请问1.5米宽的床 一般的长度是多少啊?
请问1.5米宽的床 一般的长度是多少啊?
有没有配套的床垫?有的说是1米8 有的说是1米9 有的说是2.0 我都糊涂了
我是专业做家具的，不同的地方的床长度也不一样，在北方，一般1．5米宽的床长度都是2米的，而在南方地区1．5米的床长度则为1．9米，1．9米和2米都有配套的床垫，你到床垫的专卖店或是卖家具的店（一般的家具专卖都配套卖床垫）去选择适合的尺寸，你买床的时候就可以问专卖店，这个床的长度是多少？他们一般都具备这方面的知识，毕竟地方不同习惯用的长度也不同，即使床长度为1．9，你想要2米也可以要求厂家订做，但是1．8米的床普遍很少，比较低档的家具市场或者是特别制作的也许会做1．8米的，1．8米长度的床一般只用在1．2米宽的床上（我们所称的儿童床）
不加床头1.8米，有配套的床垫，1.5*1.8的就可以。
1.5?一般的双人床不是1.6*2.0么??单人床也没有1.5宽啊~~搂主是不是定做的呢?
成人的大多是两米，至少我用的是两米的
长是2米啊,我家的床就是1.5米宽的~~
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产品和服务关于“写毛笔字时笔管是否应当垂直于纸面？”的辨析_红尘醉客吧_百度贴吧
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关于“写毛笔字时笔管是否应当垂直于纸面？”的辨析
此为我的旧帖，现重新整理后贴在本吧，供来此吧一游的书友聊天讨论。
我想求两幅
带格子的，大的。大概能...
视觉效果不错！
我诚实的告诉大家，确实...
先从大学开始。。。青海...
感激不尽，谁会的加我微...
因为是水写所以很快干掉...
创维OLED-S9D
（一）书剑漂零C: 笔是否要垂直与纸面，我看见另一个高手说完全没有必要，我都神经了，你们高手先开个会，讨论定了再说呀，
琅琊圃叟 回复 书剑漂零C : “笔是否要垂直于纸面？ 另一个高手说完全没有必要”，------不过这个 “高手”肯定是宋代以后的，对吧？所以书法界有句著名的论点：对宋代以后的书家要慎学，对今人则基本不可学，学书要”直取隋唐，上溯魏晋“。为何？ 因为无论隋唐还是魏晋，绝不会有人说出“笔是否要垂直与纸面，我看完全没有必要”这等话来。一个被大多数高手归入“基本不可学”范围的人说的话，有时是“基本不可信”的。 也许你会说：你圃叟也是今人啊，你的观点是不是也“基本不可信”呢？那我就明明白白地出我的观点：若想在书法上真正有所建树，就绝不可学某位今人“大师”枕肘前倾的执笔方法，执笔应当学习魏晋隋唐的书家的执笔方法，并与之保持一致。我想这也是赵孟頫要提出书法“复古”师法魏晋、感叹“用笔千古不易”的原因之一吧。“ 直取隋唐，上溯魏晋”并不是仅仅临学隋唐魏晋法帖的字形，更重要的是要能得到魏晋人书法的“神采”。而“枕肘”、“前倾”的执笔方法明显与宋以前的古人的执笔方法不同，以不同于古人的执笔法绝不会写出古人书法潇洒自然的神采。连当代“大师”田蕴章也知道学书应当“ 直取隋唐”，所以此君说出“学欧莫学田”的话本来是很有道理的。只是此君兄弟二人实际行动与此论背道而驰，则另当别论。
（二）四海承平: 我说的也许不当，但我觉得笔杆垂直于纸面是一个伪论。写字时笔尖要左右运动，这一运动，笔杆就不可能再垂直于纸面。如果有人能让笔杆垂直于纸面，那不妨作个视频让大家看看。另一方面，有人写字用腕力，有人写字用臂力，这也是写法之不同，关键的还是要看字怎样。有人用脚写了的也很好
11:32琅琊圃叟: 回复 四海承平 : 笔杆垂直于纸面不仅不是伪论，相反，这是一个应当及时纠正田氏对初学者误导的大命题。你说“ 写字时笔尖要左右运动，这一运动，笔杆就不可能再垂直于纸面”，这是因为你见识少，又盲目自信。我就能写字时 让笔杆垂直于纸面，信不信由你。至于我写字的视频，没有，也不想拍。 因为前面那位说过 “书法艺术成为卖弄表演！高雅变成庸俗！”---我不想卖弄，没有错吧？但有一个视频可以说明： 写毛笔字时 让笔杆垂直于纸面，不仅中国人可以做到，连200年前没有脑子的外国人都能做到。 如若不信，不妨一看： 。 很欣赏你能理解 有人写字用腕力，有人写字用臂力，这也是写法之不同。 至于我的字写的如何，你不妨也去看看。 kevin_zhkb: 那个机器人能作证明？试问：一直垂直于纸面，腕力如何用？ 琅琊圃叟: 回复 kevin_zhkb :那是拟人机器人啊，恕我冒昧，它写的估计比你强。而且此机器人不必写一个字就舔几次笔，比田蕴章强。而我写字腰、肩、臂、腕、指都发力，等到你写字也能 腰、肩、臂、腕、指一起发力时，就知道腕力如何用了。 kevin_zhkb: 回复 琅琊圃叟 :腕发力?如果腕不转动的话，腕能发力？你能做到，好吧，你牛B。我那样试了一下，累死！赵孟頫日书万字不累死？你一直让笔垂直于纸面写字，如果能日书万字，我真服了你！
见了你的楷书，原来不是唐楷。看了你的作品，确实好，确实全是中锋。那你说，欧颜柳赵写字时，都是笔垂直于纸面吗？哪怕近似垂直，只要能保证笔一直与纸面的角度一样就行。你不要说自己日书万字行草书，只要和赵一样行楷就行。 你说我写字不如机器人，我不否认。有空发个我临的玩意给你瞧一下。如果我执笔法真的错了，现在改还来的及。刚入门嘛，都这样。 bbpfj2011：田的笔法，写横时笔锋在笔画的上方。造成侧锋在纸上涂抹。虽然欧字也有这样的笔画，但很少。大多都是逆入藏锋，方可中锋行笔。其他的楷体也一样。所以学田字对于书法来说是没有益处的。琅琊圃叟: 明白人说明白话。支持。巨岩之蚊: 回复 琅琊圃叟 :这正是田字不禁看的症结所在。所以田与欧大相径庭。田也有自知之明，所以他说学欧不从田入。
（三）李玄白 :看你们在我这个帖子讨论问题，感性趣，我也算一股。哈哈，是否垂直是否中锋写到高级阶段根本不用考虑。一味的垂直困顿你的发挥，一味的讲求写横笔杆左右摆动，不能前后摆动，其实还是把毛笔用死了。初学垂直是必须的，比如写横的起笔，垂直的话按下的距离较长，利于锻炼笔法。卧笔起笔则用很短的距离就完成了起笔，不利于练笔。另外垂直的好处是8面都有可能出锋，所以要严加控制。这样很锻炼笔法。可是当书法写到再也不受技法困惑阶段的时候根本不受技法约束。怎样用都会合乎法度。琅琊圃叟: 回复 李玄白 :言之有理。 目前的问题是许多初学者一入手就学田氏笔管前倾，误入歧途而不自知。 李玄白: 回复 琅琊圃叟 :初学必须正管中锋，是的，这样的好处是绝对的训练笔法的完整性。
wdchxy：关于运笔问题与琅琊圃叟商榷：请问先生，您在写字中手指、手腕有没有按、压、捻、拨、转等动作，还是手指、手腕完全不动，仅以肩肘运笔？我的观点：笔杆垂直是在毛笔静止时或运行的某一刻的瞬间现象，写字过程中不可能自始至终保持笔杆垂直，除非手指、手腕完全不动，仅以肩肘运笔。琅琊圃叟: 我写毛笔字按压明显，不过不是靠腕，而是靠臂运动实现。不捻，基本不拨、转，或动作幅度很小 。琅琊圃叟: 写毛笔字时笔管是否应当垂直于纸面，应当由学书者自己决定，对此问题，**局法院都不管。但不同的执笔方式写出来的字神采气韵会迥然不同，这就是一个学书者如何取法的问题。有人认为二田的字比欧阳询的好，自可取法二田。我却认为二田的字妍美而失于轻佻，不如欧字劲峭，立志学欧者就应当学欧公笔法。
wdchxy：我们不讨论二田的优劣，只讨论是否垂直问题，我的问题是：先生所说的应垂直于纸面是执笔垂直，还是在运笔过程中始终保持垂直？若是始终垂直，那先生写字时指腕有没有动作，还是仅肩肘运动？我的观点是执笔大致是垂直的，运笔过程中不可能始终保持与纸面垂直。琅琊圃叟: 我写毛笔字是站立书写，写中小字指腕基本不动，靠腰肩肘运动，写大字或榜书则腕亦稍动，但幅度不大，说基本不动也行。因为悬臂书写，活动自如，笔管不必前倾，虽不能说始终绝对垂直，但大致或基本是垂直的，而不是“瞬间垂直”。 wdchxy: 回复 琅琊圃叟 :好！与我估计的基本一致。我的问题又来了：不知先生想过没有，我们写字时为什么用手指捏笔，而不用“满把攥”似的握拳式握笔法？（纯为讨论姿势，绝无对先生不敬之意） 琅琊圃叟: 回复 wdchxy : 手臂前伸时，手腕自然放平，若“满把攥”则笔管后倾，以五指法执笔则笔管自然垂直。 wdchxy ：是否应保持垂直的问题和是否应藏锋逆入的问题是每一位学书者都会遇到的问题，所以我觉得应该讨论清楚，言语啰嗦请楼主见谅。
diek12：一个人写毛笔字时，笔管如始终垂直于纸，可以断言：此人走入邪道已经很深！琅琊圃叟: 一个人写毛笔字时，笔管如始终前倾于纸，可以断言：此人走入邪道已经很深 ！diek12: 哈哈，角度时刻都是在变化中，僵硬不动都是错误的。 琅琊圃叟: 回复 diek12 :一个理论正确与否，需要实验或者实践来检验，正所谓“实践是检验真理的唯一标准”。既然你说你的理论正确，不妨用实践检验一下。 diek12: 回复 琅琊圃叟 :老先生还是看看永字八法，古人是怎么说的吧，还有，苏东坡写字喜用偃笔姿势，是咋会事，难不成人家也不会写字吗？别那么迷信笔法，笔法不在哪里，就在毛笔的物理中。很多人又用气功又用太极来理解笔法，那简直是一派胡言，痴人说梦罢了。 琅琊圃叟: 回复 diek12 : 永字八法没说写字须用偃笔。我主张学字以“直取隋唐，上溯魏晋”为好，可惜苏东坡既非隋唐人，也非魏晋人，并不是我所主张的师法对象。是啊， 别那么迷信笔法，有人写字连笔都不用，直接用手抹， 难不成人家连毛笔也买不起吗？
我发布此帖的缘由，是因为我对二田楷书的批评：“田楷曲解欧楷最明显的地方，一是（笔管前倾）露锋落笔造成的“尖”，二是笔管前倾导致的“横粗竖细”。笔管前倾，写横时笔锋在上侧，侧缝涂抹，所以笔画粗；写竖时笔锋也在上，顺势拖笔，所以笔画细。尽管田蕴章口口声声说“心正才能笔正”，但他的笔好像从来就没正过。”二田倾毕生精力追随欧阳询，却始终未尽得欧字形神，最主要的缘因就是笔法不对。其实只要二田能把笔管垂直于纸面写字，以上我所指出二田楷书的两个不足之处即刻就可以化解。
我提出写毛笔字笔管应当垂直于纸面，反对者的理由如下：1.“不可能，没人能做到。”------我能。2.“瞬间垂直即可，笔管应当不断前后左右摆动。”------以此种笔法把中国书法的主要经典临写一遍，看看能不能重现原帖的形神。有人能做到，就说明此论正确，做不到，就说明此论错误或片面。3.“笔法应当包括按、压、捻、拨、转等诸多腕法、指法。”------按压可由臂动进行，更便捷。捻法几百年前就基本不用了，因为2000年前毛笔是细杆，方便捻动，如今毛笔是相对的粗管，捻法实际失传已久。拨、转法也可由臂动部分替代。一旦悬肘写字，许多腕法、指法都可被替代。数学上有一个通理，最简单的才是最正确的。写毛笔字也一样，既然用简单的一种技法可以解决问题，又何必纠缠什么腕法、指法？悬肘写字简单吗？不简单，但也不是遥不可及。有人觉得不可及只是因为没有尝试和训练过。
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我是来看评论的，想再写一年欧，但又怕把字写僵孓…
回归正题。看看这两幅作品的笔法、气韵、神采有什么不同？原因何在？
我是来看评论的，是不是垂直孓就可以从任何角度出锋孓…
wdchxy ：回复楼主：我的感觉正相反，若仅为笔杆垂直的话，满把攥比用手指捏笔更容易做到（最起码不比用手指捏笔难），而且比用手指捏笔更牢固，更具稳定性，同时满把攥也是一种最简单的，近乎于本能的抓握物体的方式。我们假设“笔杆始终垂直于纸面，手指、手腕基本不动”是魏晋以来的古法的话，那我们的祖先为什么不用比手指捏笔更简单、更牢固、更稳定的满把攥方式握笔写字呢？答案很简单，因为手指、手腕是人体中最灵巧的部位，指、腕的运动可以控制笔锋瞬间在最小的转弯半径内发生俯仰、扭转、压抬、聚散等变化（肩肘的运动由于其力矩比指腕运动长得多，所以其转弯半径也要比指腕运动大得多），进而产生了丰富的笔法。换句话说，写字时手指、手腕都是要动的，而只要指腕动笔杆就不可能一直保持垂直。若手指、手腕不动，仅以肩肘运动，则相当于放弃了手部关节最多，活动最灵活的特性和功能，仅把手当成能固定毛笔的“钳子”来用了。综上所述，关于执笔和运笔我的观点是：笔杆垂直于纸面只是在笔静止时的状态或运动中某一瞬间的状态。至于指腕动还是肩肘动的问题，我认为写小字时主要是指腕运动，大幅、大字时肩肘运动增加，但肩肘动时指腕也在动。若楼主还是不信我们可以做两个实验：1、笔尖按下后做一个向右转管调锋的动作，稍一用力手指一弯瞬间就可以完成，仅肩肘运动呢？2、笔尖按下后做一个向右上角出锋的动作，手腕一翻瞬间调管、出锋一次完成，仅肩肘运动又如何？ 19:16
wdchxy ：至于楼主所说的“上溯魏晋”的问题我们要从执笔法和运笔法两方面说。正如楼主所言，魏晋时是矮桌，那时人们多一手托纸一手书写，多用三指执笔法，这一点在出土的陶俑、石俑和画像中就可以窥见。至矮桌被高桌取代，三指执笔法也被更适合于高桌的五指执笔法取代。现在我们用高桌，所以多用五指执笔法。当然，只要觉得舒服，三指执笔也是可以的。再说运笔法。由于书写时笔锋需要不停地改变方向，所以运笔中最重要的便是调锋。魏晋时人们多采用“绞转”的方法调锋（绞转是魏晋笔法的核心），至唐以后“绞转”被“提按”调锋方法取代。而“绞转”就需要用到被楼主唾弃的手指捻转、拨压和手腕翻、带等动作，这些灵巧、细腻的动作同时也就产生了魏晋时期丰富、细腻而又自然的笔法。由于魏晋时尺幅的限制和实际需求等客观原因，魏晋人们多写小字，而较少写大字，所以那时人们写字较少使用长力矩、大动作的肩肘运动。其实赵孟頫所说的“上溯魏晋”是说的要学习晋人丰富、细腻的笔法和透过笔法、结字、章法等所透露出的高古而又飘逸的气息韵味，不是学晋人的执笔方法。事实证明元代复古思潮后人们并没有恢复晋人常用的三指执笔法。 20:03
wdchxy ： 再来说“藏锋逆入”的问题。楼上书友说藏锋逆入方可中锋行笔，其实藏锋逆入不是中锋行笔的必要条件。比较横的藏锋起笔和露锋“斜切式”起笔我们会发现，和露锋起笔一样，藏锋后也有一个向右下角压笔的动作，这时笔尖也是在左上角的。也就是说，是否中锋行笔不在于藏不藏锋，而在于压笔后的调锋动作。当然，若像拿钢笔那样将笔杆向身体方向过于倾斜是不能做到中锋行笔的，这大概就是楼主强调笔杆与纸面垂直的本意。但这种倾斜和书写过程中由于指腕乃至肩肘的挥运而产生的笔杆倾斜不是一回事。关于我对“藏锋起笔和露锋起笔的渊源”的阐述详见
琅琊圃叟回复wdchxy ：正因为自宋以后，写字有高案依托，使写字人对笔的控制简单容易，但也限制了笔的活动空间和自由程度，才使中国书法的发展受到制约。而晋唐人写字，没有高案可以依托，只好悬肘。悬肘控笔则必然不能摆脱肩肘运动。赵孟頫提倡“上溯魏晋” ，学习晋人笔法，应当包括晋人的执笔方法。以田蕴章为例，看网友的回复：“yang191151: 回复 琅琊圃叟 :写大字乃至榜书，二田老师都是悬腕的。讲座里面也是要求垂直的，只是没有要求所有笔画一律垂直而已。。。枕腕写字要是全垂直了真写不了。。举报 |
18:24”田蕴章明明“讲座里面也是要求垂直的”， 可他为什么连自己也做不到？因为他的执笔方法仅仅只能“悬腕”，而做不到晋唐人的悬肘。以能“悬腕”而沾沾自喜，是宋元明清以来至今多数所谓书法人的通病。枕肘笔法，若笔管垂直，写大字根本没有空间，只好前倾，笔病遂出。所谓“悬腕”，用在科举、著述、信札一类中小字的实用“写字”领域方便快捷，但若以“书法”面目示人，只能悬腕而不能悬肘，无奈只好笔管前倾，终为书法大弊，这也是书法和写字概念范畴不同的实例。正如兵兵球是直拍好还是横拍好？初学者多直拍，顶尖者虽直拍不少，但横拍更多。你我争论到此，如果我不能说服你，则你我自可各执己见，横直随意，请你也不必让我放弃己见。
坐等更新…
笔管与纸面垂直，才能保持中锋行笔。篆书的基本笔画都是中锋行笔。
原帖链接地址，此次重发有修改。
此贴在下认真的看了好几遍。我个人是做不到笔垂直于纸面。我也没有见过别人笔管必须垂直于纸面，因为在写字的过程中手指是运动的。笔管一定不会垂直。至于阁下提出的，捻管法我只是听我父亲说过，他没有练成，我也没有练成，但是这个“捻管法”练成之后的捺这一笔是相当相当的美。《《赵发潜的魏碑》中就有捻管法
魏碑的存在，说明古代人写字笔不是垂真的，这个问题已没有再讨论的必要。
的确古人应该有三指执笔法，垂直真搞笑
中锋侧锋是笔法，单钩双钩是执笔法。其实两者没有绝对关系。侧锋也与笔是否垂直纸面没绝对关系。垂直纸面也一样可以很轻松的写出侧锋。我认为执笔法的选用和书写时的姿势有关。跪坐于地在书案上书写时，或是站着书写时，手臂相对舒展，手心对着书写面，书写时“腕平”之说由此而来。五指执笔其实是在坐在高凳子在高桌子上书写时优势才发挥出来。魏碑的存在说明笔杆不垂直？说明古人用侧锋？那么郑文公碑呢？郑文公碑以篆隶之法入楷，正是中锋行笔。于此同理的是南朝的瘗鹤铭。我一直很好奇“魏碑都是用侧锋写就的”这种怪论是谁提出来的。
圃叟老师还在纠结与此事？
软笔（钢笔，圆珠笔也算在内）几乎做不到自始至终垂直于纸面，雕刻勉强可以，雕刻笔管，将横画和竖画分开雕刻。当然手工雕刻折笔时，还是允许小湾曲
看看古人如何执笔，笔管是不是垂直于纸面：《禹受洛书传说图》纸本设色高45.5厘米 宽37.0厘米英国博物馆,斯坦因绘画 157.Ch.00150唐代，9世纪
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设计尺寸为中线MM，已经留出了25MM。 [补充于
8:41:08]设置电梯间，为今后爬不上楼做准备。 [补充于
16:29:30]我自己画的带电梯的草图。 [补充于
10:44:22]2-6层是出租房,可以不设置餐厅,只要客厅就可以了. [补充于
8:34:46]前后都不用设置阳台，楼梯间最好能有2.6米。 [补充于
8:45:47]平面设计完成后，中标者可以再设计结构图和水电图，价格详谈。 [补充于
16:09:08]如果面积允许，也可以前面三房一厅，后面二房一厅。 [补充于
附件：http://fj1./Item//.png
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