先自我介绍：科班出身，现在一家著名影视公司做策划，负责项目策划。曾经在其他两三家公司做过类似的职位，接触了不少专业、非专业和半专业的编剧，也看过大量投稿。
　　这个影视剧本版我来的不多，大概十天半个月上来看一眼，看到不少朋友还徘徊在初期阶段，不得其门而入，联想起自己当年，难免叹息。因此抽时间说说我对版上讨论一些问题的想法，可能比较凌乱，见谅。
　　1.在我看来，科班和非科班还是有区别的。以我接触过的年轻编剧来说（年岁大的不敢说，像邹静之老师，那是生活为老师的），非科班出身罕有能用的（不能说绝对没有，但属凤毛麟角）；而科班出身，大约能有十分之二三能最后吃上这碗饭。概率很低？呵呵，已经不错了。
　　并非科班的天生出色，而是他们在圈里浸染多年，明白电影和电视剧怎么回事儿，剧本怎么回事儿，相对能适应这个市场。那些在家里憋了很多年或者只是看过电影电视剧的非专业作者，他们往往忽视了市场的规律。当然，另外一方面，他们的剧本不那么规整，不那么专业，头一眼就不招人喜欢。最后还有非常关键的一点，剧本不是一锤子买卖，而是有漫长的创作、修改、磨合期，从公司角度出发，无法给一个行业外的人这么大的信任。非专业的作者更加率性，不够职业，沟通上的问题非常严重，你说什么他不理解，他还不肯承认；而且他拿来了一个好故事并不代表他能写好这个故事。所以在操作中，如果看到一个非专业作者拿来了一个好故事，第一反应是买下来找专业编剧写－－甚至，把故事扒了找人写。
　　2.专业和非专业中间，有一个半专业的群体。这个群体数量越来越大，人数早就远远超过专业的。我对这些人的定义是在电影学院、中戏等学校进修过（夜大、专科、部分基础较弱的专升本、在职研、及非剧作但相关专业出来的人），懂一点行业特点，但基础较差的写手。这种进修过的人里，相对能有几个混出来，进入专业范畴的，但总体只能徘徊在做枪手，上当受骗、做一些剧本边缘（如动画片编剧）的事情上，坚持几年往往就坚持不下去了。当然如果机会好，碰到肯带他们的专业资深编剧，补上基础课程，不是没有可能上升一步，但前提要求不能太奢望名利。人家凭什么带你？
　　3.我曾经在版上一个征集剧本的帖子代表公司留过邮箱，结果一下子收到很多。现在我老实告诉你我的态度－－也许让你失望了，但绝大多数公司都是这样的。
　　我会看，平均半个月看一次邮箱，但一般一封邮件不会超过五分钟。先看题材，有兴趣再看故事，故事觉得还可以看一眼剧本。那些态度温和不卑不亢的我会多留心看看，那些自吹自擂赌咒发誓说自己剧本多好、小说已经快出版、肯定给公司赚多少钱的邮件，我甚至会懒得打开。
　　贴一个让我最哭笑不得的邮件，大家看看，如果是哪位朋友发的，实在对不住……
　　你们好。我是石家庄的一个学生，20岁，男，石家庄人。
你们公司的邮箱是我在google中随便查找到的。
我有一个小片子的策划和剧本（剧本需要专业编剧润色），但是我认为这个小片子能够掀起中国青春电影的高潮。迄今为止，中国一直没有成功的青春片，但我知道我的这个片子一定能够成功，也就是说投资这个片子的公司会赚钱。这个故事就发生在石家庄。我18岁开始写各种演艺领域的策划。19岁在天娱公司（长沙）工作，期间负责执行办理超级女声的某些巡演手续，后因家庭原因回到石家庄。
我有好的感觉，我曾经在03年成功的预言了超级女声势必火暴。
片子的主演为本人和某超女（我朋友），投资17万。导演：姜文。这个片子的最佳拍摄时期是11月至次年2月，片子拍摄时间为10天。
如果你们愿意投资，请进一步与我沟通，但事先除了策划书，我必须对该剧剧本及相关重要信息进行严格保密。
　　成功是我们共同的爱好！
　　对了，那些说手头有好故事、好剧本、好策划希望进一步交流，但邮件中什么都没有的，我绝对不会浪费时间给他回信。
　　4.其实，你如果问影视公司（当然是那些正规的，不是骗子皮包公司）需不需要好剧本，好编剧，答案当然是需要，而且非常需要。以我们公司为例，一年计划大戏两部，小戏三四部，这就能养活多少编剧？可是我现在仍然发愁合适的编剧找不到。那些想毛遂自荐的朋友们，除非你能告诉我哪部已拍摄的大作是你写的，否则还是免了吧。我要为我找的编剧在公司老板面前负责，我不想担风险。实话。我需要的编剧要求熟练、有敬业精神、能吃苦、不发牢骚、有灵气、会沟通、坦诚、当然最重要的，能按公司要求写出好剧本。
　　5.编剧挣钱吗？和其他行业一样，都有挣钱的和不挣钱的。有一年挣几十万的，也有还不够喝粥的。这方面已经有不少讨论了，我基本认同，不赘述。
　　6.那些写了小说然后希望获得影视公司买断改编的朋友，把小说放在网上基本是白费力气。给你们指一条绝对有效的路，争取在严肃文学期刊上发表，最好能入选《小说月报》，据我所知，有很多导演、制片人都有看小说期刊找好故事的习惯。
　　7.最后，你写的剧本到底算不算好？你做编剧到底有没有前途？如果你不知道，可以先去写小说。如果你能在舞文弄墨之类的文学大版里混成红脸，大家都说你的故事好，那么就还有一线希望。不过要切记，小说和剧本完全不是一回事儿。
　　暂时就想到这些，欢迎朋友们拍砖骂街。想到什么再随时补充。
楼主发言：1次 发图：0张
　　同意部分观点，对某些观点不敢苟同。
　　要想进入编剧这个行业真的很不容易
　　：）　　偶也兼做编审，深有同感。　　顶上去，有空交流：）
　　我需要的编剧要求熟练、有敬业精神、能吃苦、不发牢骚、有灵气、会沟通、坦诚、当然最重要的，能按公司要求写出好剧本。　　　　好!火星上找去!
　　我需要的编剧要求熟练、有敬业精神、能吃苦、不发牢骚、有灵气、会沟通、坦诚、当然最重要的，能按公司要求写出好剧本。　　还有就是不要稿酬!
　　有道理啊
　　写剧本，没什么了不起，能做小木匠就能做大“编剧”！　　一个问题重要：你是否想做小木匠，是否想做大编剧。想多长时间。一生？一年？还是一月？　　市场，当然要紧！没人追女生光对着石头说我爱你！编剧，不要思想“市场”的问题！写你的剧本就行啦。　　王朔的话好：以职业的态度写作。　　追一个女生，你没戏，就追另一个好啦。反之，追她一生吧。你会追上她。。。为什么？因为你爱她！除过你，谁还能让你不爱她？当然，别触犯法律，让人家女娃告你。　　一句话，抓住活泼泼的今天干吧。　　
　　公司不怕支付稿酬，但必须物有所值。做编剧的应该扪心自问，你对得起你拿的那份稿酬吗？随便码上几万字几万块钱就到手了？哪儿的钱那么好赚？　　　　另外那些不屑关心市场的编剧非常值得尊敬，只要别跟我抱怨干这行没钱。　　　　
　　饱汉子不知道饿汉子饥。
　　逸安兄:我没见过哪儿的美女没人追.美女不光是公司,也可以是编剧.公司不怕“支付稿酬“,编剧嘛,说成卖面的老王,才不怕谁吃八碗!依照市场的规律,买卖大概公平,谁还求谁不成?卖面的多了,我想老王决不抱怨面卖不了!在龙门客站,过路的人,能吃上一碗热汤面,该说谢佛的话才对,还能嫌盐少了不成!　　饱汉子,没必要知道饿汉子的肚子问题.饱汉子又不是饿汉子他哥哥!　　爱干一行,却嫌这行赚钱少,啥人嘛,我没见过!当官的嫌赚钱少,早都不当咧.我要使不爱地球,早就不在地球上玩了!
　　公司不怕支付稿酬，但必须物有所值。做编剧的应该扪心自问，你对得起你拿的那份稿酬吗？随便码上几万字几万块钱就到手了？哪儿的钱那么好赚？　　　　楼主应该为这句话道歉，首先，编剧的作品如果不被认可，是得不到稿酬，只有影视公司觉得自己能够获得利益，才肯去支付费用。其次，一部好的作品所产生出的效益，以《康熙微服私访记》，这部电视剧给巨星带来2000万的收益，演员张铁林片酬几百万，而编剧邹静之的报酬却只有十几万而已，你还认为，你为这几万字付出的几万块亏了吗？当然，在《康2》中情况变了，就不用再说；最后，不去说写手为市场而编凑的剧本，即使是那种情况，人家也是付出了劳动的，只是那些为了一个好剧本殚精竭虑的编剧就更值得你尊重。　　我们总是抱怨我们的电影市场太低迷，产生不出好作品，同港台欧美差距太大，没有投入是产生不出回报，在市场资金链没有充分照顾到这个行业的各个角落前，要期待百花齐放，全面超越，那基本就是白日做梦。　　另外，很感谢你为大家所提供的经验，当中很多问题都很现实，确实值得我们思考。　　
　　思考。
　　喜欢看楼主的话。　　　　因为特别，所以喜欢。
　　至少我能从另外角度思考些东西。
　　楼主关于专业、非专业的分析倒是让我大开眼界。　　楼主恐怕都是要先验个文凭，才看剧本吧。楼主真是相当…　　是不是在这把你编剧或策划的影视剧剧名公布出来，好让大家长长见识。　　请教一下：按你说的“科班”，就指专业院校编剧、戏文等专业好了。近几年来每年也有数百名毕业生吧。依你看，每年出品的数百部电视剧，其中署名编剧的又有多少是你所说的“科班”出身的？　　
　　如果是专业的，可以少走一些编剧上的误区和弯路（像上戏是如同带研究生一样分小组带学生学习编剧的），避免在错误的方向上一条道走到黑；　　如果是非专业的，如果本身基础不错，又肯学，能改变小说思路的话，应该上手也不会太慢，但写电视连续剧的话，不管专业非专业，都得走一段蛮长的路。　　编剧专业的不一定能写好戏，非编剧专业的也并非不能写戏，个人的境遇、对生命的感悟与想象能力等都制约着一个人能否成为一个好编剧。这点在文学领域基本是相通的，就好像中文系每年毕业出来的人更多，可名气或文学成就高过学医的鲁迅先生的，恐怕全中国也找不出几个吧？
　　采米衣搜搜.　　超女的口号是想唱就唱, 完了一不小心,世上多出了几首听起来很有味道的歌.　　专业的,你自己不跳出来说自己是专业人士, 人家在行内碰到你也会尊敬你三分.　　跳出来大喊阿拉很专业其实也不要紧, 但是不要手提着大棒子把那些爱幕你这行的目前对你来说还是微不足道的小瘪三一个满抡全都给打死.　　想唱的人就唱, 想写的人就写, 不求喝彩.我活我的精彩.　　LZ, 你看看你家胖哥的贴子多有味道, 一样是指点, 你的贴子看起来咋他妈的那么不好看呢?
　　楼主是从编审的角度来谈编剧，我个人以为是相对中肯的，也是有指导意义的。呵呵，其实有则改之，无则加勉，良药往往是苦口的。
　　逸安兄,我也是在电视剧制作中心做策划工作的,对你的发言有很多共鸣之处,有空一定多交流交流!!　　QQ:
　　都来舞文弄墨 每人一个红脸都是当编剧的料了
　　逸安,请留下QQ.　　看我这非科班出身的做得怎么样!　　邹静之是那家科班的?
　　海岩是科班吗?　　王朔是科班吗?　　一流高手里,还真数不出几个科班的来!
　　回楼上诸位：　　说我该道歉的，我不接受。因为我所指出的是很多刚入行年轻人的通病。自以为多了不起，其实根本不那么回事儿，而且非常不敬业。他们就是对不起付给他们的稿酬。也许会说，不认可就可以不付稿酬啊，打个比方吧，就想我找了个装修队装修房子，装了一半发现根本不行，粗制滥造。如果把这个装修队开了，就需要把他之前做的东西全部推掉重来，说不定要花双份的钱，工期还拖了。但是对不负责任的装修队来说，干一票就跑，反正钱拿到手了。　　　　说我找编剧应该先看学历的，告诉你，我确实这么干，如果有人推荐编剧，我会首先了解第一，他写过什么，第二，哪儿出来的。因为我时间有限，没那么多功夫看你的剧本。需要指出的是，这是被动的结果，不是主动的原因－－是现实状况逼的。　　另外，我没写过多少特别成功的，当然播出的还是有几个。这里就不说了，我承认自己功力有限，不算最顶尖的编剧。但我做编剧的时候很努力，很敬业。　　　　说什么海岩王朔不是科班的，呵呵，你先看看我主贴所说范畴：“以我接触过的年轻编剧来说（年岁大的不敢说，像邹静之老师，那是生活为老师的）”。我这里所讨论的都是年轻编剧。　　　　还有啊，说我的帖子不好看，因为我说了实话呀，因为这里有很多年轻的朋友热爱编剧，所以我希望告诉他们一些真实的状况。目的也是为了大家好，劝大伙儿决定做编剧的时候，一定多慎重。如果非专业，又没有什么关系，真是很困难的。我看到很多这样的朋友受苦，才忍不住出来说话的。刀寒兄说的对，良药苦口！
　　再罗嗦几句：　　　　那些纯粹是自娱自乐不指望靠编剧吃饭的可以不看我的意见，当放屁就好。　　　　专业和非专业都不是绝对的，很多科班出来的连故事和情节都分不清楚，非专业也有很成功的。我谈的是统计规律。比方说，科班出来能吃上这碗饭的有十分之一，非科班可能是千分之一。但是绝对数量上非科班的可能也不比专业的少多少，因为没有门槛，基数大。　　　　我自在朋友说了句很对的话，一流高手里，真正科班的不多。因为科班出来的专于技术，而缺乏生活。真正的一流高手，像邹老师那样的，必须有生活做老师。但是真正的一流高手有多少？每年全国投拍的电视剧又有多少？　　　　刀寒兄说的比较冷静中肯，感谢一下。　　　　另外，我没QQ。欢迎继续讨论。　　　　
　　赞同逸安兄的话.拿我手上正在策划当中的这个项目为例,那个编剧在业界还有点名气,但写出来的东西不知花了我们责编多少时间与精力来尽力纠正他.中国在做影视的顶尖人物中,是有好多非科班出身,但大部分的编剧还是科班的,或者说他们曾经进修过.因此,争论这个问题似乎没有多大必要,重要的是,如果你是非科班并且以编剧也业的话,那么除非特别有才华,或者你特别有关系,不然我为什么要相信你的能力?我凭什么来相信你可以写好这部戏?万一砸了,亏的可是我们投资方呀!
　　握手。　　　　对于一个编剧来说，只是一个活儿，顶多十几万的事儿。　　对于公司来说，一个项目动辄上千万甚至几千万的，很可能关系到公司的存亡，怎么能有勇气给新人练手？　　　　另外，确实很多知名编剧写出来的东西让人不敢恭维。我猜有两种可能，第一种此编剧名不副实，蒙出来或忽悠出来的；第二种就是不敬业，多半扔给几个枪手了事。
　　你,我,都努力干活吧,可以肯定的是:你将是一个好员工,而我嘛,说不定,还是新的你的“什么老师“呢.　　小马过河的故事,没劲!再见!
　　“说不定”，呵呵，我等着。
　　科班是什么啊？文凭代表什么？现在有文凭的人那么多，在街上闲逛都能碰上几百几千个，我朋友学计算机专业本科毕业的，但是他说他们同期毕业的人里居然还有人不懂得发邮件，这，说明什么？　　不说编剧，任何一种职业，需要的是真才实干，而不是所谓的什么出身，正象古人的一句老话“英雄莫问出处”，如果选拔人才一定要先看文凭，那不知道要饿死多少人了。
　　郁闷，写书的时候是一种享受，写完了，却不知自己该做什么了，到了天涯想寻找些什么，不但没找到，反而觉得丢失了些东西，生活忽然变得没有写书的时候那么精彩了！一丝忧虑或是一丝怅然的说不清楚的感觉总在缠绕着自己，哎！　　　　 从没怀疑过自己写出的东西——二十五集电视剧文学本《浪漫书缘》会没有市场，永远充满着信心，但对这世道却开始了动摇，瑟瑟发抖不感拿出来，或已不知该如何拿出来，呈给世人。难道世上真的如天涯中说的有那么多的骗子吗？第一次感觉到酒香也怕巷子深，不认识好的导演，不认识好的投资人，写出来的好东西除了被人骗走，只怕没有其他的可能了吧？想到这些就感到郁闷，很羡慕那些认识徐静蕾等等名演名导的人，不知幸运的雪花何时能飘落到我的身边？真的好郁闷！！！！！！！！！！！　　　　
　　我是个非科班出身的编剧！我很同意楼主的说法，这个圈子混的就是人脉，说来说去就看你怎么做人！也许一个编剧他不行，但是他手下有特别有才华的枪手那也行。也许一个编剧很行，但是他找的枪手就是混财的混乱凑个字数了事，那这个编剧也不行！总之，如果都不行，除非你人脉特行！　　但是这个圈子也是注重才华的，尤其是踏实肯干，吃苦耐劳又爱学习上进，自己也有才华的人能够跟着编剧老师写几个本子从中学习，也一定能混出来！大多数混不出来的，都是那些自以为是，总认为影视公司的人都不如自己的人！
　　在拍摄过程中，因为很多具体问题都要修改原来剧本，可能加戏可能减戏，甚至换场景，修改台词，一修改可能就是整部修改，并非原来不好，但是为了拍摄的实际情况考虑，有些编剧一要让他修改情节的时候就好像被强奸一样不接受……　　我认识的名编剧老师写的剧本都有在拍摄过程中被修改情节的！卧铺的老师说过，剧本是给导演和演员进行再创作用的，不表示你的这个就是最后的！
　　看得我一身了冷汗。怀抱理想，不断学习。
　　呵呵，做编剧是很累的工作，就算你真打磨好了一个投资方想要的本子，还有要考虑其它不确定因素而临时狂改甚至重写一个完全不同的剧本的可能性，比如此次最新消息限制在黄金时代播放古装剧的问题就令很多编剧欲哭无泪……
　　是呀，我们公司立项了几个特好题材的古装，现在只能暂停了。这种违背市场规律的事儿，每次都能摧残掉无数人的心血和多少个亿的资金。
　　今年总共就批了16部，一季度已经全部批完了！后面的就别想了！
　　不太明白，是广电有限额吗？应该是05年第四批吧？我们好像批下来了，但不敢动。
　　进来学习
　　进来学习　　　　
　　非科班　　自信而不盲目
　　第一季度的古装何止16部,我看连60部都有.
　　这个，是不是说功夫在编剧外　　　　另外，中国真是人太多了，人才和准人才都多，想杀进哪一行出人头地都不容易。
　　呵呵，像我们这样的菜鸟只好离开了，有本事的同志继续努力！
　　看了，诸位前辈的教诲，真是受益匪浅！是真心话。　　做任何工作都需要努力，我相信肯努力又有实力的人，一定会被赏识的。　　但是，从另一个角度，对于诸位圈内人士。　　（不知道哪一位是，麻烦您听我一句）　　作为一个热爱影视剧的观众，我请问，如果，各个影视公司，真的像大家说的如此认真负责的挑选剧本的话，那么为什么目前国内鲜有好的影视作品出现呢？（优秀就不用说了，连好都算不上，还谈什么优秀）　　从初中以后，就不怎么看国产影视剧了。　　不是不想看，是实在看不下去了。　　单从编剧的角度讲，我都不知该说什么好了。　　不知道是编剧导演的智商低，还是他们以为观众的智商低。　　（不过，说实话，多烂的剧都有人看）　　想想还是张爱玲说的对，她在自己的《论写作》里面说：　　作者们感到曲高和寡的苦闷，有意地去迎合低级趣味。存心迎合低级趣味的人，多半是自处甚高，不把读者看在眼里，这就种下了失败的根。既不相信他们那一套，又要利用他们那一套为号召，结果是有他们的浅薄而没有他们的真挚。读者们不是傻子，很快地就觉得了。要低级趣味，非得从里面打出来。　　当然，这里的低级趣味，不是我们今天的意思，用现代的话来说，就是所谓的市场吧。　　如果，有能说的上话的前辈，请向上转达一下我们基本群众的心声吧。　　真的不清楚，业内人士是以什么标准来确定市场的，由其自身经验所培养的品位爱好？　　说实话，以前，我一直以为中国没有人搞影视剧呢，所以质量才那么差，现在才发现原来是制作公司很努力，只是和观众的沟通比较少。　　有时候，不识庐山真面目，只缘身在此山中。　　相信我，中国的观众还是有品位的，可能有一部分人因为长期看一些水平比较差的剧，品位被带坏了，但是大部分群众还是盼星星盼月亮似的，等着好剧出现的。　　如果，前辈们对我的意见不屑一顾，那就算了。　　反正，这世界上拍影视剧的国家多的是，看谁的不是看。　　大不了，辛苦一点，多学几门外语罢了。　　再次声明，不是讽刺挖苦，也不是灌水，是真诚的意见。　　
　　上面朋友说了那么多，就回答你吧，不一定准确，基于个人理解。　　　　首先，这是个多方面的问题。有市场的，有机制的，有制作方的责任，有国家的责任，也有观众的责任。　　　　从市场角度说，按理讲，每年大陆拍的电视剧上万集，真正能播出的不过十之三四，竞争那么激烈，应该越来越精良才对啊，市场竞争是产品提升的强力催化剂。没错，道理是这样，只不过产品提升的不是地方。更多的精力和钱用在了请明星大腕、炒作宣传上，而不是磨剧本，磨拍摄上。同样花一块钱，用在宣传或大腕上能多挣到五块，可用在拍摄上可能还赚不回一块，你说怎么选择？举个眼前的例子，《无极》那么烂的片子，就靠着宣传挣了那么多钱，观众是傻还是不傻呢？　　好了，也许有人会说，观众的眼睛是雪亮的，下次就不上当，真的么？我不信。电视剧相对电影不那么好骗，但制片方在决定花钱磨制作还是花钱宣传炒作上不单单考虑观众的意见－－因为观众不是电视剧的直接买方。观众看电视剧是不用花钱买票的。花钱买剧的是电视台，目前的市场，尤其以各卫视台（或卫视联盟）为重要的买家。对电视台来说，我怎么保证一个剧有好的收视率？那么多的剧在眼前，根本没时间全部看，所以一个片花，几篇故事梗概和主创就决定了一个剧的生死。只凭那么点资料，怎么才能先声夺人？慢工出细活肯定行不通，只有宣传、炒作，大腕，找点，于是我们在电视上常见的聚集了不少大腕但故事可笑拍摄平平的电视剧便出炉了。　　你说，这是谁的责任？不是电视台的责任，他们当然也想买好剧，只是没耐心没条件慢慢选；不是制作方的责任，为了生存他们必须如此；当然也不是观众的责任……　　　　又比如大陆电视剧的投资成本有一个临界点，这个临界点远远低于日本和韩国，如果没有海外市场的话和不考虑非市场因素影响的话，这个临界点大约在60万（不同人看法不同，其实达不到）。为什么看国产剧（尤其偶像剧）总那么糙，成本是很大的制约因素。那为什么不能像日本韩国那么高呢？难道是大陆的市场太小吗？有兴趣的朋友可以说说自己的见解。　　总之，这个话题大了，方方面面牵扯的太多，有空再慢慢说吧。如果感兴趣的朋友多，我就抽空单开一贴来讲。
　　欢迎逸安兄开坛设讲！
　　逸安逸安：　　支持你。　　你现在还有热情，怕时间久了，你就疲了。　　等你疲了的时候，你就变得麻木了。　　趁现在热情未脱，多支持来扶同志的工作。　　哈哈~~
　　支持ＬＺ的观点．当爱好成为工作时，当兼职成为专职时，您就会发现，再好的东西也会变的．　　作为一个公司的影视策划，一天要看的来稿（我觉得用来稿恰当，因为能称为是剧本的太少了）很多，天天如此，审美疲劳！以“本”为本
以“情”感人
打破编剧传统作坊模式
建立剧本团队合作理念
　　呵呵楼主说的很在理,深有体会,支持,狂顶
　　谢谢楼上诸位！
　　奇怪之极　　这个强贴老张竟然没有留印儿~~
　　这个老张，光嘿别人去了，这么好的文章都不看一下。批评　　　　唉老张。　　
　　怎么变红脸加漂黑了？
　　嗷～～～　　我感兴趣某超女是谁啊
　　有点意思！
　　哎,我现在应该是在算运气的,得到了一名编剧的提携,可是写剧本真的好累啊,我都好憔悴了.　　这个工作根本不是大家想的那样容易简单,主要是磨合的过程,还有不断的创新.　　需要补充的是,这是我第一个剧本,我非科班出身.并且是签了合同拿了定金铁定开机的.　　我有署名权.
　　干什么容易呀这年头，熬着吧同学，有出头的一天的！
　　温柔MM，你的运气已经好到不能再好了！
　　非科班出身罕有能用的（不能说绝对没有，但属凤毛麟角）；而科班出身，大约能有十分之二三能最后吃上这碗饭。　　------------------　　剧本不是一锤子买卖，而是有漫长的创作、修改、磨合期，从公司角度出发，无法给一个行业外的人这么大的信任。非专业的作者更加率性，不够职业，沟通上的问题非常严重，你说什么他不理解，他还不肯承认；　　-------------------------　　　我会看，平均半个月看一次邮箱，但一般一封邮件不会超过五分钟。先看题材，有兴趣再看故事，故事觉得还可以看一眼剧本。那些态度温和不卑不亢的我会多留心看看，那些自吹自擂赌咒发誓说自己剧本多好、小说已经快出版、肯定给公司赚多少钱的邮件，我甚至会懒得打开　　---------------------------　　和其他行业一样，都有挣钱的和不挣钱的。有一年挣几十万的，也有还不够喝粥的　　---------------------　　那些写了小说然后希望获得影视公司买断改编的朋友，把小说放在网上基本是白费力气。给你们指一条绝对有效的路，争取在严肃文学期刊上发表，最好能入选《小说月报》，据我所知，有很多导演、制片人都有看小说期刊找好故事的习惯。　　---------------------　　如果有人推荐编剧，我会首先了解第一，他写过什么，第二，哪儿出来的。因为我时间有限，没那么多功夫看你的剧本。需要指出的是，这是被动的结果，不是主动的原因－－是现实状况逼的。　　-----------------　　如果你能在舞文弄墨之类的文学大版里混成红脸，大家都说你的故事好，那么就还有一线希望。不过要切记，小说和剧本完全不是一回事儿　　---------------　　:)))
　　　　逸安逸安好！　　认真拜读了。呵呵，我也是非科班的，但我是编剧，不是写手。　　
　　我也是非科班的，但我不是编剧，不是写手，我是票友。
　　楼主说的有条有理，充分表达了“隔行如隔山”的广阔胸怀和高尚情操，不过真遗憾我刚好也是非科班的，也是年轻人。所以现在就没法多说了。只能，5年以后，见分晓吧^_^　　　　祝所有心怀梦想的朋友们终能美梦成真！　　　　Good Luck，everyone ！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　你们好。我是石家庄的一个学生，20岁，男，石家庄人。　　　　 你们公司的邮箱是我在google中随便查找到的。　　　　 我有一个小片子的策划和剧本（剧本需要专业编剧润色），但是我认为这个小片子能够掀起中国青春电影的高潮。迄今为止，中国一直没有成功的青春片，但我知道我的这个片子一定能够成功，也就是说投资这个片子的公司会赚钱。这个故事就发生在石家庄。我18岁开始写各种演艺领域的策划。19岁在天娱公司（长沙）工作，期间负责执行办理超级女声的某些巡演手续，后因家庭原因回到石家庄。　　　　 我有好的感觉，我曾经在03年成功的预言了超级女声势必火暴。　　　　 片子的主演为本人和某超女（我朋友），投资17万。导演：姜文。这个片子的最佳拍摄时期是11月至次年2月，片子拍摄时间为10天。　　　　 如果你们愿意投资，请进一步与我沟通，但事先除了策划书，我必须对该剧剧本及相关重要信息进行严格保密。　　　　成功是我们共同的爱好！　　　　　　　　——我也忍不住说两句，前不久该小弟也与我联系，要我写他的电影剧本，话语如出一辙。　　
　　受益！顶上来！　　非科班的行外人水一下，什么游戏都有自己的游戏规则，想玩，甚至想玩成高手就要去适应规则，然后利用规则，从而成为赢家。等到有了无比巨大的势力的时候，如果还有改变游戏规则的时候再去按照自己的意志修改。不过到了成功的那一天，100%的人都不会再去修改游戏规则。道理很简单的呢。虽然隔行如隔山，但是有的道理是共通的，这也是非专业的优势。
　　三人行必有我师，感谢逸安逸安的良苦用心，小弟受益匪浅，拜谢！希望能多多看到新内容。　　同时说明，我也是非科班的。多向科班的学习学习。
　　说白了就是没有从客观角度去分析一部作品,不就是因为某某人脸上不够红嘛!如果新人的作品以名家大腕的名义去飑的话,那些人还不是得托着眼镜赞“啧啧“得瑟!!!　　
　　楼主说得甚是中肯，不太了解电视剧编剧又能听得进他的话的人有福了。
　　　　 逸安逸安同志是好同志，许多话我深有同感！一边是制作公司严重缺乏好剧本，一边是大批高度自信的编剧，大家不要过多埋怨这个世界伯乐太少，更多是要反思自己的作品，首先是题材，不要随便搞个故事就开写，作为编剧也要了解市场，对投资方要有负责的态度，不要过多沉湎于孤芳自赏的境地中。　　如果是新手，建议多听圈内人的意见！　　如果有好的创意或题材，导演也会亲自为你改剧本的哦！　　市场永远需要它所需要的东西！　　
　　楼上朋友说对啊，当编剧一定要了解市场！你想写的故事也许真是一个好故事，可是并不一定适合商业影视剧表现；就算适合商业影视剧表现，保不齐又正好在上面政策的屠刀之下呢。
　　是啊，编审更多考虑的是能不能为公司带来收益，正如制作人选演员时会找能卖片的大牌演员一样。　　这是一个商业利润决定作品质量的时代，也许很多人觉得悲哀，但仔细想想，若你自己写了剧本，是否也希望可以赚点钱给自己花，而不是自己贴钱进去呢？
　　其实都不怎么能下决心进这一版的　　前面的路真的很迷茫　　谢谢楼主的话　　学什么都很难　　　做什么都不容易　　只有努力吧
　　有些话说得太绝对了，会打击很多人的自信心。我当年就这样被人拍过。硬挺几年，也算坚持下来了。　　编剧高下不是像您这么划分的。我见过中戏的博士，广院的博士，他们连一个二十五分钟的故事都编不好。原因何在？看片子太多，文学素养太差。一个编剧水平高下，最终要看他的文学底子。大腕编剧，几乎没一个是科班出身。君不见，张艺谋从来不用科班编剧。　　文学与剧作，只是一层窗户纸，就看你能否捅破。　　我不相信您是一个优秀的策划，您从这种地脚儿能挖出好创意？　　
　　我还是反对编剧要了解市场，　　市场的这个责任不能由编剧承担。　　　　更多的取决于制片人和投资方。　　编剧要多跟这些人沟通。才可以。　　　　逸安先生把本应该由制片方或投资方承担的市场责任，　　来由编剧承担。欠公平。　　　　首先编剧不是干这个的，　　其次编剧了解到哪一步才算了解市场呢？　　　　重点在于双方的沟通，沟通。　　制片方要懂戏，甚至比编剧还要懂戏。　　　　编剧两个月写一个剧本，这剧本足够专业；　　但制片方两个月能看十个剧本。这眼光足够开阔。　　　　现在需要的就是结合一下了。　　　　　　
　　吴蝶仙是吃不到葡萄说葡萄那个啥，因为你不是科门出身，所以你才会“硬挺几年，也算坚持下来了。”
　　编剧两个月写一个剧本，这剧本足够专业；　　　　但制片方两个月能看十个剧本。这眼光足够开阔。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　　　这个时间问题有待考证，一般一个20集电视剧剧本没有半年是写不完的。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　我还是反对编剧要了解市场，　　　　市场的这个责任不能由编剧承担。　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－　　自己写着玩无所谓，但需要钱或需要把剧本拍摄出来，不考虑市场是不可以的。
　　作者：吴蝶仙
回复日期： 21:52:00
　　　　　　有些话说得太绝对了，会打击很多人的自信心。我当年就这样被人拍过。硬挺几年，也算坚持下来了。　　---------------------------------------------------　　一点儿忠告就吓回去了？或许现实比这更残酷呢！如果没有坚守的毅力还是早些放弃的好，如此，我看逸安到是做了一件好事－－－对那些想继续在这条路上走下去的人、或是知难而退的人都是好事；这里我向逸安和刀寒两位表示感谢，还有那位善于摇旗呐喊的吴大德，这里没你还真不热闹。
　　不考虑市场是不可以的　　--------------------------------　　
考虑市场?　　　　
考虑到什么份上才算合格呢?　　　　
　　认真读了,受益非浅.认为逸安的话还是很中肯的.现在在写小说,希望能在那上面发展,但是要向各方面的前辈学习.
　　吴蝶仙：　　　　你错了，张艺谋一定会用专业编剧的!不信我就跟你赌上了。在08年奥运会完了后。　　　　哈哈!!!!&
　　逸安说话实在,不骗人，不拍人,不忽悠人,所以是你的超级粉丝　　收藏了
　　若是天涯编剧人，　　讨论何必非学问！　　梦想照进现实啊，　　一手耕耘一手银？　　
　　讨论何必非学问！　　——————————————　　恩，恩，恩，恩，恩。　　
　　“没有自由的电影只是一架进行投机,推行愚民政策和民族主义的机器．让我们为争取自由拍电影的权利而奋斗．” 　　
　　蝶仙，小心提醒，不要跟大德赌，他有内幕消息，呵呵：）
　　菜鸟受教了。
　　逸安老师的帖子一直追看。中肯，实在。　　　　说中了大部分非专业年轻编剧的软肋。　　　　自恋，轻狂，既想把文字变成电影电视，又不愿意去了解，遵从这行的规律。　　　　前段时间和几个文学爱好者朋友一起试着写剧本。　　　　每次讨论的过程都是在天马行空，张扬个性，而从不考虑一个剧本应当具有的素质。不知道什么是人物小传，什么是情节点，更不愿意去了解市场规则。　　　　他们有一些很好的创意，但是不能成本子，有热情和激情，却听不进去其他人的意见。一群菜鸟在一起讨论尚且如此，导演要改不得打起来。。　　　　俺也是非专业，甚至还停留在票友阶段。编剧是个累人累脑子累心的活儿。要学的东西还很多。进入这行也需要很大的勇气，决心和毅力。　　　　看看逸安老师的专栏，会有乌云压顶的感觉。但也更觉得若不能沉下心来去码子儿，去了解，去不断学习。。。让自己心血压箱底儿的只能是自己而不是别人。　　　　PS：若然是喜欢张扬个性的，我觉得更适合写小说而不是剧本。剧本是将文化商业化的一个中转站。剧本是一剧之本。投到市场赔钱的，肯定没人做。或者心有不甘的就自己拿个DV去拍CULT电影。说不定影展上能有成就。。　　　　
　　王朔,海岩,都粱编剧的都是自己的作品,他们首先不是编剧,而是作家.
　　作为新手,肯定科班出身会入行快点儿,这并不是看不起非科班,而是实事求是.　　　　
　　作为新手,肯定科班出身会入行快点儿,这并不是看不起非科班,而是实事求是.　　-------------------------　　理解，我招人也看科班的，不是科班的不要。非科班的要进来一是有关系硬塞进来的不能不要；二来是提供了很专业的东西正好被我看见。我现在就是走第二条路。　　
　　科班与非科班的争论是非常愚蠢的.科班的学了什么呢?几本所谓的经典的教科书?还是那些一辈子也写不出好作品的狗屁教授给他们输送了一些狗屁?　　只有一点是重要的,懂得规律,有经验.　　非科班的未尝不能接触更多的东西.　　几率意味着通俗,我想这正是逸安不能成为高手的原因吧.　　
　　贴主说的都是大实话,感谢贴主.
　　支持：）
　　楼主是位业内的资深人士，是位人品上很受人敬重的资深人士！内容很诚恳，谢谢了！
　　责任是疫苗，态度是抗体。想干就背水。
　　长征啦……谁想去？
　　围城？在比如“农民”？诸如逸安矣？围城而无门，进出两难，看不到城外是火还是冰，农民；围城内的安逸祸福，我这样的就不想费心思了。心魔不处，皆农民矣。
　　听君一席话，仍有不解之处。想讨教个问题。俺的小说被一电视台相中，从出版社那辗转找到俺，要拍成电视剧，让俺改成电视剧，可剧本写完了，发给了电视台，可却没了后话，这是什么意思，一问，说正忙别的电视剧，这个先放放，这放放是啥意思？是不是就不用了，如果真不用了，俺去找别人啊，咋也得给俺个说法吧。帮俺分析分析。
　　　　大德就替逸安兄代劳楼上的问题了。　　逸安望见谅。　　小说与剧本还有一个不同，就是小说是发表在纸张上的，当然了在网络上发表也算。但剧本在哪才能体现出其价值呢？当然是拍成了具体的影像才算数。　　小说与剧本的操控者的不同，导致的结果也不同。说白了，小说最少需要三个人(编辑，主任，总编)就可以说了算，而剧本呢，三十人说了算也可能是白搭。所以把小说改成剧本的难点就在于必须要做到的是：让更多的人认同你的剧本，得符合大多数人的价值观，才有可能把文字变为影像。　　楼上的提问大概有四种可能：1.人家不好意思拒绝你。还在等待阶段，不回答比回答要好点；2.人家已经把你的剧本枪毙了，告诉你等于说他们没眼光；3.你遇到了一个艺术骗子。　　　　
　　呵呵，心有戚戚焉。　　我的经历比较特别，刚出道的时候并非科班，不过却阴差阳错的作了剧本策划，于是，就有了和楼主一样看剧本的经历，记得河北一个语文老师曾经亲自送来一个四十万字的历史剧本，我真的替她觉得累。　　后来，见到过一些有想法的文字，交给老板之后，老板指示，不需要再联系了，留着，没准今后能用。　　那时候也没什么感觉，离开公司之后自己也遇到了几次，才突然发现，病急夜不能乱投医啊。
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