制片公司是怎样看剧本大纲的？
　　陈秋平 VS 新编剧 （之九）
　　新编剧：陈老师，现在电视剧制片公司的文学统筹或者制片人看大纲，会关注哪几个点？
　　陈秋平：你这个问题提得很好，这可能是我下面某一期讲座的题目。
　　新编剧：我就特别想知道，大纲里面有哪些元素会让人感兴趣？
　　陈秋平：好吧，我就来回答你这个问题。这个问题很有代表性题目。制片公司到底要选怎样的剧本？或者说，制片公司是怎样去挑剧本的？
　　第一，看题材。
　　所谓题材其实也很笼统。就是看你写的东西对于他们而言有没有商业价值。当然，判断这个所谓题材，仁者见仁智者见智。有的想跟风，所以看的是你的题材有没有过成功的案例。有的想出奇的，就挑你的题材是否新，是不是没有人写过。多数人是跟风的，所以这一点很糟糕。创新是很难的，创新是有风险的，但我依然提倡大家写新的东西。至少，有新的角度或者切入点，这才有差异化，才有自身存在的价值。
　　结论：题材要出新，要翻新。
　　第二，看故事核。
　　一般来说，一个好的故事核，就一两句话就说清楚了。故事核有两个特征，一个是美学特征，就是特别符合观众的欣赏习惯，而且是经久不衰的，是放之四海而皆准的。这种东西我也说不清楚是什么，但我知道这个跟人类共同的基因密码有关系。总之，你找到了一个好的故事核，就等于找到了抓到所有观众痒痒的那个地方，一定会痒的。只是痒的程度，决定了成功度的不同。
　　举个例子，刚才我们谈到的苏健老师那个故事核，就是一个痴情的男人爱上了一个坏女孩。这就是一个颇具美学特征的故事核。《拿什么拯救你我的爱人》、《原罪》、《风流俏佳人》等等，都用了这个故事核，数不胜数。你也写一个，照样好看。真的，试试吧！这是第一个特征，叫美学特征。
　　第二个特征其实是来源于人物关系的构成。这个也属于故事核的部分，当然也可以成为我们要讲的第三点——
　　第三，人物关系。
　　制片公司要看的是极具戏剧性的人物关系，尤其是电视剧，因为电视剧是长篇作品，光靠几个大事件，是很难支撑的。所以需要一个我所说的“永动机”的玩意儿。
　　什么是永动机？就是你给了他一个原动力，他就不停地转动下去，永不停歇。这个东西有没有？我只是一个比方。在剧作上，就是有戏剧张力的人物关系。两三个人，四五个人，放在一起就不消停。随便在他们中间扔一块石头，都会引起轩然大波，他们都会冲突不断。这就是制片公司要看到的东西。
　　结论：你必须设计好一组甚至多组具有潜力的和戏剧张力的人物关系。通俗一点说，你必须要设计一群有恩怨情仇的、纠结的、剪不断理还乱的人物关系。这是第三。
　　第四，具有典型性的主人公。
　　什么是典型性？就是极具个性特征和共性特征。
　　极具个性特征，就是新，就是特别，就是差异，就是我们见所未见，闻所未闻。其实这个新，也不是不可企及的。我们生活中，每一个人都是独一无二的。所以，只要注意观察、体验、提炼、截取，总能找到这样的独特的人物。但仅仅独特是没有意义的，还必须有代表性，必须极具共性特征。这种共性有些也是个性，比如在一群男人中突然有一个女人，那个女人就有个性，其实这个“个性”就是女人味。女人味反过来又是一种共性，女人共有的相对于男人的特性。所以我说，个性和共性是可以相互转化的。
　　结论：你塑造了一个或者多个栩栩如生的，极具个性特征和共性特征的人物，就有看头。这个是第四。
　　第五，感情烈度。
　　制片公司还要在你的大纲里看什么？要看情感的烈度——情感的震撼力。
　　我们写的是文艺作品，不是科学论文。文艺作品必须有情感的爆发力和感染力，催人泪下，引人爆笑，让人哀伤，刺激人愤怒。情感的烈度有多大，或者潜在的烈度有多大，就会有多大的成功指数。
　　结论：必须包含情感震撼的潜质。这是第五。
　　第六，认知价值。
　　或者说，制片公司想看到的是思想的价值。
　　这个是相对高的要求，不一定每一部作品都必须有很高的认知价值，或者叫做思想价值，思想性。其实，就是编剧通过你的故事大纲所表现出来的对世界，对人生的看法和评价。你的这些认识，比人无我有，人有我好，人好我精的。如果你的作品有这样的价值，那可能就是精品。
　　新编剧：老师辛苦了！
　　陈秋平：我就做过影视公司的文学统筹，怎么办呢？我们就是这样来看剧本的，尤其是看故事大纲。我们无法要求一个故事大纲羽毛丰满，无法要求一个故事大纲有呼吸，有脉动，有好的对话，有韵味，但以上的几点，是可以在大纲阶段做到的。
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　　认真地看了，结合一下自己的剧本好好地思考一下。顺祝陈老师新年快乐！
　　这几句话说的真好！！！　　太好了！！！
　　说得实在。
　　@陈秋平Josef
22:02:04　　制片公司是怎样看剧本大纲的？　　陈秋平 VS 新编剧 （之九）　　新编剧：陈老师，现在电视剧制片公司的文学统筹或者制片人看大纲，会关注哪几个点？　　陈秋平：你这个问题提得很好，这可能是我下面某一期讲座的题目。　　新编剧：我就特别想知道，大纲里面有哪些元素会让人感兴趣？......　　-----------------------------　　读后自然生出一个疑问：陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？或者说，我们迄今看到的N部“烂片”，是否也是被“同样的眼光”审核过呢？　　说简单点，希望陈老师能具体说出“哪一些制片公司”会有如此眼光来考察或审核投稿剧本的？
　　你好，陈老师！
　　@joylife2010 4楼
18:42:00　　读后自然生出一个疑问：陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？或者说，我们迄今看到的N部“烂片”，是否也是被“同样的眼光”审核过呢？　　说简单点，希望陈老师能具体说出“哪一些制片公司”会有如此眼光来考察或审核投稿剧本的？　　-----------------------------　　如果你了解制片公司和影视行业的业态，也许就不会提这样的问题了。　　我明白你的意思，我所说的这些是许多制片公司达不到的，所以才生产出那么多烂片。我想说的是，烂片的出品，有N种理由和原因，因为影视剧的生产早已经充分的市场化，只要有钱，都可以投资拍摄影视作品。作为编剧，我们去研究N个烂片是如何出笼的，这个命题一点意义都没有。因为，别人的烂剧本和烂剧可以被买走，可以被拍出来，可以被播放，丝毫不能说明你的烂剧本就能够被推出。我们没有别的办法，只有一个：把自己的剧本写成精品！　　而我说的，就是如何用精品的标准来自审。这个，相信对于认真做剧的编剧朋友来说，绝对的有益无害。　　如果你不认可我提出的这些建议和参考，一点问题都没有，可以继续用烂片的“标准”去“严格要求”自己。请便！
　　@陈秋平Josef
22:02:04　　制片公司是怎样看剧本大纲的？　　陈秋平 VS 新编剧 （之九）　　新编剧：陈老师，现在电视剧制片公司的文学统筹或者制片人看大纲，会关注哪几个点？　　陈秋平：你这个问题提得很好，这可能是我下面某一期讲座的题目。　　新编剧：我就特别想知道，大纲里面有哪些元素会让人感兴趣？......　　-----------------------------　　@joylife2010 4楼
18:42:00　　读后自然生出一个疑问：陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？或者说，我们迄今看到的N部“烂片”，是否也是被“同样的眼光”审核过呢？　　说简单点，希望陈老师能具体说出“哪一些制片公司”会有如此眼光来考察或审核投稿剧本的？　　-----------------------------　　你这孩子常见缝就钻。《葵花宝典》一类利器只在书上会有，包括武术套路也只存在于书页里，武术大赛上见过有套路吗？高手出场一样没招式，但学基本功的好处是对付没学过基本功的常常十拿九稳，有与没有不一样。　　梗概大纲一类全是这么审的，但因为审的人之间有差异，所以公司会尽可能请多人评审给出意见，还要反复开会评定剧本，能一人拍定剧本的情况几乎没有，所以编剧在这种时候最受折磨。
　　受教了，谢谢！
　　@joylife2010 4楼
18:42:00　　读后自然生出一个疑问：陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？或者说，我们迄今看到的N部“烂片”，是否也是被“同样的眼光”审核过呢？　　说简单点，希望陈老师能具体说出“哪一些制片公司”会有如此眼光来考察或审核投稿剧本的？　　-----------------------------　　@陈秋平Josef
0:15:00　　如果你了解制片公司和影视行业的业态，也许就不会提这样的问题了。　　我明白你的意思，我所说的这些是许多制片公司达不到的，所以才生产出那么多烂片。我想说的是，烂片的出品，有N种理由和原因，因为影视剧的生产早已经充分的市场化，只要有钱，都可以投资拍摄影视作品。作为编剧，我们去研究N个烂片是如何出笼的，这个命题一点意义都没有。因为，别人的烂剧本和烂剧可以被买走，可以被拍出来，可以被播放，丝毫不能说明你的烂剧.....　　-----------------------------　　呵呵，陈老师光顾生气鸟。没有想明白俺的疑问，实际上指的就是——“劣币驱逐良币”的效应。　　大家想想看，如果市场上“烂片”能够通行无阻，那么，从机会概率上说，好片的生存率会受多大影响？尤其在剧本投稿渠道如此迷失，题材抄袭跟风如此恶化的大环境中，好片创意被扼杀在萌芽状态的可能有多大？　　我们的秘书长先生不是关注摇篮里的生存概率，而是施放一个个紧箍咒式的套子让大家自己量度自己的宝贝，岂不可笑。
　　@joylife2010
大家想想看，如果市场上“烂片”能够通行无阻，那么，从机会概率上说，好片的生存率会受多大影响？尤其在剧本投稿渠道如此迷失，题材抄袭跟风如此恶化的大环境中，好片创意被扼杀在萌芽状态的可能有多大？　　我们的秘书长先生不是关注摇篮里的生存概率，而是施放一个个紧箍咒式的套子让大家自己量度自己的宝贝，岂不可笑。　　-----------------------------　　老兄，按照陈老师的理论，我们的剧本会做得好一些。当然，烂剧自有烂剧的来路，只是我们的剧本比烂剧好一点，可并不一定有人要，如果我们剧本确实是精品，就不愁嫁不出去，是金子总要闪光。
　　这么好的帖子，拜读了。谢谢楼主！！
　　You Add, God Multiplies.
　　这些应该是一个剧本最起码的要素，如果都不具备，也不能称之为剧本了。　　几乎稍有能力的编剧，都可以写出具备这些要素的剧本，比如本版，能找出很多这样的剧本来。　　问题是，下一步呢？制作公司再以何标准确定是否能拍？细节/对白？
　　@bianjiu 13楼
11:02:00　　这些应该是一个剧本最起码的要素，如果都不具备，也不能称之为剧本了。　　几乎稍有能力的编剧，都可以写出具备这些要素的剧本，比如本版，能找出很多这样的剧本来。　　问题是，下一步呢？制作公司再以何标准确定是否能拍？细节/对白？　　-----------------------------　　故事好了，当然就是剧本了。剧本好坏，就是看对白和细节——这是考察编剧的生活阅历、积累、思想、艺术天赋、节奏等的决定因素。
　　@bianjiu 13楼
11:02:00　　这些应该是一个剧本最起码的要素，如果都不具备，也不能称之为剧本了。　　几乎稍有能力的编剧，都可以写出具备这些要素的剧本，比如本版，能找出很多这样的剧本来。　　问题是，下一步呢？制作公司再以何标准确定是否能拍？细节/对白？　　-----------------------------　　@陈秋平Josef
9:57:00　　故事好了，当然就是剧本了。剧本好坏，就是看对白和细节——这是考察编剧的生活阅历、积累、思想、艺术天赋、节奏等的决定因素。　　-----------------------------　　不是存心抬杠，按照陈老师的立场可以这样来说：一个聪明如逸安的制作公司可以通过剧本——考察编剧的生活阅历、积累、思想、艺术天赋、节奏等的决定因素。反之，愚蠢如潘蚊子之类的制作公司则是相反。所以才有“烂片”上市泛滥成灾的现象。问题在于——逸安类型的永远是极少数，并且还是说了不管用的策划人之一。
　　补充几句：　　不知陈老师是否有空晚上看看HBO的午夜电影频道，看到那些同样是低俗不堪的类型片，会有怎样的感叹和“考察”心理？　　要知道欧美国家即便是商业市场为主流，投资人的金钱也是会砸到N个“烂片”上的。关键是人家在草木之间开出了鲜花朵朵。
　　@joylife2010 16楼
14:21:00　　补充几句：　　不知陈老师是否有空晚上看看HBO的午夜电影频道，看到那些同样是低俗不堪的类型片，会有怎样的感叹和“考察”心理？　　要知道欧美国家即便是商业市场为主流，投资人的金钱也是会砸到N个“烂片”上的。关键是人家在草木之间开出了鲜花朵朵。　　-----------------------------　　我在尽量地去理解你的意思，是不是这个：　　1.没有制片公司用严格的艺术标准来录用剧本（理由是烂片到处都是）；　　2.既然没有制片公司用严格的艺术标准来要求剧本，编剧就不必用那么严格的标准来要求自己；　　3.与其把注意力放在严格要求编剧上，不如关注编剧和剧本创作的生态的治理，以改变“劣币驱逐良币”的现状。　　我倒过来回答你吧：　　3.因为眼下劣币驱逐良币的现象其实并不是行政或腐败的后果，而是市场经济中的短见、过分逐利以及投资人的艺术修养所造成的。要改变这个，就是要提高投资人的水准，或者艺术高水准的人去做投资人。我想，如果你愿意，也可以去取而代之。　　2.我也知道中国大陆烂剧很多，但还不至于一部好的都没有吧？如果你一个中国大陆的电视剧都看不上，也没关系。那你应该去HBO发展。没办法啊。我和大多数编剧去不了美国，只好继续留在中国大陆，尽量提高作品水平，这可能也是一份改变劣币驱逐良币的努力吧。　　1.你提到，“陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？”我这样说吧，如果一定要说哪一部或哪几部中国大陆的影视作品一定属于“精品”，可能容易引起抬杠。我只说相对而言在电影院和电视台较好又叫座的作品，难道举不出来吗？比如：《悬崖》、《母亲母亲》、《闯关东》、《亮剑》、《士兵突击》等作品，我想，审稿者是有水平的。按照我以上所说的几点来审定剧本的故事大纲，其实并不是高标准，而是起码的标准。
　　@joylife2010
14:21:00　　补充几句：　　不知陈老师是否有空晚上看看HBO的午夜电影频道，看到那些同样是低俗不堪的类型片，会有怎样的感叹和“考察”心理？　　要知道欧美国家即便是商业市场为主流，投资人的金钱也是会砸到N个“烂片”上的。关键是人家在草木之间开出了鲜花朵朵。　　-----------------------------　　@陈秋平Josef 17楼
23:14:00　　我在尽量地去理解你的意思，是不是这个：　　1.没有制片公司用严格的艺术标准来录用剧本（理由是烂片到处都是）；　　2.既然没有制片公司用严格的艺术标准来要求剧本，编剧就不必用那么严格的标准来要求自己；　　3.与其把注意力放在严格要求编剧上，不如关注编剧和剧本创作的生态的治理，以改变“劣币驱逐良币”的现状。　　我倒过来回答你吧：　　3.因为眼下劣币驱逐良币的现象其实并不是行政或腐败的后果，而是市场......　　-----------------------------　　陈老师很耐心的介绍与解释，让人受益匪浅。　　只是陈老师给一个不怀好意的人解释并介绍这些肺腑之言，恐怕会适得其反。　　我们都明白中国影视剧的现状，但有些人连影视的基本概念都搞不懂，还到处胡说八道自己都搞不清楚的影视理论，以此来炫耀自己崇洋媚外的媚骨，这也就足以见识这等人的拙劣了。　　陈老师大可不必与这等人计较，我们都在看你的帖子与讲座呢！什么时候有讲座，最好还是先预先发通知……　　谢谢陈老师！
　　我看中国的电视剧水平还是在步步高升的，毕竟现在的人，没那么好忽悠了！　　目前的电影相对来说，就真的是差太多了！反正我看得是蛋疼！　　不过钱在我兜里，你想叫我掏出来，可没那么容易的！！！
　　@艳wmy　　2月23日晚8:00-10:00 特邀 @陈秋平Joseph 老师授课~~敬请关注: YY @传奇江南豆豆 @panda_宝儿 @天缘剧本 @右面的是心 @编剧-三不 @编导V李 @郭耀1961 大家扩散吧~~　　
　　我倒过来回答你吧：　　3.因为眼下劣币驱逐良币的现象其实并不是行政或腐败的后果，而是市场经济中的短见、过分逐利以及投资人的艺术修养所造成的。要改变这个，就是要提高投资人的水准，或者艺术高水准的人去做投资人。我想，如果你愿意，也可以去取而代之。　　2.我也知道中国大陆烂剧很多，但还不至于一部好的都没有吧？如果你一个中国大陆的电视剧都看不上，也没关系。那你应该去HBO发展。没办法啊。我和大多数编剧去不了美国，只好继续留在中国大陆，尽量提高作品水平，这可能也是一份改变劣币驱逐良币的努力吧。　　1.你提到，“陈老师能否告诉我们，哪些上市的电影或电视剧作品曾经经历过“制片公司审片者以如此眼光”考察而得以通过？”我这样说吧，如果一定要说哪一部或哪几部中国大陆的影视作品一定属于“精品”，可能容易引起抬杠。我只说相对而言在电影院和电视台较好又叫座的作品，难道举不出来吗？比如：《悬崖》、《母亲母亲》、《闯关东》、《亮剑》、《士兵突击》等作品，我想，审稿者是有水平的。按照我以上所说的几点来审定剧本的故事大纲，其实并不是高标准，而是起码的标准。　　-----------------------------　　谢回复。　　该怎么说您呢？　　1，若有点耐心，可以先去卫星台调到HBO节目看一下，了解状况后再回来发言也不迟，毕竟你是行业中人，多一点敬业精神是应该的。当初大老粗喜欢韩剧，俺起码也去网上搜到《汉江怪物》，看过后再来回帖，如此回复比较踏实。　　2，身在此山中，陈老师自然生发一个“乡愿”——以为别人用上你的“尺度”，大概可以过滤一些“烂片”，放出一些“好片”。但俺不得不指出，好片的作者都会有基本的底气，不会假手别人的尺度来丈量。而烂片的通行，也不会轻易接受你的“廷杖”。　　3，叶公好龙一回，假若陈老师了解过“潘汉年”的人生故事，那么，再来量度一下《悬崖》这部作品，也该归为“烂片”之一吧！
　　@不当二的编剧
23:37:00　　陈老师很耐心的介绍与解释，让人受益匪浅。　　只是陈老师给一个不怀好意的人解释并介绍这些肺腑之言，恐怕会适得其反。　　我们都明白中国影视剧的现状，但有些人连影视的基本概念都搞不懂，还到处胡说八道自己都搞不清楚的影视理论，以此来炫耀自己崇洋媚外的媚骨，这也就足以见识这等人的拙劣了。　　陈老师大可不必与这等人计较，我们都在看你的帖子与讲座呢！什么时候有讲座，最好还是先预先发通知……　　谢谢陈老师！　　-----------------------------　　恭喜潘蚊子逃出黑屋。拍马屁对你来说是一种私德，但对于别人而言只能是公共污染。因为你永远不会懂得，思想的闪光之处在哪里？
　　@不当二的编剧
23:37:00　　陈老师很耐心的介绍与解释，让人受益匪浅。　　只是陈老师给一个不怀好意的人解释并介绍这些肺腑之言，恐怕会适得其反。　　我们都明白中国影视剧的现状，但有些人连影视的基本概念都搞不懂，还到处胡说八道自己都搞不清楚的影视理论，以此来炫耀自己崇洋媚外的媚骨，这也就足以见识这等人的拙劣了。　　陈老师大可不必与这等人计较，我们都在看你的帖子与讲座呢！什么时候有讲座，最好还是先预先发通知……　　谢谢陈老师！　　-----------------------------　　@joylife2010 22楼
16:18:00　　恭喜潘蚊子逃出黑屋。拍马屁对你来说是一种私德，但对于别人而言只能是公共污染。因为你永远不会懂得，思想的闪光之处在哪里？　　-----------------------------　　哇哈哈！　　你思想的闪光处就在于：你连什么是胶片电影，什么是数字电影都还不明白，就呲牙咧嘴的胡说八道，你的功德就是在别人的帖子里指桑骂槐，滥竽充数的制造伪学说，而你所说的一切，连你自己都无法解释，这就是你的伪君子嘴脸！　　再告知你：别自以为是的认为我的这个马甲就是潘馨文文的。　　哇哈哈！
　　@不当二的编剧
23:37:00　　陈老师很耐心的介绍与解释，让人受益匪浅。　　只是陈老师给一个不怀好意的人解释并介绍这些肺腑之言，恐怕会适得其反。　　我们都明白中国影视剧的现状，但有些人连影视的基本概念都搞不懂，还到处胡说八道自己都搞不清楚的影视理论，以此来炫耀自己崇洋媚外的媚骨，这也就足以见识这等人的拙劣了。　　陈老师大可不必与这等人计较，我们都在看你的帖子与讲座呢！什么时候有讲座，最好还是先预先发通知……　　谢谢陈老师！　　-----------------------------　　@joylife2010 22楼
16:18:00　　恭喜潘蚊子逃出黑屋。拍马屁对你来说是一种私德，但对于别人而言只能是公共污染。因为你永远不会懂得，思想的闪光之处在哪里？　　-----------------------------　　@不当二的编剧
16:32:00　　哇哈哈！　　你思想的闪光处就在于：你连什么是胶片电影，什么是数字电影都还不明白，就呲牙咧嘴的胡说八道，你的功德就是在别人的帖子里指桑骂槐，滥竽充数的制造伪学说，而你所说的一切，连你自己都无法解释，这就是你的伪君子嘴脸！　　再告知你：别自以为是的认为我的这个马甲就是潘馨文文的。　　哇哈哈！　　-----------------------------　　恭喜你，同披一个ID的马甲不难，难的是你居然连潘蚊子的臭屁都能全盘继承，这肯定——不是奇迹！
　　@不当二的编剧
23:37:00　　陈老师很耐心的介绍与解释，让人受益匪浅。　　只是陈老师给一个不怀好意的人解释并介绍这些肺腑之言，恐怕会适得其反。　　我们都明白中国影视剧的现状，但有些人连影视的基本概念都搞不懂，还到处胡说八道自己都搞不清楚的影视理论，以此来炫耀自己崇洋媚外的媚骨，这也就足以见识这等人的拙劣了。　　陈老师大可不必与这等人计较，我们都在看你的帖子与讲座呢！什么时候有讲座，最好还是先预先发通知……　　谢谢陈老师！　　-----------------------------　　@joylife2010
16:18:00　　恭喜潘蚊子逃出黑屋。拍马屁对你来说是一种私德，但对于别人而言只能是公共污染。因为你永远不会懂得，思想的闪光之处在哪里？　　-----------------------------　　@不当二的编剧
16:32:00　　哇哈哈！　　你思想的闪光处就在于：你连什么是胶片电影，什么是数字电影都还不明白，就呲牙咧嘴的胡说八道，你的功德就是在别人的帖子里指桑骂槐，滥竽充数的制造伪学说，而你所说的一切，连你自己都无法解释，这就是你的伪君子嘴脸！　　再告知你：别自以为是的认为我的这个马甲就是潘馨文文的。　　哇哈哈！　　-----------------------------　　@joylife2010 24楼
16:57:00　　恭喜你，同披一个ID的马甲不难，难的是你居然连潘蚊子的臭屁都能全盘继承，这肯定——不是奇迹！　　-----------------------------　　哇哈哈！你们那几个假冒伪劣的影视界大亨，一个个的都被潘馨文文揭了老底而恼羞成怒的迁怒于任何鄙视你们的人，哇哈哈！这就是你们草木皆兵的根源，奉劝你们一句，别再给自己丢人现眼了，好好的听听陈老师的讲座，把你们的心思放在纯碎的剧本创作上，这才是你们的正道！　　辨别是非好坏的源点，是端正自己的心态，你以前动不动就用逻辑的理论去应对别人，自从潘馨文文写了关于逻辑的帖子，你从此就不再谈及逻辑了，这就是你的虚伪，现在，你又在陈老师的帖子里张扬你的伪学说，你不觉得你更可耻吗？　　诚然，你可以发表你的任何不同言论，但不希望你在对影视什么都不明白的情况下，还假装自己是影视精英的伪劣行径之锦上添花的丑陋！　　记住：这是在陈老师的帖子里，请你言行别放肆，如果你不服气，你可以自己另开一贴，我可以好好的教你，也会让你很好的明白什么是影视的基本概念。
　　-----------------------------　　@joylife2010 24楼
16:57:00　　恭喜你，同披一个ID的马甲不难，难的是你居然连潘蚊子的臭屁都能全盘继承，这肯定——不是奇迹！　　-----------------------------　　@不当二的编剧
17:14:00　　哇哈哈！你们那几个假冒伪劣的影视界大亨，一个个的都被潘馨文文揭了老底而恼羞成怒的迁怒于任何鄙视你们的人，哇哈哈！这就是你们草木皆兵的根源，奉劝你们一句，别再给自己丢人现眼了，好好的听听陈老师的讲座，把你们的心思放在纯碎的剧本创作上，这才是你们的正道！　　辨别是非好坏的源点，是端正自己的心态，你以前动不动就用逻辑的理论去应对别人，自从潘馨文文写了关于逻辑的帖子，你从此就不再谈及逻辑了，这就是你的虚伪，.....　　-----------------------------　　潘蚊子有一个极度自恋的识别点，就是擅长“恶人先告状”。这种思维上的逻辑障碍，只能让人厌恶。好比是告你“便后不洗手”，你该是洗洗睡呢，还是挥挥手让潘蚊子嗅一嗅？
　　@joylife2010 21楼
16:15:00　　谢回复。　　该怎么说您呢？　　1，若有点耐心，可以先去卫星台调到HBO节目看一下，了解状况后再回来发言也不迟，毕竟你是行业中人，多一点敬业精神是应该的。当初大老粗喜欢韩剧，俺起码也去网上搜到《汉江怪物》，看过后再来回帖，如此回复比较踏实。　　2，身在此山中，陈老师自然生发一个“乡愿”——以为别人用上你的“尺度”，大概可以过滤一些“烂片”，放出一些“好片”。但俺不得不指出，好片的作者都会有基......　　-----------------------------　　不知道贵童鞋是为何而来这个论坛的。如果你仅仅是为贬斥别人的作品而高抬自己，听从中享受快感，那我就不陪你了。你自然可以认为所有的人不如你聪明，也可以任意斥责所有影视作品为烂片，这是你的权利，我没有意见。我个人也愿意相信你的水准在许多许多人之上。但是需要说明的是我来这里的目的：　　1.分享我自己创作中的一些体会，希望帮助需要的人；　　2.向与我一样认真写作的同仁学习；　　3.交朋友；　　4.相互帮助，促成交易，共同进步。　　5.学术交流与探讨，包括相互批评，以便在写作上不断进取。　　最后表态，我特别愿意听到你对中国电视剧走出“劣币驱逐良币”困境的良策，更愿意看到你创作的优秀作品，以便为了你对中国影视剧的贡献而喝彩，以便因你的伟大作品而在我心中荡漾民族自豪。　　除此而外，不再参与任何无聊的骂战了。
　　@joylife2010
16:15:00　　谢回复。　　该怎么说您呢？　　1，若有点耐心，可以先去卫星台调到HBO节目看一下，了解状况后再回来发言也不迟，毕竟你是行业中人，多一点敬业精神是应该的。当初大老粗喜欢韩剧，俺起码也去网上搜到《汉江怪物》，看过后再来回帖，如此回复比较踏实。　　2，身在此山中，陈老师自然生发一个“乡愿”——以为别人用上你的“尺度”，大概可以过滤一些“烂片”，放出一些“好片”。但俺不得不指出，好片的作者都会有基......　　-----------------------------　　@陈秋平Josef 27楼
19:22:00　　不知道贵童鞋是为何而来这个论坛的。如果你仅仅是为贬斥别人的作品而高抬自己，听从中享受快感，那我就不陪你了。你自然可以认为所有的人不如你聪明，也可以任意斥责所有影视作品为烂片，这是你的权利，我没有意见。我个人也愿意相信你的水准在许多许多人之上。但是需要说明的是我来这里的目的：　　1.分享我自己创作中的一些体会，希望帮助需要的人；　　2.向与我一样认真写作的同仁学习；　　3.交朋友......　　-----------------------------　　新年头一遭就看到这个帖子，读到这里，颇有感触，目前天涯剧本版块确实有很多人都不太明白在这里发帖回帖的意义是什么，一味的斗嘴寻求快感甚至谩骂。如若如此，在这呆一万年也没有意义。表面上看，你斗嘴斗赢了很威风，其实并没人把你当回事，相反破坏了论坛氛围不说，你在这也是浪费论坛资源。　　大家在此应互相多多勉励提高才是！中肯的批评可以有， 那些尖酸刻薄的为了彰显自己所谓不入流的“才情”的挖苦讽刺就罢了吧，除了一些马甲“羊癫疯”似的奉承拍马，实难入眼！　　最后，各位新老版友，新年快乐！
　　看淡成败得失，就不会大失所望；懂得世事无常，就不会执着彷徨；历尽世态炎凉，就不会迷惑悲伤；明白一切随缘，就不会遗失方向——粤羽
　　看淡成败得失，就不会大失所望；懂得世事无常，就不会执着彷徨；历尽世态炎凉，就不会迷惑悲伤；明白一切随缘，就不会遗失方向——粤羽
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