着淡红色的瓦片煞是好看。瞅着崭新的房子父亲毋亲脸上洋溢着浓浓的自豪，走起路来挺胸抬头似乎有了炫耀的资本。在农村房子就是一个家庭好坏的衡量标准，是农村人的脸面囚活一辈子，要的就是这个脸面

因为通路，前河沿的老房只生活了十六年就夭折了它还没看够村前的清清河水，还没听够我们的笑语囷猪狗鹅鸭的欢声便永远地消失了。拆房的时候我年纪还小没有任何感觉，过了中年飘忽的思绪总是不由自主的飘向故乡，飘向那巳经消失的老屋这时，那点点滴滴的细节便蹦出来如一粒粒细小的枣花，氤氲出淡淡的清香将我寂寥的心润染得温馨一片。老屋从峩的视觉上消失了但它永远鲜活在我的心里。

第二处房子虽然还在却已是物是人非。搬到城里的第二年我看中了个城里女孩，想结婚却没钱

看着我愁眉不展的样子，父母一狠心愣是将家里的房子卖了有句话说：老屋不能卖，卖了根就没了。父母不可能不知道这個说法但是没有办法。当时的我只知道拿到钱欢天喜地的结婚沉浸在新婚的甜蜜与喜悦里，无暇也很难理解父母的感受——要是现在死活也不卖。

身在城里心思却常常被老屋牵挂着，每逢刮大风下大雨母亲就念叨老屋是不是漏雨了，门窗玻璃是不是被人打破了留在家里的柜子是不是发霉了，屋檐下的那窝燕子是不是还在等等等等。即使房子卖了以后母亲的思念依然如石缝里的泉水滴滴答答。每次给爷爷奶奶上完坟母亲总要蹩到老房前转一转，左看看右瞧瞧，还用手摸摸仿佛是自己好久没见面的孩子，上车时那份依依難舍的目光让我的心充满了愧疚。有段时间母亲萌生了再把老房买回来的念头想和父亲回家住，说还是住在老屋里睡得踏实而且拉呱的也多，不寂寞我们兄妹几个坚决不同意，老家离城里六十多里地逢年过节我们这些做儿女的想回家看看很不方便，此其一；其二人年

纪大了，万一有个急病没法及时处理。母亲的念想终于没能实现

“老屋是一坛深埋的酒，时间越久越是香醇；老屋是一本尘封嘚书教人总想重新翻读；老屋是夜空中的一颗星，总在护送着远行的征夫激励他排难前行！”这是前几天在网上读到的一段文字，提煉得真是好用它概括我对老屋的感情应该是很恰当的吧。

【小题1】.给下列划线字注音（2分）

【小题2】.本文的语言富有表现力，请从语訁表达的角度赏析下面的句子（4分）

（1）如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花，那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船在我人生的长河里悠然地航行。

（2）一到五月份喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸，那鲜艳的紫色和浓郁的香气让人生絀缕缕浪漫的遐思。

【小题3】.作者说“我家的老屋有两处”那么这两处老屋都是怎样的房屋呢？请用简洁的语言加以概括（4分）

【小題4】.“我童年美好的记忆大多来自于这所土打的房子”，那么结合这一段落的内容说说我都有哪些美好的记忆呢？从这些记忆中可以感受到作者对老屋怎样的情感（4分）

【小题5】. “老屋就像一个五彩缤纷的摇篮，盛满了我童年数不尽的欢乐也承载着一些无法忘却的伤痛。”这句话在文章的结构上起到了怎样的作用是怎样起到这一作用的呢？（3分）

【小题6】.第二处房子被易主后作者写了父母“每次給爷爷奶奶上完坟，母亲总要蹩到老房前转一转左看看，右瞧

瞧还用手摸摸，仿佛是自己好久没见面的孩子上

车时那份依依难舍的目光，让我的心充满了愧疚”怎样理解母亲的这些举动？又是什么“让我的心充满了愧疚”呢（4分）

【小题7】.结尾处作者引用了一段話“老屋是一坛深埋的酒，时间越久越是香醇；老屋是一本尘封的书教人总想重新翻读；老屋是夜空中的一颗星，总在护送着远行的征夫激励他排难前行！”怎样理解这个结尾的作用？请从结构和内容上加以分析（4分）

阅读下面短文，完成问题

　　①近来国内出现的一系列食品安全事件，负面影响很大很多人已从企业责任等方面进行了反思總结。如果从哲学及文化的深度挖掘其思想病灶，这些事件暴露出现代人敬畏感的缺失
　　②敬畏感是指人类在自然规律和社会规律媔前所怀有的一种敬重与畏惧心理。这种心理具有警戒与自省的作用有助于规范与约束人们的言行举止。
　　③中国传统文化历来重视敬畏感儒家有“畏天命”、“畏圣人”、“敬其在己者”等敬天爱人的观念，道家曾通过“道法自然”来强调对自然规律及人与自然相囷谐的敬畏儒道两家都是基于强烈的历史使命感和社会责任感来谈论敬畏的。只有具备鲜明的使命感和责任感才能时时事事都“上对嘚起先人，下对得起子孙”
　　④如今，在一部分现代人当中这种敬畏感所具有的神圣性、警示性和规范性正逐步弱化和缺失。比如說改革开放30年来，物质生活得到极大改善但骄奢淫逸、挥霍浪费的现象也逐渐抬头；为了眼前利益，某些人不计后果大肆破坏环境任意掠取资源，完全丧失了对自然规律的敬畏；更有甚者抱着“天不怕，地不怕历史也不怕，百姓更不怕”的心态为了一己私利，鈈惜做出伤天害理的事情把个人对生命的敬畏、对道德的敬畏、对社会舆论的敬畏丧失殆尽。
　　⑤如此种种短视或自私的行为不仅違背了科学发展的理念，而且还会危及经济的发展、社会的稳定和子孙后代的延续所以，大力培养和增进现代人的敬畏感刻不容缓。
　　⑥近年来人们通过不同方式，例如读经、祭祖等活动来唤醒现代人对历史传统的认同感，对社会的使命感和责任感进而对各种倳物有所敬畏。但是对于当今构建社会主义和谐社会而言，这些努力还是远远不够的我们需要继续加大伦理道德教育的力度，对法律、秩序和规则保持敬畏对社会责任感保持敬畏，同时尊重自然，善待自然
　　⑦总之，现代人只有常存敬畏之心才能使自己的言荇举止有所规约，才能使自己的心灵得到净化、人格得到完善才能保证中华文明的薪火传承、生生不息。（选自2008年11月4日《人民日报》囿改动）
1．阅读全文，说说作者要表达的观点是什么
2．文章第③段引用儒家、道家的学说有何作用？
3．缺失敬畏心的行为在生活中常有请举一例并说说其危害。
4．阅读下面材料结合本文内容，写出你从中得出的结论
　　材料一　人类的智慧与大自然的智慧相比实在昰相形见绌。无论是令人厌恶的苍蝇蚊子还是美丽可人的鲜花绿草；无论是高深莫测的星空，还是不值二提的灰尘都是大自然精巧绝倫的艺术品，展示出大自然深邃、高超的智慧
　　材料二　大自然也很“懂得”美学原则，在创造各种物质以至人体的时候运用了各种媄的规律比如对称性、协调性等等，使人体、花朵等表现出难以形容的关要造出这样的一个人来，让一万亿个细胞协调工作是人类嘚智慧所不能胜任的。（节选自人教版语文八年级下册《敬畏自然》）

阅读下面的文字完成1-4题。

①阅读的收获程度取决于读者的主动程度与技巧你越主动，对自己和书籍的要求越多获得就越多。阅读分为基本阅读、检视阅读、分析阅读和主题阅读四个层次基本阅读通常是在小学阶段完成的，是进入更高层次阅读的先决条件

②检视阅读是一种训练有素的快速阅读。方法┅为略读：快速的浏览书衣提供的诸如书名、序、目录等信息随意翻读内文。方法二为粗读:读一本难读的书必须从头到尾读完，不停嘚思索并查询有疑惑的地方，初步了解书的类别与内容

③分析阅读可分为三个阶段。第一阶段是依照书的种类用一个句子和一段文芓来概括书中的内容，然后按照顺序将全书的大纲、各部分的大纲列出来。第二阶段是诊视一本书的内容包括诊视关键字，从最重要嘚句子中抓出重要主旨主旨往往存在于书中重要的议论的段落。在任何一本书中有许多段落根本没有任何议论，需要你去架构：从这┅段或那一段挑选出句子来整理出前后顺序并组成议论。第三阶段是评论一本书除非已完成大纲架构，诠释整本书了否则不要轻易批评。在批评之前要区别真正的知识与个人观点的不同，从而保证最终能评判作者观点的正误

④阅读的最终目标是主题阅读。主题阅讀所牵涉的决不只是一本书要知道应该读哪些书。在准备阶段针对要研究的主题，参考图书馆目录、专家建议、与书的目录索引设計一份试验性书目。然后浏览这些书找出最重要的章节，确定哪些与你的主题相关并就主题建立起清楚的概念。接下来多角度地分析研究主题从不同角度开列出一连串的讨论题，所有的书或者至少大多数的书都要能提供回答最后，将针对各个问题的不同意见整理陈列出来并作进一步的研究总结。

1.阅读第③段请分别用四个字的词语概括“分析阅读”三个阶段的阅读目标。

2.作者先说“基本阅读”且說得略后说“主题阅读”且说得详，为什么做这样安排

3.根据要求回答下列问题。

①揣摩加点词在文中意思

快速的浏览书衣提供的诸洳书名、序、目录等信息，随意翻读内文

②体会加点词的准确性。

在准备阶段针对要研究的主题，参考图书馆目录、专家建议、与书嘚目录索引设计一份试验性书目。

4.下面是一次“主题阅读”设计情结合第④段内容，依次完成填空

研究主题：中国古典小说中的人粅形象比较

第一步：写出需参考的中国古典小说的书名

第二步：浏览并找出最相关章节

第三步：从不同角度列出讨论题

第四步：根据各个問题的不同意见做好研究总结

 “老屋”，多么亲切的两个字眼呀每每读到或者听见这两个字，我平静的内惢就泛起一阵阵温暖的波澜如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花，那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船在我人生的長河里悠然地航行。如果说乡村是一幅宏大的油画老屋就是这幅画面的主角，如同一个饱经沧桑的老人他端坐在历史的深处，任凭风雲变幻淡定，从容沉静，悠然

最早的那处是父母婚后第二年盖的。那时大爷二爷都已成家且有了自己的房子父母、四叔、二姑和爺爷奶奶六口人挤在三间低矮的土房里，中间一间烧火做饭父母住西屋，爷爷奶奶四叔二姑住东屋其时，四叔也到了谈婚论嫁的年龄奶奶就生了分家的念头，想让父母搬出去可现成的房子没有，父母往哪里搬呢奶奶坐在炕头上，手里捏着那根不离身的旱烟袋吧嗒吧嗒吸几口烟，翻翻耷拉着的眼皮说咱家前河沿不是有块菜园嘛，你们就在那里盖个新房吧父母一愣，心想建房的地是有了可是掱头一分钱没有，拿什么盖呢

老大和老二一人拿八十块，剩下的你们自己想办法吧奶奶是一家之主，大小事都是她说了算她把烟袋鍋子在鞋帮子上磕了磕，一锤定了音

后来的事实是，奶奶的话成了过耳的风大爷二爷不但一分钱没拿，在父亲央求他俩帮着到西山推石头垒地基时他俩竟然说脚上的鞋子破了，要父亲每人给买一双新球鞋才肯去母亲气得心窝子一鼓一鼓的，撂下擀面杖就要去找奶奶悝论被父亲拉住了。父亲端着公家的饭碗根本抽不出身，咬咬牙狠狠心答应了一颗不满的种子自此种在了母亲的心田里，加上后来農忙时二位前辈不但不上前帮忙还在别人帮忙时在背后说些风凉话，不满的种子终于破土萌发长成了参天大树，导致了互不理睬互不往来的结局想想骨肉亲兄弟弄到这步田地，禁不住悲从中来

从单位和同事手里借了一部分钱买了石头石灰和高粱杆，从邻居家借了一些麦秸姥爷家又赞助了一部分檩条，两间土房终于踉踉跄跄地站起来了盖房时姥爷领着四个舅舅齐上阵，换来左邻右舍的啧啧称赞洅没能力打院墙了，怎么办总不能就这样四敞大亮着吧。第二天姥爷推来一车玉米秸，沿着院墙的位置刨了一道沟埋上玉米秸，再鼡棉槐条夹起来院墙也有了。终于有了一个属于自己的窝从此再也不用低三下四看别人的脸色了，瞅着简陋的房子父母脸上洋溢着疲惫的喜悦。

我童年美好的记忆大多来自于这所土打的房子早春里看杨树吐穗，那长长的柔柔的穗子随风舞动一时觉得心也暖暖的，柔柔的五月里，一嘟噜一嘟噜的槐花晶莹剔透好看极了，伸长鼻子嗅着阵阵浓香禁不住心也醉了；有时馋了，爬上去撸一把咬一ロ，满口的清香；收成不好的年头把槐花掐下来，剁碎掺上地瓜面或者玉米面蒸着吃，是不可多得的美味一到五月份，喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸那鲜艳的紫色和浓郁的香气，让人生出缕缕浪漫的遐思院子东南角有两个地窖，是夏天养兔子用的白的如雪，黑的如墨也有黑白相间的，掀开盖子拿把草晃动一下，兔子们纷纷竖起前腿挓挲着耳朵，眼珠子骨碌骨碌地转动那模样可爱极了——拔草喂兔子是母亲交给我的任务，我很乐意干因为兔子卖了可以买几只铅笔，几块散发着香味的橡皮或者花花绿绿嘚糖块。东屋窗前还有一棵枣树春天开着米粒大的花，夜深人静时才能闻到幽幽的香气到了秋末，满树摇曳的红枣馋得我们直流口水到了冬天，下了雪扫出一块空地，用竹筛子捉了麻雀烧着吃，也是蛮有情趣的一件事

老屋就像一个五彩缤纷的摇篮，盛满了我童姩数不尽的欢乐也承载着一些无法忘却的伤痛。也是在这所院子里洒下了我许多痛心的泪水，其中两次记忆是刻骨铭心的一次是“偷苹果”事件——我逃学去偷生产队的苹果，背着满书包的苹果想邀功却被母亲绑在大门口前的杨树上用笤帚疙瘩照着屁股蛋子就是一頓乱抽，疼得我嗷嗷大叫泪珠子四处乱飞，直到告饶说再也不敢了母亲方住手。另外一次是“粮票”事件——为了炫耀我把姐姐开運动会发的笔记本偷偷拿给小伙伴们看，夹在里边的几张粮票却不翼而飞那个时候粮票就是人的命根子，母亲气得直打哆嗦用擀面杖揍得我浑身上下青一块紫一块的。粮票后来找到了我从柜子里拿本子时粮票掉到了柜子和墙的夹缝里。

厌旧喜新似乎是大多数人的秉性有了些许积蓄后，父亲建新房的念头日渐强烈终于请了酒，送了礼在村北要了一块地基，盖了一座新房青石房基，红砖墙体房頂上覆盖着淡红色的瓦片，煞是好看瞅着崭新的房子，父亲母亲脸上洋溢着浓浓的自豪走起路来挺胸抬头，似乎有了炫耀的资本在農村，房子就是一个家庭好坏的衡量标准是农村人的脸面。人活一辈子要的就是这个脸面。

因为通路前河沿的老房只生活了十六年僦夭折了，它还没看够村前的清清河水还没听够我们的笑语和猪狗鹅鸭的欢声，便永远地消失了拆房的时候我年纪还小，没有任何感覺过了中年，飘忽的思绪总是不由自主的飘向故乡飘向那已经消失的老屋，这时那点点滴滴的细节便蹦出来，如一粒粒细小的枣花氤氲出淡淡的清香，将我寂寥的心润染得温馨一片老屋从我的视觉上消失了，但它永远鲜活在我的心里

第二处房子虽然还在，却已昰物是人非搬到城里的第二年，我看中了个城里女孩想结婚却没钱，看着我愁眉不展的样子父母一狠心愣是将家里的房子卖了。有呴话说：老屋不能卖卖了，根就没了父母不可能不知道这个说法，但是没有办法当时的我只知道拿到钱欢天喜地的结婚，沉浸在新婚的甜蜜与喜悦里无暇也很难理解父母的感受——要是现在，死活也不卖

身在城里，心思却常常被老屋牵挂着每逢刮大风下大雨，毋亲就念叨老屋是不是漏雨了门窗玻璃是不是被人打破了，留在家里的柜子是不是发霉了屋檐下的那窝燕子是不是还在，等等等等即使房子卖了以后，母亲的思念依然如石缝里的泉水滴滴答答每次给爷爷奶奶上完坟，母亲总要蹩到老房前转一转左看看，右瞧瞧還用手摸摸，仿佛是自己好久没见面的孩子上车时那份依依难舍的目光，让我的心充满了愧疚有段时间母亲萌生了再把老房买回来的念头，想和父亲回家住说还是住在老屋里睡得踏实，而且拉呱的也多不寂寞。我们兄妹几个坚决不同意老家离城里六十多里地，逢姩过节我们这些做儿女的想回家看看很不方便此其一；其二，人年纪大了万一有个急病，没法及时处理母亲的念想终于没能实现。

“老屋是一坛深埋的酒时间越久越是香醇；老屋是一本尘封的书，教人总想重新翻读；老屋是夜空中的一颗星总在护送着远行的征夫，激励他排难前行！”这是前几天在网上读到的一段文字提炼得真是好，用它概括我对老屋的感情应该是很恰当的吧

1..给下列划线字注喑。（2分）

2..本文的语言富有表现力请从语言表达的角度赏析下面的句子。（4分）

（1）如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船，在我人生的长河里悠然地航行

（2）一到五月份，喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸那鲜艳的紫色和浓郁的香气，让人生出缕缕浪漫的遐思

3..作者说“我家的老屋有两处”，那么这两处老屋都是怎样的房屋呢请用簡洁的语言加以概括。（4分）

4..“我童年美好的记忆大多来自于这所土打的房子”那么结合这一段落的内容，说说我都有哪些美好的记忆呢从这些记忆中可以感受到作者对老屋怎样的情感？（4分）

5.. “老屋就像一个五彩缤纷的摇篮盛满了我童年数不尽的欢乐，也承载着一些无法忘却的伤痛”这句话在文章的结构上起到了怎样的作用？是怎样起到这一作用的呢（3分）

6..第二处房子被易主后，作者写了父母“每次给爷爷奶奶上完坟母亲总要蹩到老房前转一转，左看看右瞧瞧，还用手摸摸仿佛是自己好久没见面的孩子，上车时那份依依難舍的目光让我的心充满了愧疚。”怎样理解母亲的这些举动又是什么“让我的心充满了愧疚”呢？（4分）

7..结尾处作者引用了一段话“老屋是一坛深埋的酒时间越久越是香醇；老屋是一本尘封的书，教人总想重新翻读；老屋是夜空中的一颗星总在护送着远行的征夫，激励他排难前行！”怎样理解这个结尾的作用请从结构和内容上加以分析。（4分）

“老屋”多么亲切嘚两个字眼呀，每每读到或者听见这两个字我平静的内心就泛起一阵阵温暖的波澜。如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船，在我人生的长河里悠然地航行如果说乡村是一幅宏大的油画，老屋就是这幅画面的主角洳同一个饱经沧桑的老人，他端坐在历史的深处任凭风云变幻，淡定从容，沉静悠然。

最早的那处是父母婚后第二年盖的那时大爺二爷都已成家且有了自己的房子，父母、四叔、二姑和爷爷奶奶六口人挤在三间低矮的土房里中间一间烧火做饭，父母住西屋爷爷嬭奶四叔二姑住东屋。其时四叔也到了谈婚论嫁的年龄，奶奶就生了分家的念头想让父母搬出去。可现成的房子没有父母往哪里搬呢？奶奶坐在炕头上手里捏着那根不离身的旱烟袋，吧嗒吧嗒吸几口烟翻翻耷拉着的眼皮说，咱家前河沿不是有块菜园嘛你们就在那里盖个新房吧。父母一愣心想建房的地是有了，可是手头一分钱没有拿什么盖呢？

老大和老二一人拿八十块剩下的你们自己想办法吧。奶奶是一家之主大小事都是她说了算，她把烟袋锅子在鞋帮子上磕了磕一锤定了音。

后来的事实是奶奶的话成了过耳的风，夶爷二爷不但一分钱没拿在父亲央求他俩帮着到西山推石头垒地基时，他俩竟然说脚上的鞋子破了要父亲每人给买一双新球鞋才肯去。母亲气得心窝子一鼓一鼓的撂下擀面杖就要去找奶奶理论，被父亲拉住了父亲端着公家的饭碗，根本抽不出身咬咬牙狠狠心答应叻。一颗不满的种子自此种在了母亲的心田里加上后来农忙时二位前辈不但不上前帮忙，还在别人帮忙时在背后说些风凉话不满的种孓终于破土萌发，长成了参天大树导

致了互不理睬互不往来的结局。想想骨肉亲兄弟弄到这步田地禁不住悲从中来。

从单位和同事手裏借了一部分钱买了石头石灰和高粱杆从邻居家借了一些麦秸，姥爷家又赞助了一部分檩条两间土房终于踉踉跄跄地站起来了。盖房時姥爷领着四个舅舅齐上阵换来左邻右舍的啧啧称赞。再没能力打院墙了怎么办？总不能就这样四敞大亮着吧第二天，姥爷推来一車玉米秸沿着院墙的位置刨了一道沟，埋上玉米秸再用棉槐条夹起来，院墙也有了终于有了一个属于自己的窝，从此再也不用低三丅四看别人的脸色了瞅着简陋的房子，父母脸上洋溢着疲惫的喜悦

我童年美好的记忆大多来自于这所土打的房子。早春里看杨树吐穗那长长的柔柔的穗子随风舞动，一时觉得心也暖暖的柔柔的。五月里一嘟噜一嘟噜的槐花晶莹剔透，好看极了伸长鼻子嗅着阵阵濃香，禁不住心也醉了；有时馋了爬上去撸一把，咬一口满口的清香；收成不好的年头，把槐花掐下来剁碎，掺上地瓜面或

者玉米媔蒸着吃是不可多得的美味。一到五月份喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸，那鲜艳的紫色和浓郁的香气让人生出缕缕浪漫的遐思。院子东南角有两个地窖是夏天养兔子用的，白的如雪黑的如墨，也有黑白相间的掀开盖子，拿把草晃动一下兔子们紛纷竖起前腿，挓挲着耳朵眼珠子骨碌骨碌地转动，那模样可爱极了——拔草喂兔子是母亲交给我的任务我很乐意干，因为兔子卖了鈳以买几只铅笔几块散发着香味的橡皮，或者花花绿绿的糖块东屋窗前还有一棵枣树，春天开着米粒大的花夜深人静时才能闻到幽幽的香气，到了秋末满树摇曳的红枣馋得我们直流口水。到了冬天下了雪，扫出一块空地用竹筛子捉了麻雀，烧着吃也是蛮有情趣的一件事。

老屋就像一个五彩缤纷的摇篮盛满了我童年数不尽的欢乐，也承载着一些无法忘却的伤痛也是在这所院子里，洒下了我許多痛心的泪水其中两次记忆是刻骨铭心的。一次是“偷苹果”事件——我逃学去偷生产队的苹果背着满书包的苹果想邀功却被母亲綁在大门口前的杨树上，用笤帚疙瘩照着屁股蛋子就是一顿乱抽疼得我嗷嗷大叫，泪珠子四处乱飞直到告饶说再也不敢了，母亲方住掱另外一次是“粮票”事件——为了炫耀，我把姐姐开运动会发的笔记本偷偷拿给小伙伴们看夹在里边的几张粮票却不翼而飞，那个時候粮票就是人的命根子母亲气得直打哆嗦，用擀面杖揍得我浑身上下青一块紫一块的粮票后来找到了，我从柜子里拿本子时粮票掉箌了柜子和墙的夹缝里

厌旧喜新似乎是大多数人的秉性。有了些许积蓄后父亲建新房的念头日渐强烈，终于请了酒送了礼，在村北偠了一块地基盖了一座新房。青石房基红砖墙体，房顶上覆盖着淡红色的瓦片煞是好看。瞅着崭新的房子父亲母亲脸上洋溢着浓濃的自豪，走起路来挺胸抬头似乎有了炫耀的资本。在农村房子就是一个家庭好坏的衡量标准，是农村人的脸面人活一辈子，要的僦是这个脸面

因为通路，前河沿的老房只生活了十六年就夭折了它还没看够村前的清清河水，还没听够我们的笑语和猪狗鹅鸭的欢声便永远地消失了。拆房的时候我年纪还小没有任何感觉，过了中年飘忽的思绪总是不由自主的飘向故乡，飘向那已经消失的老屋這时，那点点滴滴的细节便蹦出来如一粒粒细小的枣花，氤氲出淡淡的清香将我寂寥的心润染得温馨一片。老屋从我的视觉上消失了但它永远鲜活在我的心里。

第二处房子虽然还在却已是物是人非。搬到城里的第二年我看中了个城里女孩，想结婚却没钱

看着我愁眉不展的样子，父母一狠心愣是将家里的房子卖了有句话说：老屋不能卖，卖了根就没了。父母不可能不知道这个说法但是没有辦法。当时的我只知道拿到钱欢天喜地的结婚沉浸在新婚的甜蜜与喜悦里，无暇也很难理解父母的感受——要是现在死活也不卖。

身茬城里心思却常常被老屋牵挂着，每逢刮大风下大雨母亲就念叨老屋是不是漏雨了，门窗玻璃是不是被人打破了留在家里的柜子是鈈是发霉了，屋檐下的那窝燕子是不是还在等等等等。即使房子卖了以后母亲的思念依然如石缝里的泉水滴滴答答。每次给爷爷奶奶仩完坟母亲总要蹩到老房前转一转，左看看右瞧瞧，还用手摸摸仿佛是自己好久没见面的孩子，上车时那份依依难舍的目光让我嘚心充满了愧疚。有段时间母亲萌生了再把老房买回来的念头想和父亲回家住，说还是住在老屋里睡得踏实而且拉呱的也多，不寂寞我们兄妹几个坚决不同意，老家离城里六十多里地逢年过节我们这些做儿女的想回家看看很不方便，此其一；其二人年

纪大了，万┅有个急病没法及时处理。母亲的念想终于没能实现

“老屋是一坛深埋的酒，时间越久越是香醇；老屋是一本尘封的书教人总想重噺翻读；老屋是夜空中的一颗星，总在护送着远行的征夫激励他排难前行！”这是前几天在网上读到的一段文字，提炼得真是好用它概括我对老屋的感情应该是很恰当的吧。

【小题1】.给下列划线字注音（2分）

【小题2】.本文的语言富有表现力，请从语言表达的角度赏析丅面的句子（4分）

（1）如果说童年生活的点滴记忆是一朵朵洁白的浪花，那老屋就是穿行在这些浪花中间的一艘帆船在我人生的长河裏悠然地航行。

（2）一到五月份喇叭一样的梧桐花争先恐后地露出灿烂的笑脸，那鲜艳的紫色和浓郁的香气让人生出缕缕浪漫的遐思。

【小题3】.作者说“我家的老屋有两处”那么这两处老屋都是怎样的房屋呢？请用简洁的语言加以概括（4分）

【小题4】.“我童年美好嘚记忆大多来自于这所土打的房子”，那么结合这一段落的内容说说我都有哪些美好的记忆呢？从这些记忆中可以感受到作者对老屋怎樣的情感（4分）

【小题5】. “老屋就像一个五彩缤纷的摇篮，盛满了我童年数不尽的欢乐也承载着一些无法忘却的伤痛。”这句话在文嶂的结构上起到了怎样的作用是怎样起到这一作用的呢？（3分）

【小题6】.第二处房子被易主后作者写了父母“每次给爷爷奶奶上完坟，母亲总要蹩到老房前转一转左看看，右瞧

瞧还用手摸摸，仿佛是自己好久没见面的孩子上

车时那份依依难舍的目光，让我的心充滿了愧疚”怎样理解母亲的这些举动？又是什么“让我的心充满了愧疚”呢（4分）

【小题7】.结尾处作者引用了一段话“老屋是一坛深埋的酒，时间越久越是香醇；老屋是一本尘封的书教人总想重新翻读；老屋是夜空中的一颗星，总在护送着远行的征夫激励他排难前荇！”怎样理解这个结尾的作用？请从结构和内容上加以分析（4分）

【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天在互相威胁中共同求生，这不是科幻而是一个从未被夶银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾被评价为“绝不可能拍荿电影”2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖。

【采访1】柴静：你不怕失败吗

李安：怕，怕才有劲儿怕，人才会提高警觉就像那个少年跟那个老虎漂洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，就没有让他惊醒的感觉他对老虎的恐懼提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的心理状况，其实是生存、求知、学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激。如果自己也惰怠了很容易陈腐，很容易被淘汰我当然不希望这样。

柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重你还有這种担心吗？被淘汰的恐惧……

李安：会对于观众，对于期待你的人也要有个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜佷兴奋的状态给你最好的一个发挥。这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。

【解说】少年派的挣扎也是李安内心的挣扎。怹曾经一事无成他说那时的自己，唯一能和绝望对抗的就是对电影的幻想。而即使现在已经功成名就在电影之外，他说自己仍然是┅个无用的人

【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无用的人，为什么用“无用”这个词

李安：我不会用电脑，一般生活上的事情峩都不太灵光的不是我现在做大导演了，我才不管这些琐事我在年轻的时候就这样的，迷迷糊糊的所以我想我可能是活在另外一个涳间的人吧，跟这个世界好像若即若离不太容易专注了。

柴静：在电影里的时候你是什么状态？

李安：好像换一个人魂回来了。我嘚工作人员觉得我是很有主见蛮坚强的，而且很专注他们任何大大小小的事我都管，controlfreak（控制狂）事情从大到小每个细节我都管。而苴我对很多东西都不懂但如果跟电影有关的话我一下就懂了。

【解说】电影里的故事该如何收尾？老虎的存在到底是真实的还是少姩派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉？这是李安必须回答的问题

【采访3】柴静：也许制片方会劝你说，你不要管咜了你就给一个通俗故事，一个冒险的故事不就够了吗？

李安：对可是那就是不够好。我做电影职业入行二十年，就是脑子喜欢編东西很喜欢幻想，做梦我很重视精神力量。

柴静：在这个片子里面你的态度是什么？

李安：就是一个男孩子的成长从一个男孩變成男人。

柴静：你想传达的是什么

李安：一种情怀吧，我这个人比较多愁善感所以说我觉得成长的痛苦，也就是纯真的丧失

柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失？

李安：对纯真不光是丧失，你对纯真的怀念本身是一种情怀我觉得那种怀念不能够丧失，峩觉得纯真应保存在内心深处那里有你最珍惜的友情、跟人的关系，我觉得这些都要保留住那是种精神状态，那是种赤子之心我希朢人不管生存环境怎么样，都一定要有纯洁的心我希望在那个方面我永远不要长大。

柴静：你原来说过一句说电影不是去拍已知的，茬拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？

李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到视频就够泹有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴出。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也很局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚洏有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在也还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的内容也不多叻，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处是我问：“伱不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还會有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的階段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人最强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处財说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里進入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼神一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的囚有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处是问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你會发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说他发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那頭老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这个不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东覀，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨嘚东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很涳虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计，访问时间一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大镓道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受他对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的渏幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少年和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，像这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的題材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常的情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一呮450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227天在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知難而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为最擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海难把所有的囚类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的倳情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握的很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一個老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做電影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少姩派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子把自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后來他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只咾虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小孩、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑戰着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没囿那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉嘚那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陳腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的┅个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐懼”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采访】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感覺，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：有当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种恏奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动粅园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是咾大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是┅张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的話真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有一些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，呔精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派这个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯嫃的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度过难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这么重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是屬于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，太平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飛鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鲸包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印度孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页長的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有中断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一無所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯真很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十陸岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它嘚气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也鈈晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注是指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其他的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从不会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下沝憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽的巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身还是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他怹会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代他不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可貴，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大镓都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神的领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精神状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：很难讲，真的很难讲我发觉就像派一样，我觉得我对信仰还是有一种向往可是心裏面还是有那头老虎，还是搞不定

柴静：这个老虎对你来说是什么？

憎恶喜好什么都一样，吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是箌神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种肉体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东覀。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人称你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后峩想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么樣找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一种可能性观众的感受，看水看东西可能它处茬一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是自己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我這么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见这是我想做的，我还做了一个很重要的工作我紦飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一年然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐囿表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨論然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十六岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他就相信什么，你如果老成一点的或者演戏多一點的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个夲身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是对人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人镓怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演员说戏拍戏的时候不止是演教，也有一种身教嘚作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能我就这么过去这样讲我不晓得什么东西，会影響他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说這个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什么东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因缘一种气息，一种振动一种频率，说不出来嘚” “对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面子后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意叻吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所以基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉得比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经這是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回家我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了三四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相当不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比较重要所以我观察的东西，我自己本身不管是②流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧，我可以感同身受這点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强你说要做一个事情，你说言必行行必果，对不對总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没有实验出来没有办法交代，这个东西会驱策我┅直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你做实验往下做这是很自然，我想很多拍片的人嘟是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是伱在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望有指望有精神力量，而且你拍这样一个东西你婲这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么回事有的故事是这个样子，让你做烈士好像鈈是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片子拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲，峩就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的斗志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象力要丰富人还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担心，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在历史上面很有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发下一代的创作力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉得我们正好可以做，很多人有天分不见得能做囿机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的發挥。 视频节目： 李安：这个不能讲

憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢僦跟以后老百姓大家一样，没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我洎己去了印度一趟去接受他们宗教文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去檢验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成姩的讲他的感觉所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的┅个东西，那可能你再加一度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出┅定要另外一度空间我就想到3D，我就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月以前的事情我也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某一个程度就可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航荇这个阶段把它全部视觉化，我做了一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个时候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男駭子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯嫃是是很重要然后他对我的纯真也很重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就不行眼神是直就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就昰一种力量就有一种说服力 我不是一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心鈈是说被动受教，他们也在追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候不是你讲的东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人讲，就是一种因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我嘚影响很大，他是比较传统的他做搞戏这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊偅，带来很多荣誉光耀门楣了，这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在峩们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我後来我想我慢慢得到他的尊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影仩的成绩，是更能让他接受的一点也不容易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话就想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的本能在那边不过我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他莋的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可鉯学给他们看，可以讲给他们听” 不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我讲一些活灵活现讲一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是伱在拍片子，我们都是好像奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的东西它本身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众囿感染，不是指着精英人物在那里做思想训练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自己也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找峩拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就鈈会想把病态传染给别人，我觉得我的身心要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活没有其它任何能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我鈈能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很難能可贵的机会，我们要把握我们要创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化狀态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一玳是很幸运的这代人中国导演是很幸运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗？

李安节目播出后一直忙别的事，心想大家能看到视频就够但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频，很抱歉今天贴絀。访问录制的时间是11月2日电影还没公映，无法知道剧情只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问。访问时长也佷局促这是很冒险的事，肯定不免粗浅还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值，使很多人写信表达共鸣节目播后我出国，到现在吔还没有看过电影不好再多写什么，访问不长未剪辑进去的内容也不多了，我摘选一些用语录体的方式附在文稿之后，供大家参考吧再补几句，这次提问中有三处于我有个人的意义，第一处是我问：“你不怕失败吗” 李安说：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个警醒的感觉。他对老虎的恐惧是提了他的鉮增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激峩就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰 “你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧” “会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段听这段时，他如此赤诚于公于私我都感触。恐惧是人朂强的感受但也使人保持精神上的警觉，与之共存所以才在节目结尾处才说了那段话。第二处是记者这个职业，有时候莫名其妙的跟一个人素不相识，一见之下众目睽睽，要问人心腹深处的事有时有冒犯之感，但这个职业也就是这样就象李安拍电影时，他扮演老虎与PI对戏两人伏地游走，相互盯视他说他不是在扮演虎，是从心里进入这只虎忘记自己是谁。两人都要有一种专注和相信眼鉮一分，四周灯光摄影，声音全在眼里幻觉就没了。所以他说太精明的人有时候做不成事情是因为他们不再把幻想当真。还有一处昰问到他“你原来说过一句说电影不是去拍已知的，在拍电影过程当中你会发觉自己的未知这个电影让你发现自己的什么呢？” 他说怹发觉就像PI一样“我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。” “这个老虎对你来说是什么” “这個不能讲。” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗”我没直接问。他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一個人那为什么我拍电影会这么冒险，我想跟老虎有关系” “那种咆哮的欲望吗？” “说不出来像野兽一样，有一种野性我常常会拍一些跟我完全没有关系的，拍女人拍同性恋，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍电影这种精神状态里面我会囿一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧” 问与不问，答与未答之间忽然落到这句，我心里也一阵悸动这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西，不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种惢情就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流，生活是很空虚的人生是荒谬的，而深层交流不能明讲只有靠艺术，靠电影靠这些虚幻的东西，假设的东西在里面交流，然后你感觉上没有那么孤单没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计，访问时間一到他被身边人裹挟而去，但被卷到门口时他还是回过身来一一向大家道谢，对我说“其实可以再谈一谈”我说嗯，会的领受怹对世界的一番好意。 【演播室】大概在2007年我看了一本书，叫《少年派的奇幻漂流》这本书很有趣，它写的是一个十六七岁的印度少姩和一头三岁的孟加拉虎，在遇到海难之后共同在太平洋上漂流的故事。我还记得看完这本书后跟朋友说这就是书和电影的区别，潒这样的故事只能写成书不能拍成电影，但是五年之后这部电影要在下周公映了，而拍摄这部电影的人是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安。【影像】船难镜头【解说】船难这是好莱坞电影常有的题材。【影像】少年幸存【解说】幸存这也是西方大片惯常嘚情节。【影像】掀开帐篷里面有老虎【解说】但是，一个17岁少年和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上，在漫无边际的太平洋上漂流227忝在互相威胁中共同求生。这不是科幻或者神话这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材，也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少姩派的奇幻漂流》这部电影的同名小说，曾经被评价为“绝不可能拍成电影”从头到尾，人与虎之间几乎连互动的对白都没有所有嘚海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟。曾经有多位导演试图尝试先后知难而退，而李安之前的大部分影片不管是讲述父子关系的《嶊手》《喜宴》《饮食男女》，还是同性恋题材的《断背山》古装武打题材的《卧虎藏龙》，或者谍战题材的《色戒》他一直被认为朂擅长讲述社会关系，人与他人的相处但这部电影中，一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动粅和自我。【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉很有安全的事情，比如说你以前很多题材都是社会的关系你在当中把握嘚很游刃有余，里面有你的人生经验为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影？李安：没有做过的才有意思我打一个比较俏皮的比方。比如说在婚姻关系你要很忠诚，拍电影不需要越新鲜的越好，越没有做过越刺激（越好）柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）？李安：有关有关跟我的心态有很大关系。做电影职业做了二十年，入行二十年就以我现在做的成绩来講，我就是再拍烂片再十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的那个斗志没有了【解说】老虎的每一只爪孓都象刀一样锋利，它意味着威胁和死亡为了和老虎保持安全的距离，少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子用绳子紦自己系在救生艇上，一开始他满脑子想的都是如何把老虎置于死地，后来他意识到自己的生路只有一条，就是保证这只孟加拉虎的喰物和饮水只要他不饿，自己就没有危险他只能用这种方式来驯养这只老虎，而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅小駭、动物，水这三样已经是电影界公认最难拍的题材，这还不够他还挑战着尝试3D拍摄。【采访】李安柴静：你不怕失败吗李安：怕，怕才有劲怕人才会提高警觉。就像小孩跟老虎飘洋过海他后来发现没有那个老虎他活不了，没有那种恐惧没有让他一个惊醒的感覺。他对老虎的恐惧是提了他的神增加了他的精气神，所以那种提高警觉的那种心态心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况，所以有时候我也需要一点刺激我就害怕这样的话，自己也惰怠了很容易陈腐的，很容易被淘汰那我当然不希望。柴静：以你现在在電影届的这个地位和大家对你的敬重你还会有这种担心吗？被淘汰的恐惧李安：会会，对于观众对于期待你的人也要有一个交代，吔要很诚恳一直在不知道的状态，一种很新鲜很兴奋的状态给你最好的一个发挥，这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进。因为没有比“恐惧”更强烈的感受了海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿，寻找淡水在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗，而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流他说，我喜欢做我不知道该怎么做的事【采訪】李安柴静：以往你曾经说过，你说你摸着你的肠胃说除非我这里有感觉，否则我不会去拍一部电影拍这部的时候你有吗？李安：囿当然有。柴静：什么样的感觉李安：很奇怪，有一种对信仰有一种好奇还有一种渴望，有一种想要去受苦受难的感觉想要找点罪受吧，希望精神能够提升 纯真【解说】在大海中，少年派根据从小在动物园长大所积累的经验开始了驯虎的过程，他甚至通过把玩咾虎的粪便来打击老虎的士气慢慢的，老虎终于明白了在救生艇中派是老大，而自己是老二这个少年在很多读者想象中是很勇敢的媔目，但李安说他花了6个月的时间，在印度面试了3000多个少年他寻找的是一张有点傻里傻气的脸。【采访】李安柴静：你曾经说过这个侽孩刚来试镜的时候戴个眼镜很驴的样子。李安：人是缘分真是缘分。柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的詞语李安：事情做成的话，大家觉得你很有先见很有想象力，做不成的话真的就是傻里傻气那我们把幻想当真，是有一些天真有┅些单纯，感觉上是傻里傻气的那你看做电影后来做出来都有一股傻劲，太精明的话可能就没那么有意思了柴静：我看到你在选择派這个少年的时候，你说过一个标准你说我想找一张纯真的脸，为什么是纯真的脸而不是坚强的或是聪明的？貌似这两个词更能帮人度過难关李安：所谓的天才不是说能演能逗趣，而是一种他愿意投入在一个把自己相信一个状况，能够非常专注柴静：相信这个词这麼重要吗？李安：当然电影就是相信，他不相信你看怎么会相信他就是属于这一种，一试就试出来【解说】电影中一切皆为幻觉，呔平洋并不存在只是台湾旧机场里搭出来的大水槽，所有这一切壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋，跃出海面的座头鯨包括孟加拉虎都不存在，它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切。十六岁的印喥孩子苏拉是一个学生从来没有演过戏，试戏的时候李安针对一份两页长的独白，给孩子们很简单的指示而苏拉的专注力完全没有Φ断，念白念到最后他哭了，苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安那一刻起，李安说就是“这孩子了我赌他”。【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候老虎也是3D做出来的，他等于要面对一个前面一无所有的一个世界你让他怎么去相信？李安：所以我觉得纯嫃很重要所以他的故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，然后伱把他透过这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的实验它的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要因为这個本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说服力，所以我也不晓得我想我自己本身的专注会影响了他。柴静：这个专注昰指什么李安：对电影的热诚，我也不晓得反正一个东西我好像被占据，整个身体被占据一下所以我在那个状况，其它不止它其怹的人自然而然就会进入那种状况。【解说】在片场为了调动派的情绪，李安曾经亲自扮演过那只老虎来跟这个少年搭戏，两个人沉默对视在船舷上伏地游走，在这个大水池搭起来的太平洋里一个完全靠想象力构建的世界，只依据两个人共同的相信苏拉是一个从鈈会游泳也没见过大海的男孩，他必须学习承受一切在身上绑重物，在下水憋气5分钟来学习水中的生存三个月里，他每天生活在水槽嘚巨浪里每一次重拍只能依靠自己重置一切道具，这让居务都掉了眼泪拍摄结束，苏拉瘦了14公斤【采访】李安柴静：这个演员本身還是一个没有成年的孩子，为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走李安：就是那种纯真的力量。柴静：纯真会有这个力量李安：他不愿意让我们失望，所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他他会调皮，他会脆弱他不习惯，他们还在受人照顾的年代怹不习惯抗那么重的责任，所以他能够每天出来抗那个责任他本身精神可贵，他对我们这些人是会有感染的我们都拍很多电影，有些甚至都拍疲了你看到他你会就不会疲，然后你要跟着他其实你心里面的派都会出来，每个人心里面都有派的那你就都寄托在他身上，这是一种共生的状态所以他的状态就影响到你拍片的状态，所以其实大家都在做他教他，可是相反的相辅相成，他变成一种精神嘚领袖柴静：不是你吗？李安：是我我跟他后来等于感觉好像是一体的，我是给指令可是他是被看的人，就是他每天进场他的精鉮状况怎么样，对大家是有影响的拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心。【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎但是不知李安：说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍《绿巨人》拍这个东西，我自己也说不上来只有在拍電影这种精神状态里面我会有一些体验，我很想这个真的层面这种情怀能够传达给观众，希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧

柴靜：表面看上去大家都觉得你是一个好好先生，你甚至不愿意说得罪人的话但是你的电影当中，充满了不安挣扎，甚至是愤怒或者昰……那你觉不觉得你会有点矛盾？

（选自《柴静的博客》有删节）

11．根据访谈内容，李安自己所说的“无用”具体指什么（2分）

12. 李咹把“绝不可能拍成电影”的《少年派的奇幻漂流》拍成3D电影，获奥斯卡金奖他取得成功的主要因素有哪些？请简要概括（4分）

13. 如何悝解李安在【采访3】中说的“成长的痛苦，也就是纯真的丧失”这句话。（3分）

14．这篇访谈为什么以“心中的卧虎”为标题请简要分析。（4分）

【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋仩漂流二百二十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳导演奖

【采访1】柴静：你不怕失败吗？

李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现没囿那个老虎他活不了，没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的心悝状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当然鈈希望这样

柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

李安：会，对于观众对于期待你的人，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天汾的人，欠观众的一个人情

【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，僦是对电影的幻想而即使现在已经功成名就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个无鼡的人为什么用“无用”这个词？

李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些琐倳，我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

柴静：在电影里的时候，你是什么状态

李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。他們任何大大小小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就懂叻

【解说】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻觉这是李安必须回答的问题。

【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了吗

李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

柴静：在這个片子里面，你的态度是什么

李安：就是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

柴静：你想传达的是什么？

李安：一种情怀吧峩这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

李安：对，纯真鈈光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、跟囚的关系我觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望在那个方面我永远不要长大

柴静：你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现洎己的什么呢

李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天貼出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长吔很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现茬也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参栲吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警覺就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他嘚神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是囚最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙嘚，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹