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n. (Boccioni)人名；(意)博乔尼
Marinetti）策划一个与双年展同期举办的博乔尼（Boccioni）个展，这或许标志了未来主义艺术创作的真正开端。
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乌姆伯托·波丘尼
翁贝托·薄邱尼
乌姆伯托·波丘尼
翁贝托·博乔尼
翁贝托·波丘尼
博乔尼，U.
Within weeks of joining the cavalry himself, Boccioni was killed in a training exercise.
而波丘尼本人在加入骑兵队数周后，在一次演习训练中被杀。
It symbolizes death, perhaps to suggest that the enemy below are to 17)perish or that Boccioni was already starting to acknowledge the horror of war as well as its excitement.
或许它暗示着它下面的敌人的毁灭，又或许波丘尼当时已经清楚地知道，与战争的兴奋共存的是它的惨烈。
The newspaper report behind refers to the progress of the war in France, an urgent reminder to Boccioni's countrymen that their allies had been fighting the enemy for some time.
骑兵背后的报纸写着法国的战情，波丘尼希望借此提醒他的同胞，他们的盟友已经与敌军战斗了相当一段时间。
Umberto Boccioni Umberto Boccioni (October 19, 1882 – August 16, 1916) was a painter and a sculptor. Like other Futurists, his work centered on the portrayal of movement (dynamism), speed, and technology. He was born in Reggio Calabria, Italy. Umbert...
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感谢您的反馈，我们会尽快进行适当修改！波丘尼和博乔尼是一个人吗_百度知道[转载]短命的未来主义画家：&Umberto&Boccioni
乌姆伯托.波丘尼& 自画像
摘一些关于未来主义学派的介绍：
波丘尼的发明：“线条的力量，也就是指一切物体藉以对光线和阴影作出反应，并产生出外形力量和色彩力量的能量。”
未来主义者的信条：对速度、运动、强力和工业的崇拜。1910年波丘尼发表了《未来主义绘画宣言》。在宣言中，他声称：“我们将竭尽全力的和那些过时的、盲信的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏和腐朽的事物。我们要有勇于反抗一切的精神。这种精神是年轻的、崭新的，伴随着对不公的甚至罪恶的旧生活的毁灭。”
未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义思想。这些经历使得他们未来主义者公然支持意大利的法西斯主义。过于鲜明和极端的思路决定了早期的未来主义局限性。但是未来主义对20世纪其他文艺思潮是产生了深远的影响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成主义和超现实主义。未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义艺术家在两次世界大战中丧生。然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍然是西方文化的重要组成部分。未来主义对年轻、速度、力量和技术的偏爱在很多现代电影和其他文化模式中得以体现。
关于短暂生命历程的乌姆伯托.波丘尼：
乌姆伯托.波丘尼（Boccioni, Umberto,
），博乔尼1882年出生于勒佐·卡拉布里亚，父亲是省府雇员，为了工作不得不经常搬家，年轻的博乔尼在意大利的不同城市渡过了他的青年时代：弗利、热那亚，帕多瓦和卡塔尼亚（1897），他在卡塔尼亚毕业，并开始为一些当地的报纸工作。四年后，他移居罗马，经常走访一个招贴画家的工作室，从而被引向素描和插图家的生涯。在罗马，他结识了年轻的画家塞韦里尼，他们一起去巴拉的画室，后者向他们传授了分色主义的技术秘诀。
1906年，他在巴黎学习印象派绘画，尤其是塞尚的绘画，并结识和经常走访奥古斯达·彼得罗夫娜·波波夫，一个嫁给了别尔德尼科夫的很有修养的俄罗斯少妇。受到别尔德尼科夫夫妇的邀请，博乔尼在俄罗斯旅行了五个月，参观了察里津、莫斯科和圣彼得堡，11月时还去了华沙，年底　　回到意大利后，他定居帕多瓦，并进入威尼斯美术学院学习。
1907年末，他到米兰与母亲和姐姐住在一起，在那里开始喜欢并学习达·沃尔佩多的作品，尤其是画家普莱维亚蒂的作品，后者教授他把分色主义手法和象征主义手法结合在一起，使博乔尼的绘画几乎具有了表现主义的色彩。他和普莱维亚蒂都对社会问题有兴趣。同一时期，他的绘画主题开始变得更为“现代”，出现了以米兰郊区的日常生活为主题的作品。
1909年，他被马里内蒂同年2月20日在巴黎《费加罗》日报上发表的《未来主义宣言》所震撼。1910年2月，与画家朋友卡拉和鲁索洛一起，他开始拜访文人圈，这是他未来派活动的开端。同年，他签署了《未来主义画家宣言》，并与巴拉、鲁索洛、卡拉和塞韦里尼一起共同撰写了《未来主义画派技术宣言》。还是这一年，他在威尼斯佩萨罗宫举办展览，这是他的首次个展，展出了42幅作品，并出版了马里内蒂作序的图录。1911年开始，博乔尼参加了未来派的所有活动，并用撰文和公共活动的形式对运动的理论建构给予了极其重要的贡献。1911年秋，他与卡拉一起前往巴黎，为未来派画家组织展览。在巴黎他再次遇到好友塞韦里尼，并通过他结识了毕卡索和阿波利内尔。日，他回到法国首都，参加在小贝尔南画廊的“意大利未来派绘画”展，同年4月，他出版了他最重要的理论作品《未来派雕刻技术宣言》。
1913年他成为帕皮尼主编的杂志《辛辣》的首批合作者之一，这份杂志几乎是未来派的正式“喉舌”。随后的几年中，博乔尼参加了意大利和欧洲的众多展览，积极参与了未来派的所有战役。1914年初，他出版了文章《未来派的绘画和雕刻》，旨在给予未来派的审美观一种系统的理论。在绘画和雕塑中，他言行一致地使用他自己给予理论化的未来派原则：同步视象、造型动感、线条力量、形状光线。1915年7月，意大利参战，博乔尼与其他未来派画家一起，应征入伍，参加志愿军。
　　 日，在维罗纳附近的一次操练中，他坠马去世，年仅33岁。
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乌姆伯托.波丘尼& 自画像
摘一些关于未来主义学派的介绍：
波丘尼的发明：“线条的力量，也就是指一切物体藉以对光线和阴影作出反应，并产生出外形力量和色彩力量的能量。”
未来主义者的信条：对速度、运动、强力和工业的崇拜。1910年波丘尼发表了《未来主义绘画宣言》。在宣言中，他声称：“我们将竭尽全力的和那些过时的、盲信的、被罪恶的博物馆所鼓舞着的旧信仰做斗争。我们要反抗陈腐过时的传统绘画、雕塑和古董，反抗一切在时光流逝中肮脏和腐朽的事物。我们要有勇于反抗一切的精神。这种精神是年轻的、崭新的，伴随着对不公的甚至罪恶的旧生活的毁灭。”
未来主义者对现代战争大加颂扬，认为战争是艺术最终极的形式。一些未来主义者们曾是第一次世界大战的幸存者，怀有深刻的民族主义思想。这些经历使得他们未来主义者公然支持意大利的法西斯主义。过于鲜明和极端的思路决定了早期的未来主义局限性。但是未来主义对20世纪其他文艺思潮是产生了深远的影响，包括艺术装饰、漩涡主义画派、构成主义和超现实主义。未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始衰落，如今已经基本绝迹，很多未来主义艺术家在两次世界大战中丧生。然而，未来主义所倡导的一些元素至今仍然是西方文化的重要组成部分。未来主义对年轻、速度、力量和技术的偏爱在很多现代电影和其他文化模式中得以体现。
关于短暂生命历程的乌姆伯托.波丘尼：
乌姆伯托.波丘尼（Boccioni, Umberto,
），博乔尼1882年出生于勒佐·卡拉布里亚，父亲是省府雇员，为了工作不得不经常搬家，年轻的博乔尼在意大利的不同城市渡过了他的青年时代：弗利、热那亚，帕多瓦和卡塔尼亚（1897），他在卡塔尼亚毕业，并开始为一些当地的报纸工作。四年后，他移居罗马，经常走访一个招贴画家的工作室，从而被引向素描和插图家的生涯。在罗马，他结识了年轻的画家塞韦里尼，他们一起去巴拉的画室，后者向他们传授了分色主义的技术秘诀。
1906年，他在巴黎学习印象派绘画，尤其是塞尚的绘画，并结识和经常走访奥古斯达·彼得罗夫娜·波波夫，一个嫁给了别尔德尼科夫的很有修养的俄罗斯少妇。受到别尔德尼科夫夫妇的邀请，博乔尼在俄罗斯旅行了五个月，参观了察里津、莫斯科和圣彼得堡，11月时还去了华沙，年底　　回到意大利后，他定居帕多瓦，并进入威尼斯美术学院学习。
1907年末，他到米兰与母亲和姐姐住在一起，在那里开始喜欢并学习达·沃尔佩多的作品，尤其是画家普莱维亚蒂的作品，后者教授他把分色主义手法和象征主义手法结合在一起，使博乔尼的绘画几乎具有了表现主义的色彩。他和普莱维亚蒂都对社会问题有兴趣。同一时期，他的绘画主题开始变得更为“现代”，出现了以米兰郊区的日常生活为主题的作品。
1909年，他被马里内蒂同年2月20日在巴黎《费加罗》日报上发表的《未来主义宣言》所震撼。1910年2月，与画家朋友卡拉和鲁索洛一起，他开始拜访文人圈，这是他未来派活动的开端。同年，他签署了《未来主义画家宣言》，并与巴拉、鲁索洛、卡拉和塞韦里尼一起共同撰写了《未来主义画派技术宣言》。还是这一年，他在威尼斯佩萨罗宫举办展览，这是他的首次个展，展出了42幅作品，并出版了马里内蒂作序的图录。1911年开始，博乔尼参加了未来派的所有活动，并用撰文和公共活动的形式对运动的理论建构给予了极其重要的贡献。1911年秋，他与卡拉一起前往巴黎，为未来派画家组织展览。在巴黎他再次遇到好友塞韦里尼，并通过他结识了毕卡索和阿波利内尔。日，他回到法国首都，参加在小贝尔南画廊的“意大利未来派绘画”展，同年4月，他出版了他最重要的理论作品《未来派雕刻技术宣言》。
1913年他成为帕皮尼主编的杂志《辛辣》的首批合作者之一，这份杂志几乎是未来派的正式“喉舌”。随后的几年中，博乔尼参加了意大利和欧洲的众多展览，积极参与了未来派的所有战役。1914年初，他出版了文章《未来派的绘画和雕刻》，旨在给予未来派的审美观一种系统的理论。在绘画和雕塑中，他言行一致地使用他自己给予理论化的未来派原则：同步视象、造型动感、线条力量、形状光线。1915年7月，意大利参战，博乔尼与其他未来派画家一起，应征入伍，参加志愿军。
　　 日，在维罗纳附近的一次操练中，他坠马去世，年仅33岁。
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