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共有&2&人回复了该问答响度、响度级、等响曲线？
噪声:什么是响度、响度级、等响曲线？
回复于： 10:17:39 声压和声强都是客观物理量，声压越高，声音越强；声压越低，声音越弱，但是它们不能完全反映人耳对声音的感觉特性。人耳对声音的感觉，不仅和声压有关，也和频率有关。一般对高频声音感觉灵敏，对低频声音感觉迟钝，声压级相同而频率不同的声音听起来可能不一样响。为了既考虑到声音的物理量效应，又考虑到声音对人耳听觉的生理效应，把声音的强度和频率用一个量统一起来，人们仿照声压级引出了一个响度级的概念。使用等响实验方法，可以得到一族不同频率、不同声压级的等响度曲线。实验时用1000 Hz的某一强度（例如40dB）的声音为基准，用人耳试听的办法与其它频率（例如100Hz）声音进行比较，调节此声音的声压级，使它与1000 Hz声音听起来响度相同，记下此频率的声压级（例如50dB）。再用其它频率试验并记下它们与1000 Hz声音响度相等的声压级，将这些数据画在坐标上，就得到一条与1000 Hz、40 dB声压级等响的曲线。这条曲线用1000 Hz时的声压级数值来表示它们的响度级值，单位为方，这里就是40方。同样以1000 Hz其它声压级的声音为基准，进行不同频率的响度比较，可以得出其它的等响度曲线。经过大量试验得到的并由国际标准化组织（ISO）推荐为标准的等响度曲线示于图。从等响度曲线可以看出：（1）当响度级比较低时，低频段等响度曲线弯曲较大，也就是不同频率的响度级（方值）与声压级（dB值）相关很大，例如同样40 方响度级，对1000 Hz声音来说声压级是40 dB，对100 Hz声音是50 dB，对40 Hz声音是70 dB，对20 Hz声音是90 dB。（2）当响度级高于100 方时，等响度曲线变得比较平坦，也就是声音的响度级主要决定于声压级，与频率关系不大。（3）人耳对高频声音，特别是 Hz的声音最敏感，而对低频声音则频率越低越不敏感。响度级虽然定量地确定了响度感觉与频率和声压级的关系，但是却未能确定这个声音比那个声音响多少。例如一个80方的声音比另一个50方的声音究竟响几倍？为此人们引出了响度的概念。1947年国际标准化组织采用了一个新的主观评价量――宋，并以40 方为1 宋。响度级每增加10 方，响度增加一倍，如50 方为2 宋，60 方为 4宋等。其表示式为：& & & (宋)& & & & & & & （3-1）或& & & & & & & & & & & lg S = 0.03 (LN -40)& & & & & & & & & & & & & (3-2)式中：S是响度（宋），LN是响度级（方）。用响度表示声音的大小可以直接计算出声音响度增加或降低的百分数。如果声源经过隔声处理后响度级降低了10 方，相当于响度降低了50 %；响度级降低20 方，相当于响度降低了75 %等等。等式（3-1）和（3-2）只适用于纯音和窄带噪声，对于一般的宽带噪声则要采用响度指数的计算方法，或者利用史蒂文斯响度指数表来查找倍频带或1/3倍频带声压级对应的响度指数。
回复于： 14:52:03响度：正常听者判断一个声音比响度级为40 phon参考声强响的倍数，规定为响度级为40 phon时响度为1sone。响度是与主观轻响程度成正比的参量，符号为N，单位是“宋”(sone)。响度级：当某一频率的纯音与1000Hz的纯音听起来同样响时，这时1000Hz纯音的声压级就定义为该声音的响度级。响度级的符号为LN，单位为方(phon）。等响曲线：对各个频率的声音作试听比较，得到达到同样响度及时频率与声压级的关系曲线，通常称为等响曲线。
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回复于： 10:17:39
声压和声强都是客观物理量，声压越高，声音越强；声压越低，声音越弱，但是它们不能完全反映人耳对声音的感觉特性。人耳对声音的感觉，不仅和声压有关，也和频率有关。一般对高频声音感觉灵敏，对低频声音感觉迟钝，声压级相同而频率不同的声音听起来可能不一样响。为了既考虑到声音的物理量效应，又考虑到声音对人耳听觉的生理效应，把声音的强度和频率用一个量统一起来，人们仿照声压级引出了一个响度级的概念。使用等响实验方法，可以得到一族不同频率、不同声压级的等响度曲线。实验时用1000 Hz的某一强度（例如40dB）的声音为基准，用人耳试听的办法与其它频率（例如100Hz）声音进行比较，调节此声音的声压级，使它与1000 Hz声音听起来响度相同，记下此频率的声压级（例如50dB）。再用其它频率试验并记下它们与1000 Hz声音响度相等的声压级，将这些数据画在坐标上，就得到一条与1000 Hz、40 dB声压级等响的曲线。这条曲线用1000 Hz时的声压级数值来表示它们的响度级值，单位为方，这里就是40方。同样以1000 Hz其它声压级的声音为基准，进行不同频率的响度比较，可以得出其它的等响度曲线。经过大量试验得到的并由国际标准化组织（ISO）推荐为标准的等响度曲线示于图。从等响度曲线可以看出：（1）当响度级比较低时，低频段等响度曲线弯曲较大，也就是不同频率的响度级（方值）与声压级（dB值）相关很大，例如同样40 方响度级，对1000 Hz声音来说声压级是40 dB，对100 Hz声音是50 dB，对40 Hz声音是70 dB，对20 Hz声音是90 dB。（2）当响度级高于100 方时，等响度曲线变得比较平坦，也就是声音的响度级主要决定于声压级，与频率关系不大。（3）人耳对高频声音，特别是 Hz的声音最敏感，而对低频声音则频率越低越不敏感。响度级虽然定量地确定了响度感觉与频率和声压级的关系，但是却未能确定这个声音比那个声音响多少。例如一个80方的声音比另一个50方的声音究竟响几倍？为此人们引出了响度的概念。1947年国际标准化组织采用了一个新的主观评价量――宋，并以40 方为1 宋。响度级每增加10 方，响度增加一倍，如50 方为2 宋，60 方为 4宋等。其表示式为：& & & (宋)& & & & & & & （3-1）或& & & & & & & & & & & lg S = 0.03 (LN -40)& & & & & & & & & & & & & (3-2)式中：S是响度（宋），LN是响度级（方）。用响度表示声音的大小可以直接计算出声音响度增加或降低的百分数。如果声源经过隔声处理后响度级降低了10 方，相当于响度降低了50 %；响度级降低20 方，相当于响度降低了75 %等等。等式（3-1）和（3-2）只适用于纯音和窄带噪声，对于一般的宽带噪声则要采用响度指数的计算方法，或者利用史蒂文斯响度指数表来查找倍频带或1/3倍频带声压级对应的响度指数。
回复于： 14:52:03
响度：正常听者判断一个声音比响度级为40 phon参考声强响的倍数，规定为响度级为40 phon时响度为1sone。响度是与主观轻响程度成正比的参量，符号为N，单位是“宋”(sone)。响度级：当某一频率的纯音与1000Hz的纯音听起来同样响时，这时1000Hz纯音的声压级就定义为该声音的响度级。响度级的符号为LN，单位为方(phon）。等响曲线：对各个频率的声音作试听比较，得到达到同样响度及时频率与声压级的关系曲线，通常称为等响曲线。
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本帖最后由 bm100 于
12:41 编辑
& && & 定义与定性叙述 　　
& && & 描述等响条件下声压级与频率的关系曲线称为等响曲线，是重要的听觉特征之一。即声音的频率不同，它和1000Hz纯音等响时声压级随频率变化的曲线称为等响曲线，如下图所示。
等响曲线是一个统计曲线，考虑了人群的听觉特征。
& && &&&纯音的标准等响曲线
Fletcher-Munson.jpg (54 KB, 下载次数: 79)
12:38 上传
& && &&&图中每条曲线上对应于不同频率的声压级是不相同的，但人耳感觉到的响应却是一样，每条曲线上注有一个数字，为响度单位，由等响曲线族可以得知，当音量较小时，人耳对高低音感觉不足而音量较大时，高低音感觉充分，人对1000Hz-4000Hz之间声音最为敏感。如，1000Hz的声音的声强级是60dB，而另一个频率的声音听起来与60dB的1000Hz声音一样响，则这个声音的响度级就是60方；而50dB的100Hz纯音和40dB的1000Hz纯音等响，即两者位于同一条40方等响曲线上。
& && &上图中，在围绕1000Hz的中频范围内，等响度曲线相对比较低，说明人耳对中频的响应敏感。在这个范围之外的低频和高频两边，等响度曲线翘起，说明人耳对低频和高频声音的敏感下降，以致当低于20Hz和高于2000Hz时，需要很大的声强才有可能感觉声音的存在。人耳能听到声音的最微弱强度，称为听觉阈（图中虚线），产生疼痛感的最高声音强度，称为痛觉阈。听觉阈和痛觉阈所构成的两条等响度曲线，是等响度曲线的上下限。
　　响度主要决定于声强，提高声强，响度级也相应增加。但是声音的响度不是唯一地决定于声强。不同频率的纯音有不同的响度增长率。低频纯音的响度增长率比中频纯音要快。 　
　& &&&概念形成过程
　　对于等响曲线的研究，最早可追溯到1927年Kingsbury的工作，由于他是对单耳听觉条件下的等响曲线进行的测量，因此受到了一定限制。虽然等响曲线的测量可以在自由声场、扩散声场或耳机听音情况下进行，但大多数发表的等响曲线都是在双耳听音或相对自由场条件下得到的。
　　首次双耳听音和相对自由场条件下的完整的等响曲线是由Fletcher和Munson于1933年获得的，此后，陆续有学者都对等响曲线进行了研究。特别是Robinson和Dadson的研究成果更是被国际标准化组织所采纳，并于1961年被制定成ISO/R266。此后，1975年针对响度的计算方法又形成了相应的标准ISO532。
　　自从制定ISO/R226后，等响曲线得到了广泛的认可，直到1987年，Fastl和Zwicker发现了其中存在的问题。后来更多的研究者证实了其存在的更多差异。2003年，Suzuki和Takeshima根据新近的研究数据对标准等响曲线进行了重新修订，公布了ISO226－2003版等响曲线。
　　等响曲线与计权网络
　　用响度级来表示人们对声音的主观感觉过于复杂，于是为了简单起见，在等响曲线中选了三条曲线，一条是40方的曲线，代表低声压级的响度感觉；一条是70方的曲线，代表中等强度的响度感觉；一条是100方的曲线，代表高声强时的响度感觉。按照这三条曲线的形状设计了A、B、C三条计权网络。A计权网络特性曲线对应于倒置的40方等响曲线，B计权网络曲线对应于倒置的70方等响曲线，C计权网络曲线对应于倒置的100方等响曲线
。 　　在ISO 推荐的标准中，对噪声测量方法作了以下规定:(1)当线性声级未超过60dB时，采用A特性曲线的计权网络；(2)当60dB&Lin&l2OdB时，采用B特性曲线的计权网络；(3)当Lin&120dB时，则须采用C特性曲线的计权网络。
　　实践证明，不论噪声强度高还是低，A声级都能很好的反映人对噪声响度和吵闹的感觉；而且，A声级同人耳的听力损伤程度也能够对应的很好，即A声级越高，损伤也越严重。
　　20世纪70年代后，人们基本上都采用A声级来作为评价标准，B声级基本上不用了，C声级只作为可听声范围内的总声级的读数来使用。
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另一篇文章，大家也可看看
本帖最后由 bm100 于
12:45 编辑
为什么说有些调试得很平的音响系统却让人感觉听感不舒适？
& && &&&其中一个原因在于我们人类的听觉系统，对于不同频率的声音的音量敏感度不同。一般来说，人耳对于低频和高频的声音的敏感度较低，而对中高频的敏感度较高。播放同样声压级的不同频率的声音，人就会觉得较低频率和较高频率的声音的音量较小，而觉得中高频的声音的音量较大。在这种情况下，在一个调平了的系统上（除去用不正确的手法调试的平的系统），因为系统对各个频段的声音表现是一致的，如果对音源（比如话筒）的信号特性不进行均衡调整，就会感觉到低频和高频的声音较弱，而中高频的声音较响，所以就会感觉到有些刺耳。
& && && && &&&在这个曲线上，标明了人耳在不同声压级情况下，对于不同频段的声音响度（也就是音量）感觉相同的时候，对不同频段的声音的声压级要求。比如最下面的一条实线，就表明了人耳在感觉同等响度的情况下，100赫兹的声音，声压级需要30分贝左右，而对赫兹的声音的声压级只需要达到10分贝左右，对于4000赫兹的声音，声压级更低至不到5分贝。注：曲线越凹陷代表人耳对凹陷频段的敏感度就越高。
& && & 同样，在这个曲线上，随着总声压级的不断提高，人耳对于低频和中高频声音的敏感度也逐步提高，曲线相比低声压级时就趋于平坦。但是，在赫兹这个频段上仍保持较高的敏感度，而这段声音往往容易令人产生刺耳或者发炸的感觉。
& && & 那么是不是要在调试系统均衡器的时候把系统均衡器不是按照把系统频响曲线调平直了，而是按照人耳的听觉等响度曲线进行调节呢？其实不是的，系统均衡是让你对系统的频响响应进行控制，让你的系统能够正确表达出实际的声音（虽然可能原本实际的声音是不好听的声音）。而调节出符合人耳听音特性的工作，实际上在你在调音台上进行调音的时候就已经在进行了。你想想，当你使用调音台上的均衡对着话筒讲话调音，或者调节乐器的声音的时候，是不是已经开始按照要把声音调好听了、调舒服了的原则在进行了？实际上调音（注意：不是调音响），就是按照满足人听音特性的要求去调，而不是按照测试频谱结果去调（至于调得对不对，调得好听不好听，那就得看调音的人对声音的理解和把握准不准了，呵呵）。
& && & 而针对播放比如CD之类的录音作品，在一个频响曲线做平了的系统，是不是也要一定在调音台上按照人耳听觉特性去进行调整呢？答案也是不用的。因为，在一个录音作品的制作过程中，录音师也好，混音师也好，都是凭耳朵来进行各方面的调整，要调出好听的声音而不是机械平直的声音，这个过程实际上也是按照人耳的听觉特性调整好了整个作品的音频特性。那么在一个还原度较好的系统上播放这种已经按人耳听觉特性调整好频率特性的录音作品，自然放出来的声音就是符合人耳听觉特性的了。当然了，对于播放一些粗制滥造的录音作品就另当别论了。
& && & 那么对于什么场合使用等响度原则？在扩声领域来说，一般对于播放那些电子舞曲类（DJ们用电脑软件合成的舞曲，后期的处理较为简单，声音也比较机械。）的娱乐场合，就比较适合按照人耳等响度曲线去进行修饰。因为这种场合属于长时间处于高声压状态，先把系统特性调平（调不平你都不知道你这个系统出的声音对不对头），再弄一台均衡器或用调音台上的均衡按照等响度原则调试，就可以提供一种令人的耳朵感觉比较舒适的声音效果。
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这个我一定要顶你{:soso_e179:}
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不想接受等响度电路，就得保持一定声压。
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问题是录音设备有等响度曲线这一说么？没有。如果录音设备的“声-电”响应曲线是平直的，放音设备“电-声”转化也是平直的（理想的），那么等响度曲线是不用考虑的。
音源发出A，由于人耳有等响度曲线问题，感知的是B，但是录音是A变成A‘，放音只要还原出A，听者仍然感知的是B。一些曲线平直的扬声器不好听的问题，必然有其它原因，而利用倾斜的曲线去弥补也许是有用的，但这并不是问题的根本。
先知先觉的人走在时代的前面，有的时候不得不放慢脚步等着那些笨蛋跟上来
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本帖最后由 bm100 于
13:24 编辑
个人觉得所谓等响曲线应用，就是不同声压级下选择相应的高低音补偿，当然要具体条件如第二篇文章所说。
金钱458789
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器材差，等响度就有必要。
器材HI-END了，等响度就木用咧！！！[s:97][s:97][s:97]
欢迎来LPD的淘宝小窝：/shop/view_shop-f98ce7a065.htm
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这个是录音师考核最基础的题目,在家电应该也是最基础的.
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老浦东 发表于
器材差，等响度就有必要。
器材HI-END了，等响度就木用咧！！！
同感[s:97]
关乎系统动态能力和精细平衡度。
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老浦东 发表于
器材差，等响度就有必要。
器材HI-END了，等响度就木用咧！！！
等响度研究针对的是人的听觉特性，应该和器材的的档次无关吧。这些基本概念人家早就进行实际应用了，如很多AV功放的等响度开关或ALC开关等，我甚至在早期的红灯功放都见到过此类构造。高档或后级功放不设主要还是考虑保持整个信号通路干净吧。但任何合格乃至所谓HI-END的功放在小音量下，它在听觉上的平衡感肯定都不如耳机。
金钱458789
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好器材如果加了等响度，在极小音量下也会使玻璃窗、门吱嘎吱嘎响。
如果太太不在，隔壁邻居会认为是小三来啦！！！[s:97][s:97][s:97]
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bm100 发表于
为什么说有些调试得很平的音响系统却让人感觉听感不舒适？
& && &&&其中一个原因在于我们人类的听觉系统， ...
等响度,在HIFI中,通常都是由系统最前端的音源来解决的.二不是依靠系统之中增加均衡或其他电路来解决的.
也就是由专业的前期录制和后期制作来完成的.
完全错误！&
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灰色的天空&&完全错误！&&发表于
回复灰色的天空:
等响度难道是前级,后级,音箱来解决的吗?
如果你能看懂等响度曲线，就不会这么问我了。&
金钱225004
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ex1890 发表于
等响度,在HIFI中,通常都是由系统最前端的音源来解决的.二不是依靠系统之中增加均衡或其他电路来解决的.
等响度曲线是频率和响度相关的，所以必须设置在音量调整环节的。
贴一个上个世纪六十年代的收音机的音量调节电路，看看当时的工程师是如何认真地修正等响度曲线，而不是一味干增大响度这种没内涵的事。
/view/a9bc.html?from=related&hasrec=1
这些电路里面都没有等响度补偿,但里面有些是很经典的电路,失真据说在0.0几%以下.&
C'est La Vie
霜序又近，秋风再起，却道似寒非寒。几度黄昏，悄对落花，不觉岁月蹁跹。客里耽华年。怅新橙谁破，清溪空浣。一曲箫音，吹尽萧瑟是江南。长记斜阳日暮，看晚潮催趁，帆向远天。今夕酒醒，离人何在，徒留沙洲孤雁。秋堤锁轻烟。多少饮水事，等闲画扇。清风如伴，何妨吟啸山水间。
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述等响条件下声压级与频率的关系曲线称为等响曲线.com/link，是重要的听觉特征之一.com/link。即声音的频率不同.baidu，它和1000Hz纯音等响时声压级随频率变化的曲线称为等响曲线://baike?url=Udx5o4btvaOXRHTd90vduPjPF0yoAnQJCsjUZQWIemOXTjCy-2_97ZAcEVBQ5Jv7-84XdDQ8vfAA5ohai0z-6_" target="_blank">http://baike.baidu，<a href="http
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