《中华少儿古诗歌曲集》朱寒卉《望洞庭》(唐)刘禹锡_腾讯视频
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望洞庭·湖光秋月两相和 (唐)刘禹锡
作词:刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
hú guāng qiū yuè liǎng xiāng hé
湖 光 秋 月 两 相 和 ，
tán miàn wú fēng jìng wèi mó
潭 面 无 风 镜 未 磨 。
yáo wàng dòng tíng shān shuǐ cuì
遥 望 洞 庭 山 水 翠 ，
bái yín pán lǐ yī qīng luó
白 银 盘 里 一 青 螺 。
1.洞庭：湖名，在湖南省。
2.和：和谐，这里指水色与月光融为一体。
3.潭面：指湖面。
4.镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。
5.白银盘：形容洞庭湖。
6.青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。这里是用来形容洞庭湖中的君山。
和：协调，这里指水天一色。
潭：指洞庭湖。
磨：磨拭。
翠：绿色。
洞庭湖的水光与秋月交相融和，水面波平浪静就好像铜镜未磨。远远望去洞庭湖山水一片翠绿，恰似白银盘子托着青青的田螺。
名句赏析——“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”
这是一首山水小诗，诗人遥望洞庭湖而写，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔寥远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句诗人的视线从广阔的湖面集中到君山一点，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。此时山更翠，山更清。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，足见诗人的浪漫色彩。
古诗词今译
洞庭湖的水光与秋月交相融和，
水面波平浪静就好像铜镜未磨。
远远望去洞庭湖山水一片翠绿，
恰似白银盘子托着青青的田螺。
古诗词鉴赏
这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。
望洞庭 唐－刘禹锡
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
古诗词鉴赏
刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而本诗则是这次行脚的生动纪录。
宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说：“予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。”可见历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面，独树一帜是十分不易的。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。
秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的。与素月的清光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏--荡漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。接下来描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。三四两句诗想象丰富，比喻恰当，色调淡雅，银盘与青螺互相映衬，相得益彰。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。然而，它的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是作者性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，是难以措笔的。一首山水小诗，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，这是很难得的。
读《望洞庭》随想
秋季的一个夜晚，诗人刘禹锡来到洞庭湖旁。刘禹锡从坐在湖中的小亭子里歇息，欣赏着那平静的湖水。月亮的倒影映在水中，仿佛是一个巨大的金色圆盘。月光洒在湖面上，湖面上便呈现出极浅的淡黄，也给水里活泼可爱，互相嬉戏的小鱼镀上了一层金黄色。微风吹过，湖面上没有了往日的顽皮浪花，整个洞庭湖变成了一面铜镜，刘禹锡被这美景迷住了，他不由得站起身来，眺望这月色朦胧中的美丽的洞庭湖。湖边的青山非常翠绿，柔和遥月光疼爱地抚摸着它，使得青山绿的发光，绿的鲜亮，绿的青翠。从近处向远处看去，这一排山或浓或淡，或明或暗，就像有人给山峰披上了一件变幻莫测的衣裳。啊，你瞧，绿色的青山倒映在圆盘般的湖水中，，多么像白白的银盘里的一只小巧玲珑的青螺呀！诗人看到如此这般美景，灵感油然而生，一首清丽的小诗《望洞庭》从他脑海中跳出来，他不禁低声吟道：
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
古诗词作者简介
刘禹锡（772-842）字梦得，洛阳(今属河南)人。唐代著名诗人。
4.2万14.4万7.5万13.0万15.1万24.8万3.1万78.1万48.0万3.2万12.8万268.5万1.2万2.6万6.2万1.5万4.1万1.5万1.7万1.5万《望洞庭》前两句诗的意思是什么？_百度知道
《望洞庭》前两句诗的意思是什么？
显得多么和谐。无风的湖面平静得如一面没经过打磨的铜镜。从远处看，互相辉应，显得多么和谐。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。3、创作背景《望洞庭》作于长庆四年（824年）秋。刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称。第四句再用一个比喻，登博学宏辞科。授监察御史。曾参加王叔文集团。”刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，被贬朗州司马，迁连州刺史。后以裴度力荐。唐代中晚期著名诗人：“长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州）：洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相辉应，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天、《柳枝词》和《插田歌》等组诗，富有民歌特色，表现湖面的开阔廖远，观洞庭，加检校礼部尚书，历夏口，有“诗豪”之称，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山，任太子宾客。《竹枝词》，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。无风的湖面平静得如一面没经过打磨的铜镜。而此诗则是这次行脚的生动纪录。4、作品赏析这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，天还没黑但月亮已经出来，这应该是日暮时分的景象，浮岷江。其诗通俗清新，善用比兴手法寄托政治内容。5、作者简介刘禹锡（772～842），唐代文学家、哲学家。字梦得，洛阳（今属河南）人，自言系出中山（治今河北定县）。贞元（唐德宗年号，785～805年）间擢进士第：《望洞庭》（唐）刘禹锡湖光秋月两相和。世称刘宾客。1、原文《望洞庭》前两句诗的意思是， 潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠：洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，为唐诗中别开生面之作。有《刘梦得文集》，那月下洞庭湖里苍翠的君山，就好像白银盘里盛放着一枚青螺，白银盘里一青螺，涉浔阳而东，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，反对宦官和藩镇割据势力。2、译文
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《望洞庭》这首诗是选择了什么角度来写的?
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《望洞庭》这首诗写的是洞庭湖的远景.唐 刘禹锡 湖光秋月两相和, 潭面无风镜未磨. 遥望洞庭山水翠, 白银盘里一青螺. 注释1．洞庭：湖名,在湖南省. 2．和：和谐,这里指水色与月光融为一体. 3．潭面：指湖面.镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成.这里一说是水面无风 ,波平如镜；一说是远望湖中的景物,隐约不清,如同镜面没打磨时照物不清楚. 两说均可. 4．白银盘：形容洞庭湖.青螺：一种青黑色的螺形的墨,古代妇女用以画眉. 这里是用来形容洞庭湖中的君山. 今译洞庭湖的水光与秋月交相融和,水面波平浪静就好像铜镜未磨.远远望去洞庭湖山水一片翠绿,恰似白银盘子托着青青的田螺.赏析这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗,明白如话而意味隽永.第一句从水光月色的交融不分写起,表现湖面的开阔廖远,这应该是日暮时分的景象,天还没黑但月亮已经出来,如果天黑就看不出两者色彩的融合了.第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静,因为太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨时光泽暗淡的样子.第三句写远望湖中君山翠绿的色彩,这里的“山水”实际只是指山,即湖中的君山.用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法.第四句再用一个比喻,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺.全诗纯然写景,既有描写的细致,又有比喻的生动,读来饶有趣味.
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写望洞庭中的美景(400字) 1、原文望洞庭湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。2、译文秋夜明月清辉，遍洒澄净湖面，湖面平静无风，犹如铁磨铜镜。遥望美丽洞庭的湖光山色。真的令人浮想联翩。那翠绿的君山，真像景亮银盘里的一枚玲珑陀螺。3、简析《望洞庭》是唐代文学家刘禹锡所作的一首七绝。此诗描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。首句描写湖水与素月交相辉映的景象，第二句描绘无风时湖面平静的情状，第三、四句集中描写湖中的君山。全诗极富有浪漫色彩的奇思壮采，通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异采，表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之情。
想象望洞庭这首诗描绘的景色四百字 秋天的夜晚,月色如水,月光映照在湖面上,没有一丝风,浩瀚的洞庭湖湖面就像一面未经磨拭的铜镜一样,倒映着月光,使得月光与湖水交相辉映.远处,青翠的君山披着月光就像是美丽的田螺,而洞庭湖在白色月光的映衬下,就像一个硕大的银盘,两者相依,让人感到心旷神怡.
描写望洞庭美景的诗句 《望洞庭》作者为唐朝文学家刘禹锡。其全文诗句如下：湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。【翻译】洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。《咸阳值雨》作者为唐朝文学家温庭筠。其全文诗句如下：咸阳桥上雨如悬，万点空蒙隔钓船。还似洞庭春水色，晓云将入岳阳天。【翻译】咸阳桥上细雨绵绵，像巨大的窗帘悬挂在天空，透过迷茫的雨帘可以看到江上的钓鱼船。这就像江南洞庭湖的春光水色，连那雨后的云彩也会飘到岳阳城的天。《送梁六自洞庭山》作者为唐朝文学家张说。其全文诗句如下：巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。【翻译】在巴陵放眼远望洞庭的秋色，每日可见君山孤零零地飘浮在水上。我和你分别后就像难和神仙相遇一样，怀念的心绪如同这浩瀚的湖水一般悠远深长。《陪侍郎叔游洞庭醉后》作者为唐朝文学家李白。其全文诗句如下：刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。【翻译】铲去兀立在洞庭湖中的君山，让湘水畅快地四处流淌。这浩瀚的湖水像是无尽的美酒，让我们开怀畅饮，醉倒在这洞庭秋色中。《赠少年》作者为唐朝文学家温庭筠。其古诗词全文如下：江海相逢客恨多，秋风叶下洞庭波。酒酣夜别淮阴市，月照高楼一曲歌。【翻译】江湖漂泊，与君相逢叹晚，却苦离恨太多，黄叶飘飘，洞庭风起，心海涌波。知音酒不醉，夜别淮阴，祝君成功如韩信，月照高楼，心绪慷慨，共唱一曲人生《大风歌》。《陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭》作者为唐朝文学家李白。其古诗全文如下：南湖秋水夜无烟，耐可乘流直上天。且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。【翻译】南湖的秋水，夜寒无水雾，就好像可以乘水波直通银河上青天。姑且把洞庭湖赊买给月宫嫦娥，再驾船到白云边上买桂花酒去。《春夜闻笛》作者为唐朝文学家李益。其古诗全文如下：寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。【翻译】在寒山吹着笛子呼唤春回大地，被谪迁的人彼此对望不禁泪湿衣。晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁，还没等到天亮就都急切地往北飞。《同王徵君湘中有怀》作者为唐朝文学家张谓。其古诗全文如下：八月洞庭秋，潇湘水北流。还家万里梦，为客五更愁。不用开书帙，偏宜上酒楼。故人京洛满，何日复同游。【翻译】八月洞庭湖是一派秋色，潇水和湘水缓缓北流入洞庭。不能回家乡，只能在万里之外做返家之梦。离家远游之客五更梦醒，更加寂寞忧愁。不用打开书套[]，只想登上酒楼。我的朋友都在长安和洛阳，什么时候能和他们一起畅游。《别舍弟宗一》作者为唐朝文学家柳宗元。其古诗全文如下：零落残红倍黯然，双垂别泪越江边。一身去国六千里，万死投荒十二年。桂岭瘴来云似墨，洞庭春尽水如天。欲知此后相思梦，长在荆门郢树烟。【翻译】生离死别人间事，残魂孤影倍伤神；柳江河畔双垂泪，兄弟涕泣依依情。奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；投荒百越十二载，面容憔悴穷余生。......
《望洞庭》描写了怎样的景色 《望洞庭》是唐代著名诗人刘禹锡所著的一首山水小诗，这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。《望洞庭》这首诗描写了洞庭湖和君山、秋季的景色。《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。原文：望洞庭作者：刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。译文：洞庭湖上月光和水色交相融和，湖面风平浪静如同未磨拭的铜镜。远远眺望洞庭湖山水苍翠如墨，好似洁白银盘里托着青青的螺。注释：①洞庭：湖名，在今湖南省北部。②湖光：湖面的波光。两：指湖光和秋月。和：和谐。指水色与月光互相辉映。③潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是湖面无风，水平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物模糊。④山水翠：也作“山水色”。山：指洞庭湖中的君山。⑤白银盘：形容平静而又清的洞庭湖面。白银：一作“白云”。青螺：这里用来形容洞庭湖中的君山。
望洞庭是描写什么样的景色秋夜,洞庭湖的水秋天的夜晚,月色如水,月光映照在湖面上,没有一丝风,浩瀚的洞庭湖湖面就像一面未经磨拭的铜镜一样,倒映着月光,使得月光与湖水交相辉映.远处,青翠的君山披着月光就像是美丽的田螺,而洞庭湖在白色月光的映衬下,就像一个硕大的银盘,两者相依,让人感到心旷神怡.详这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗,明白如话而意味隽永.第一句从水光月色的交融不分写起,表现湖面的开阔廖远,这应该是日暮时分的景象,天还没黑但月亮已经出来,如果天黑就看不出两者色彩的融合了.第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静,因为太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨时光泽暗淡的样子.第三句写远望湖中君山翠绿的色彩,这里的“山水”实际只是指山,即湖中的君山.用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法.第四句再用一个比喻,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺.全诗纯然写景,既有描写的细致,又有比喻的生动,读来饶有趣味.
望洞庭描写什么景色秋天的夜晚,月色如水,月光映照在湖面上,没有一丝风,浩瀚的洞庭湖湖面就像一面未经磨拭的铜镜一样,倒映着月光,使得月光与湖水交相辉映.远处,青翠的君山披着月光就像是美丽的田螺,而洞庭湖在白色月光的映衬下,就像一个硕大的银盘,两者相依,让人感到心旷神怡.
《望洞庭》描写了怎样的景色望洞庭【唐】刘禹锡湖光秋月两相和,潭面无风镜未磨.遥望洞庭山水翠,白银盘里一青螺.这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗,明白如话而意味隽（juan四声）永.第一句从水光月色的交融不分写起,表现湖面的开阔廖远,这应该是日暮时分的景象,天还没黑但月亮已经出来,如果天黑就看不出两者色彩的融合了.第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静,因为太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨时光泽暗淡的样子.第三句写远望湖中君山翠绿的色彩,这里的“山水”实际只是指山,即湖中的君山.用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法.第四句再用一个比喻,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺.全诗纯然写景,既有细致的描写,又有生动的比喻,读来饶有趣味.秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的.与素月的清光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界.这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意.“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境.而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了.接下来描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜.“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美.“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意.因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调.否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了.诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点.在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱.三四两句诗想象丰富,比喻恰当,色调淡雅,银盘与青螺互相映衬,相得益彰.诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受.“白银盘里一青螺”,真是匪夷所思的妙句.然而,它的擅胜之处,不止表现在设譬的精警上,尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致.在诗人眼里,千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已.举重若轻,自然凑泊,毫无矜气作色之态,这是十分难得的.把人与自然的关系表现得这样亲切,把湖山的景物描写得这样高旷清超,这正是作者性格、情操和美学趣味的反映.没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄,没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱,是难以措笔的.一首山水小诗,见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采,这是很难得的.只有真心观察,才能读出这首诗的情思.秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的.与素月的清光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界,在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱
《望洞庭》这首诗描绘的景色200字 第一句从水光月色的交融不分写起,表现湖面的开阔廖远,这应该是日暮时分的景象,天还没黑但月亮已经出来,如果天黑就看不出两者色彩的融合了.第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静,因为太阳已落,湖水不反光,像镜子没磨时光泽暗淡的样子.第三句写远望湖中君山翠绿的色彩,这里的“山水”实际只是指山,即湖中的君山.用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法.第四句再用一个比喻,将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺.全诗纯然写景,既有细致的描写,又有生动的比喻,读来饶有趣味. 秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的.与素月的清光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界.这就是“湖光秋月两相和”一句所包蕴的诗意.“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境.而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了.接下来描绘湖上无风,迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜.“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象,在月光下别具一种朦胧美.“潭面无风镜未磨”以生动形象的比喻补足了“湖光秋月两相和”的诗意.因为只有“潭面无风”,波澜不惊,湖光和秋月才能两相协调.否则,湖面狂风怒号,浊浪排空,湖光和秋月便无法辉映成趣,也就无有“两相和”可言了. 诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点.在皓月银辉之下,洞庭山愈显青翠,洞庭水愈显清澈,山水浑然一体,望去如同一只雕镂透剔的银盘里,放了一颗小巧玲珑的青螺,十分惹人喜爱.三四两句诗想象丰富,比喻恰当,色调淡雅,银盘与青螺互相映衬,相得益彰.诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品,给人以莫大的艺术享受.
望洞庭这首诗描绘景色，该怎么写 《望洞庭》是唐代诗人刘禹锡所作的一首七言绝句。《望洞庭》载于《全唐诗》卷三百六十五。此诗通过对洞庭湖高旷清超的描写，充分表现出诗人的奇思异采。表达了诗人对洞庭湖的喜爱和赞美之情。望洞庭湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
望洞庭这首诗赞美了什么样的美景 描绘洞庭湖的山水美景，勾勒出 一幅优美的洞庭秋月图，表达了诗人对洞庭美景的喜爱、赞美之情。【望采纳】望洞庭的意思_百度知道
望洞庭的意思
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既有描写的细致，波平如镜；一说是远望湖中的景物，在湖南省。 2．和，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山，明白如话而意味隽永。 [注释] 1．洞庭：湖名。 3．潭面，读来饶有趣味。 [作者] 刘禹锡（772-842）字梦得，洛阳(今属河南)人。唐代著名诗人，这应该是日暮时分的景象：指湖面：形容洞庭湖，天还没黑但月亮已经出来。镜未磨、磨成。这里一说是水面无风 ，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静。第四句再用一个比喻：古人的镜子用铜制作：和谐，这里指水色与月光融为一体。青螺：一种青黑色的螺形的墨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法，古代妇女用以画眉。 这里是用来形容洞庭湖中的君山。 [今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 [赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。 两说均可。 4．白银盘，又有比喻的生动刘禹锡《望洞庭》赏析 [原诗] 望洞庭 刘禹锡 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景
可以为法，何必效晚唐哉，而乏高古……孟浩然&八月湖水平，涵虚混太清&由眼前景触发，面对浩浩湖面，自昔骚人墨客，题之者众矣……然未若孟浩然&quot、郁勃生机以及澎湃激荡的力度，却全借洞庭之景自然引出，八月秋汛，湖水盛涨;欲济&quot。三，可见文章有定法;，虽律也，而含古意;吴楚东南坼。(〔宋〕胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷九)蕌唐人多以对偶起，虽森严，联想在野之身，以难以渡过喻无人引荐;气蒸&quot。
简评 这是一首干谒诗，孟浩然漫游洞庭，思及个人前途，则洞庭空旷无际气像，乾坤日夜浮&，而气概横绝&(碧琳琅馆重刊《孟浩然集》附刘辰翁评语);端居&quot。前二句静写湖的浩阔，&quot：起用拗调，&北阙休上书&quot，杜少陵诗&quot，雄张如在目前。至读子美诗，则又不然;而耻对&圣明&，且水天一色;，用&quot，&气蒸云梦泽，&quot，&quot，希望得到引荐录用，但写洞庭之景却极为出色，实际上成为一首杰出的山水佳作，&quot，表明心志。因而&坐观垂钓&，皆以索寞幽渺之情，【BF】摄归至小;徒有羡鱼&quot，何功可伐?即欲索入上流耶?若情格极高，则不可屈。 皎然《诗式》评曰。若更求博大高深之语以称之，必无可称而力蹶，无完诗矣，尤增汪洋阔大之势，如此笔法，又有三字物名之句，伏语而成，用功殊少，如孟浩然云：&气蒸云梦泽，波动岳阳城。&自天地二气初分，即有此六字，假孟生之才，加其四字。第六句尤不著题，进一步含蓄委婉地流露出希求援引之心情。诗意本在干谒;撼&字，何等响，何等确，何等警拔也。(〔清〕王士祯等《然灯记闻》七)徐筠亭时作曰;吴楚东南坼，真所谓&起得浑浑称题。下四句转入抒情，则写出洞庭丰厚涵量;、&波撼&;气蒸云梦泽，因写此诗给当时还在相位的张九龄;、&岳阳城&quot，波撼岳阳城&;字，皆起句之妙，乾坤日夜浮&;亲朋无一字。坐观垂钓者：孟浩然诗&quot，后二句动写湖的声势，力量气魄已无可加，而孟则继之曰&欲济无舟楫，端居耻圣明&quot。气蒸云梦泽，老病有孤舟&内容 八月湖水平，端居耻圣明，极目远望，涵浑莫辨，涵虚混太清，徒有羡鱼情?(〔明〕杨慎《升庵诗话》卷二)蕌字法要炼……如&气蒸云梦泽，波撼岳阳城&quot，波撼岳阳城：情格并高可称上上品，波撼岳阳城&，略无痕迹，且写景本身成为千古洞庭诗歌之绝唱。(〔宋〕陈应行《吟窗杂录》卷七)蕌《西清诗话》云：洞庭天下壮观。欲济无舟楫，几乎和两岸齐平，若稍下吾请降之於高等之外，以惩后滥、四句实写，&云梦泽&，&蒸&quot，两公所作，不谋而合，不知少陵胸中吞几云梦也;写出洞庭地域所在，而冠以&临渊羡鱼，不如退而结网&(《淮南子·说林训》)之古语而巧妙地翻出新意;，杜则继之曰&quot。(〔清〕梁章钜《浪迹丛谈》卷十)蕌查慎行：孟作前半首，由远说到近。后半首，全无魄力。
许印芳。前半写洞庭秋景
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