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准备用四十年来练字
开始吧。写不好大家多指教。
缺牙要及时修复，揭秘种植牙如何做到几十年不掉？
棒棒的 用的什么纸什么墨呀
新买了两支古法唐笔（鸡距笔）都很赞。物美价廉，非常喜欢。个人感觉兰亭集序和之类应该是出自鸡距笔（或进一步，缠纸的鸡距笔）。这些贴中的笔触用这类笔可以做到一笔到位写出来而不是象用现在的散卓笔要通过反复顿挫描出来。
试了下新买的鸡距笔。
每日一练。
我现在用的一些部分笔。在开始阶段一直在试不同的笔，希望能找到最适合自己的一款然后就固定下来。我新买了仿唐缠纸笔，现在还在路上，周末应该可以试笔，好期待。
亲直接练得小楷？还是以前有书法功底啊？
光浅浅地搞明白笔墨纸砚就个浩大的工程。我下面一边学习一边把知识点总结出来。是一边学一边摘要的方式来记录知识点，所以来强求完全正确，慢慢补充吧。
【笔】先来了解下笔的进化过程。书法绘画是笔、墨与纸共同相互作用的产物。每一代笔的形制的演变都受到纸的各类工艺的变化和执笔方式变化的影响。战国时期的毛笔由于在宽度只有1厘米的竹木简上书写，只需要一点笔头，以硬度比较强的兔豪为主。（写完再用刀刻）晋代出现了纸张，书写范围变大，笔头变大，成分增多，表现技法也更多，出现了书法史上的巅峰——“”。笔头做大后，为了解决弹性的问题。古人开始用纸把笔芯缠起来，以限制笔毛的自由度，同时增加披毛数量，以达到在保证弹性的情况下不影响蓄墨效果，这就是风靡一时的唐代缠纸笔。唐代由于佛教的盛行，抄经成为很常大的用笔需求（字比较小）。晋唐可能是以是二指单钩法为主的执笔方式。所用纸张以麻纸、皮纸为主。宋代出现了宣纸，纸张更大，文风鼎盛，缠纸笔笔芯太硬，写不了大字，写出来的字缺乏意趣，成为致命问题。宣城人诸葛高发明散卓法，将笔从缠纸中解放出来，成为现代毛笔的原型。笔的形制改变，需求与表现更加多元，原料也从兔豪到狼毫，再到羊毫逐渐丰富起来。明清之后，价廉物美、性能丰富的狼毫得到普及，逐步取代兔豪。清朝中叶以后，羊毫兴起，逐渐成为主流。清代兴盛，书法流行碑帖，羊毫配生宣写碑体达到完美的结合，而精细到无以复加的纯羊毫毛笔，也成为毛笔史上技术水平最高的一个阶段。==================================================================个人理解书法以师古为上。师古最好是充分了解古人的技法和书法工具。包括所用纸墨笔的形制及其书写技法。我们学书法首先要选择自己想学楷行草隶哪种字体，选择大小字体（比如是小楷还是中楷还是大楷？），再选择哪位书家的法帖，然后根据上述的选择来决定用何种笔，何种纸，何种执笔技法。比如小楷或小，抄经、之类适合用雀头笔、蒜头笔、鸡距笔（缠纸笔）。中楷、大楷、行草适合散卓笔。这样当然不是唯一的办法，但个人觉得可以事半而功倍。
【笔】继续各种毫目前毛笔的主流原料粗分为兔豪、狼毫与羊毫，由于颜色、长度与生长部位各异，其性状又各不相同。兔豪战国至西汉早期的毛笔皆为兔毫。是指秋季狡兔脊背上的两溜硬毛。汉代诸郡纷纷献上等兔毫以供宫廷之用。按品级依次分为紫毫、花豪、三花、五花、七花。其中，紫毫为纯的兔豪，由于毛色漂亮，弹性、灵敏度俱佳，最易折损也最为珍贵。魏晋制笔，仍续汉代。 到唐代，许多动物的毛都用来做毫，如麝、狸、马、鼠、狐、鸡以及人的胎发。并出现有心笔。以较硬的毛做笔心保持笔头弹性， 外面裹一层较软的羊毫储墨，软硬兼施，既尖健又洪润，可称“兼毫”。或以纸卷固定笔芯，层层披毛（相同毛质或不同毛质），再缠纸以固定，形成缠纸笔。羊毫以兔毫为宗的毛笔历史持续了很久，唐末五代，开始出现了“散卓笔”，是纯羊毫做成。羊毫最软，等级和性状最丰富。此时的笔与先前最大的不同是无笔心，即无硬毫作柱，较软，当然不是当年毛笔的主流。“散卓笔”出现的时期正是出现桌椅的时期。有桌椅，臂、肘、腕都有了依托，自然不大需要用硬毫笔心作依托，软的羊毫笔就应运而生了。到了宋代，“散卓笔”颇为流行。狼毫清代从朝鲜传入。狼毫为尾巴上的毛，比紫毫软一些，毛锋和弹性也很好。明清以来，从书案到纸到笔到执笔都和晋唐大相径庭了，笔杆的形制、粗细、的长短、软硬已逐渐不针对古法转笔的要求，书家开始书不择法。兼毫现代毛笔是基于“散卓笔”形制的笔。由于没有硬笔心，完全泡开会瘫软无力，为克服之，多以较硬的狼毫为笔柱，外披较软的羊毫来储墨。按羊狼的比例分为九狼一羊，七狼三羊，三狼七羊等等。====================================================本人初学小楷。试过散卓的全狼、七狼三羊，但发现很难一笔过去流畅地写出晋唐法贴的点划。现在的教材都是教人用笔锋点划顿挫来描出。个人觉得这样的方法是不好的。一个可能的问题是晋唐的执笔方法笔与纸是不垂直的，都是侧锋一路书写过去，而现在的散卓笔配五指执笔，笔与纸是垂直的，这个本质的不同导致现在的书写无法自如地书写出当年的点划。这是我现在的初浅想法。可能不正确。且当一家之言。
CGWANG原画培训 「零基础全额退费保障」,原画名企委托培训,高薪工作不是梦
【纸】我可被形形色色的书画纸给迷糊死了。好不容易经过梳理终于整理出一些眉目。不一定严谨正确，但起码是我现在所认知的比较合理的分类。注意宣纸只是书画纸中的一种。现在把宣纸的概念扩大化了，似乎只要是用毛笔写字画画的都叫宣纸，严格来说不是。宣纸是特指在书画纸演进过程中在宣城一带所形成的一种纸。按原料分类：主要分为麻纸、皮纸（各种树木韧皮）、藤纸、竹纸、宣纸（青檀、稻草）。麻纸。以麻类植物的韧皮纤维为原料所造，起源最早应用最广泛的是苎麻，其次还有大麻、亚麻。麻纸是中国古代图书典籍的用纸之一。特点是纤维长，纸浆粗（纸表有小疙瘩）纸质坚韧皮纸种类很多，特点是韧性好，经得起反复着墨。西汉就有，东汉时蔡伦加以改进，使麻纸制造得到普及。由汉至唐，麻纸一直是产量最大的纸。隋唐五代时的图书（碑帖装裱）多用麻纸，自宋以后，由于造纸业的发展，已不占主要地位，明清时麻纸的使用更为稀少。麻纸虽然是生纸，但是它洇得不算很厉害，和半生熟宣纸相比，纸质坚韧。皮纸。以树木韧皮纤维为原料抄造，一般来说皮纸包括构皮纸、桑皮纸、雁皮纸、三桠皮纸（又叫山棉皮）、柳构皮纸、纳西族的东巴纸、藏族的狼毒草纸，等等。其原料主要有两类，一类是桑科植物构树、楮树、桑树，另一类是瑞香科植物瑞香、结香、滇结香、荛花、狼毒草，等等。皮纸之中构皮纸所见最多，由于构树和楮树都桑科构属，二者不易区分，习惯上认为是同一种树，所以一般将将此两种皮料所抄纸张都称之为构皮纸，约起源于汉蔡伦时期，后世闻名的澄心堂纸即为构皮纸，构皮纸在文献中也常被称之为棉纸。构皮纸之后为桑皮纸，因桑皮纤维表面裹有一层透明胶衣，桑皮纸常有丝质光泽，曾被称为蚕茧纸，著名的乾隆高丽纸也是桑皮纸。皮纸大约在晋、南北朝时才定型，隋唐以后始见发展。两宋以来，皮纸的制造技术愈见精良。藤纸。以藤类植物的韧皮为原料抄造，主要有葛藤、紫藤、黄藤等等，亦称“剡藤”、“剡纸”、“溪藤”。唐宋时在剡溪一带曾极度辉煌，后因对当地的藤类植物过度砍伐而消失。而越中多以古藤制纸，故名“藤纸”。现在很少见，至少我没找到有卖这类藤纸的。知道一下就算了。竹纸。竹纸制作技艺发展经历了晋、唐及宋初的竹纸脆而易碎的低质量水平时期，不断改进技艺，最终兴于明，盛于清。主要原料为毛竹，此外还有苦竹、绿竹、慈竹、黄竹等等。我国四川省夹江县和浙江省富阳市和福建为竹纸的重要产地。竹纸种类繁多，常见的有毛边纸、毛太纸、元书纸、玉扣纸、连史纸，传统的富阳宣和夹江宣纸也属竹纸，不过现在很多都改由龙须草抄造。宣纸。宣纸的原产地是安徽省的泾县。严格来说，宣纸应属于皮纸，早期宣纸由纯青檀皮抄造，是名符其实的皮纸，后来加入了燎草（沙田稻草），纸张特性跟皮纸也有较大差距，所以单分出来，作为一个特殊的种类。宣纸始于唐代，大规模出现是在明朝。宣纸具有“韧而能润、光而不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、润墨性强”等特点，并有独特的渗透、润滑性能。写字则骨神兼备，作画则神采飞扬，成为最能体现中国艺术风格的书画纸，所谓“墨分五色”，即一笔落成，深浅浓淡，纹理可见，墨韵清晰，层次分明，这是书画家利用宣纸的润墨性，控制了水墨比例，运笔疾徐有致而达到的一种艺术效果。再加上耐老化、不变色、少虫蛀、寿命长，故有“纸中之王、千年寿纸”的誉称。由于过度的宣传和概念混淆，很多皮纸的优点和荣誉都被扯到宣纸身上。宣纸自身也按檀皮和稻草和比例分为棉纸，皮纸，净皮。（这样分很不合理，似乎皮纸成了宣纸的一个子类。而事实上宣纸是皮纸的一个子类而已。）其实宣纸只是我国传统手工纸的一种，在宣纸之外还有很多很好的手工纸，在某些特性上它们非宣纸所能比，这些纸曾经都辉煌过，为我们传统文化的传承做出过重要贡献。比如那些伟大的晋唐的法贴就不可能是在宣纸上写就的（那时还没有宣纸），而是在麻纸、皮纸上写就的。==================================================================在了解完各种中国书画纸的概况后，由于宣纸如今的特殊地位，还是得特别再用以下的篇幅继续详细了解宣纸内的成份和特性。宣纸可分为棉料、净皮、特净三大类；宣纸主要原料是檀皮和稻草。一般来说，棉料是指原材料檀皮含量在40％左右的纸，较薄、较轻；净皮是指檀皮含量达到60％以上的；而特皮原材料檀皮的含量达到80％以上。皮料成分越重，纸张更能经受拉力，质量也越好。对应使用效果上就是：檀皮比例越高的纸，更能体现丰富的墨迹层次和更好的润墨效果，越能经受笔力反复搓揉而纸面不会破。书法用棉料宣纸的居多、画画用皮类纸居多——并不是不能用净皮、特皮纸写字，而是棉料宣纸已经基本能够满足书法的需要了（除非您的书法风格是需要在同一个地方用笔反复涂抹）。按纸面洇墨程度分类：宣纸分为生宣、半熟宣、熟宣；生宣：直接从纸槽中抄出来并烘干，未经任何加工处理的原纸。生宣具有渗墨吸水等特点，非常适合创作写意画和行草书体。熟宣：在生宣上刷一层矾水和拖骨胶，称熟宣。熟宣又称矾宣，渗墨和吸水性能不如生宣。宜于绘工笔画，小楷。半熟宣吸水能力界乎前两者之间。简单区分生宣和熟宣的方法就是看纸面有无反光的银色矾结晶，有就是熟宣，无一般为生宣。按厚薄分类：可分为扎花、绵连、单宣、重单、夹宣、二层、多层等；从左直右依次变厚。扎花：非常薄的一类，适合用来拓印。绵连：纸薄，常常用于托画芯，拓碑；单宣：单层，比较薄的宣纸。夹宣：亦作双宣，指双层或多层的宣纸。夹宣是在抄制时与单宣的抄制手法不同或纸浆稠而使纸加厚，是一种在抄造时需经二次或三次抄制的加厚宣纸。现代装裱多用夹宣覆褙用。夹宣除了以上的用途外，还可用于书法。其中泾县双宣吸水性好，平整性好，夹江双宜有韧性，不易折。因为夹宣较厚，所以在作伪画的行业中，便有一门技术是将此类画作的画纸一揭为二甚至为三，再模仿原画的用笔风格勾线添彩，加盖假印章，再用旧纸、旧绫精裱后以原作的价格售出。熟宣经过不同的加工工艺，又可分为许多种。如珊瑚、白鹿、云母笺、冷金、酒金、蜡生金花罗纹、桃红虎皮（再加工的花色纸）等。　　虎皮宣：又称 “虎皮笺”，以前称“金栗笺”。清代出现了各种仿金粟山笺纸，并将其作为一种单纯的产品而大量地生产，开发和创新，统称“虎皮宣”。纸分浅灰,淡绿，粉红，鹅黄，天兰五色。系选优质生宣,经过上矾，拖胶后，再染以深浅不一，浓淡各异，状若虎皮豹斑的圆形斑点图案。染法为用糯米桨在已经染色的净皮单宣上甩成斑点。成品纸薄而绵，斑纹含蓄，美而不矫,浑然天成。其华美的纹样及悦人的色泽,深为文人雅士所赏用.又因其纸性偏熟，受墨不晕，故比较适于工笔画及楷隶书体，然大多取用于书法。　　冷金笺：在纸上装饰金银片或金银粉。笺纸上泥金也称“冷金”，分有纹、无纹两种，纹有布纹、罗纹区别。冷金笺唐时已有，宋、明以来，苏州、四川都有生产。　　云母笺：在纸上洒云母粉。云母笺系宋代纸名，它是在原纸上填以云母（含有镁、钾、铝的硅酸盐矿物）或侵染后制成，纸面闪烁光泽，分外美观，是一种名贵的加工纸。　　蝉翼笺：极薄的宣纸笺，适合用来透稿等。　　玉版宣：这种类型的宣纸色白，质地坚厚。看上去光洁坚致，犹如玉版，故而命名为玉版宣。玉版宣最早产生于清中期，为高档贡品宣纸。这种类型的宣纸用淀粉将两层以上的生宣纸托表而成。吸水能力界乎生、熟宣之间。白鹿宣：又称白乐纸，纸的暗纹内隐有四大四小的八只奔腾的鹿，纸质洁白而莹润如玉，纤维长且厚重而有韧性，面滑如蚕丝，受墨柔和，明清时作为一种独特的名贵纸品名扬开来，之后绝竭。按纸纹分类：可分为单丝路、双丝路、罗纹、龟纹、特制等。龟纹宣纸的主要原料是檀树皮，制作成后的成品宣纸纸质较薄，颜色洁白，手感细腻，因其帘纹分别形似龟背和筛箩的经纬线，故名龟纹纸。一般多用在装裱中，而装裱中常用来做册页嵌身纸。罗纹宣纸就是有细密纹理的宣纸，这种类型的纸张一般用于卷烟，例如有的人自己用烟叶卷烟，他们用的纸也是在集市上买到的，这种类型的纸就是罗文纸。最早在宋代就已经有制作，制法是在编纸帘时，将丝线或马尾纹间距缩小，捞纸时丝线纹与竹条纹纵横交错，在纸上印成罗纹。亦可在硬木板上刻成罗纹图案，再砑在纸上。宣纸常用规格：三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六多种。宣纸的存放：生宣要久藏为好，刚生产出来的宣纸过于净白，故有火气逼人之感，非常影响宣纸的柔软性。久藏的生宣色泽柔和，用墨用色更具韵味。为了能使新的生宣能取得陈纸的效果，可以将纸在风口挂放一段时间，那样使用起来的时候，效果很更好。宣纸满5年后即为“陈纸”，所以存放宣纸的时间一般不少于1年。存放宣纸需要注意：　　1、环境因素，存放宣纸的地方，如果偶尔虫子经过，即使宣纸变陈，恐怕取出来的时候，也不能使用了；偏潮湿的环境比偏干燥的环境更能利于宣纸的“加速变陈”；宣纸经过反复不断的吸潮、干燥”过程，容易变陈，所以保存宣纸的环境如果能够符合这种多变的环境，也容易加快变陈。　　2、包装因素，将宣纸包装起来的时候，两头不要包严，让宣纸能够多透气，这样有利于宣纸变陈。虽说多变环境有利于宣纸的变陈，不过最好环境不要让风肆掠，因为宣纸见风，书画后，宣纸上容易出现黑白点，另外，包装宣纸的时候，用废报纸包装即可，不需要太讲究。
新笔到了，仿唐缠纸鸡距笔。一支高级的一支普通入门的，还多入了个笔头给高级笔替换用。
试了下，高级的一下子就能上手，非常顺手好写，入门的相对没那么好写，需要适应。鸡距笔写兰亭，灵飞非常不错，也很容易写出的笔触。附上今天的半张作业。
【墨】墨可能是最不关心的一件东西了。我现在用墨汁，省去研磨的麻烦。但稍加了解发现墨也同样是各种讲究，水深莫测。据说好墨写的字才能经千年而不退且越放字越墨润。（可我就没想过我的字会存百年的事）。不过做为一名文化装逼人士了解墨的知识是非常必要。松烟墨的制作采用砍伐松枝，烧烟、筛烟、熔胶、杵捣、锤炼等研试而成，工序较为复杂，其特点是浓墨无光，质细易磨。松烟墨要经三冬四夏，还要加许多香料、烟叶等，防虫蛀。油烟墨，其燃料是、、等植物油，桐油烟与漆烟基本相同。因油类燃料燃烧后蒸发的含有成分，因此墨的磨口有光泽，书写后的字迹也有光泽，比较适合书法创作，尤其写行书、书、中楷、小篆等很有神采。制造一块好墨，要倾注制墨人的极大心血，从研究工艺配方、精选原料、加工，到雕制墨模、适用改进、描金绘银等等，都要一丝不苟。为改变墨的气味，其中掺加的香料、、等也要选择上等原料，可以说好墨都是上等的工艺品。据说现在好的墨价值连年上涨。玩墨之人不写字写字之人不玩墨。还是安心用墨汁练字的好。
这种小笔更像铅笔，或许更容易驾驭。还是建议你写拳头大小的字，用普通毛笔。
楼主鸡距笔哪里买的
普及笔纸基础知识，建议加精。
纸是个很玄妙的东西。面对行行色色的书画纸新手总是很难选择。要深入了解各种纸对书写的影响，最好的办法莫过于亲自上手去尝试。于是我买了几十张纸来试用。然而在试用后才发现对纸的评价是件极难的事情。根本无法对各类不同用途的纸做出简单客观的评价。原因很简单，用途决定性质。对于写大字和写小字，写楷书和写草书对纸的要求是完全不同的。比如就洇墨的问题，就无法简单地说洇墨的纸就不好，例如对于泼墨写意和草书就会需要用洇墨生的纸。所以不会有统一的标准。但对于某一特定的用途，可以选择出更适合的用纸。我现在目标是练习小楷或小。在试写了一大堆纸后，我比较喜欢皮纸和宣纸。麻纸有些粗糙，对于表现细腻的笔触是有些困难的。竹纸有些脆，我不太喜欢竹纸的触感。有些纸比较薄，显墨性就会差一些，墨色看起来会不够润。有一定厚度的纸墨色会润一些。而在皮纸中我比较喜欢山桠皮和褚皮的纸。我不敢确定这是一个普遍的结论。因为我想这很大程度上取决于各家纸商的配方和工艺，无法一概而论。纸的纹理可能是最次要的因素，当然纹理取决于工艺（如竹帘），工艺也可以决定纸的厚薄。我不喜欢花里糊稍的纸，对字画会形成干扰。以上测试我是用墨汁进行的。我不知道不同的墨与纸之间的相互亲合是不是会有完全不同的表现。所以书法绝不是单单笔或纸或墨独自的事。而是它们共同亲合在一起的综合表现。我基本知道我要买什么纸了，价格还是一个主要的因素，一些800一刀的纸和200一刀的纸对于我这种级别的书写来说并没有太大的差别。我现在练习用的20一刀的毛边纸有些不足的缺点，但也还是不错的练习用纸。
【】广东的、的、的洮河砚、山西的最为突出，称“”。砚的用材很多，石、瓦、玉、陶、瓷都有。瓦砚：的好坏主要是看下墨和发墨下墨，是通过研磨，墨从墨块到水中“上”的速度。发墨，是指墨中的碳分子和融合的速度、细腻程度。发墨好的墨如油，在砚中生光发艳，随笔旋转流畅，所以画画的用砚比书法的用砚要求更高。下墨讲求快慢，发墨讲求粗细，但往往下墨快的发墨粗，发墨好的下墨慢。下墨与发墨本身是矛盾体，好的砚质要恰好能够调和矛盾，就是要细而不滑，涩而不粗。现在很多人都用墨汁了。笔舔似乎更加实用一些，而则被搁置高阁。在的实用性之外其造型和做工则是文人抒情达意的另一种美学境界。比如的玉带生砚简直是天公造物，天作之合的绝品。我都试图想找合适的石料自己做一方。当然是一个文化载体。对于我等新手水太深。我只能在经济允许的范围内求一方砚台了却心思。我曾经很喜欢紫袍玉的料，形制上似乎比较能做出玉带的效果。但求不到合适的。而市面上紫袍玉的形制只能用“俗”一语概之。后来又开始关注红丝石，但又因太艳而慢慢不喜欢。的质感很好，一小方拿手里都是很重的感觉。一开始我喜欢很多雕琢的款式，看到最后就会喜欢简单而巧工的作品，甚至是大简若无的工，朴素天成。喜欢的尺寸也倾向于越来越小。在中有一类是绿端，很是漂亮沉稳。我前阵子曾花了小几百元买了方树叶形的绿端砚，料不会是什么好料，但我很喜欢它的形制，边上有的石皮，很象一片秋开的落叶，于是我就叫它一叶知秋砚。正好这年我40。
第一次全文写兰亭。加油
字还得一个个练，没得偷懒
练习是个很枯燥的过程，就是要把不好的习惯一点点抽掉
真的是一反转就立马高大上的感觉
今天在今天在书店读到的，节选自于钟华的《问道王羲之》。
这样锋利的尖锋和丰实挺圆的笔肚，以定点侧落于纸上才能写出二王法贴中最精到的点划。
关于法贴。下过一些APP。最推荐下面这款，首先是免费的，其次贴子比较丰富，再者帖子的质量非常好。我去书店对比过，国产的印刷品的质量实在没眼看。至于碑帖我是不喜欢的，也不推荐大家临。中间隔了一道刻碑匠人不说，还笔锋尽失。临碑能把人临坏了。另外临帖一定要先了解原作字的大小，一定要临同样大小的字，不然笔法、笔都不对，又岂能得其法？再下来的问题就是选择练哪位书家的法贴了。这个萝卜各有所好。我不喜欢死而无生命的字体，我不能把自己练成人肉打印机，那毫无意义。我见吧里有人抄几十小时经，洋洋几千上万字几乎都是完全一样的笔触，真不明白这样的乐趣何在。在临贴时大家容易忽略的是速度，这贴子能记载字的间架结构和锋芒力道，但无法表达出速度。当我练习临摹兰亭时我分明能感受到王羲之书写时的速度与停顿。而速度又直接连通书家的情感情绪。如果你练成一手匀速的馆阁休那就不如不练了。
在初中的大字薄上练字
放假写写自由体
推荐看百家讲坛的《书法档案》很系统地讲解了中国书法的体系和发展过程，以及如何失去晋唐古法书法自宋元之后衰微。现在还有一个环节我还不理解，为何唐之后晋唐之法就不再普遍，以至用古法还被大家视为异类？难道是期间中原文明又遭受北方蛮族的入侵所致？
加油 我也喜欢写小楷 我也有一直坚持
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