27蒙娜丽莎之约_百度文库
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蒙娜丽莎之约500字的读后感
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世界著名艺术殿堂卢浮宫三件宝其意利文艺复兴巨匠达·芬奇传世名作《蒙娜丽莎》几百《蒙娜丽莎》让百看厌微抿双唇微挑嘴角恬静、淡雅微笑让我受永恒美 达.芬奇 油画
77X53厘米 现藏卢浮宫幅享盛誉肖 像画杰作,代表达芬奇高艺术 ,达.芬奇几() 苦经营留世杰作蒙娜丽莎佛罗 伦萨商F.del焦孔妻,约24 岁达.芬奇创作画,艺术谓 孜孜求,自像典型审美 理想全部倾注于,画物坐姿优雅, 笑容微妙,背景山水幽深茫茫,说 淋漓尽致发挥奇特烟雾状笔 且,力图使物丰富内情美丽外形达巧妙结合, 于像面容眼角唇边等表露情关键部位,特别着重掌握精确与 含蓄辩证关系,达神韵境,使蒙娜丽莎微笑含义穷,具 种神秘莫测千古奇韵,梦似纪妩媚微笑,则使观者坠云雾,直叹 妙言;种致于完美像实文主义关于崇高理想光 辉体现 500直《蒙娜丽莎》神秘微笑莫衷同观者或同间看受似乎都同觉笑舒畅温柔显严肃像略含哀伤甚至显讥嘲揶揄幅画光线变化能像雕塑产差别蒙娜丽莎脸微暗阴影隐现双眼与唇部披层面纱笑容主要表现眼角嘴角达•芬奇却偏些部位画若隐若现没明确界线才令捉摸定神秘微笑 哈佛神经科专家利文斯通博士说蒙娜丽莎微笑隐现与体视觉系统关画表情神秘莫测利文斯通博士视觉神经面权威主要研究眼睛与脑同比光暗反应利文斯通说：笑容忽隐忽现由于观看者改变眼睛位置表示类眼睛内两同部接收影像央部(即视网膜浅窝)负责辨颜色、细致印记环绕浅窝外围部则留意黑白、作阴影据利文斯通说看着张脸眼睛数集注视双眼假央视觉放蒙娜丽莎双眼较准确外围视觉便落嘴巴由于外围视觉并注重细微处形突颧骨部位阴影笑容弧度便显更加眼睛直视蒙娜丽莎嘴巴央视觉便看阴影利文斯通说：看着嘴巴便永远捕捉笑容蒙娜丽莎笑容若隐若现源于目光断转移利文斯通指若要临摹《蒙娜丽莎》描绘口部便要望着别处 1993加拿美术史家苏珊•吉鲁公布项令震惊研究说蒙娜丽莎倾倒数观赏者口唇男裸露脊背论断既新鲜荒诞论证力集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科家等种才艺于身达•芬奇谓怪杰喜欢穿粉红色外套胡须毫顾忌涂五颜六色称自解剖30具死尸左撇习惯右左倒着书写别要借助镜才能读写东西借助镜亦失欣赏者读画种旋转90度镜看蒙娜丽莎抿着笑唇恰背部线条明结实男性脊背及左臂肘部角；再说表现体美呼唤性觉醒既师哲艺术观 确实同角度同光线欣赏幅画都同受微笑温文尔雅安详严肃略带哀伤几讽嘲与揶揄神秘莫测微笑显露物神秘莫测灵 几百微笑新解层穷诸微笑露皓齿原型虽典雅美丽却口齿齐；原型夭折忧郁寡欢难掩凄楚态；更甚者蒙娜丽莎贵妇宝座推落原型贬妓故微笑带着讥嘲揶揄 美马兰州约瑟夫•鲍考夫斯基博士认：蒙娜丽莎压根没笑面部表情典型说明想掩饰自没门牙 昂脑外科专家让•雅克•孔代特博士认蒙娜丽莎刚场风请看半脸肌肉松弛脸歪着所才显微笑 英医肯尼思•基友博士相信蒙娜丽莎怀孕根据：脸流露满意表情皮肤鲜嫩双手交叉着放腹部性专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历性高潮所才表现令世倾倒微笑 种近乎稽谈说：表情像吃苯氨基亚胺似显陶醉吃完巧克力体内产种欢愉激素种说少相信没巧克力呢 《蒙娜丽莎》真伪谜 按照往说达•芬奇《蒙娜丽莎》收藏于巴黎卢浮宫收藏界却种说称挂卢浮宫《蒙娜丽莎》真《蒙娜丽莎》伦敦所公寓墙 间寓所幅作品保管者普利策博士说《蒙娜丽莎》完作品留丽莎•德•佐贡家贵族请达•芬奇情妇画幅肖像称拉乔康达（意微笑）蒙娜丽莎像于懒惰达•芬奇《蒙娜丽莎》脸部换拉乔康达画作完贵族抛弃拉乔康达没买幅画达•芬奇应弗朗西斯世邀请带幅画普利策说使卢浮宫增添光辉拉乔康达肖像画《蒙娜丽莎》流落英格兰本世纪初家博物馆馆、艺术鉴赏家威廉•布莱克买瑞士财团收购普利策便其员 本世纪初曾经许规模复制、伪造艺术名作理由怀疑伦敦幅赝品普利策博士幅画真实性深信疑用显微摄影技术证实伦敦幅画指纹同达•芬奇其作品指纹相同；根据记载蒙娜丽莎比拉乔康轻19岁画披着条表示悼念面纱两幅画伦敦幅显示更显轻披着漂亮面纱；另证据拉斐尔达•芬奇作幅画曾经作速写速写蒙娜丽莎背两根圆柱两根圆柱现伦敦肖像画卢浮宫幅背景山崖、径、石桥、树丛与潺潺流水 几百少收藏家各自声称藏真《蒙娜丽莎》,数量竟达60幅更趣美缅州伯特兰美术馆<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a84收幅《微笑蒙娜丽莎》经测定画确实达•芬奇手笔画物除微笑外其余都酷似蒙娜丽莎本专家由推测幅《微笑蒙娜丽莎》能作者同画幅底稿 种说认目前卢浮宫内收藏《蒙娜丽莎》幅赝品其依据于1911发起盗窃案起盗窃案《蒙娜丽莎》失窃两现意利画面蒙娜丽莎身两旁廊柱已经切掉几《蒙娜丽莎》归卢浮宫许专家都认失复场烟幕真《蒙娜丽莎》已经位富收藏家重金收购挂卢浮宫内件赝品已 《蒙娜丽莎》背景谜 加利福尼亚教授卡罗•佩德雷蒂认蒙娜丽莎身背景意利部阿雷佐市布阿诺桥附近景色佩德雷蒂证据达•芬奇距阿雷佐约100公芬奇镇并曾经阿雷佐区原始景观与《蒙娜丽莎》背景几乎完全达•芬奇能采用区田园景色作《蒙娜丽莎》背景佩德雷蒂观点达•芬奇绘画际研讨宣布许美术史专家都研究结表示肯定 《蒙娜丽莎》死谜 按照记载丽莎•迪•格拉尔弟尼<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a岁抑郁死位本脏病专家说发现蒙娜丽莎左眼块黄斑胆固醇含量高征兆本脏病专家说蒙娜丽莎应该死于肌梗塞 说尽蒙娜丽莎 蒙娜丽莎永远探讨完问题自问世至今近五百知做少品评揣测留越越迷局今世研究《蒙娜丽莎》专著数百部近百名者画作终身课题间推移使疑团解决随着研究深入更疑惑留给 喜止境探讨难觉察、转瞬即逝亘古变微笑洞察切包容切眼神端庄沉稳姿态高贵朴素装束及懈击完美构图惊叹：列奥纳惟列奥纳帝智慧才能采集美元素众美合完美于美、智慧、永恒三位体极致搭配再超越能蒙娜丽莎带给限美遐想给限沉重压力既愿意栖身庇荫吸取滋润营养；渴望走阴影呼吸自由空气少数醉绘事都重矛盾所困扰 神与达．芬奇关完全制造神像雪球随着间推移断滚限膨胀终连神制造者吞没今蒙娜丽莎坐卢浮宫处显要位置隔着厚厚防弹玻璃每我熟知、神秘永恒微笑迎候数万计访者些朝圣般观众装着各式疑问渴望通张温柔娴静脸庞读答案离却更问题带走问题五花八门许与蒙娜丽莎并关系问：蒙娜丽莎究竟画名字微笑别称画究竟银行家乔．贡妻伊萨贝尔王妃画确真模特凭想象画画物没眉毛佛罗伦萨审美尚像某所说其怀孕妊娠反应画否刚经历流产伤痛所穿衣裳丧服蒙娜丽莎令迷惑表情真微笑难道面部麻痹症造蒙娜丽莎底男其原型否达．芬奇本问题越问越离奇距离画本身越越遥远仅助于解读该画反断引向迷途 其实些问题已经构《蒙娜丽莎》亵渎提问者尚未觉察蒙娜丽莎男用着问任何性别知都该产疑问偏要提荒唐问题说蒙娜丽莎给觉性至少（）给产性诱惑试问难道惟性才能构性美幅肖像画与幅色情照片区别疑蒙娜丽莎美美充体现性美局限于性特征；或者说美已经超越性别阻隔并等于连性别都辩于显易见事实要发荒唐疑问若别用聊极面幅明令愉悦肖像却偏要说甚面部麻痹症简直令愤慨蒙娜丽莎表情僵化瞬间表情定格说僵化真荒唐透顶微笑难描述专注自觉微笑友善微笑欣慰微笑或略带嘲讽微笑每同情绪受笑意毫疑问至于蒙娜丽莎微笑难企及断定画真模特完全凭想象画种论断纯属余惊叹达．芬奇卓越绘画技巧：画由面部五官双手再身体其部包括衣着穿戴每处都真实几乎伸手及凭空想象完倘若没真实物作参照达．芬奇纵才气能画细腻要问画眼神、笑意遥远辩深意其所独今摹仿其实问题解答每解绘画都懂肖像画并等同于物原型幅肖像画首先要体现作者与表现象间互；画家自智慧、情、理念、精神渴求等等都融铸进画物观众画面读肯定比真实物要丰富我解达．芬奇平认识诸领域非凡造诣述问题迎刃解既画究竟谁妻、叫名字重要达．芬奇全部艺术才情汇聚理想格集体现意义说任何妻超乎规限定完美性我理解蒙娜丽莎达．芬奇精神肖像要说本模特显太庸俗化通电脑技术达．芬奇自画像与蒙娜丽莎作照发现两者基本结构惊相似于断定该画本模特其实吹毛求疵相似等于吻合完全吻合能画与真实物非完全相同；同总相似处并且相似性主要差异却微；更何况每画家描绘总自觉自形象带进画面画家自熟悉；点想达．芬奇例外说些其余问题须解释我读些画接触些画家着边际问题提 驳斥述些问题说围绕《蒙娜丽莎》研究都意义作世界美术史具知名度件作品必尽问题探讨于《蒙娜丽莎》熟悉难再产新鲜；醉于画却每看必新各奥妙怕意《蒙娜丽莎》卢浮宫镇馆宝简直骄傲《蒙娜丽莎》曾经失窃千万痛欲政府则定难；失复则举欢腾其盛况啻于家重获新莫非忘记《蒙娜丽莎》本该属于蒙娜丽莎故乡意利拥估量艺术宝藏；却曾拥《蒙娜丽莎》能说巨遗憾世界拥发烧友幅画要说艺术界单政界要员迷恋令诧异：名鼎鼎戴高乐总统每绪烦躁必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》便满面春风原先烦恼荡存；蓬皮杜总统则公承认克制《蒙娜丽莎》驰神往情世纪伟邱吉尔谓曾经沧海晚幸亲抚《蒙娜丽莎》竟控制颤抖手指；铁娘撒切尔夫亦《蒙娜丽莎》情独钟缘享真迹收藏<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a006c655f幅赝品看些事实我产疑问：幅肖像画何竟巨魅力或震慑力难道种神秘形力量驱 些问题难答我先《蒙娜丽莎》自身认识举世公认真迹现藏卢浮宫流传序达．芬奇迁居身边带着幅画；达．芬奇死《蒙娜丽莎》即王室所拥；卢浮宫建画永久收藏解现今看《蒙娜丽莎》与初描述尽相同莫非已经做手脚确我今看画与达．芬奇初画已经差距据说拿破仑《蒙娜丽莎》装进现镜框裁画面左右各三厘米；原先画两侧石柱现看能看见点柱础按说拿破仑给画造极破坏我今却认今看《蒙娜丽莎》构图完美缺物身风景拓展画面空间烘托物内世界物形象极突；相反两侧增加立柱反倒觉构图沉闷视野欠阔物形象失单纯拿破仑戎马未曾艺术特殊关注却美术史留显著笔真思议看神圣见摇 我现看《蒙娜丽莎》棕褐色调略带些青绿色相色彩简洁沉静朴素凝重我画向其实据达．芬奇同代画描述画色彩鲜艳调明快候变现呢王《蒙娜丽莎》更保护表面涂光油；历经数百光阴光油变暗褐色像我目前看色彩；画表面已经裂形蛛网般细密纹理保存状况佳令惋惜；我宁愿承认今《蒙娜丽莎》单纯浑厚色调与物沉静内敛精神气质相益彰；深暗衣饰、迷蒙背景物脸庞及双手衬托响亮；均匀裂纹则给物增添神秘气息让我欣赏带更崇敬与神往想通现代科技手段除表面油垢恢复原先明丽色彩；担技术关怕损伤画面其实倘若真修复我反倒觉陌至难接受 临摹名画种喜表现《蒙娜丽莎》拥世界临本且说今临摹仅达．芬奇代几版本《蒙娜丽莎》半达．芬奇或助手临几幅技巧拙劣放原作跟前堪入目其乏佳作美新泽西州幅《蒙娜丽莎》卢浮宫原作极相似构图略些露左右两侧石柱（原作构图本）画蒙娜丽莎秀丽、清纯更具间气息专门研究《蒙娜丽莎》者雷特认幅达．芬奇所作且初作品该作表现物青春魅力；收藏于卢浮宫幅约作于1513达．芬奇晚技艺愈加炉火纯青蒙娜丽莎已再轻些许熟与深沉种说颇耐寻味毕竟推测难证实数持否定意见反者认：达．芬奇创作绘画屈指数未重复自作品种论断缺乏说服力达．芬奇本曾经画两幅同《岩间圣母》既留两幅《蒙娜丽莎》非绝能据称达．芬奇画《蒙娜丽莎》前耗费四间或更久其间画幅或幅变体画能性存真伪鉴定专考据我新泽西州《蒙娜丽莎》与卢浮宫原作放起欣赏别趣味两幅画看几乎模仔细析发现两者风格截同新泽西蒙娜丽莎看更泼些娴静温柔透靓丽与清新；物态平静自毫刻意临摹种拘谨与呆板；背景色彩反差较似原作般含蓄沉稳却与该画气氛极协调疑幅佳作与原作相比显单薄我面《蒙娜丽莎》原作惊艳；位绝代佳似乎轻 驳斥述些问题说围绕《蒙娜丽莎》研究都意义作世界美术史具知名度件作品必尽问题探讨于《蒙娜丽莎》熟悉难再产新鲜；醉于画却每看必新各奥妙怕意《蒙娜丽莎》卢浮宫镇馆宝简直骄傲《蒙娜丽莎》曾经失窃千万痛欲政府则定难；失复则举欢腾其盛况啻于家重获新莫非忘记《蒙娜丽莎》本该属于蒙娜丽莎故乡意利拥估量艺术宝藏；却曾拥《蒙娜丽莎》能说巨遗憾世界拥发烧友幅画要说艺术界单政界要员迷恋令诧异：名鼎鼎戴高乐总统每绪烦躁必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》便满面春风原先烦恼荡存；蓬皮杜总统则公承认克制《蒙娜丽莎》驰神往情世纪伟邱吉尔谓曾经沧海晚幸亲抚《蒙娜丽莎》竟控制颤抖手指；铁娘撒切尔夫亦《蒙娜丽莎》情独钟缘享真迹收藏<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a006c655f幅赝品看些事实我产疑问：幅肖像画何竟巨魅力或震慑力难道种神秘形力量驱 些问题难答我先《蒙娜丽莎》自身认识举世公认真迹现藏卢浮宫流传序达．芬奇迁居身边带着幅画；达．芬奇死《蒙娜丽莎》即王室所拥；卢浮宫建画永久收藏解现今看《蒙娜丽莎》与初描述尽相同莫非已经做手脚确我今看画与达．芬奇初画已经差距据说拿破仑《蒙娜丽莎》装进现镜框裁画面左右各三厘米；原先画两侧石柱现看能看见点柱础按说拿破仑给画造极破坏我今却认今看《蒙娜丽莎》构图完美缺物身风景拓展画面空间烘托物内世界物形象极突；相反两侧增加立柱反倒觉构图沉闷视野欠阔物形象失单纯拿破仑戎马未曾艺术特殊关注却美术史留显著笔真思议看神圣见摇 我现看《蒙娜丽莎》棕褐色调略带些青绿色相色彩简洁沉静朴素凝重我画向其实据达．芬奇同代画描述画色彩鲜艳调明快候变现呢王《蒙娜丽莎》更保护表面涂光油；历经数百光阴光油变暗褐色像我目前看色彩；画表面已经裂形蛛网般细密纹理保存状况佳令惋惜；我宁愿承认今《蒙娜丽莎》单纯浑厚色调与物沉静内敛精神气质相益彰；深暗衣饰、迷蒙背景物脸庞及双手衬托响亮；均匀裂纹则给物增添神秘气息让我欣赏带更崇敬与神往想通现代科技手段除表面油垢恢复原先明丽色彩；担技术关怕损伤画面其实倘若真修复我反倒觉陌至难接受 我久端详着画面忍转移视线我首先绝妙光影效所折服层层退晕呈现丰富空间及逼真质界线形体转折及色彩变化比同代领先几世纪真让惊叹技巧隐现神秘微笑才令销魂笑容太浅淡离再近看真切；要看画论距离远都能微笑存微笑仅体现翘起嘴角遍及脸每部肌肤甚至画面各角落至观者欣赏蒙娜丽莎同内装满微笑面真迹受别处取代卢浮宫《蒙娜丽莎》注定永久保存 《蒙娜丽莎》占据着灵几世纪蒙娜丽莎几乎项则数艺术家所遵循艺术界则设立者颠覆者20世纪艺术走向自由与元世纪许原本神圣则都发摇且看《蒙娜丽莎》近世纪遭遇：先杜桑用铅笔美丽脸画胡山羊须并题L．H．O．O．Q字母；摄影师哈尔斯曼蒙娜丽莎脸庞换达利怪异面容：鼓瞪双目翘眉毛胡青筋突起手塞满钱币；再南美画家博特罗蒙娜丽莎画肥胖比脸部像充气球几乎占满画面手却几乎看见衍化风盛行各式各蒙娜丽莎纷纷笼裁剪蒙娜丽莎、肢解蒙娜丽莎、污损蒙娜丽莎甚至烧毁蒙娜丽莎都独立艺术创造；蒙娜丽莎置换物像让哭笑随着衍化普及具经济脑企业家看《蒙娜丽莎》商业价值于蒙娜丽莎摇身变商品推销员自世界各、形形色色商品经蒙娜丽莎手身价倍增蒙娜丽莎或握鼠标或持饮料或叼烟卷或着泳装或披婚纱形象千奇百怪论赞叹其想象独特其歪曲名画齿广告却注目商家借达促销目与同少喜装扮蒙娜丽莎家举办蒙娜丽莎模仿赛获奖士总比荣幸类某些男士产装扮蒙娜丽莎念真实践男士扮演蒙娜丽莎让看实忍俊禁 都近些事情高速运转、文化快餐统治世界再神圣经典摆脱解构命运我难做评判许我设计家才创意赞赏加或玩世者亵渎神圣愤慨已；都确实存我除承认别途几百《蒙娜丽莎》受太赞誉超自身承载力；推崇达饱再更新创意歪曲、嘲弄揶揄应运本清源专门研究品评《蒙娜丽莎》文章或专著断问世包括各种推断与猜测；幅画门科许愿意耗费毕精力未科研究许我解答许关于画疑问神秘旦消失切便同猜破哑谜般索乏味毕竟《蒙娜丽莎》幅画幅美丽肖像我带着虔诚带着需解答疑问欣赏够
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佳答案音乐种艺术形式绘画种艺术形式都需要种技巧灵《蒙娜丽莎》世界杰肖像画诞于达·芬奇笔
蒙娜丽莎达·芬奇刻画非逼真蒙娜丽莎内表达请二楚性格血液外貌全部表现幅画望着蒙娜丽莎双唇微挑嘴角像要跟说脸让舒畅温柔让略哀伤能让觉几矜持表情内涵耐寻味
《蒙娜丽莎约》篇文章半篇文章描写蒙娜丽莎外表虽短短几钟看眼蒙娜丽莎美丽笑容牢牢刻画所灵魂深处
读篇文章我想看看幅世界杰肖像画——《蒙娜丽莎》
蒙娜丽莎之约的相关知识
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出门在外也不愁蒙娜丽莎之约的资料_百度知道
蒙娜丽莎之约的资料
蒙娜丽莎约》教设计 教目标 1．读读记记探访、交涉、风采、赴约、淡雅、捉摸、衬托、幻觉、深远、朝、彼岸等词语 2．情朗读课文照画面解课文具体描写画像部习作者看想象自融合起写作 3．受世界名画魅力 教重难点： 照插图具体描写《蒙娜丽莎》画像部找欣赏蒙娜丽莎神秘莫测美丽神韵梦幻妩媚微笑引导蒙娜丽莎面部表情及坐姿、双手背景等具体描写体世界名画魅力 教准备： 1．课前安排查阅达?芬奇资料搜集蒙娜丽莎画册、照片、挂历等欣赏幅世界名画 2．教师准备画挂图 3．组织事先相互交换传阅名画初步认识 教程： 、激发兴趣导入新课 1．美妙乐曲令味穷；杰画作让百看厌今我要习课文介绍关意利文艺复兴巨匠达·芬奇名画《蒙娜丽莎》 2．师交流关达·芬奇及《蒙娜丽莎》资料 3．示课题：蒙娜丽莎约（齐读） 读课题想问（紧扣课题质疑） [设计意图：收集资料交流利于课文习名画初步认识] （二）初读课文知意 1．快速默读课文要求：读通课文想想课文主要写 2．反馈交流 课文先描述家纽约都博物馆前排队等候欣赏《蒙娜丽莎》情画纽约展原；接着介绍《蒙娜丽莎》画像具体介绍画尺寸物外形特别详细描写蒙娜丽莎面部表情神秘微笑及优雅坐姿、交叠双手幽深茫茫背景；告诉家蒙娜丽莎给带灵震撼留永磨灭印象 [设计意图：通默读交流知文章脉络文习做铺垫] （三）再读课文受名画魅力 1．默读课文看看课文哪几自段具体介绍幅名画找课文5——7自段 2．示《蒙娜丽莎》图画让自由观赏谈谈体 3．同惊叹眼神师受幅画喜说说受（同桌交流说说受深点） 4．课文具体介绍《蒙娜丽莎》幅画呢选兴趣面细细读读体体说说自受 5．全班交流受名画魅力 提问：哪些描写看幅世界名画魅力呢 （1）引导受画整体（第五自段） A：引导读句我随着队伍——我终于跟面面 体：几百《蒙娜丽莎》幅画几经辗转收藏卢浮宫幅画能够纽约展容易少渴望事情啊 [编辑本段]预习资料 、教材解读 1．课文简说 世界著名艺术殿堂卢浮宫三件宝其意利文艺复兴巨匠达·芬奇传世名作《蒙娜丽莎》几百《蒙娜丽莎》让百看厌微抿双唇微挑嘴角恬静、淡雅微笑让我受永恒美 课文用语言向我细致展现达·芬奇精湛画技才想象力先描述家纽约都博物馆前排队等候欣赏《蒙娜丽莎》情画纽约展原；接着作者用细腻笔触、传神语言介绍《蒙娜丽莎》画像具体介绍画尺寸物外形特别详细描写蒙娜丽莎面部表情神秘微笑及优雅坐姿、交叠双手幽深茫茫背景；用精炼饱含激情语言告诉家蒙娜丽莎给带灵震撼留永磨灭印象整篇文章文笔洗练文字浅显流畅谓介绍艺术品传神作 选编本课意图引导阅读、悟、想象结合起再现蒙娜丽莎神秘迷微笑受美熏陶培养热艺术情操 教本课重点照插图具体描写《蒙娜丽莎》画像部找欣赏蒙娜丽莎神秘莫测美丽神韵梦似幻妩媚微笑引导蒙娜丽莎面部表情及坐姿、双手背景等具体描写体世界名画魅力 2．词句解析 （1）句理解 ①《蒙娜丽莎》世界杰肖像画世界少能亲睹风采呢 肖像画像世界著名肖像画点明《蒙娜丽莎》艺术价值能亲睹风采种荣幸种享受于纽约都博物馆前慕名龙队伍于队伍远远超我想象于等待种美丽 ②我随着队伍慢慢走近涌起种奇异觉近更近蒙娜丽莎像真慢慢走近我终于跟面面 几百《蒙娜丽莎》幅画几经辗转收藏卢浮宫曾经先珍藏于同王宫甚至拿破仑拿走自卧室挂1911名意利偷意利二战期间避免画落入纳粹手曾转移幅画能够纽约展容易少渴望事情啊 等待终于变现实近更近……我终于跟面面迫及待情跃纸虽经蒙娜丽莎仍恬静、淡雅怪作者说涌起种奇异觉面蒙娜丽莎泛着红光脸颊柔明亮眼神切似真亦幻蒙娜丽莎仿佛带着种磁性吸引着每位参观者让流连忘返 ③微笑让觉舒畅温柔让觉略含哀伤让觉十亲切让觉几矜持 矜持慎重拘谨古至今说没幅物肖像《蒙娜丽莎》让世津津乐道我凝视达·芬奇传世名画《蒙娜丽莎》带三柔情、七迷离微笑所迷惑微笑隐现难捉摸引发穷猜测优雅神态闪耀着母性光辉宽容丰厚情令容解读 ④已经我灵魂部 目睹《蒙娜丽莎》受魅力已经深深打光辉照耀着我照耀着目睹芳容每温柔美丽神秘我底留永磨灭印象已经我灵魂部句写蒙娜丽莎给带灵震撼及印象深刻 （2）词语理解 交涉：互相商量解决彼间相关问题课文指美两家商量关于《蒙娜丽莎》幅画放纽约展事情 耐寻味：耐禁起；寻味仔细体形容意味深值细细体 转瞬即逝：瞬眨眼转眼；逝消失形容眨眼消失 璀璨：形容玉石光泽鲜艳夺目课文指《蒙娜丽莎》光辉像颗明珠鲜艳夺目 二、教目标 1．读读记记探访、交涉、风采、赴约、淡雅、捉摸、衬托、幻觉、深远、朝、洋彼岸等词语 2．情朗读课文照画面解课文具体描写画像部习作者看想象自融合起写作 3．受世界名画魅力受美熏陶 三、教建议 1．课前安排条件同查阅达·芬奇资料搜集蒙娜丽莎画册、照片、挂历等欣赏幅世界名画教师准备画摹本（挂图）组织事先相互交换传阅名画初步认识 2．本课教要体现高级略读课文特点让自读自悟读程受蒙娜丽莎永恒美采用教思路： （1）初读课文粗知意先让速读课文借助拼音课文读确致理解关词语并解课文内容理清叙述顺序环节应给提供交流间说说课文主要写 （2）再读课文受名画魅力第二遍布置读课文让找具体描写画像部通图文照资料引入让充受蒙娜丽莎微笑神秘体舒畅温柔、哀伤、亲切矜持引导重点交流哪些具体描写看幅世界名画魅力作者看幅画想习作者眼前看内想象自融合起写作体作者蒙娜丽莎描写 （3）建议解说员、制作资料卡或其形式向别介绍幅画 3．课文语言文字流畅特别画像描写更细致入微引导读看想体绘画艺术给带美享受鼓励课文理解提疑问并试着用恰解决问题图文结合限度受蒙娜丽莎美于名画难专业角度审视重整体受同形式朗读全文起着相重要作用 4．课尾引入达·芬奇另幅名画《晚餐》教师作简单讲解借培养绘画艺术兴趣搜集信息、处理信息能力
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《蒙娜丽莎》微笑谜
500直《蒙娜丽莎》神秘微笑莫衷同观者或同间看受似乎都同觉笑舒畅温柔显严肃像略含哀伤甚至显讥嘲揶揄幅画光线变化能像雕塑产差别蒙娜丽莎脸微暗阴影隐现双眼与唇部披层面纱笑容主要表现眼角嘴角达·芬奇却偏些部位画若隐若现没明确界线才令捉摸定神秘微笑
哈佛神经科专家利文斯通博士说蒙娜丽莎微笑隐现与体视觉系统关画表情神秘莫测利文斯通博士视觉神经面权威主要研究眼睛与脑同比光暗反应利文斯通说：笑容忽隐忽现由于观看者改变眼睛位置表示类眼睛内两同部接收影像央部(即视网膜浅窝)负责辨颜色、细致印记环绕浅窝外围部则留意黑白、作阴影据利文斯通说看着张脸眼睛数集注视双眼假央视觉放蒙娜丽莎双眼较准确外围视觉便落嘴巴由于外围视觉并注重细微处形突颧骨部位阴影笑容弧度便显更加眼睛直视蒙娜丽莎嘴巴央视觉便看阴影利文斯通说：看着嘴巴便永远捕捉笑容蒙娜丽莎笑容若隐若现源于目光断转移利文斯通指若要临摹《蒙娜丽莎》描绘口部便要望着别处
1993加拿美术史家苏珊·吉鲁公布项令震惊研究说蒙娜丽莎倾倒数观赏者口唇男裸露脊背论断既新鲜荒诞论证力集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科家等种才艺于身达·芬奇谓怪杰喜欢穿粉红色外套胡须毫顾忌涂五颜六色称自解剖30具死尸左撇习惯右左倒着书写别要借助镜才能读写东西借助镜亦失欣赏者读画种旋转90度镜看蒙娜丽莎抿着笑唇恰背部线条明结实男性脊背及左臂肘部角；再说表现体美呼唤性觉醒既师哲艺术观
确实同角度同光线欣赏幅画都同受微笑温文尔雅安详严肃略带哀伤几讽嘲与揶揄神秘莫测微笑显露物神秘莫测灵
几百微笑新解层穷诸微笑露皓齿原型虽典雅美丽却口齿齐；原型夭折忧郁寡欢难掩凄楚态；更甚者蒙娜丽莎贵妇宝座推落原型贬妓故微笑带着讥嘲揶揄
美马兰州约瑟夫·鲍考夫斯基博士认：蒙娜丽莎压根没笑面部表情典型说明想掩饰自没门牙
昂脑外科专家让·雅克·孔代特博士认蒙娜丽莎刚风请看半脸肌肉松弛脸歪着所才显微笑
英医肯尼思·基友博士相信蒙娜丽莎怀孕根据：脸流露满意表情皮肤鲜嫩双手交叉着放腹部性专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历性高潮所才表现令世倾倒微笑
种近乎稽谈说：表情像吃苯氨基亚胺似显陶醉吃完巧克力体内产种欢愉激素种说少相信没巧克力呢
画左边平线比右边低蒙娜丽莎左侧看比右侧历史左边代表性体现达·芬奇崇拜性其实蒙娜丽莎达芬奇自画像埃及传说主管男性殖器神叫阿蒙（Amon）主管性殖器神叫伊西斯（Isis）——古代文字曾其读做L'ISAMona Lisa暗示AMON L'ISA即蒙娜丽莎非男非两性融合体[编辑本段]《蒙娜丽莎》真伪谜
按照往说达·芬奇《蒙娜丽莎》收藏于巴黎卢浮宫收藏界却种说称挂卢浮宫《蒙娜丽莎》真《蒙娜丽莎》伦敦所公寓墙
间寓所幅作品保管者普利策博士说《蒙娜丽莎》完作品留丽莎·德·佐贡家贵族请达·芬奇情妇画幅肖像称拉乔康达（意微笑）蒙娜丽莎像于懒惰达·芬奇《蒙娜丽莎》脸部换拉乔康达画作完贵族抛弃拉乔康达没买幅画达·芬奇应弗朗西斯世邀请带幅画普利策说使卢浮宫增添光辉拉乔康达肖像画《蒙娜丽莎》流落英格兰本世纪初家博物馆馆、艺术鉴赏家威廉·布莱克买瑞士财团收购普利策便其员
本世纪初曾经许规模复制、伪造艺术名作理由怀疑伦敦幅赝品普利策博士幅画真实性深信疑用显微摄影技术证实伦敦幅画指纹同达·芬奇其作品指纹相同；根据记载蒙娜丽莎比拉乔康轻19岁画披着条表示悼念面纱两幅画伦敦幅显示更显轻披着漂亮面纱；另证据拉斐尔达·芬奇作幅画曾经作速写速写蒙娜丽莎背两根圆柱两根圆柱现伦敦肖像画卢浮宫幅背景山崖、径、石桥、树丛与潺潺流水
几百少收藏家各自声称藏真《蒙娜丽莎》,数量居达60幅更趣美缅州伯特兰美术馆<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a84收幅《微笑蒙娜丽莎》经测定画确实达·芬奇手笔画物除微笑外其余都酷似蒙娜丽莎本专家由推测幅《微笑蒙娜丽莎》能作者同画幅底稿
种说认目前卢浮宫内收藏《蒙娜丽莎》幅赝品其依据于1911发起盗窃案起盗窃案《蒙娜丽莎》失窃两现意利画面蒙娜丽莎身两旁廊柱已经切掉几《蒙娜丽莎》归卢浮宫许专家都认失复场烟幕真《蒙娜丽莎》已经位富收藏家重金收购挂卢浮宫内件赝品已[编辑本段]《蒙娜丽莎》背景谜
加利福尼亚教授卡罗·佩德雷蒂认蒙娜丽莎身背景意利部阿雷佐市布阿诺桥附近景色佩德雷蒂证据达·芬奇距阿雷佐约100公芬奇镇并曾经阿雷佐区原始景观与《蒙娜丽莎》背景几乎完全达·芬奇能采用区田园景色作《蒙娜丽莎》背景佩德雷蒂观点达·芬奇绘画际研讨宣布许美术史专家都研究结表示肯定[编辑本段]画物 死谜
按照记载丽莎·迪·格拉尔弟尼（画物）<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a岁抑郁死位本脏病专家说发现蒙娜丽莎左眼块黄斑胆固醇含量高征兆本脏病专家说蒙娜丽莎应该死于肌梗塞[编辑本段]《蒙娜丽莎》身世白
几百关画真实身份论证未停止德海德堡专家图书馆历史文件书页旁注笔记获新线索揭蒙娜丽莎身世谜
海德堡专家宣称通析图书馆内本约500历史藏书页空白处潦草笔记确认位着神秘微笑闺名丽莎·盖拉尔迪尼意利佛罗伦萨布商弗朗切斯科·德焦孔妻份文件由笔迹部负责阿迈恩·施勒希特博士两半前发现文件原所者阿戈斯蒂诺·韦斯普奇与达·芬奇熟识佛罗伦萨政府官员文件空白处所留笔记达·芬奇比做古希腊艺术家阿佩莱斯说达·芬奇同创作3幅作品其便丽莎·德焦孔画像文件标注期150310月与专家判断作品完致间间刚吻合
《蒙娜丽莎》巴黎罗浮宫(前译卢浮宫)镇馆宝称德焦孔夫其姓氏意利语欢欣快乐意[编辑本段]《蒙娜丽莎》原型谜
500历史家直达·芬奇名画《蒙娜丽莎》原型众说纷纭争论休尤其画脸神秘微笑猜测解谜近意利佛罗伦萨市位普通教师吉乌塞普·帕兰蒂提新说蒙娜丽莎位5孩家庭主妇
据英《每电讯报》1报道帕兰蒂佛罗伦萨市档案进行达25研究结论：《蒙娜丽莎》原型达·芬奇父亲位朋友妻丽莎·格拉迪尼名5家庭主妇
据帕兰蒂考证丽莎<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a9516岁嫁给佛罗伦萨丝绸商弗兰西斯科·吉奥康杜吉奥康杜则达·芬奇父亲皮耶罗友兼邻居丽莎吉奥康杜第二任妻夫妻情育5吉奥康杜自遗嘱称丽莎忠实妻
帕兰蒂认《蒙娜丽莎》画像完于丽莎24岁达·芬奇父亲安排切自花钱让朋友妻画幅画达·芬奇场财务纠纷所困扰父亲概想通种式帮助自
关于《蒙娜丽莎》原型传说说画佛罗伦萨城内名妓说画达·芬奇本版自画像名谢文·纽兰德美教授声称已经发现《蒙娜丽莎》微笑背真秘密《蒙娜丽莎》脸所永远带着微笑画主做达·芬奇模特怀身孕母亲新命即诞产种神秘微笑
目前帕兰蒂趁暑假期间自研究整理书计划<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a月式版发行
达·芬奇《蒙娜丽莎》原画蔵于巴黎卢浮宫几百收藏家声称自收藏《蒙娜丽莎》画作竟达60幅[编辑本段]《蒙娜丽莎》失踪谜
乔迁展厅要断展览<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0ad第卢浮宫展厅消失
《蒙娜丽莎》直卢浮宫默默向观众微笑今4月4终于休息
本报综合报道 4月4游客卢浮宫看《蒙娜丽莎》迷微笑根据卢浮宫声明《蒙娜丽莎》于乔迁展厅休假幅名画30第卢浮宫断展览
卢浮宫面声明说隔4《蒙娜丽莎》于4月4搬迁重新装修旧展厅2000旧展厅代久远保存条件安全措施都存问题卢浮宫《蒙娜丽莎》转移现临展厅
根据馆解释断展览避免工程员需要给搬迁《蒙娜丽莎》安装照明设施特殊反光玻璃及设置更合理参观路径避免慕名批游客失望卢浮宫已经通知全世界近6000家旅行社同自主页用10种文字做说明
达·芬奇名画《蒙娜丽莎》卢浮宫负盛名艺术品据统计卢浮宫90％参观者都错微笑博物馆纪念品店每售《蒙娜丽莎》纪念品超<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0af万件包括明信片、磁铁拼图
自1789卢浮宫立《蒙娜丽莎》入住除几意外事件外馆直避免断画展览按照该馆工作员说伦勃朗、提香格柯都束高阁数周《蒙娜丽莎》甚至幅名画监护本都能卢浮宫闭馆候接近画进行研究工作画X光探射研究半夜进行
《蒙娜丽莎》卢浮宫参观者视野消失<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a007a74远渡重洋本巡展据专家估计今巡展太能再发升级展厅足够能力应付每<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a游客流量今4月4能内《蒙娜丽莎》惟休假[编辑本段]说尽蒙娜丽莎
蒙娜丽莎永远探讨完问题自问世至今近五百知做少品评揣测留越越迷局今世研究《蒙娜丽莎》专著数百部近百名者画作终身课题间推移使疑团解决随着研究深入更疑惑留给
喜止境探讨难觉察、转瞬即逝亘古变微笑洞察切包容切眼神端庄沉稳姿态高贵朴素装束及懈击完美构图惊叹：列奥纳惟列奥纳帝智慧才能采集美元素众美合完美于美、智慧、永恒三位体极致搭配再超越能蒙娜丽莎带给限美遐想给限沉重压力既愿意栖身庇荫吸取滋润营养；渴望走阴影呼吸自由空气少数醉绘事都重矛盾所困扰
神与达·芬奇关完全制造神像雪球随着间推移断滚限膨胀终连神制造者吞没今蒙娜丽莎坐卢浮宫处显要位置隔着厚厚防弹玻璃每我熟知、神秘永恒微笑迎候数万计访者些朝圣般观众装着各式疑问渴望通张温柔娴静脸庞读答案离却更问题带走问题五花八门许与蒙娜丽莎并关系问：蒙娜丽莎究竟画名字微笑别称画究竟银行家乔．贡妻伊萨贝尔王妃画确真模特凭想象画画物没眉毛佛罗伦萨审美尚像某所说其怀孕妊娠反应画否刚经历流产伤痛所穿衣裳丧服蒙娜丽莎令迷惑表情真微笑难道面部麻痹症造蒙娜丽莎底男其原型否达．芬奇本问题越问越离奇距离画本身越越遥远仅助于解读该画反断引向迷途
其实些问题已经构《蒙娜丽莎》亵渎提问者尚未觉察蒙娜丽莎男用着问任何性别知都该产疑问偏要提荒唐问题说蒙娜丽莎给觉性至少给产性诱惑试问难道惟性才能构性美幅肖像画与幅色情照片区别疑蒙娜丽莎美美充体现性美局限于性特征；或者说美已经超越性别阻隔并等于连性别都辩于显易见事实要发荒唐疑问若别用聊极面幅明令愉悦肖像却偏要说甚面部麻痹症简直令愤慨蒙娜丽莎表情僵化瞬间表情定格说僵化真荒唐透顶微笑难描述专注自觉微笑友善微笑欣慰微笑或略带嘲讽微笑每同情绪受笑意毫疑问至于蒙娜丽莎微笑难企及断定画真模特完全凭想象画种论断纯属余惊叹达．芬奇卓越绘画技巧：画由面部五官双手再身体其部包括衣着穿戴每处都真实几乎伸手及凭空想象完倘若没真实物作参照达．芬奇纵才气能画细腻要问画眼神、笑意遥远辩深意其所独今摹仿其实问题解答每解绘画都懂肖像画并等同于物原型幅肖像画首先要体现作者与表现象间互；画家自智慧、情、理念、精神渴求等等都融铸进画物观众画面读肯定比真实物要丰富我解达．芬奇平认识诸领域非凡造诣述问题迎刃解既画究竟谁妻、叫名字重要达·芬奇全部艺术才情汇聚理想格集体现意义说任何妻超乎规限定完美性我理解蒙娜丽莎达．芬奇精神肖像要说本模特显太庸俗化通电脑技术达．芬奇自画像与蒙娜丽莎作照发现两者基本结构惊相似于断定该画本模特其实吹毛求疵相似等于吻合完全吻合能画与真实物非完全相同；同总相似处并且相似性主要差异却微；更何况每画家描绘总自觉自形象带进画面画家自熟悉；点想达．芬奇例外说些其余问题须解释我读些画接触些画家着边际问题提
驳斥述些问题说围绕《蒙娜丽莎》研究都意义作世界美术史具知名度件作品必尽问题探讨于《蒙娜丽莎》熟悉难再产新鲜；醉于画却每看必新各奥妙怕意《蒙娜丽莎》卢浮宫镇馆宝简直骄傲《蒙娜丽莎》曾经失窃千万痛欲政府则定难；失复则举欢腾其盛况啻于家重获新莫非忘记《蒙娜丽莎》本该属于蒙娜丽莎故乡意利拥估量艺术宝藏；却曾拥《蒙娜丽莎》能说巨遗憾世界拥发烧友幅画要说艺术界单政界要员迷恋令诧异：名鼎鼎戴高乐总统每绪烦躁必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》便满面春风原先烦恼荡存；蓬皮杜总统则公承认克制《蒙娜丽莎》驰神往情世纪伟邱吉尔谓曾经沧海晚幸亲抚《蒙娜丽莎》竟控制颤抖手指；铁娘撒切尔夫亦《蒙娜丽莎》情独钟缘享真迹收藏<img class="word-replace" src="/api/getdecpic?picenc=0a006c655f幅赝品看些事实我产疑问：幅肖像画何竟巨魅力或震慑力难道种神秘形力量驱
些问题难答我先《蒙娜丽莎》自身认识举世公认真迹现藏卢浮宫流传序达．芬奇迁居身边带着幅画；达．芬奇死《蒙娜丽莎》即王室所拥；卢浮宫建画永久收藏解现今看《蒙娜丽莎》与初描述尽相同莫非已经做手脚确我今看画与达．芬奇初画已经差距据说拿破仑《蒙娜丽莎》装进现镜框裁画面左右各三厘米；原先画两侧石柱现看能看见点柱础按说拿破仑给画造极破坏我今却认今看《蒙娜丽莎》构图完美缺物身风景拓展画面空间烘托物内世界物形象极突；相反两侧增加立柱反倒觉构图沉闷视野欠阔物形象失单纯拿破仑戎马未曾艺术特殊关注却美术史留显著笔真思议看神圣见摇
我现看《蒙娜丽莎》棕褐色调略带些青绿色相色彩简洁沉静朴素凝重我画向其实据达．芬奇同代画描述画色彩鲜艳调明快候变现呢王《蒙娜丽莎》更保护表面涂光油；历经数百光阴光油变暗褐色像我目前看色彩；画表面已经裂形蛛网般细密纹理保存状况佳令惋惜；我宁愿承认今《蒙娜丽莎》单纯浑厚色调与物沉静内敛精神气质相益彰；深暗衣饰、迷蒙背景物脸庞及双手衬托响亮；均匀裂纹则给物增添神秘气息让我欣赏带更崇敬与神往想通现代科技手段除表面油垢恢复原先明丽色彩；担技术关怕损伤画面其实倘若真修复我反倒觉陌至难接受
临摹名画种喜表现《蒙娜丽莎》拥世界临本且说今临摹仅达．芬奇代几版本《蒙娜丽莎》半达．芬奇或助手临几幅技巧拙劣放原作跟前堪入目其乏佳作美新泽西州幅《蒙娜丽莎》卢浮宫原作极相似构图略些露左右两侧石柱（原作构图本）画蒙娜丽莎秀丽、清纯更具间气息专门研究《蒙娜丽莎》者雷特认幅达．芬奇所作且初作品该作表现物青春魅力；收藏于卢浮宫幅约作于1513达．芬奇晚技艺愈加炉火纯青蒙娜丽莎已再轻些许熟与深沉种说颇耐寻味毕竟推测难证实数持否定意见反者认：达．芬奇创作绘画屈指数未重复自作品种论断缺乏说服力达．芬奇本曾经画两幅同《岩间圣母》 既留两幅《蒙娜丽莎》非绝能据称达．芬奇画《蒙娜丽莎》前耗费四间或更久其间画幅或幅变体画能性存真伪鉴定专考据我新泽西州《蒙娜丽莎》与卢浮宫原作放起欣赏别趣味两幅画看几乎模仔细析发现两者风格截同新泽西蒙娜丽莎看更泼些娴静温柔透靓丽与清新；物态平静自毫刻意临摹种拘谨与呆板；背景色彩反差较似原作般含蓄沉稳却与该画气氛极协调疑幅佳作与原作相比显单薄我面《蒙娜丽莎》原作惊艳；位绝代佳似乎轻蒙娜丽莎手称世界美丽手
我久端详着画面忍转移视线我首先绝妙光影效所折服层层退晕呈现丰富空间及逼真质界线形体转折及色彩变化比同代领先几世纪真让惊叹技巧隐现神秘微笑才令销魂笑容太浅淡离再近看真切；要看画论距离远都能微笑存微笑仅体现翘起嘴角遍及脸每部肌肤甚至画面各角落至观者欣赏蒙娜丽莎同内装满微笑面真迹受别处取代卢浮宫《蒙娜丽莎》注定永久保存
《蒙娜丽莎》占据着灵几世纪蒙娜丽莎几乎项则数艺术家所遵循艺术界则设立者颠覆者20世纪艺术走向自由与元世纪许原本神圣则都发摇且看《蒙娜丽莎》近世纪遭遇：先杜桑用铅笔美丽脸画胡山羊须并题L．H．O．O．Q字母；摄影师哈尔斯曼蒙娜丽莎脸庞换达利怪异面容：鼓瞪双目翘眉毛胡青筋突起手塞满钱币；再南美画家博特罗蒙娜丽莎画肥胖比脸部像充气球几乎占满画面手却几乎看见衍化风盛行各式各蒙娜丽莎纷纷笼裁剪蒙娜丽莎、肢解蒙娜丽莎、污损蒙娜丽莎甚至烧毁蒙娜丽莎都独立艺术创造；蒙娜丽莎置换物像让哭笑随着衍化普及具经济脑企业家看《蒙娜丽莎》商业价值于蒙娜丽莎摇身变商品推销员自世界各、形形色色商品经蒙娜丽莎手身价倍增蒙娜丽莎或握鼠标或持饮料或叼烟卷或着泳装或披婚纱形象千奇百怪论赞叹其想象独特其歪曲名画齿广告却注目商家借达促销目与同少喜装扮蒙娜丽莎家举办蒙娜丽莎模仿赛获奖士总比荣幸类某些男士产装扮蒙娜丽莎念真实践男士扮演蒙娜丽莎让看实忍俊禁
《蒙娜丽莎》微笑之谜500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达·芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑 ”。哈佛大学神经科专家利文斯通博士说，蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。利文斯通博士是视觉神经活动方面的权威，主要研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应。利文斯通说：“笑容忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。”他表示，人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。中央部分(即视网膜上的浅窝)负责分辨颜色、细致印记。环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。据利文斯通说，当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。利文斯通说：“如果看着她的嘴巴，便永远无法捕捉她的笑容。”蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。利文斯通指出，若要临摹《蒙娜丽莎》，描绘口部时便要望着别处。1993年，加拿大美术史家苏珊·吉鲁公布了一项令人震惊的研究成果。她说蒙娜丽莎那倾倒无数观赏者的口唇，是一个男子裸露的脊背。这一论断既新鲜又荒诞，然而论证是有力的。集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科学家等多种才艺于一身的达·芬奇，可谓是个“怪杰”。他喜欢穿粉红色外套，在胡须上毫无顾忌地涂上五颜六色，还常称自己解剖过不下30具死尸。他还是个左撇子，习惯从右到左倒着书写，别人要借助镜子才能读出他写的东西。因此借助镜子亦不失为欣赏者读画的一种方法。旋转90度后从镜中看蒙娜丽莎抿着的笑唇，恰好是一个背部线条分明的结实男性脊背以及左臂和肘部的一角；再说，表现人体美和呼唤人性的觉醒，既是大师的人生哲学，又是他的艺术观。确实，在不同角度不同光线下欣赏这幅画，人们都会得到不同的感受。那微笑时而温文尔雅，时而安详严肃，时而略带哀伤，时而又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。几百年来，“微笑”的新解层出不穷。诸如微笑不露皓齿是因原型虽典雅美丽却口齿不齐；原型因爱女夭折，忧郁寡欢，难掩凄楚之态；更有甚者，把蒙娜丽莎从贵妇宝座上推落下来，把原型贬为妓女，故而微笑中带着讥嘲和揶揄。美国马里兰州的约瑟夫·鲍考夫斯基博士认为：“蒙娜丽莎压根就没笑，她的面部表情很典型地说明她想掩饰自己没长门牙。”法国里昂的脑外科专家让·雅克·孔代特博士认为蒙娜丽莎刚得过一次中风，请看，她半个脸的肌肉是松弛的，脸歪着所以才显得微笑。英国医生肯尼思·基友博士相信蒙娜丽莎怀孕了。他的根据是：她的脸上流露出满意的表情，皮肤鲜嫩，双手交叉着放在腹部。性学专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历了性高潮，所以才表现出令世人倾倒的微笑。还有一种近乎无稽之谈的说法：她的表情就像吃了苯氨基亚胺似的，显得很陶醉，这是吃完巧克力后人体内产生的一种欢愉激素。这种说法很少有人相信，因为当时还没有巧克力呢。画中，左边的地平线比右边的低，蒙娜丽莎的左侧看上去比右侧大。历史上左边代表女性，体现达·芬奇崇拜女性。其实蒙娜丽莎是达芬奇的自画像，埃及传说中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾将其读做L'ISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON L'ISA，即蒙娜丽莎非男非女，是两性的融合体。[编辑本段]《蒙娜丽莎》真伪之谜按照以往的说法，达·芬奇的《蒙娜丽莎》收藏于巴黎的卢浮宫。但在收藏界却有一种说法称，挂在卢浮宫的不是《蒙娜丽莎》，真正的《蒙娜丽莎》是在伦敦一所公寓的墙上。这间寓所和这幅作品的保管者普利策博士说，《蒙娜丽莎》完成后，作品就留在了丽莎·德·佐贡多家。后来，又有一个贵族请达·芬奇为他的情妇画一幅肖像，这个被称为“拉乔康达”（意为“微笑的人儿”）的女子，和蒙娜丽莎长得很像。于是，一时懒惰的达·芬奇把《蒙娜丽莎》的脸部换成拉乔康达。画作完成后，那个贵族抛弃了拉乔康达，因而没有买下这幅画。后来达·芬奇应弗朗西斯一世的邀请去法国，带去了这幅画。普利策说，使卢浮宫增添光辉的是拉乔康达的肖像画。《蒙娜丽莎》后来流落到英格兰，本世纪初被一家博物馆馆长、艺术鉴赏家威廉·布莱克买下，后来又为瑞士一财团收购，普利策便是其中的成员。本世纪初，曾经有许多人大规模地复制、伪造艺术名作，有理由怀疑伦敦的那幅是赝品。但是，普利策博士对他的这幅画的真实性深信不疑。他用显微摄影技术证实，伦敦这幅画上的指纹同达·芬奇其他作品上的指纹相同；根据记载，蒙娜丽莎比拉乔康多年轻19岁，被画时披着一条表示悼念的面纱，在两幅画中，只有伦敦那幅显示一个更显年轻的女人披着漂亮的面纱；另一个证据是，拉斐尔当年在达·芬奇作这幅画时曾经作过速写，速写中的蒙娜丽莎背后有两根圆柱，这两根圆柱出现在伦敦的肖像画里，而卢浮宫那幅的背景是山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。几百年以来，不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》,数量居然达60幅之多。更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达·芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是作者同时画的一幅底稿。还有一种说法认为目前卢浮宫内收藏的《蒙娜丽莎》是一幅赝品，其依据在于1911年发生的那起盗窃案。在那起盗窃案中，《蒙娜丽莎》失窃。两年后，它出现在意大利，但是画面上蒙娜丽莎身后两旁的廊柱已经被切掉了。几年后，《蒙娜丽莎》被归还卢浮宫。但许多专家都认为，这次失而复得只是一场烟幕，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品而已。[编辑本段]《蒙娜丽莎》背景之谜加利福尼亚大学教授卡罗·佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达·芬奇出生在距阿雷佐约 100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达·芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达·芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。[编辑本段]画中人物 死因之谜按照记载，丽莎·迪·格拉尔弟尼（画中人物）在46岁时抑郁而死，但一位日本心脏病专家说他发现蒙娜丽莎的左眼上有一块黄斑，这是胆固醇含量过高的征兆。这个日本心脏病专家说蒙娜丽莎应该死于心肌梗塞。[编辑本段]《蒙娜丽莎》身世大白几百年来，有关画中女子真实身份的论证从未停止过。德国海德堡大学专家在图书馆的历史文件书页旁注笔记中获得最新线索，揭开了蒙娜丽莎的身世之谜。海德堡大学专家宣称，通过分析图书馆内一本约500年历史的藏书页空白处潦草的笔记，他们可以确认，这位有着神秘微笑的女子闺名丽莎·盖拉尔迪尼，是意大利佛罗伦萨布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子。这份文件由大学笔迹部负责人阿迈恩·施勒希特博士两年半前发现。文件原所有者阿戈斯蒂诺·韦斯普奇与达·芬奇熟识，是当时佛罗伦萨政府官员。他文件空白处所留笔记中，把达·芬奇比做古希腊艺术家阿佩莱斯，说达·芬奇正同时创作3幅作品，其中之一便是丽莎·德焦孔多的画像。文件标注日期为1503年10月，与专家判断作品完成的大致时间年间刚好吻合。《蒙娜丽莎》是法国巴黎罗浮宫(前译“卢浮宫”)的镇馆之宝，也被称为“德焦孔多夫人”，其中的姓氏在意大利语中有欢欣快乐之意。[编辑本段]《蒙娜丽莎》原型之谜500多年来历史学家们一直为达·芬奇名画《蒙娜丽莎》的原型众说纷纭，争论不休。尤其是画中人脸上神秘的微笑是人们猜测的不解之谜。最近，意大利佛罗伦萨市一位普通教师吉乌塞普·帕兰蒂又提出了新的说法，蒙娜丽莎是一位有5个孩子的“家庭主妇”。据英国《每日电讯报》1日报道，帕兰蒂对佛罗伦萨市档案进行了长达25年的研究，而后得出一个结论：《蒙娜丽莎》原型是达·芬奇父亲一位朋友的妻子丽莎·格拉迪尼，她是一名有5个子女的家庭主妇。据帕兰蒂考证，丽莎在1495年16岁时嫁给佛罗伦萨丝绸商人弗兰西斯科·吉奥康杜，而吉奥康杜则是达·芬奇父亲皮耶罗的好友兼邻居。丽莎是吉奥康杜的第二任妻子。这对夫妻的感情很好，育有5个子女。吉奥康杜在自己的遗嘱中称，丽莎是他“心爱的”和“忠实的”的妻子。帕兰蒂认为，《蒙娜丽莎》的画像完成于丽莎24岁那年。达·芬奇的父亲安排了一切，自己花钱让儿子为朋友的妻子画了这幅画。当时达·芬奇正被一场财务纠纷所困扰。他的父亲大概想通过这种方式来帮助自己的儿子。在关于《蒙娜丽莎》原型的传说中，有人说画中人是当时佛罗伦萨城内的一个名妓，也有人说画中人是达·芬奇本人的女人版自画像。去年，一个名为谢文·纽兰德的美国教授声称，他已经发现了《蒙娜丽莎》微笑背后的真正秘密。《蒙娜丽莎》脸上之所以永远带着微笑，是因为画中的主人当年在做达·芬奇的模特儿时正好怀了身孕，是一个母亲对新生命即将诞生时产生的那种神秘的微笑。目前，帕兰蒂正趁暑假期间把自己的研究成果整理成书，计划在8月正式出版发行。达·芬奇《蒙娜丽莎》原画蔵于巴黎卢浮宫。但是几百年来，收藏家们声称自己收藏的《蒙娜丽莎》画作竟达60多幅。[编辑本段]《蒙娜丽莎》失踪之谜因乔迁展厅要中断展览，30年来第一次将在卢浮宫展厅里“消失”《蒙娜丽莎》一直在卢浮宫中默默向观众微笑。今年4月4日她终于可以休息一天了。本报综合报道 4月4日，游客们将不会在卢浮宫看到《蒙娜丽莎》那迷人的微笑。根据卢浮宫的声明，《蒙娜丽莎》将于那天乔迁展厅，“休假”一天，这将是这幅名画30年来第一次在卢浮宫中断展览。卢浮宫方面在声明中说，时隔4年，《蒙娜丽莎》将于4月4日那天搬迁到重新装修过的旧展厅中去。2000年时，因为旧的展厅年代久远，保存条件和安全措施都存在问题，因而卢浮宫将《蒙娜丽莎》转移到了现在的临时展厅之中。根据馆方的解释，中断展览一天将是无可避免的，因为在那天工程人员需要给搬迁后的《蒙娜丽莎》安装照明设施和特殊的反光玻璃，以及设置更合理的参观路径。为了避免到时慕名而来的大批游客失望，卢浮宫已经通知了全世界将近6000家旅行社，同时在自己的主页上用10种文字做了说明。达·芬奇名画《蒙娜丽莎》是卢浮宫最负盛名的艺术品，据统计，卢浮宫90％的参观者都不会错过这个“微笑”。博物馆的纪念品店每年售出的《蒙娜丽莎》纪念品超过33万件，包括明信片、磁铁和拼图。自1789年卢浮宫成立，《蒙娜丽莎》入住以来，除了几次意外事件外，馆方一直避免中断此画的展览，按照该馆一个工作人员的说法，“伦勃朗、提香和格里柯都可以被束之高阁数周，但《蒙娜丽莎》不可以”。甚至这幅名画的监护人本人都只能在卢浮宫闭馆的时候接近此画，进行研究工作，对此画的X光探射研究就是在半夜进行的。《蒙娜丽莎》最后一次在卢浮宫参观者的视野中消失是在1974年，那次，她远渡重洋去了日本巡展。据专家估计，今后这样的巡展将不太可能再发生，而升级后的展厅也有足够的能力应付每小时1500人的游客流量，因此今年4月4日很可能是很多年内《蒙娜丽莎》惟一的一次休假。[编辑本段]说不尽的蒙娜丽莎蒙娜丽莎，这是一个永远探讨不完的问题。自问世至今，将近五百年，后人不知做过多少品评和揣测，留下越来越多的迷局。当今，世上有研究《蒙娜丽莎》的专著数百部，而有近百名学者将此画作为终身课题。时间的推移不会使疑团得到解决，只会随着研究的深入，将更多的疑惑留给后人。人们过分地喜爱她。无止境地探讨她那难以觉察的、转瞬即逝然而亘古不变的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端庄沉稳的姿态，高贵而朴素的装束，以及无懈可击的完美构图。人们惊叹：列奥纳多，惟有列奥纳多，上帝一样的智慧，才能采集那么多美的元素，将众多美好合为一个完美。于是，美、智慧、永恒，三位一体，极致的搭配，再无超越的可能。就这样，蒙娜丽莎带给人们无限美好的遐想，也给人们无限沉重的压力。人们既愿意栖身她的庇荫，吸取滋润的营养；又渴望走出她的阴影，呼吸自由的空气。多少年了，无数醉心绘事的人，都为这一重矛盾所困扰。这是一个神话，它与达·芬奇无关，完全是后人制造的。神话像雪球，随着时间的推移不断滚动，无限膨胀，最终连神话的制造者也被吞没。如今，蒙娜丽莎坐在卢浮宫一处显要的位置，隔着厚厚的防弹玻璃，每天以我们熟知的、神秘而永恒的微笑迎候数以万计的来访者。这些朝圣般的观众心中装着各式疑问，他们渴望通过这一张温柔娴静的脸庞读出答案，然而离开时却将更多的问题带走。问题是五花八门，许多与蒙娜丽莎并无关系。有人会问：蒙娜丽莎究竟是画中人的名字，还是微笑的别称？画中人究竟是银行家乔．贡多的妻子，还是伊萨贝尔王妃？此画确有真人模特，还是凭想象画成？画中人物没有眉毛，这是当年佛罗伦萨的审美时尚，还是像某人所说，其人正在怀孕，是妊娠反应？画中人是否刚经历流产的伤痛，所穿衣裳是丧服？蒙娜丽莎那令人迷惑的表情真的是微笑吗？难道不是面部麻痹症造成？蒙娜丽莎到底是男是女？其原型是否就是达．芬奇本人？问题越问越离奇，距离画本身越来越遥远，不仅无助于解读该画，反而将人不断引向迷途。其实，有些问题已经构成了对《蒙娜丽莎》的亵渎，只是提问者尚未觉察。蒙娜丽莎是男是女，这还用得着问吗？任何一个对性别有感知的人都不该对此产生疑问，可是有人偏要提出如此荒唐的问题。有人说蒙娜丽莎给人的感觉是中性的，至少她不会给人产生性的诱惑。试问，难道惟有性感才能构成女性美吗？如此，一幅肖像画与一幅色情照片又有多大区别？无疑，蒙娜丽莎是美的，她的美充分体现在人性美上，而不局限于女性特征；或者说，她的美已经超越了性别阻隔，但这并不等于连性别都分辩不出。对于显而易见的事实还要发出荒唐的疑问，若不是别有用心也是无聊之极了。面对一幅分明令人愉悦的肖像却偏要说甚么面部麻痹症，这简直令人愤慨。蒙娜丽莎表情是僵化的吗？瞬间的表情被定格就说成僵化，那真是荒唐透顶。微笑是难以描述的，专注中不自觉的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略带嘲讽的微笑，那是每个人不同情绪下的感受，但笑意是毫无疑问的。至于有人感到蒙娜丽莎的微笑是常人难以企及的，因而断定此画不是以真人为模特，而是完全凭想象画成，这种论断也纯属多余。人们惊叹达．芬奇卓越的绘画技巧：画中人由面部五官到双手，再到身体的其他部分，包括衣着穿戴，每一处都那么真实可感，几乎伸手可及，这是凭空想象无法完成的。倘若没有真实人物作参照，达．芬奇纵然有天大的才气也不可能画得如此生动细腻。有人要问，画中人的眼神、她的笑意是那么遥远和不辩深意，那是其人所独有的吗？为什么今人就摹仿不出？其实这样的问题很好解答。每一个了解绘画的人都懂得，肖像画并不等同于人物原型。一幅好的肖像画首先要体现作者与表现对象间的互动；画家将自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融铸进了画中人物，这样观众从画面上读到的肯定比真实人物要丰富的多。我们了解了达．芬奇的生平，认识了他在诸多领域的非凡造诣之后，上述问题也就迎刃而解。既如此，那么画中人究竟是谁的妻子、叫什么名字就不重要了，她是达·芬奇全部艺术才情的汇聚，也是他理想人格的集中体现。从这个意义上说，她不是任何人的妻子，她是一个超乎常规限定的完美人性。我们可以理解蒙娜丽莎为达．芬奇的精神肖像，但要说是以他本人为模特就显得太庸俗化了。有人通过电脑技术将达．芬奇的自画像与蒙娜丽莎作以对照，发现两者的基本结构惊人地相似，于是断定该画是以他本人为模特。其实这是吹毛求疵。相似不等于吻合，当然完全吻合是不可能的，正如画中人与真实人物也非完全相同；然而不同的人总有相似之处，并且相似性是主要的，差异却是微小的；更何况每一个画家描绘他人时总会不自觉地把自己的形象带进画面，因为画家对自己最熟悉；这点想来达．芬奇也不会例外。说到这些，其余的问题也就无须解释了。如果我们多读一些画，多接触一些画家，那么不着边际的问题就不会提出来了。驳斥了上述一些问题，不是说围绕《蒙娜丽莎》的研究都是无意义。作为世界美术史上最具知名度的一件作品，必然会有无尽的问题为后人探讨。对于《蒙娜丽莎》人们过分熟悉，很难再产生新鲜感；然而醉心于此画的人，却是每看必有新得，各中奥妙怕是只可意会了。《蒙娜丽莎》不但是卢浮宫的镇馆之宝，简直是法国人的骄傲。当年《蒙娜丽莎》曾经失窃，千万人为之痛不欲生，政府则把当日定为“国难日”；而当它失而复得时，则举国欢腾，其盛况不啻于国家重获新生。法国人莫非忘记了，《蒙娜丽莎》本不该属于他们。在蒙娜丽莎的故乡意大利，拥有无法估量的艺术宝藏；却不曾拥有《蒙娜丽莎》，不能不说是巨大遗憾。这是世界上拥有最多发烧友的一幅画，不要说艺术界，单就政界要员对她的迷恋就令人诧异：大名鼎鼎的戴高乐总统每当心绪烦躁时，必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》，出来后便满面春风，原先的烦恼荡然无存；而蓬皮杜总统则公开承认无法克制对《蒙娜丽莎》的心驰神往之情。世纪伟人邱吉尔可谓是曾经沧海了，可他晚年有幸亲抚《蒙娜丽莎》时，竟无法控制颤抖的手指；铁娘子撒切尔夫人亦对《蒙娜丽莎》情有独钟，无缘享有真迹，就收藏了4幅赝品。看到这些事实，我们会产生疑问：一幅不大的肖像画为何竟有如此巨大的魅力或是震慑力，难道不是有一种神秘的无形力量在驱动么？
在世界著名的艺术殿堂法国的卢浮宫有三件宝，其中之一就是意大利文艺复兴巨匠达·芬奇的传世名作《蒙娜丽莎》。几百年来，《蒙娜丽莎》让人百看不厌。微抿的双唇，微挑的嘴角，恬静、淡雅的微笑让我们感受到了永恒的美。 达.芬奇 油画
77X53厘米 现藏卢浮宫，是一幅享有盛誉的肖 像画杰作,它代表达。芬奇的最高艺术 成就,是达.芬奇几年()为之 苦心经营的留世杰作。蒙娜丽莎是佛罗 伦萨商人F.del焦孔多之妻,当时年约24 岁。达.芬奇创作此画时,在艺术上可谓 孜孜以求,他把自己对人像典型的审美 理想全部倾注于此,画中人物坐姿优雅, 笑容微妙,背景山水幽深茫茫,可以说是 淋漓尽致地发挥了他那奇特的烟雾状笔 法。而且,他力图使人物的丰富内心感情和美丽的外形达到巧妙的结合,他 对于人像面容中眼角唇边等表露感情的关键部位,也特别着重掌握精确与 含蓄的辩证关系,达到神韵之境,从而使蒙娜丽莎的微笑含义无穷,具有一 种神秘莫测的千古奇韵,那如梦似纪的妩媚微笑,则使观者如坠云雾,直叹 妙不可言;这种致于完美的生动人像实为人文主义关于人的崇高理想的光 辉的体现。 500年来，人们一直对《蒙娜丽莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的观者或在不同的时间去看，感受似乎都不同。有时觉得她笑得舒畅温柔，有时又显得严肃，有时像是略含哀伤，有时甚至显出讥嘲和揶揄。在一幅画中，光线的变化不能像在雕塑中产生那样大的差别。但在蒙娜丽莎的脸上，微暗的阴影时隐时现，为她的双眼与唇部披上了一层面纱。而人的笑容主要表现在眼角和嘴角上，达•芬奇却偏把这些部位画得若隐若现，没有明确的界线，因此才会有这令人捉摸不定的“神秘的微笑”。 哈佛大学神经科专家利文斯通博士说，蒙娜丽莎的微笑时隐时现，是与人体视觉系统有关，而不是因为画中人表情神秘莫测。利文斯通博士是视觉神经活动方面的权威，主要研究眼睛与大脑对不同对比和光暗的反应。利文斯通说：“笑容忽隐忽现，是由于观看者改变了眼睛位置。”她表示，人类的眼睛内有两个不同部分接收影像。中央部分(即视网膜上的浅窝)负责分辨颜色、细致印记。环绕浅窝的外围部分则留意黑白、动作和阴影。据利文斯通说，当人们看着一张脸时，眼睛多数集中注视对方的双眼。假如人们的中央视觉放在蒙娜丽莎的双眼，较不准确的外围视觉便会落在她的嘴巴上。由于外围视觉并不注重细微之处，无形中突出了颧骨部位的阴影。如此一来，笑容的弧度便显得更加大了。不过，当眼睛直视蒙娜丽莎的嘴巴，中央视觉便不会看到阴影。利文斯通说：“如果看着她的嘴巴，便永远无法捕捉她的笑容。”蒙娜丽莎的笑容若隐若现，源于人们的目光不断转移。利文斯通指出，若要临摹《蒙娜丽莎》，描绘口部时便要望着别处。 1993年，加拿大美术史家苏珊•吉鲁公布了一项令人震惊的研究成果。她说蒙娜丽莎那倾倒无数观赏者的口唇，是一个男子裸露的脊背。这一论断既新鲜又荒诞，然而论证是有力的。集画家、雕刻家、建筑师、工程师及科学家等多种才艺于一身的达•芬奇，可谓是个“怪杰”。他喜欢穿粉红色外套，在胡须上毫无顾忌地涂上五颜六色，还常称自己解剖过不下30具死尸。他还是个左撇子，习惯从右到左倒着书写，别人要借助镜子才能读出他写的东西。因此借助镜子亦不失为欣赏者读画的一种方法。旋转90度后从镜中看蒙娜丽莎抿着的笑唇，恰好是一个背部线条分明的结实男性脊背以及左臂和肘部的一角；再说，表现人体美和呼唤人性的觉醒，既是大师的人生哲学，又是他的艺术观。 确实，在不同角度不同光线下欣赏这幅画，人们都会得到不同的感受。那微笑时而温文尔雅，时而安详严肃，时而略带哀伤，时而又有几分讽嘲与揶揄，神秘莫测的微笑显露出人物神秘莫测的心灵活动。 几百年来，“微笑”的新解层出不穷。诸如微笑不露皓齿是因原型虽典雅美丽却口齿不齐；原型因爱女夭折，忧郁寡欢，难掩凄楚之态；更有甚者，把蒙娜丽莎从贵妇宝座上推落下来，把原型贬为妓女，故而微笑中带着讥嘲和揶揄。 美国马里兰州的约瑟夫•鲍考夫斯基博士认为：“蒙娜丽莎压根就没笑。她的面部表情很典型地说明她想掩饰自己没长门牙。” 法国里昂的脑外科专家让•雅克•孔代特博士认为蒙娜丽莎刚得过一场中风，请看，她半个脸的肌肉是松弛的，脸歪着所以才显得微笑。 英国医生肯尼思•基友博士相信蒙娜丽莎怀孕了。他的根据是：她的脸上流露出满意的表情，皮肤鲜嫩，双手交叉着放在腹部。性学专家推测：蒙娜丽莎刚刚经历了性高潮，所以才表现出令世人倾倒的微笑。 还有一种近乎无稽之谈的说法：她的表情就像吃了苯氨基亚胺似的，显得很陶醉，这是吃完巧克力后人体内产生的一种欢愉激素。这种说法很少有人相信，因为当时还没有巧克力呢。 《蒙娜丽莎》真伪之谜 按照以往的说法，达•芬奇的《蒙娜丽莎》收藏于巴黎的卢浮宫。但在收藏界却有一种说法称，挂在卢浮宫的不是《蒙娜丽莎》，真正的《蒙娜丽莎》是在伦敦一所公寓的墙上。 这间寓所和这幅作品的保管者普利策博士说，《蒙娜丽莎》完成后，作品就留在了丽莎•德•佐贡多家。后来，又有一个贵族请达•芬奇为他的情妇画一幅肖像，这个被称为“拉乔康达”（意为“微笑的人儿”）的女子，和蒙娜丽莎长得很像。于是，一时懒惰的达•芬奇把《蒙娜丽莎》的脸部换成拉乔康达。画作完成后，那个贵族抛弃了拉乔康达，因而没有买下这幅画。后来达•芬奇应弗朗西斯一世的邀请去法国，带去了这幅画。普利策说，使卢浮宫增添光辉的是拉乔康达的肖像画。《蒙娜丽莎》后来流落到英格兰，本世纪初被一家博物馆馆长、艺术鉴赏家威廉•布莱克买下，后来又为瑞士一财团收购，普利策便是其中的成员。 本世纪初，曾经有许多人大规模地复制、伪造艺术名作，有理由怀疑伦敦的那幅是赝品。但是，普利策博士对他的这幅画的真实性深信不疑。他用显微摄影技术证实，伦敦这幅画上的指纹同达•芬奇其他作品上的指纹相同；根据记载，蒙娜丽莎比拉乔康多年轻19岁，被画时披着一条表示悼念的面纱，在两幅画中，只有伦敦那幅显示一个更显年轻的女人披着漂亮的面纱；另一个证据是，拉斐尔当年在达•芬奇作这幅画时曾经作过速写，速写中的蒙娜丽莎背后有两根圆柱，这两根圆柱出现在伦敦的肖像画里，而卢浮宫那幅的背景是山崖、小径、石桥、树丛与潺潺的流水。 几百年以来，不少收藏家各自声称他们藏有真正的《蒙娜丽莎》,数量竟达60幅之多。更有趣的是，美国缅因州伯特兰美术馆在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜丽莎》，经测定，此画确实是当年达•芬奇的手笔，画中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜丽莎本人。专家由此推测，这幅《不微笑的蒙娜丽莎》可能是作者同时画的一幅底稿。 还有一种说法认为目前卢浮宫内收藏的《蒙娜丽莎》是一幅赝品，其依据在于1911年发生的那起盗窃案。在那起盗窃案中，《蒙娜丽莎》失窃。两年后，它出现在意大利，但是画面上蒙娜丽莎身后两旁的廊柱已经被切掉了。几年后，《蒙娜丽莎》被归还卢浮宫。但许多专家都认为，这次失而复得只是一场烟幕，真正的《蒙娜丽莎》已经被一位富有的收藏家重金收购，挂在卢浮宫内的只是一件赝品而已。 《蒙娜丽莎》背景之谜 加利福尼亚大学教授卡罗•佩德雷蒂认为，蒙娜丽莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿诺桥附近的景色。佩德雷蒂的证据是，达•芬奇出生在距阿雷佐约100公里的芬奇镇，并曾经在阿雷佐生活过，这一地区的原始景观与《蒙娜丽莎》的背景几乎完全一样，因此，达•芬奇很有可能采用这一地区的田园景色作为《蒙娜丽莎》的背景。当佩德雷蒂的这一观点在达•芬奇绘画国际研讨会上宣布后，许多美术史专家都对他的研究结果表示肯定。 《蒙娜丽莎》死因之谜 按照记载，丽莎•迪•格拉尔弟尼在46岁时抑郁而死，但一位日本心脏病专家说他发现蒙娜丽莎的左眼上有一块黄斑，这是胆固醇含量过高的征兆。这个日本心脏病专家说蒙娜丽莎应该死于心肌梗塞。 说不尽的蒙娜丽莎 蒙娜丽莎，这是一个永远探讨不完的问题。自问世至今，将近五百年，后人不知做过多少品评和揣测，留下越来越多的迷局。当今，世上有研究《蒙娜丽莎》的专著数百部，而有近百名学者将此画作为终身课题。时间的推移不会使疑团得到解决，只会随着研究的深入，将更多的疑惑留给后人。 人们过分地喜爱她。无止境地探讨她那难以觉察的、转瞬即逝然而亘古不变的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端庄沉稳的姿态，高贵而朴素的装束，以及无懈可击的完美构图。人们惊叹：列奥纳多，惟有列奥纳多，上帝一样的智慧，才能采集那么多美的元素，将众多美好合为一个完美。于是，美、智慧、永恒，三位一体，极致的搭配，再无超越的可能。就这样，蒙娜丽莎带给人们无限美好的遐想，也给人们无限沉重的压力。人们既愿意栖身她的庇荫，吸取滋润的营养；又渴望走出她的阴影，呼吸自由的空气。多少年了，无数醉心绘事的人，都为这一重矛盾所困扰。 这是一个神话，它与达．芬奇无关，完全是后人制造的。神话像雪球，随着时间的推移不断滚动，无限膨胀，最终连神话的制造者也被吞没。如今，蒙娜丽莎坐在卢浮宫一处显要的位置，隔着厚厚的防弹玻璃，每天以我们熟知的、神秘而永恒的微笑迎候数以万计的来访者。这些朝圣般的观众心中装着各式疑问，他们渴望通过这一张温柔娴静的脸庞读出答案，然而离开时却将更多的问题带走。问题是五花八门，许多与蒙娜丽莎并无关系。有人会问：蒙娜丽莎究竟是画中人的名字，还是微笑的别称？画中人究竟是银行家乔．贡多的妻子，还是伊萨贝尔王妃？此画确有真人模特，还是凭想象画成？画中人物没有眉毛，这是当年佛罗伦萨的审美时尚，还是像某人所说，其人正在怀孕，是妊娠反应？画中人是否刚经历流产的伤痛，所穿衣裳是丧服？蒙娜丽莎那令人迷惑的表情真的是微笑吗？难道不是面部麻痹症造成？蒙娜丽莎到底是男是女？其原型是否就是达．芬奇本人？问题越问越离奇，距离画本身越来越遥远，不仅无助于解读该画，反而将人不断引向迷途。 其实，有些问题已经构成了对《蒙娜丽莎》的亵渎，只是提问者尚未觉察。蒙娜丽莎是男是女，这还用得着问吗？任何一个对性别有感知的人都不该对此产生疑问，可是有人偏要提出如此荒唐的问题。有人说蒙娜丽莎给人的感觉是中性的，至少她（他）不会给人产生性的诱惑。试问，难道惟有性感才能构成女性美吗？如此，一幅肖像画与一幅色情照片又有多大区别？无疑，蒙娜丽莎是美的，她的美充分体现在人性美上，而不局限于女性特征；或者说，她的美已经超越了性别阻隔，但这并不等于连性别都分辩不出。对于显而易见的事实还要发出荒唐的疑问，若不是别有用心也是无聊之极了。面对一幅分明令人愉悦的肖像却偏要说甚么面部麻痹症，这简直令人愤慨。蒙娜丽莎表情是僵化的吗？瞬间的表情被定格就说成僵化，那真是荒唐透顶。微笑是难以描述的，专注中不自觉的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略带嘲讽的微笑，那是每个人不同情绪下的感受，但笑意是毫无疑问的。至于有人感到蒙娜丽莎的微笑是常人难以企及的，因而断定此画不是以真人为模特，而是完全凭想象画成，这种论断也纯属多余。人们惊叹达．芬奇卓越的绘画技巧：画中人由面部五官到双手，再到身体的其他部分，包括衣着穿戴，每一处都那么真实可感，几乎伸手可及，这是凭空想象无法完成的。倘若没有真实人物作参照，达．芬奇纵然有天大的才气也不可能画得如此生动细腻。有人要问，画中人的眼神、她的笑意是那么遥远和不辩深意，那是其人所独有的吗？为什么今人就摹仿不出？其实这样的问题很好解答。每一个了解绘画的人都懂得，肖像画并不等同于人物原型。一幅好的肖像画首先要体现作者与表现对象间的互动；画家将自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融铸进了画中人物，这样观众从画面上读到的肯定比真实人物要丰富的多。我们了解了达．芬奇的生平，认识了他在诸多领域的非凡造诣之后，上述问题也就迎刃而解。既如此，那么画中人究竟是谁的妻子、叫什么名字就不重要了，她是达．芬奇全部艺术才情的汇聚，也是他理想人格的集中体现。从这个意义上说，她不是任何人的妻子，她是一个超乎常规限定的完美人性。我们可以理解蒙娜丽莎为达．芬奇的精神肖像，但要说是以他本人为模特就显得太庸俗化了。有人通过电脑技术将达．芬奇的自画像与蒙娜丽莎作以对照，发现两者的基本结构惊人地相似，于是断定该画是以他本人为模特。其实这是吹毛求疵。相似不等于吻合，当然完全吻合是不可能的，正如画中人与真实人物也非完全相同；然而不同的人总有相似之处，并且相似性是主要的，差异却是微小的；更何况每一个画家描绘他人时总会不自觉地把自己的形象带进画面，因为画家对自己最熟悉；这点想来达．芬奇也不会例外。说到这些，其余的问题也就无须解释了。如果我们多读一些画，多接触一些画家，那么不着边际的问题就不会提出来了。 驳斥了上述一些问题，不是说围绕《蒙娜丽莎》的研究都是无意义。作为世界美术史上最具知名度的一件作品，必然会有无尽的问题为后人探讨。对于《蒙娜丽莎》人们过分熟悉，很难再产生新鲜感；然而醉心于此画的人，却是每看必有新得，各中奥妙怕是只可意会了。《蒙娜丽莎》不但是卢浮宫的镇馆之宝，简直是法国人的骄傲。当年《蒙娜丽莎》曾经失窃，千万人为之痛不欲生，政府则把当日定为“国难日”；而当它失而复得时，则举国欢腾，其盛况不啻于国家重获新生。法国人莫非忘记了，《蒙娜丽莎》本不该属于他们。在蒙娜丽莎的故乡意大利，拥有无法估量的艺术宝藏；却不曾拥有《蒙娜丽莎》，不能不说是巨大遗憾。这是世界上拥有最多发烧友的一幅画，不要说艺术界，单就政界要员对她的迷恋就令人诧异：大名鼎鼎的戴高乐总统每当心绪烦躁时，必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》，出来后便满面春风，原先的烦恼荡然无存；而蓬皮杜总统则公开承认无法克制对《蒙娜丽莎》的心驰神往之情。世纪伟人邱吉尔可谓是曾经沧海了，可他晚年有幸亲抚《蒙娜丽莎》时，竟无法控制颤抖的手指；铁娘子撒切尔夫人亦对《蒙娜丽莎》情有独钟，无缘享有真迹，就收藏了4幅赝品。看到这些事实，我们会产生疑问：一幅不大的肖像画为何竟有如此巨大的魅力或是震慑力，难道不是有一种神秘的无形力量在驱动么？ 有些问题是难以回答的，我们先从《蒙娜丽莎》自身来认识。举世公认的真迹现藏卢浮宫，那是流传有序的。当年达．芬奇迁居法国，身边就带着这幅画；达．芬奇死后，《蒙娜丽莎》即为法国王室所拥有；卢浮宫建成后，此画就被永久收藏。然而，人们不解，现今看到的《蒙娜丽莎》与当初描述的不尽相同。莫非已经过他人做手脚了？的确，我们今天看到的画与当年达．芬奇初画的已经有了不小的差距。据说，当年拿破仑得到《蒙娜丽莎》，为了将它装进现成的镜框，裁去了画面左右各三厘米；原先的画上两侧有石柱，现在看不到了，只能看见一点柱础。按说拿破仑给此画造成了极大破坏，可我们今天却不会这么认为。在今人看来，《蒙娜丽莎》的构图是完美无缺的，人物身后的风景拓展了画面空间，又很好地烘托了人物内心世界，人物形象也极为突出；相反，两侧增加了立柱反倒觉得构图沉闷，视野欠开阔，人物形象也失去了单纯。拿破仑戎马一生，未曾对艺术有过特殊的关注，却在美术史上留下了显著的一笔，真是不可思议。看来神圣也不见得是不可动摇的。 我们现在看到的《蒙娜丽莎》是棕褐色调，略带些青绿色相，色彩简洁而沉静，朴素而凝重。我们以为画向来如此，其实不然。据达．芬奇同时代人对此画的描述，当时的画是色彩鲜艳，调子明快的，什么时候变成了现在的样子呢？当年法王得到了《蒙娜丽莎》，为了更好地保护它，在表面涂了过多的光油；历经数百年光阴，光油变成了暗褐色，像我们目前看到的色彩；画表面已经开裂，形成了蛛网般的细密纹理。保存状况不佳，那是令人惋惜的；然而，我们宁愿承认当今的《蒙娜丽莎》。单纯浑厚的色调与人物沉静内敛的精神气质相得益彰；深暗的衣饰、迷蒙的背景将人物脸庞及双手衬托得响亮动人；而均匀的裂纹则给人物增添了神秘气息，让我们欣赏她时带上更多的崇敬与神往。有人想通过现代科技手段除去表面油垢，恢复原先明丽的色彩；只是担心技术不过关，怕损伤画面。其实，倘若真的修复了，我们反倒会觉得陌生以至难以接受。 临摹名画是一种喜爱的表现，《蒙娜丽莎》就拥有世界上最多的临本。且不说今人的临摹，仅在达．芬奇时代就有好几个版本的《蒙娜丽莎》，那多半是达．芬奇的学生或助手临的。有几幅技巧拙劣，放在原作跟前不堪入目，不过其中也不乏佳作。在美国新泽西州也有一幅《蒙娜丽莎》，和卢浮宫的原作极为相似，只是构图略大一些，露出左右两侧的石柱（原作构图本来如此）。画上的蒙娜丽莎秀丽、清纯，更具人间气息。专门研究《蒙娜丽莎》的学者雷特认为这幅也是达．芬奇所作，而且是最初作品，该作表现出了人物的青春魅力；而收藏于卢浮宫那幅大约作于1513年。达．芬奇到了晚年技艺愈加炉火纯青，但多年过去，蒙娜丽莎已不再年轻，而多了些许成熟与深沉。这种说法颇耐人寻味，但毕竟只是推测，难以得到证实。多数人对此持否定意见，反对者认为：达．芬奇一生中创作的绘画屈指可数，他从未重复过自己的作品。不过，这种论断也缺乏说服力，达．芬奇本人就曾经画过两幅同样的《岩间圣母》。既如此，那么他留下两幅《蒙娜丽莎》也非绝对不可能。据称达．芬奇画《蒙娜丽莎》前后耗费了四年时间或更久，那他在这其间画过一幅或多幅变体画的可能性是存在的。真伪鉴定会有专人去考据，而我们将新泽西州的《蒙娜丽莎》与卢浮宫的原作放在一起欣赏是别有趣味的。两幅画看去几乎一模一样，但仔细分析就会发现两者风格截然不同。新泽西的蒙娜丽莎看去更活泼些，娴静温柔中透出靓丽与清新；人物动态是平静自然的，毫无刻意临摹的那种拘谨与呆板；背景色彩反差较大，不似原作那般含蓄沉稳，却与该画的气氛极为协调。无疑，这是一幅佳作，但与原作相比就显得单薄了。当我们面对《蒙娜丽莎》原作时，不会有惊艳之感；那不是一位绝代佳人，似乎也不大年轻。 驳斥了上述一些问题，不是说围绕《蒙娜丽莎》的研究都是无意义。作为世界美术史上最具知名度的一件作品，必然会有无尽的问题为后人探讨。对于《蒙娜丽莎》人们过分熟悉，很难再产生新鲜感；然而醉心于此画的人，却是每看必有新得，各中奥妙怕是只可意会了。《蒙娜丽莎》不但是卢浮宫的镇馆之宝，简直是法国人的骄傲。当年《蒙娜丽莎》曾经失窃，千万人为之痛不欲生，政府则把当日定为“国难日”；而当它失而复得时，则举国欢腾，其盛况不啻于国家重获新生。法国人莫非忘记了，《蒙娜丽莎》本不该属于他们。在蒙娜丽莎的故乡意大利，拥有无法估量的艺术宝藏；却不曾拥有《蒙娜丽莎》，不能不说是巨大遗憾。这是世界上拥有最多发烧友的一幅画，不要说艺术界，单就政界要员对她的迷恋就令人诧异：大名鼎鼎的戴高乐总统每当心绪烦躁时，必驱车前往卢浮宫欣赏《蒙娜丽莎》，出来后便满面春风，原先的烦恼荡然无存；而蓬皮杜总统则公开承认无法克制对《蒙娜丽莎》的心驰神往之情。世纪伟人邱吉尔可谓是曾经沧海了，可他晚年有幸亲抚《蒙娜丽莎》时，竟无法控制颤抖的手指；铁娘子撒切尔夫人亦对《蒙娜丽莎》情有独钟，无缘享有真迹，就收藏了4幅赝品。看到这些事实，我们会产生疑问：一幅不大的肖像画为何竟有如此巨大的魅力或是震慑力，难道不是有一种神秘的无形力量在驱动么？ 有些问题是难以回答的，我们先从《蒙娜丽莎》自身来认识。举世公认的真迹现藏卢浮宫，那是流传有序的。当年达．芬奇迁居法国，身边就带着这幅画；达．芬奇死后，《蒙娜丽莎》即为法国王室所拥有；卢浮宫建成后，此画就被永久收藏。然而，人们不解，现今看到的《蒙娜丽莎》与当初描述的不尽相同。莫非已经过他人做手脚了？的确，我们今天看到的画与当年达．芬奇初画的已经有了不小的差距。据说，当年拿破仑得到《蒙娜丽莎》，为了将它装进现成的镜框，裁去了画面左右各三厘米；原先的画上两侧有石柱，现在看不到了，只能看见一点柱础。按说拿破仑给此画造成了极大破坏，可我们今天却不会这么认为。在今人看来，《蒙娜丽莎》的构图是完美无缺的，人物身后的风景拓展了画面空间，又很好地烘托了人物内心世界，人物形象也极为突出；相反，两侧增加了立柱反倒觉得构图沉闷，视野欠开阔，人物形象也失去了单纯。拿破仑戎马一生，未曾对艺术有过特殊的关注，却在美术史上留下了显著的一笔，真是不可思议。看来神圣也不见得是不可动摇的。 我们现在看到的《蒙娜丽莎》是棕褐色调，略带些青绿色相，色彩简洁而沉静，朴素而凝重。我们以为画向来如此，其实不然。据达．芬奇同时代人对此画的描述，当时的画是色彩鲜艳，调子明快的，什么时候变成了现在的样子呢？当年法王得到了《蒙娜丽莎》，为了更好地保护它，在表面涂了过多的光油；历经数百年光阴，光油变成了暗褐色，像我们目前看到的色彩；画表面已经开裂，形成了蛛网般的细密纹理。保存状况不佳，那是令人惋惜的；然而，我们宁愿承认当今的《蒙娜丽莎》。单纯浑厚的色调与人物沉静内敛的精神气质相得益彰；深暗的衣饰、迷蒙的背景将人物脸庞及双手衬托得响亮动人；而均匀的裂纹则给人物增添了神秘气息，让我们欣赏她时带上更多的崇敬与神往。有人想通过现代科技手段除去表面油垢，恢复原先明丽的色彩；只是担心技术不过关，怕损伤画面。其实，倘若真的修复了，我们反倒会觉得陌生以至难以接受。 但是，我们会长久端详着画面，不忍转移视线。我们首先会被那绝妙的光影效果所折服，层层退晕呈现出丰富的空间以及逼真的质感，无界线的形体转折及色彩变化，比同时代人领先了几个世纪。真正让人惊叹的还不是技巧，那时隐时现的神秘微笑才令人销魂。那笑容太浅淡了，离得再近也看不真切；然而，只要你看到画，无论距离多远，都能感到微笑的存在。微笑不仅体现在翘起的嘴角，而是遍及脸上每一部分肌肤，甚至画面的各个角落，以至观者在欣赏蒙娜丽莎的同时，内心也装满了微笑。面对真迹的感受是别处无法取代的，卢浮宫的《蒙娜丽莎》注定会被永久保存。 《蒙娜丽莎》就这样占据着人们的心灵。几个世纪过去了，蒙娜丽莎几乎成了一项法则，为无数艺术家所遵循。然而在艺术界，有了法则的设立者，就会有颠覆者。20世纪是艺术走向自由与多元的世纪，许多原本神圣的法则都发生了动摇。且看《蒙娜丽莎》近一个世纪的遭遇：先是杜桑用铅笔在她那美丽的脸上画上小胡子和山羊须，并题上L．H．O．O．Q字母；而后摄影师哈尔斯曼将蒙娜丽莎的脸庞换成了达利那怪异的面容：鼓瞪的双目，翘过眉毛的胡子，青筋突起的手中塞满钱币；再是南美画家博特罗将蒙娜丽莎画得肥胖无比，脸部像是充气球几乎占满画面而手却小得几乎看不见。此后衍化风盛行，各式各样的“蒙娜丽莎”纷纷出笼。裁剪了的蒙娜丽莎、肢解了的蒙娜丽莎、污损的蒙娜丽莎甚至烧毁的蒙娜丽莎都成了独立的艺术创造；还有人将蒙娜丽莎置换成动物头像，让人哭笑不得。随着衍化的普及，具有经济头脑的企业家看中了《蒙娜丽莎》的商业价值，于是蒙娜丽莎摇身一变，成了商品推销员。来自世界各地、形形色色的商品经“蒙娜丽莎”之手而身价倍增。蒙娜丽莎或握鼠标，或持饮料，或叼烟卷，或着泳装，或披婚纱，形象千奇百怪。无论人们赞叹其想象独特，还是因其歪曲名画而不齿，广告却因此为人注目，商家借此达到了促销的目的。与此同时，还有不少人喜爱装扮蒙娜丽莎，有的国家还举办“蒙娜丽莎模仿大赛”，获奖的女士总是无比荣幸。正因有了此类活动，某些男士也产生了装扮蒙娜丽莎的念头，有人还真的实践了，男士扮演的“蒙娜丽莎”让人看了实在是忍俊不禁。 这都是近些年的事情。在这个高速运转的、文化快餐统治的世界里，再神圣的经典也摆脱不了被解构的命运。对此我们很难做出评判，也许我们会为设计家天才的创意而赞赏有加，或因玩世者亵渎神圣而愤慨不已；然而，这都是确实的存在，我们除了承认别无他途。几百年来，《蒙娜丽莎》受到太多的赞誉，超出了它自身的承载力；当人们对它的推崇达到了饱和，不再有更新的创意时，歪曲、嘲弄和揶揄就应运而生。而正本清源，又有专门研究和品评《蒙娜丽莎》的文章或专著不断问世，包括各种推断与猜测；就这样，一幅画成了一门学科，许多人愿意耗费毕生的精力。未来的科学研究也许会为我们解答许多关于此画的疑问，然而神秘一旦消失，一切便如同猜破的哑谜般索然乏味。毕竟，《蒙娜丽莎》是一幅画，一幅美丽的肖像，我们带着虔诚，也带着无需解答的疑问去欣赏她，这就够了。
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